望江縣電影院

A. 望江縣電影院10月3日有什麼電影

幽魂學怨
5.8
恐怖
年代：2009
地區：泰國
演員： Ashiraya Peerapatkunchaya Panward Hemmanee Anna Reese
導演： Bunjong Sinthanamongkolkul

B. 合肥市的望江路與潛山路 交接處的電影院叫什麼名字

望潛交口南側 樂購超市樓上的叫做 左岸國際電影城
望潛交口北側 百大購物中心樓上新開了一家叫做 幸福藍海國際影城

C. 望江縣電影院怎麼樣

望江縣電影院是2011-04-06注冊成立的全民所有制，注冊地址位於安徽省安慶市望江縣華陽鎮回龍路70號。

望江縣電影院的統一社會信用代碼/注冊號是91340827485737579X，企業法人王文峰，目前企業處於開業狀態。

望江縣電影院的經營范圍是：影視放映。（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。

通過愛企查查看望江縣電影院更多信息和資訊。

D. 什麼是違反了【道路交通安全法實施條例,】第91條

《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十一條公安機關交通管理部門應當根據交通事故當事人的行為對發生交通事故所起的作用以及過錯的嚴重程度，確定當事人的責任。
交通事故的責任承擔實行過錯責任原則認定。
1、只存在一方過錯的，該過錯方承擔全部責任。
2、雙方或雙方以上的過錯的，按過錯程度和對事故發生的重要性共同分擔。
3、各方都無過錯，則都均無責任。
4、一方當事人故意，他方無責任。
5、從我國司法目的和國情出發，法律規定，省級公安機關可以根據有關法律、法規制定具體的道路交通事故責任確定細則或者標准，做出符合地方實際的交通事故地方規范。
(4)望江縣電影院擴展閱讀
一、道路交通事故認定書的主要內容
(一)道路交通事故認定書應當包括以下內容:
1、道路交通事故當事人、車輛、道路和交通環境等基本情況;
2、道路交通事故發生經過;
3、道路交通事故證據及事故形成原因的分析;
4、當事人導致道路交通事故的過錯及責任或者意外原因;
5、作出道路交通事故認定的公安機關交通管理部門名稱和日期。
(二)道路交通事故認定書應當由辦案民警簽名或者蓋章，加蓋公安機關交通管理部門道路交通事故處理專用章，分別送達當事人，並告知當事人向公安機關交通管理部門申請復核、調解和直接向人民法院提起民事訴訟的權利、期限。
二、《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十二條發生交通事故後當事人逃逸的，逃逸的當事人承擔全部責任。但是，有證據證明對方當事人也有過錯的，可以減輕責任。
當事人故意破壞、偽造現場、毀滅證據的，承擔全部責任。
三、《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十三條公安機關交通管理部門對經過勘驗、檢查現場的交通事故應當在勘查現場之日起10日內製作交通事故認定書。對需要進行檢驗、鑒定的，應當在檢驗、鑒定結果確定之日起5日內製作交通事故認定書。
四、《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十四條當事人對交通事故損害賠償有爭議，各方當事人一致請求公安機關交通管理部門調解的，應當在收到交通事故認定書之日起10日內提出書面調解申請。
對交通事故致死的，調解從辦理喪葬事宜結束之日起開始；對交通事故致傷的，調解從治療終結或者定殘之日起開始；對交通事故造成財產損失的，調解從確定損失之日起開始。
五、《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十五條公安機關交通管理部門調解交通事故損害賠償爭議的期限為10日。調解達成協議的，公安機關交通管理部門應當製作調解書送交各方當事人，調解書經各方當事人共同簽字後生效；
調解未達成協議的，公安機關交通管理部門應當製作調解終結書送交各方當事人。交通事故損害賠償項目和標准依照有關法律的規定執行。
六、《中華人民共和國道路交通安全法實施條例》第九十六條對交通事故損害賠償的爭議，當事人向人民法院提起民事訴訟的，公安機關交通管理部門不再受理調解申請。公安機關交通管理部門調解期間，當事人向人民法院提起民事訴訟的，調解終止。

