電影兩邊的顏色是怎麼搞的

⑴ 電影中的調色一般都是怎麼做的

一部電影最終呈現的效果，與導演的個人風格，攝影師的拍攝手法，乃至膠片或數字攝影機等設備都息息相關。不過，數字時代，膠片拍攝的影片仍然面臨著數字的轉制和發行等問題。在這個過程中，調色師成為了銜接兩者的紐帶，他們完成了數字中間片製作、還原膠片色彩、DCP製作等諸多關鍵環節。

⑵ 關於電影調色的問題

我是影視動畫專業的，
你很細心，我們一般會在後期將影片或者動畫很多地方處理成偏藍的色調（但是要注意人皮膚不能處理的過於偏藍色調 因為人皮膚正好是藍色的補色，在大面積偏藍色調的基礎上出現補色系的顏色會很好看，再者皮膚偏色的話會很別扭，不好看），這也是歐美一貫的做法。

台灣MV大部分都做了很細致的「磨皮」和適量的「GLOW（輝光）」處理，GLOW這種東西可以瞬間美化很多東西。降低飽和度也是他們喜歡用的方法。

有很多軟體可以處理，AE有很多強大的第三方插件支持，所以很強大，PRE也可以。我們教的就是AE。
但是，我們做後期處理的時候，用的不止一款軟體，有的軟體這個處理功能好，那在這個處理環節就得導入這個軟體處理，處理完了再到別的軟體上處理。

⑶ 電影機上的色彩是怎麼樣顯示的畫面是怎麼樣顯示上去的

用點掃描的方式，將不同顏色的的光點投射到指定的位點上，綜合成像

⑷ 掌握了這幾點調色思路和技巧 電影調色不是問題

1.幾種示波器的用法和技巧

上圖這個示波器，某一亮度等級、色階等級，比方說20，畫面整個紅色的信息比較多，在10的位置上綠色、藍色的信息比較多，疊加起來也就是青色的畫面會多。整個分析下來，整個畫面的暗部地方青色的感覺多一點，亮部地方也是發冷色的，大部分紅色都集中的中間，可能是人物的臉、膚色、衣服等等。

示波器對於調色師來講，是一個輔助性的工具，因為顏色還是以感受為主的東西，判斷這個畫面，示波器上告知的東西和你自己感知的東西，還是要按照自己感知的來判斷，不需要完全依賴示波器來科學評判。

實際例子我們看下圖，在640-780之間我們可以看到在這個位置上，有很多的東西在這裡面，然後看頭盔旁比較白的部分，屬於畫面比較亮的部分，對應示波器上，是很粗的一部分，那就是說明那裡面有東西。

而下面這圖照片，我通過對示波器的判斷，知道畫面的背景是有東西的（我可以調出來），我只需要640-780之間，把這部分拉開， 把畫面的細節在明暗關系中鋪開，整個畫面的背景細節就出來了。

⑸ 如何修改電影畫面的顏色

你會一些專業的視頻製作軟體嗎?
如果你會一些:Adobe
Premiere
、AE、edius等專業的後期軟體，那就好辦了，可以把你要的視頻導入其中，然後再進行下一步的調色。
這些專業的軟體，還會有很多的調色插件，調色就不會那麼困難，很好上手。
希望能幫到你。

⑹ 電影片中的彩色圖像又是怎麼來的呢

自然界的顏色，可以由紅、綠、藍三種合成，這叫做「三原色原理」。同樣，任何一種彩色也可分為三原色。彩色電視就是用三原色原理來傳送彩色圖像的。

在彩色電視用的攝像機中，過去要用三個攝像管。彩色畫面通過一個分光系統，被分成紅、綠、藍三個畫面，通過三個攝像管把這三種畫面都變成強弱不同的電信號，再由電視播送系統把這些信號播送給接收機。彩色電視接收機中用的是彩色顯像管，在它的熒光屏上分布著很多很小的發光單位，每個小單位塗有三種熒光粉。電視接收機按收到信號的大小，射出三束強弱不同的電子束，各自打到與它們相對應的三種熒光粉的小點或小條上，這三種熒光粉可分別發出紅、綠、藍三種色光，把這三種色光重合起來，就可得到原來的彩色畫面了。

在傳送三個色光信號時，一般可分為同時制和順序制兩大類。同時制是把紅、綠、藍三個原色信號同時送給接收機；而順序制則是按一定順序輪流傳送紅、綠、藍三個原色畫面，只要使其傳送速度足夠快，觀眾看到的仍會是一個完整的彩色圖像。

