中國哪些導演拍過自傳電影

❶ 五月天拍過哪些電影，出過哪些書

您好~
《五月天追夢》 追夢3DNA(2011)
導演: 孔玟燕 / 張榮吉

主演: 陳信宏 / 劉冠佑 / 溫尚翊 / 蔡升晏 / 石錦航/ 劉若英 / 任賢齊 / 林雪 / 周詠軒
類型:劇情 / 愛情 / 紀錄片 / 音樂
製片國家/地區: 中國大陸 / 台灣
語言: 漢語普通話
上燃鎮映日期:2011-09-23(中國大陸) / 2011-09-15(台灣/香港)
片長:95分鍾

又名: 5月天追夢

《5月天諾亞方舟》(2013)
導演: 劉名峰
編劇: 陳信宏 / 黃中平
主演: 陳信宏 / 劉冠佑 / 言承旭 / 林依晨 / 林暉閔/ 溫尚翊 / 蔡升晏 / 石錦航
類皮腔粗型:紀錄片 / 音樂
製片國家/地區: 台灣
語言: 漢語普通話 / 閩南語
上映日期:2013-09-19(中國大陸)
片長:114分鍾 / 121分鍾(台灣)

又名: 諾亞方舟 / 五月天諾亞方舟 / Mayday Nowhere 3D

《搖滾本事》(2002)
導演: 李豐博
主演: 五月天
類型:紀錄片 / 音樂
製片國家/地區: 台灣
語言: 漢語普通話

上映日期:2002-12-20

《五月之戀》(2004)
導演: 徐小明
編劇: 黃志翔
主演: 劉亦菲 / 陳柏霖 / 田豐 / 許安安
類型:愛情
製片國家/地區: 台灣
語言: 漢語普通話
上映日期:2004-07-16(台灣)
片圓告長:109分鍾

又名: Love Of May

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❷ 陳凱歌拍過哪些電影

陳凱歌執導過的電影有《黃土地》《霸王別姬》《妖貓傳》《荊軻刺秦王》《和你在一起》《趙氏孤兒》《白晝流星》《少年時代》《道士下山》《孩子王》《風月》《無極》《梅蘭芳》《搜索》等。

以下是對他部分電影的介紹：

• 經典代表作：1984年的《黃土地》是其導演處女作，獲第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎；1993年的《霸王別姬》是首部獲戛納國際電影節金棕櫚獎的華語電影；2017年的《妖貓傳》改編自日本小說，獲第17屆中國電影華表獎優秀故事片提名。
• 歷史與劇情片：1998年的《荊軻刺秦王》聚焦戰國歷史；2002年的《和你在一起》以音樂探討親情與夢想，獲第22屆中國電影金雞獎最佳導演獎；2010年的《趙氏孤兒》改編自元雜劇，獲第13屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。
• 單元與獻禮片：2019年《我和我的祖國》中的《白晝流星》單元由他執導，1:1還原航天歷史瞬間。
• 青春與奇幻題材：2023年的《少年時代》改編自其自傳；2015年的《道士下山》是民國背景下的奇幻漂流記。
• 其他重要作品：還包括《孩子王》《風月》《無極》《梅蘭芳》《搜索》等，涵蓋文藝、史詩、現實等多元風格。

❸ 侯孝賢《童年往事》：一位世界級導演鏡頭下的成長與鄉愁

星期五言：侯孝賢導演的電影有一種詩意情懷，你總能在裡面找到觸及心靈的那一個鏡頭：就像我第一次看《戀戀風塵》一周沒有走出來，它像田園牧歌，像是久遠的記憶中的童話讓人沉浸其中，無法自拔。第一次看《海上花》睡著了，可是睡夢中醒來，猛然發現這部電影美得無與倫比。第一次看《最好的時光》，裡面那首《rain and tears》單曲循環了一周，一個男人大老遠去看愛人，兩個人在一起吃碗面，然後揮手告別。這種 情感 中的詩意，讓人想哭。第一次看《悲情城市》……第一次看《好男好女》……第一次看《童年往事》……這些都是他的電影，每一部都讓我刻骨銘心。這是一個真正藝術家的寫照，他不誇張不做作，就是認認真真拍電影。