E. 望江路與合作化路口有電影院么

之心城有啊。離那不是太遠了啊

F. 東莞城市形象宣傳片的媒體正名

向「妖魔化」宣戰，東莞欲以15秒形象宣傳短片，為自己正名
新年伊始掀宣傳浪潮，短片登陸高鐵大車站及京穗各大影院
東莞曾被人稱為「性都」、「血汗工廠」、「東方斯巴達」。這些妖魔化的名號，讓東莞人很委屈。
如今，一條時長15秒，包含可園、籃球賽事、知名企業家等「東莞元素」的城市形象宣傳短片，正在廣州南站、長沙南站等全國多個高鐵站場以及電影院線放映，為東莞「正名」。另一部由王志東、易建聯等名人參演的宣傳片《Hello，東莞》，也正在拍攝製作當中。
有專家指出，成功的城市品牌形象，等同於城市的「金字招牌」，此類軟性、硬性傳播，能讓東莞的城市形象得到提升。
被扣「屎盆子」 愛老婆就別去東莞？
東莞是如何被妖魔化的，通過一些網帖可見一斑。2013年在天涯社區、網路東莞吧等網站，均出現了一組標題為《東莞××中學一女同學被多名女子毆打（轉載）》的帖子，其中貼出了近十張場面令人難受的照片，引起眾多網民圍觀。羊城晚報記者隨後搜索查明，照片上的事並非發生在東莞，而是新華網等媒體公開報道發生在安徽望江縣的事情。
此外，曾有網友發出一組東莞有人製作「人體麵包」的照片，後來被證實事情發生在國外。
低調不善溝通 致使外界理解片面
對於東莞的城市形象宣傳，中國社會科學院財經戰略研究所副研究員、中國人民大學中國市場營銷研究中心副主任劉彥平指出，如今東莞正處在轉型升級階段，城市形象應該二次定位和提升，要把品牌經濟戰略提上日程，通過拍攝形象宣傳短片等方式，用一二十年的時間打造一個屬於自己的大品牌，以此來提升城市形象。
清華大學城市品牌研究室范紅教授則認為：「東莞有著低調的文化，不善於和外界溝通，以致外界對東莞城市形象的理解普遍是片面的、不完整的。成功的城市品牌形象，等同於城市的『金字招牌』，因此東莞的城市形象傳播，要將硬性傳播和軟性傳播相結合，硬性傳播首先要做好城市建設，讓傳播真正做到言之有物；而軟性傳播則需要策劃，通過形象宣傳短片等方式與城市營銷相結合，讓東莞的城市形象從對內和對外兩方面得到提升。」
網友大贊「拍得詩情畫意」

可園講解員擔綱短片主角
記者發現，整個宣傳短片中無一影視明星，選用的演員要麼是土生土長的東莞本地人，要麼就是在莞生活的新莞人。可園博物館的講解員葉韋彤，是黑龍江伊春人，此前沒有任何錶演經驗的她被相中擔任了人文篇的女主角。拍攝方工作人員解釋：「對於女主角人選，當時曾考慮過邀請名人，但最後決定選擇葉韋彤這個在東莞工作生活、了解熱愛東莞、真實普通的東莞人來出演，這樣可以讓人文篇講述的『東莞故事』更草根、莞味更濃。」
「雖然我不是東莞人，但父母這些年一直在東莞做生意，以前讀書時寒暑假都會來東莞。2010年大學畢業後，我在可園擔任講解員，現在已拿到了東莞戶口，定居在東莞。」葉韋彤笑著說，自己能出演短片挺巧合的，「當時製片人在電視台舉行了一次選拔活動，演員卻沒定下來。後來拍攝組到可園取景時，我被安排做講解員，製片人覺得我不錯，最後決定由我做宣傳片的女主角。」談及宣傳片的拍攝過程，葉韋彤用「累並快樂著」來形容，「宣傳片拍了五天，基本上每天都要早上4點鍾起床、化妝，要走很多地方去取景，晚上12點才收工，基本上每天只能睡三四個小時。」讓葉韋彤感動的是，「有一場戲在茶山南社村，群眾演員都是當地老人家，我們拍了幾個小時，老人家們也不嫌累，都非常配合，這讓我覺得東莞人很實在。」
王志東易建聯齊上陣
城市形象宣傳短片的成功，讓東莞信心倍增。如今，另一部名為《Hello，東莞》的宣傳片，也正在拍攝製作當中。據東莞市委宣傳部介紹，該片由活力篇、人文篇和夢想篇組成，每個篇章以東莞一個享譽世界的知名人物為主線，串起東莞城市特質的各種元素，把東莞的自然景觀、歷史文化、經濟產業、城市精神、人文風貌等立體地呈現出來，這些名人，包括了莞籍中國工程院院士何鏡堂，新浪網首任總裁、莞商王志東，籃球運動員易建聯等。為家鄉拍攝宣傳片，王志東認為責無旁貸。「夢想篇」設定的第一個鏡頭，就是剛剛開完「東莞產業轉型升級研討會」的他從東莞會議大廈走出來，邊走邊接受媒體記者訪問。由於是本色演出，所以王志東表演得很自然。他說：「除了拍攝城市形象宣傳片之外，東莞還可以多利用互聯網，不管是正面宣傳，還是解決負面問題，都是很好的渠道。」
鎮街紛紛開拍微電影