隨著技術的改進，現在的攝像機已多採用單管攝像，但其所利用的最基本的原理仍是相同的。

八十年代以來，隨著科學技術的飛速發展，計算機及媒體技術開始出現，它可用計算機處理多種形式的圖像(包括圖形、彩色或黑白靜態圖像、彩色或黑白視頻動態圖像、動畫等)和多種形式的聲響（包括語音、音樂、音響合成效果等)等多種媒體信息。多媒體技術涉及到認知學、心理學、人機工程學、人工智慧、軟體工程等諸多的學科理論，是一種很有前途的技術。

於是多媒體教學系統也開始出現，它可藉助計算機多媒體技術，對教學內容進行設計、製作和展示，並且製作精美、圖文並茂、有聲有色、動靜結合，且製作、提取和修改都很方便，因而這種教學系統將成為未來教學改革的一種新趨勢。

⑺ 用PS怎麼調整那些影片里圖片的顏色

1、所有的片子先通過色階去看，如果一張片子顏色有問題先開色階，色階是最明確的方式。好的圖像設計師根據色階的直方圖一眼就能看出圖片的問題。
2、然後再調整色相、飽和度。
3、再可以稍微強化一下周圍環境。

⑻ 影視製作後期調色的方法是什麼

有些時候，因為前期拍攝的原因，會讓我們的畫面缺少了點什麼，這時全道文化傳媒後期師會進行畫面調色，讓出現色偏差遺憾的畫面修正過來，讓光感提升，其中，常見方法有:

1.調整畫面對比度

景物曝光或者人物曝光的時候，就可以通過調色來糾正。

⑼ 電影後期配色是怎樣的有哪些模式

彩的組合上千萬種，當顏色混在一起，就不只是呈現在肉眼下的形態，還可以透過這些配色方式了解電影所呈現的氣氛，以及角色的內心世界。然而，這個部分多交由電影攝影師以及美術指導們來負責，也偏屬於電影後期製作階段。

互補色模式：是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，這也是現今最廣泛的配色模式。以暖色系與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮艷、突出的效果。

相似色模式：是指以色相環上鄰近的顏色組成，呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩結合較為柔性，且非為暖色調或冷色調，因此並不會表現出像互補色模式那樣強烈的效果。通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。最常見的模式是選擇一個主色系，並挑選與其相近的色彩作搭配，最後再以黑色、白色以及灰色作襯托。

三等分配色模式：是指三種顏色在色相環上以120°隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。

補色分割模式：相似於互補色的對應關系，但兩者之間的差別在於補色分割是以主色及其對應之兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不明顯。
矩形配色模式：是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色的繽紛感，但至少有一種主色來突顯效果。

⑽ 怎麼調整電影的顏色

可以推薦一下愛剪輯，很符合樓主的需要：

一、添加需要調色的視頻
在愛剪輯主界面頂部點擊「視頻」選項卡，在該面板底部「已添加片段」中，點擊「雙擊此處添加視頻」區域，在彈出文件選擇框導入視頻即可。同時，愛剪輯還支持將視頻直接拖曳到「已添加片段」區域列表中
二、通過「畫面風格」功能給視頻調色
結合「超級剪刀手」功能，將視頻剪輯完畢後，在頂部點擊「畫面風格」選項卡，在左側欄切換到「美化」。在「美化」面板，我們可以看到「磨皮」、「美白」、「膚色」、「人像調色」、「畫面色調」、「膠片色調」、「復古色調」等各種一鍵應用的調色和美顏功能，並通過各種調色方案的「程度」功能，實現更細節、更多重方案的調色。
三、結合使用「畫面」、「濾鏡」、「動景」功能
除了調色，「畫面風格」功能還支持裁剪視頻畫面、旋轉視頻、翻轉視頻、為視頻施加各種模糊特效、炫光特效、雨中水波特效、漣漪特效、震動視覺效果（即鏡頭晃動）、電視牆特效、玻璃特效，以及水墨暈染、烈火燎原、花瓣飛舞、雲霧彌漫、水波粼粼等各種頂級動景特效。在「畫面風格」面板中，點擊相應的左側欄，雙擊需要應用的效果項，在彈出的「選取風格時間段」對話框，設置持續時間即可。