他的電影像是古老膠卷播放機放出來的一樣，有一種懷舊感，有一種年代感。你能在裡面找到一代人的故事，也能找到自己久遠的故事。

台灣作家吳念真在紀錄片《侯孝賢畫像》中評價: 《童年往事》是迄今為止最好的「國片」之一。 我的理解是吳念真在說這部電影有著「中國式 情感 表達的元素」，將中國意蘊發揮得淋漓盡致，也將「鄉愁」與「成長」的主題推向了一個更高的藝術層面。

下面我們來分析這部彌漫著濃濃鄉愁的《童年往事》——

朱天文作為侯孝賢導演的御用編劇，談到《童年往事》的時候，提及了電影中小男孩阿孝陪著祖母回大陸的場景。這個場景是電影前半場最感人的部分，對話不多，大量的空鏡頭穿插其間，卻描寫出了一個遠離故土的老人對故鄉的無限懷念。她總是喊著回大陸，幾乎每天都要朝著廣東的方向走，卻岩唯拆永遠找不到回大陸的路，可是沒有人願意拆穿她的夢……

為什麼這個場景如此讓人記憶深刻？就像是電影史上無數經典的場景一樣，侯孝賢將老人的思鄉、孤獨與飄零之感全部用盡了在那個下午。 而那個下午，那個老祖母和她最愛粗棗的孫子幾乎沒有對話。這就是侯孝賢空鏡頭的厲害之處。

在《童年往事》中短短兩個小時的電影，穿插著大量的空鏡頭。其實所謂的空鏡頭並不是毫無意義的鏡頭，而是一種敘事方式的表達，它將安靜的景物也用在了敘事之中。

比如電影開場，便出現了三個空鏡頭的畫面。高雄縣政府宿舍的牌子，榻榻米式的簡朴客廳，父親的小書房。這一些列的空鏡頭就像是一個老人在回憶之前的前奏一般，緩緩的長鏡頭中，我們能看到破舊的標牌，有歲月痕跡的椅子，還有散發著年代感的藤椅，這里沒有一個人物，僅僅是景物之間的剪輯，就足以讓人感受到了這是一部關於「過去」的故事。

在導演講述故事的時候， 你也會發現「空鏡頭」是一種敘事的氣孔，將瑣碎的童年記憶一個個聯系起來。

在電影的29分20秒的地方 ，有一場暴雨來襲，鏡頭一直對著那棵大樹，大樹在風雨中搖曳。大約3秒鍾，鏡頭轉向阿孝的家裡。

在這個鏡頭之前，講述的是阿孝在學校調皮搗蛋的事情以及阿孝頑皮之後回到家裡看到父親咳血在看醫生的場景。

而空鏡頭之後，敘事又向前邁進了一步，是阿孝的母親對哥哥姐姐說，父親的山頌工資養活這一大家子太吃力了，希望哥哥不要讀大學去讀一個師范。而姐姐說家裡已經有一個師范生了，阿忠就不用去讀師范了。其實這句話也暗示著後來的情節，姐姐放棄了讀大學的機會，因為這件事姐姐一直抱憾。

在電影的79分15秒左右 ，外面大雨磅礴，內物里阿孝在唱歌發泄苦悶，姐姐馬上要出嫁了，母親將首飾傳給姐姐，並講述自己婚後的生活。鏡頭一轉，餐廳空無一人，只有台風在呼嘯，大樹也搖曳，這是離別的惆悵，又是人間的悲喜。