拍攝城市形象宣傳短片，讓東莞多個鎮街找到了宣傳自己的靈感。洪梅鎮目前正在拍攝一個以花燈節為背景的微電影《燈夢奇緣》，該鎮有關負責人說，這個10分鍾的短片講述了洪梅鎮是如何一步一個腳印成為「中國花燈之鄉」的，劇中95%的演員為洪梅鎮當地群眾，所有片場取景均在洪梅鎮內。2月23日，橋頭鎮也宣布微電影《等你在橋頭情閃花海》在橋頭鎮逕聯村正式開拍，故事以糖果和花新娘為線索，講述了一段純真浪漫的愛情故事，蓮湖廣場、古村落、莫家拳等豐富的橋頭旅遊元素將在片中得到全面展現。（記者 文聰 圖/東宣宣）

G. 求：餘光中《塔》的原文，謝謝啦~！

《塔》——餘光中
一放暑假，一千八百個男孩和女孩，像一蓬金發妙鬘的蒲公英，一吹，就散了。於是這座黝青色的四層鐵塔，完全屬他一人所有。永遠，它矗立在此，等待他每天一度的臨幸，等待他攀登絕頂，閱讀這不能算小的王國。日落時分，他立在塔頂，端端在寂天寞地的圓心。一時暮色匍匐，萬籟在下，塔無語，王亦無語，唯鋼鐵的紀律貫透虛空。太陽的火球，向馬里蘭的地平下降。

黃昏是一隻薄弱的耳朵，頻震於烏鴉的不諧和音。鴉聲在西，在琥珀的火堆里裂開。西望是艷紅的熔岩，自太陽爐中噴出，正淹沒當日南軍斷腸之處，今日艾森豪的農庄。東望不背光，小圓丘上，北軍森嚴的炮位，歷歷可數。華盛頓在南，白而直的是南下的州道。同一條公路，北駛三英里，便是葛底斯堡的市區了。這一切，這一圈連環不解的王國，完全屬他一人所有。

葛底斯堡啊，葛底斯堡。他的目光撫玩著小城的輪廓。來這里半年，他已經熟悉每一條街，每一座有歷史的建築。哪哪，刺入晚空的白塔尖，是路德教堂。風雨打黑的是文學院的鍾樓，雉堞上棲著咕咕的野鴿。再過去，是黑階白柱的「老宿舍」，內戰時，是北軍騎兵秣馬的營地。再過去，再過去該是他的七瓴古屋的綠頂了，雖然他的眼力已經不逮。

就在那綠頂下，他度過寥落又忙碌的半年，讀書、寫詩，寫長長的航空信，翻譯公元前的古典文學，為了那些金鬘的、褐鬘的女弟子，那些洋水仙。那些洋水仙。納巴科夫稱美國的小女孩做nymphet。他班上的女孩應該是nymph，他想。就在那綠得不可能的綠頂下，那些洋水仙，那些牛奶灌溉的洋水仙，像一部翻譯小說的女角那樣，走進去，聽他朗吟纏綿的《湘夫人》，壯烈的《國殤》。笑他太鹹的魚，太淡的黑莓子酒。他為她們都取了中國名字。金發是文葩。粟發是倪娃。

