香港導演王家衛的電影體現了一種的追求

A. 《重慶森林》故事無頭無尾、隨心所欲，王家衛到底想表達什麼

第一次看到這個電影，是一個朋友在看我湊上去的，看過之後我感觸很深。
這部電影雖不像現在的電影熱度高，但真的部不可多得的經典，是王家衛導演很不錯的作品。
影視講述的是倆個故事，第一個故事是失戀的警察223與戴假發金發女殺手的愛情故事，第二個故事是速食店打工的女孩暗戀每晚買宵夜的警察663。這就是影片的大概內容就是這些。
影片名雖是「重慶森林」，但卻不在重慶拍攝，講述的也不是森林的故事，他有些一定的隱含意義。
《重慶森林》是由倆個內容不相乾的故事構成。整部影片有一種憂郁的氣氛，是部有都市氣息的電影。
影片旨在表現浮躁的世界裡人們的無常人生，王家衛的影片有自己獨特的點，因而也有自己特定的受眾群體。
「森林」指的應是城市，是城市的高樓大廈，他描繪的都市生活中人與人之間的故事，表現的是人之間的疏離感和無常性，這是很不錯的影片，耐人尋味，值得一看的。

B. 詳細介紹一下王家衛的電影風格

個人風格走向極致。支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。拍攝角度，獨特橫斜。變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。

他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。

當所有人爭前恐後的用電影講故事的時候，王家衛更願意給我們講述一個個獨特的人。失戀的，迷失的，遭遇背叛的，得不到愛的，無論他們是男是女，身份背景如何，首先他們是人，就都有著人的情感和愛恨情仇。他更願意用情緒和行為表達情感，因為情緒和行為是情感的外在表現形式。

《重慶森林》中金城武失戀後每天都買一罐五月一號到期的鳳梨罐頭，給阿MAY的家人挨個打電話；林青霞不願意脫下來的雨衣和太陽鏡；梁朝偉是空姐女朋友甩了之後每天和肥皂、毛巾說話；王菲偷偷去梁朝偉家裡幫著打掃衛生，買金魚，換毛絨玩具；這些都在表達著他們各自內心的情感。對愛的缺失，對愛的渴望，以及對愛的不安全感，這些不僅是影片中的他們所有的，也是我們所共有的情感問題。王家衛恰恰捕捉到了，也完全的表達了，這是他最敏感的地方。

C. 王家衛的電影到底是什麼風格

1994年上映的《重慶森林》是王家衛電影的代表作，影片充分表達王家衛風格的獨特性，今天我就通過這部電影來解讀「王家衛式」電影美學的獨特魅力。

王家衛是香港電影圈旗幟式的人物，以獨特的影像風格傳達著香港這個繁華都市的喧囂與孤獨。極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人群內心的敏銳把握建構出獨特的「王家衛式」的電影美學。情愛是王家衛故事的載體，是他的電影里人物生活的重要內容。他所導演的《重慶森林》就是把兩個不相乾的愛情故事串聯在一起，兩個故事牽連四個人物，分別講述他們之間的相遇、錯過。

《重慶森林》這部影片講述了林青霞飾演的神秘金發女子利用幾個印度人運毒，印度人逃跑，她殺了這班印度人後逃走。一天夜裡她遇上了失戀的警察阿武（金城武飾），兩人相處一晚，早上阿武收到了金發女子的生日祝福。第二天，人們發現金發女子被人打死在樓里。

D. 香港導演王家衛的電影體現了一種什麼樣的的追求

寫意性美學

E. 關於王家衛電影的最主要的藝術特點是什麼

後現代主義風格，採用結構手法，注重對小人物，都市邊緣人物內心情感刻畫，傾注於時間的表達，喜歡數字，運用MV式的音樂。

F. 王家衛的電影體現了對什麼的追求

王家衛的電影體現了對寫意性美學的追求。

王家衛電影中永遠行走在「追尋和失落」之間的個人，他們中的一部分是俠客、殺手、小偷、黑幫混混，處於遊走於社會邊緣而受社會約束最小的一群人；另外的一部分卻是店員、警察、房東、秘書，那些生活中無處不在的過著平凡生活的小人物。

但是他們同樣深深陷溺於一種荒謬狀態之中，各種形式的反抗都指向無力。他們都在追尋，尋找一種穩定，一種寄託，一種歸屬感，至少，尋找一個結局，但是它們的努力都失敗了。

王家衛的電影不會把情節講得很清楚，但是他的情緒、氛圍，只要你耐心地融入進去，或者有相似的經歷，可能就會有徹骨的體會。

王家衛的電影就是達到了返璞歸真的境地，一切看似稀鬆平常，正如每個平凡普通的人，你不輩不喜，也在過去經歷過喜怒哀樂。但在此刻，我見到的就是平靜的你，一如王家衛那平平無奇的電影。

G. 王家衛導演風格

1、色彩

王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。

2、色調

色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。

3、音樂

王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。

4、獨白

王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。

5、故事敘述的結構

傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。

他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。

H. 王家衛的電影風格是什麼

二十世紀最後二十年的華語電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無疑是其中最值得關注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經憑借著其極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質的敏銳把握成功地建構了一種獨特的「王家衛式」的電影美學。

I. 王家衛導演的重慶森林到底想表達一個什麼樣的主題啊，，，還有為啥要叫重慶森林啊。。。越詳細越好啊。。

「重慶森林」不在重慶拍攝，也不是去講述一個森林。重慶森林隱射的是一座賓館，就是王家衛最初移民香港時的寓所──重慶賓館。另有影迷認為，這部片子在香港一個叫做重慶大廈的地方拍攝了一些場景，其中所謂的「森林」跟我們常說的「鋼鐵森林」其實是一個意思。電影人賈陳則認為受眾的觀影時，其實不必太在意影片中一切符號化的東西，王家衛這種「酷兒理論」下的新生代電影，就是創作者個人心中隱隱的感覺，擁有不可言說的韻味，就讓我們興奮的看完該片，細細體味「重慶森林」四個字帶給我們的沖動吧！
王家衛導演的這部以現代都市題材的愛情影片，以兩個愛情故事為敘事對象，描寫了兩對人之間的感情故事。兩則故事均以男主人公失戀為背景，表現了在日益現代化，速度化的今天，人們情感的多變與脆弱。太過素多的戀情常常以更快的速度消逝。分手，別離另人神傷。比如影片中警察何志武與相戀5年女友分手，原因是他不了解女友，而巡警與空姐分離則屬女友精神上的厭倦或可說是迫於飛來飛去的工作原因。導演用較長的篇幅表現何與巡警的個人化敘述，呈現出都市男人感情受挫後的傷心失落以及對昔日情人和那段感情的不舍。但當感情一去不返時，他們沒有消極的逃避而是勇於追求下一個目標，尋找真愛