在電影的124分33秒 ，阿孝的母親去世，兄妹幾個都壓抑著悲傷的情緒，阿孝忍不住痛哭流涕。悲傷的氛圍凝重之時，鏡頭緩緩轉移到外面，暴雨之下，那棵大樹依然在風雨中搖曳。而此時這個鏡頭已經不是當初的全景出現，導演僅僅展示了大樹的上半部分，可能在暗示雖然大樹枝繁葉茂，可是跟脈（父母）已經不在。這個空鏡頭又展現了無限的悲涼。

為什麼說侯孝賢的這部片子，有一種濃濃的「中國味」？可能就是這些空鏡頭有一種朦朧的詩意，彷彿中國唐詩般的氣象，就如王維的詩一般，雖不見人影，但道盡人世。中國文化中常常就有「空」的意境，王國維曾說宋詞中也有「無我之境」，而侯孝賢則將這種意蘊展現在了他的電影之中，用視覺語言進行了另外一種形式的解說。

我們知道對於電影來說，內容和情節固然重要，但是形式同樣重要。所謂電影的形式包括剪輯、鏡頭運用以及節奏、色彩和配樂等等外在形式。

侯孝賢導演的電影特色，最突出的形式特點就是固定長鏡頭。用這種方式講故事，讓他的電影有著深深的懷舊情緒，安靜的鏡頭之下是對時間的追憶和緬懷。

固定鏡頭的運用也是日本著名導演小津安二郎的標志性鏡頭。侯孝賢導演和他風格有些類似，常常將攝像機的機位固定不動，持續拍攝一個場景，類似於生活的紀錄片。這樣的固定鏡頭就像是生活的重視記錄者一般，更加有真實性。

在《童年往事》中大約有157個鏡頭，固定鏡頭有133個。 可見這部電影其實主要由一組組固定鏡頭組成。在電影的開頭，我們看到鏡頭固定在阿孝的家裡，由客廳到書房，沒有鏡頭的移動，而是一個個場景的切換。

在電影的20分12秒左右，出現了整部電影中難得的溫馨安閑的場景。一家人整整齊齊，父親和四個孩子在吃甘蔗，母親在縫紉機邊上做衣服，祖母在做紙錢。每一個鏡頭的轉換都是固定鏡頭的剪輯，而鏡頭最後落在父親和孩子們的身上一動不動，默默注視著，記錄著這溫馨的一刻。而這個場景就像是刻在了侯孝賢導演的腦海里一般，它是導演童年的溫暖記憶。

電影的29分52秒處，阿孝的父親咳血，醫生來家裡診治。哥哥和弟弟們在一旁恐懼而擔憂地望著，姐姐和母親圍著醫生和父親幫忙，而鏡頭掠過這些之後，就靜靜地盯著在洗漱間沖涼的阿孝。阿孝不動聲色，一瓢一瓢往自己身上倒著涼水。鏡頭也不動聲色，固定在那裡靜靜地看著一個孩子對於父親病情的隱憂。或許當時的阿孝沒有想這么多，可是作為長大後的導演，侯孝賢在回憶這段往事的時候，他或許鏡頭之中表達的就是一種憂傷吧。

像這樣的固定鏡頭有太多太多，它以一種靜止的方式對觀眾的視覺和心靈進行雙重的沖擊，讓觀眾在固定鏡頭之中，察覺時間的流逝以及那難以追回的如煙往事。

電影開場白就是侯孝賢一段自白式的講解，讓觀眾知道這部電影是他童年的記憶，是關於父親的，關於祖母的，關於這個家庭十幾年的悲歡離合。這些往事便在娓娓道來的旁白中展開了。

電影中，全家從廣東梅縣到台北再到台南，一家人的不斷遷徙，最後落腳在鳳山這個小城。從小學一年級到高中畢業，裡面的阿孝從一個貪玩的少年到滿懷心事的青年。家人從父親、母親、祖母的相繼去世來講述了一家子的悲歡。我們能從這部電影里看到阿孝的成長，看到一個孩子經歷親人相繼離世，姐姐出嫁，最後兄弟四人相依為命的整個歷程。當然我們也能看到導演對自己的個人 歷史 的回顧，那懷舊的情懷，濃濃的鄉愁，傳統與現代的碰撞，過去與當下的交融，他通過講述自己個體的體驗，帶著我們將目光對准生活進行深情的凝視。