金中帶栗的是賈翠霞。她們一來，就翻出他的牙筷，每樣東西都夾一下。最富侵略性的，是文葩，搜他的冰箱，戴他的雨 帽，翻他的中文字典，皺起眉毛，尋找她僅識的半打象形文字。他戲呼她們為瘋水仙，為希臘太妹，為bacchanals。他始終不能把她們看清楚，因為她們動得太快，晃得太厲害。因為碧睛轉時，金發便跟著飄揚。她們來時，說話如吟詠，子音爽脆，母音婉柔。她們走後，公寓里猶晃動水仙的影子。他總想教她們停下來，讓他仔細閱讀那些瞳中的碧色，究竟碧到什麼程度。

但塔下只有碧草萋萋。晚風起處，腳下的新楓翻動綠陰。這是深邃的暑假，水仙們都已散了，有的隨多毛的牧神，有的，當真回歐洲去了。翠霞要嫁南方的羊蹄人。文葩去德國讀日耳曼文學。終於都散了，就這么莫名其妙地散了，正如當初，莫名其妙地聚攏來一樣。偌大的一片校園，只留下幾聲知更，只留下，走不掉而又沒人坐的靠背長椅，怔怔對著花後的木蘭。

牧神和水仙踐過的芳草，青青如故。一覺醒來，怎麼小城驟然老了三十歲？第一次，他發現，這里的居民多麼龍鍾，滿街是警察、店員、保險商、收稅吏、戰場向導、面目模糊的遊客。悶得發慌的下午，暑氣炎炎，蟠一條火龍在林肯方場的頂空。車禍頻起，救護車的警笛凄厲地宰割一條大街。

所以水仙們就這么散了。警笛代替了牧歌。羊蹄踹過的草地上，只留下一些煙蒂。臨行前夕，神與獸，紛紛來叩門。「我們會惦記你的，」柯多麗說。「願你能回來，再教我們。」倪娃拿走他的底片。一下午，羊蹄不斷踢他的公寓。虯髯如盜的霍豪華，金發童顏的貝伯納，邀他去十英里外，方丈城的一家德國餐館，叫Hofbrauhaus的，去大嚼德國熏肉和香腸，豪飲荷蘭啤酒。熏肉和香腸他並不特別喜歡，但飲起啤酒來，他不醉不止。

笨重而有柄的史泰因大陶杯，滿得欲溢的醇醪，浮面酵起一層滃滃的白沫，一口芳冽，頓時有一股豪氣，自胃中沖起，飲者欲哭欲笑，欲拔劍擊案而歌。唱機上迴旋著德意志的夢，舒伯特的夢，舒曼的夢。絞人肚腸的一段小提琴，令他想起以前同聽的那人，那人慵懶的鼻音。他非常想家。他尖銳地感到，離家已經很久，很遠了。公寓里的那張雙人床，那未經女性的柔軟和渾圓祝福過的，荒涼如不毛的沙漠。那夜他是醉了。昏黃的新月下，他開車回去，險些撞在一株老榆樹上。

第二天，他起得很遲。坐在參天的老橡陰下，任南風拂動鬢發，宿酲中，聽了一下午瑣瑣屑屑細細碎碎申申訴訴說說的鳥聲。聲在茂葉深處滲出漱出。他從來沒有聽過那樣好聽的鳴禽，也從未像那天那麼想家。他說不出是知更還是畫眉。鳴者自鳴。聆者歡喜贊嘆地聆聽。他坐在重重疊疊濃濃淺淺的綠思綠想中。他相信自己的發上淌得下沁涼的綠液。城春。城夏。

草木何深深。泰山聳著。黃河流著。……東方已有太多的傷心，又何必黯然，為幾個希臘太妹？他想起，好久，好久沒接觸東方的溫婉了。隱身的歌者仍在歌著。他幻想，自己在撫弄一隻手，白得可以采蓮的一隻手。而且吟一首《念奴嬌》向一隻嬌小的耳朵，烏發下的耳朵。隱身的歌者仍在歌著。