這部電影就像是一個精心設計的「圓」，電影在祖母喊著「阿哈咕」中開始，在祖母去世時戛然而止。侯孝賢將祖母的去世來界定自己童年的結束。家中三位長輩的相繼離開，讓他過早思考了死亡和時間，個體與永恆的關系。

其實，這是一部悲劇，因為電影結尾阿孝落榜，前途暗淡；家中的長輩們都去世，大姐遠嫁，只有四個兄弟相依為命；阿孝喜歡的女孩全家搬去高雄，失去了聯系……這所有的一切似乎都是哀愁。

而作為觀眾我們知道電影未講完的故事，就是導演後來學了電影，進入影視界。1983年他獨立執導的電影《風櫃來的人》榮獲法國南特三大洲電影節最佳影片獎，讓他國際上獲得了聲譽。幾年後，他的《悲情城市》獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，成為獲此殊榮的第一位中國人。後來的侯孝賢獲得過戛納電影節金棕櫚大獎，成為世界級的大導演。

為什麼導演在祖母去世的那一刻將電影戛然而止，而後面那些光鮮的履歷並不提及呢？筆者認為他不僅僅是在拍個人的自傳，而是在記錄一代人的故事。阿孝只是一個他的縮影，更是那個年代無數個「少年」的縮影。

侯孝賢導演是一個風格化極濃的導演，他那充滿詩意的長鏡頭里記錄的不僅僅是個人的故事，更是一代人的故事。在這部《童年往事》中，他的表達方式極具空靈的唐詩意蘊，我們看到了那田園牧歌式的鄉村風景，看到了個人與家庭，鄉愁與離愁的生命悲歌。

❹ 有關蔣雯麗的電影

片名： 我們天上見
英文片名： San
更多片名： 傘
蘭草
導演： 蔣雯麗
製片：
編劇：
主演： 朱旭 蔣雯麗 劉燁 陳建斌
類型： 劇情
級別：
地域： 內地
國家： 中國
片長： 分鍾
發行公司：
出品年份： 2009
上映日期：
官方網站：
推薦指數：

劇情介紹：
以一個孩子的視角，講述了上世紀七十年代末，一個小女孩和她的姥爺相依為命的感人故事，記錄了小女孩的成長，這是著名演員蔣雯麗的導演處女作，也是她首次自導自演的作品，藉助鏡頭，她表達了生命的傳承和代代延伸。而這對「祖孫」的「摹本」正是蔣雯麗和她的姥爺。「這是部自傳性的故事，是我和我姥爺的故事，講一個小女孩和老人的親情，還有那個時代的生活。」
精彩影評
《我們天上見》是蔣雯麗的自傳式電影，作為導演處女座，她用一個孩子的視角，講述了她和外公的生活點滴，從那細枝末節中蔓延的濃濃親情，在那個動亂的年代，孩子的孤獨感，父母不在身邊，外公就是她的保護傘，為她遮風擋雨，細膩的照顧著她生活中的一點一滴。

在影片中會看到很多讓人覺得熟悉的鏡頭，小時候用來刷牙的搪瓷杯子，洗澡的時候會撐起一個大大的熱氣騰騰浴帳，去搬運那一個個黑色的煤球，小店裡面玻璃瓶裝的牛奶……

故事裡面的場景總是在淅淅瀝瀝的雨中，正如見面會中蔣雯麗所說：那個多雨的季節構成了她對故鄉的思念。雨水滋養了這一方土地，養育著這一方子女。時光流逝，小女孩長大了，外公也年老體衰，最終小女孩一邊給過世的外公別上各式各樣外公曾經得到的獎章，一邊對外公說自己隱瞞著外公的兩件事情，希望外公原諒自己的隱瞞，希望還可以和外公「我們天上見」！