她來後。她來後。她來後。他的生命似乎是一場永遠的期待，期待一個奇跡，期待一個蜃樓變成一座儼然的大殿堂。期待是一種半清醒半瘋狂的燃燒，使焦灼的靈魂幻覺自己生活在未來。靈魂，不可能的印第安雷鳥①，不可能柔馴地伏在此時此刻的掌中，它的翅膀更喜歡過去的風，將來的雲。

他欽羨英雄和探險家，羨他們能高度集中地孤注一擲地生活在此時此地，在血的速度呼吸的節奏，不必，像他那樣，經常病態地生活在回憶和期待。生死決斗的武士，八肢互絞的情人，與山爭高的探險家，他欽羨的是這些。他更欽羨阿拉伯的勞倫斯，同一隻手，能陷城，也能寫詩，能測量沙漠，也能探索靈魂，征服自己，且征服敵人。

第三天，停車場上空落落的，全部走光了。因是廢園。城是死城。他緩緩走下無人的林陰道，感到空前的疲倦。只有他不能離開，七月間，他將走得更遠。他將北上紐約，循傳說中懼內獵人的足跡，越過凱茨基山，向空闊的加拿大。但在那之前，他必須像一個白發的老兵，獨守一片古戰場。小城四郊的墓碑，多於銅像，銅像多於行人。

至少墓碑的那一面很熱鬧，自虐而自嘲地，他想道。至少夜間比晝間熱鬧。夜間，貓眼的月為鬼魂唱一整個通宵，連窗上的雛菊也失眠了。電影院門首的廣告畫，虛張聲勢，探手欲攫遲歸的行人。只有逃不掉的郵筒，患得患失地佇立在街角。子夜後的班車，警鈴叮叮，大驚小怪地踹過市中心，小城的夢魘陷得更深。為何一切都透明得可怕？這里沒有任何疆界。現在覆疊著將來。

他走過神學院走過蠟像館走過鬱金香泣血的方場，但大半的時間，他走在夢里走在國內走在記憶的街上。這種完整而純粹的寂寞，是享受，還是忍受，他無法分辨。冰箱充實的時候，他往往一星期不講一句話。信箱空洞的時候，他似乎被整個世界所遺忘，且懷疑自己的存在。立在塔頂，立在鋼鐵架構的空中，前無古人，後無來者，時人亦冷漠而疏遠。

何以西方茫茫，東方茫茫？寂寞是國，我是王，自嘲兼自慰，他想。她來後，她來後便是後，和我同御這水晶的江山。她來後，一定帶她來塔頂，接受寂寞國臣民的歡呼，銅像和石碑的歡呼，接受兩軍鐵炮冥冥的致敬，鼓角齊奏，鬼雄悲壯的軍歌。她來後，一定要帶她去那張公園椅上，告訴她，他如何坐在那椅上，讀她的信。也要她去撫摸街角的那個信箱，那是他所有航空信的起站。她來後，一定要帶她去那家德國餐館，要她也嘗嘗，那種冰人肺腑的芳冽，他想。

但此刻，天上地下，只剩下他一人。鴉已棲定。落日已滅亡。剩下他，孤懸於回憶和期待之間，像伽利略的鍾擺，向虛無的兩端逃遁，而又永遠不能逸去。剩下他，血液閑著，精液閑著，淚腺汗腺閑著，憤怒的吶喊閑著。剩下他，在恐懼之後回顧恐懼，危險之前預期危險。對於他，這是過渡時期，渡船在兩個岸間飄擺。這是大征伐中，一段枕劍的小小假寐。

因為他的戰場，他的床，他的沙漠在中國，在中國，在日落的方向，他的敵人和情人和同伴同伴。自從他選擇了筆，自從他選擇了自己的武器，選擇了藍色的不是紅色的血液，他很久沒有享受過深邃安詳如一座寺院的暑假，如他現在所享受的一樣。暑假是時間的奢侈品，屬於看雲做夢的少年。

他用單筒的記憶，回顧小時候的那些暑假，當夏季懶洋洋地長著，肥碩而遲鈍如一隻南瓜，而他，悠閑如一隻蟬。那些椰蔭下的，槐陰下的，黃桷樹陰下的暑假。讀童話，讀神話，讀天方夜譚的暑假。那時，母親可靠如一株樹，他是樹上唯一的果子。那時，他有許多「重要」的同學，上課同桌，睡覺同床，記過時，同一張布告，詛咒時，以彼此的母親為對象。那些暑假呢？那些母親呢？那些重要的夥伴呢？

至少他的母親已經死了，好客的伯母死了，在另一座塔下。那裡，時間毫無意義地流著，空間寄託在宗教的租界。是處梵唄如囈，香火在神龕里伸著懶腰。他來自塔的國度。古老的上國已經陸沉，只留下那些塔，兀自頑強地自尊地零零落落地立著，像一個英雄部落的遺族。第二次大戰後，他和母親乘汽船，順長江東下。船泊安慶。

母與子同登佛寺的高塔，俯瞰江面的密檣和城中的萬戶灰甍。塔高風烈。迷濛的空間暈眩的空間在腳下，令他感覺塔尖晃動如巨桅，而他是一隻鷹，一展翅一切雲都得讓路。十九歲的男孩，厭倦古國的破落與蒼老。外國地理是他最喜歡的一門課。

暑假的下午，半畝的黃桷樹陰下，他會對著誘人的地圖出神，怔怔望不厭義大利在地中海濯足，多龍的北歐欲噬丹麥，望不厭象牙海岸，尼羅河口，江湖滿地的加拿大，島嶼滿海的澳洲。從一本日歷上，他看到一張風景照片，一列火車，盤旋而上龐偉的落基山，裊裊的黑煙曳在空中。他幻想自己坐在這車上，向芝加哥，向紐約，一路閱覽雪峰和連嶂。去異國。去異國。去遙遠的異國，永遠離開平凡的中國。

安慶到葛底斯堡，兩座塔隔了二十年。立在這座鋼筋的瞭望塔上，立在二十年的這一邊，他撫摸二十年前的自己，自己的頭發，自己的幼稚，帶著同情與責備。世界上最可愛最神秘最偉大的土地，是中國。踏不到的泥土是最香的泥土。遠望豈能當歸，豈能當歸？就如此刻，山外是平原，平原之外是青山是青山。俄亥俄之外是印第安納之外是艾奧瓦是內布拉斯加是內華達，烏鴉之西仍是烏鴉是歸巢的烏鴉。

唯他的歸途是無涯是無涯是無涯。半世紀來，多少異鄉人曾如此眺望？胡適之曾如此眺望。聞一多如此眺望。梁實秋如此眺望。五四以來，多少留學生曾如此眺望。珊瑚色漸漸吸入加稠的悵青，西南仍有一派依戀的餘光。葛底斯堡的方向，燈火零零落落地亮起。值得懷念的小城啊，他想，百年前的戰場，百年後的公園，葛底氏之堡，林肯的自由的殿堂。一列火車正迤迤邐邐駛過市中心。

當日林肯便乘這種火車，來這里向陣亡將士致敬，且發表那篇演說。他預感得到，將來有人會懷念這里，在中國，懷念這一段水仙的日子，寂寞又自由的日子，在另一個戰場，另一種戰爭之中。這次回去，他將再度加入他的同伴，他將投身歷史滔滔的濁流，泳向旋渦啊大旋渦的中心。因為那也是一種內戰。文化的內戰，精神的內戰，我與自己的決斗，為了攻打中國人偏見的巴士底獄，解放孔子後裔的想像力和創造的生命。也許他成功。也許他失敗。但未來的歷史將因之改向。

但在回去之前，他必須獨自保持清醒的燃燒。就如那邊的北極星，冷靜地亮著，不失自己的方向，且為其他的光，守住一個定點。夜色部署得很快，頃刻間，恫嚇已呈多面，從鼠灰到黝青到墨黑。但黑暗只有加強星的光芒。星的陣圖部署得更快，在夜之上，在萬籟之上之上，各種姓名的光，從殉道的紅到先知的皎白透青，一一宣布自己的方位。他仰面向北，發現大熊和小熊開闊而燦明，如一面光之大纛，永不下半旗，那角度，比國內所見的高出許多。