其實一開始外公照顧年幼的女孩，早上給她准備好洗臉水，擠好牙膏，准備好早點……
到後來外公年邁生病，小女孩也長大了，變成女孩來准備洗臉水，擠牙膏，准備早點……
我心底突然覺得酸酸的……

親人，總是將最美好的給我們，從那一些細小的地方來照顧著我們
當，他們年邁後，我們是否能也如當初他們那樣溫柔細致的照顧我們那樣，去照顧他們？

當有一天，他們需要有人攙扶才能行走
當有一天，他們需要有人喂，才能進食
當有一天，他們需要有人幫忙才能洗澡
當有一天，他們躺在床上……會讓我們害怕會失去他們……

原來。。。他們真的已經老了，老到如同一個孩童般無助，需要我們的照顧……

子欲養而親不待，是非常可悲的！
而抓住他們還沒有老去的時光多陪伴，多照顧，是我看好影片後最深的感觸！

我們，也是他們的——保護傘！

是他們的希望，是他們的依靠，是他們的溫暖……

❺ 《歲月神偷》導演羅啟銳去世，享年70歲，你對他的作品有哪些了解

《歲月神偷》導演羅啟銳去世，享年70歲，關於這位導演小編也曾經了解過，這個導演曾經指導過一些非常經典的影片，比如《七小福》，也憑借著這部作品獲得了金馬獎的最佳導演，後來也作為監制拍攝了《非法移民》《秋天的童話》《八兩金》《我愛扭紋柴》《宋家皇朝》等等。

最後羅啟銳導演確實是一個非常有能力有才華的創作者，所導演以及編劇的作品都是發人深省的，而這個導演突然去世，也讓大家覺得非常的感慨，最後小編也祝羅導一路走好，也很感謝羅導曾經帶給大家那麼多感人的作品。

❻ 成龍自導自演過那幾部電影

A計劃》(1984)
主演：成龍、洪金寶、元彪、陳慧敏、狄威、Mars
導演：成龍
監制：何冠昌
編劇：成龍
武術指導：成龍
《警察故事》(1985)
主演：成龍、林青霞、楚原、Kenneth Tong、Bill Tunf
導演：成龍
聯合出品人：陳自強
監制：鄧景生
武術指導：成龍
《A計劃續集》(1987)
主演：成龍、張曼玉、關芝琳、劉嘉玲、林德祿
導演：成龍
監制：何冠昌
編劇：鄧景生
武術指導：成龍
警察故事續集》(1988)
主演：成龍、張曼玉、董驃、林國雄
導演：成龍
監制：何冠昌
編劇：成龍、鄧景生
武術指導：成龍
《奇跡》(1989)
主演：成龍、梅艷芳、葉蘊儀、張學友、董驃
導演：成龍
監制：何冠昌
編劇：成龍
武術指導：成龍
《飛鷹計劃》(1990)
主演：成龍、鄭裕玲、盧惠光、溫森特.林恩
導演：成龍
製片人：成龍
編劇：成龍
武術指導：成龍
《我是誰》(1998)
主演：成龍、山本未來、法拉美穗
導演：陳木勝
製片人：何冠昌、董韻詩
編劇：成龍、陳淑賢
玻璃樽》(1999)
主演：成龍、梁朝偉、舒淇、任賢齊導演：谷德昭
製片人：成龍、鄒文懷
編劇：成龍、岸西
《寶貝計劃》（2006）
主演：成龍、許冠文、古天樂、蔡卓妍、陳寶國、高圓圓、元彪、 盧惠光、葉山豪、尹子維、應采兒
發行製作公司：成龍英皇影業有限公司
總監制：成龍、楊受成、陳自強、王中軍
製片人：陳自強、蘇志鴻、陳木勝、王中磊
導演：陳木勝
編劇：陳木勝, 成龍
動作設計：成龍成家班