抓住凍手的欄桿，他感到金屬上升的意志和不可動搖的力量。他感到，鋼鐵的生命，從他的掌心、腳心上升，如忠於溫度的水銀，逆流而且上升，達於他的四肢，他的心臟。在一個瘋狂的豁然的頃刻，他幻覺自己與塔合為一體，立足在堅實的地面，探首於未知的空間，似欲竊聽星的謎語，宇宙大腦微妙的運行。一霎間，他欲引吭長嘯。

但塔的沉默震懾住他。挺直的脊椎，縱橫的筋骨，迴旋梯的螺形回腸，掙扎時振起一種有秩序的超音樂。寂寞啊寂寞是一座透明的堡，冷冷地高，可以俯覽一切，但離一切都那麼遙遠。鳥與風，太陽與霓虹，都從他架空的胸肋間飛逝，留下他，留下塔，留下塔和他，在超人的高緯氣候里，留下一座驕傲的水晶牢，一座形而上的玻璃建築，任他自國，自毀，自拯，或自衛。

1965年6月17日，葛底斯堡

(7)望江縣電影院擴展閱讀：

餘光中的《塔》是一篇抒情散文,抒發了海外遊子對祖國、故鄉、親人的思戀,通過內心的決斗和痛苦襯托出作者思戀之重,多種修辭手法融於敘事、狀物、寫景與明理之中,表現了作者才力富厚,左右逢源的大家風彩。

餘光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的「四度空間」，被譽為文壇的「璀璨五彩筆」。馳騁文壇逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為「藝術上的多妻主義者」。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集 21 種；散文集 11 種；評論集 5 種；翻譯集 13 種；共 40 余種 。代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）及《分水嶺上：餘光中評論文集》（評論集）等，其詩作如《鄉愁》、《鄉愁四韻》，散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個假想敵》等，廣泛收錄於大陸及港台語文課本。

人物評價：

1、從詩歌藝術上看，餘光中被譽為「藝術上的多妻主義詩人」。他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。

2、其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，且兼有中國古典文學與外國現代文學之精神，創作手法新穎靈活，比喻奇特，描寫精雕細刻，抒情細膩纏綿，一唱三嘆，含蓄雋永，意味深長，韻律優美，節奏感強。他因此被尊為台灣詩壇祭酒。他的詩論視野開闊，富有開拓探索的犀利朝氣；他強調作家的民族感和責任感，善於從語言的角度把握詩的品格和價值，自成一家。[24]（人民網評）

3、餘光中是個復雜而多變的詩人，他寫作風格變化的軌跡基本上可以說是中國整個詩壇三十多年來的一個走向，即先西化後回歸。上世紀八十年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸回那塊大陸」，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被台灣詩壇稱為「回頭浪子」。[25]（中國台灣網評）

4、在新詩領域，餘光中是藝術至上的擁護者；而在散文中，他認為，通過教育的普及，在大眾化的基礎上，文學是有機會兼顧藝術化的。他將五四運動以來的散文，以口語入文的散文和大眾化劃上等號，而稱藝術化的散文為現代散文，意味著這類散文兼具現代人的生活內涵和創作形式上的現代手法。

5、餘光中教授是一位具有廣泛影響力的文學大師，以現代詩和散文享有盛譽。余教授的詩作多抒發詩人的悲憫情懷，對土地的關愛，以及對一切現代人、事、物的透視、解析與捕捉。此外，余教授還從事評論、編輯、翻譯，皆有傑出成就。余教授畢生創作、治學，誨人不倦，於藝文，於學術，於社會，貢獻深遠；哲人其萎，范典永垂。

H. 望江電影院6.30的排表

是的回個電話

I. 四川大學江安校區附近有沒有舒服點的電影院望江校區附近的也行，有經驗的學長學姐推薦推薦。

航空港那邊有個叫紫荊的電影院吧！貌似叫這個名字
望江就多了，最近的應該就是小北門到學府影城，稍微遠點的就是萬達和王府井各有一個

J. 望江縣時代電影院速度與激情7什麼時候上映

你好
目前已經上映了
最近排期還挺滿的
請及時查收
如有疑問 請追問
滿意的話 望採納
謝謝