三年大飢電影

A. 有哪些劇情耐看且高質量的青春片

1、《一起同過窗 第一季》
該劇就是一個蠻真實的大學生生活，會讓人看了嚮往大學。劇情很搞笑，劇里有很多情節有暗戳戳的鋪墊，每一條線都有還可以戳中我的點，他們一群人的友誼也是很讓人羨慕的，感覺跟大多數青春劇校園劇什麼的不太一樣吧，是真的越往後看越好看的那種。特別是值得一提的是，劇中有好多好多人物都好喜歡，他們的實力演繹，使得人物角好世毀色非常飽滿，給觀眾留下了深刻印象，為劇集增添了不少看點和色彩。
2、《最好的我們》
校園青春劇有很多，但這部的少有的真實與表露的純真，讓人無法離開。劇本挺好的，沒有那些過於瑪麗蘇的，誇張虛構甚至不合理的架構或情節。然後選角很成功，特別是松韻和昊然，自帶學生氣，目光純凈中帶著天真，顏值高就不用說了。返絕其他的演員也各有千秋，給劇集增色不少。至於場景，可能主要是以校園為主的原因吧，整個劇中也就晚秋高地還稍微有點看頭，但是一部網劇有如此成就，足以。
3、《你好，舊時光》
振華三部曲之一，可以說得上是國內最好的校園系列劇了。這部劇一播出就可以得到好評的原因大概是太貼近我們的生活了。很吸引我們的眼球，醜醜的校服，做不完的卷子，不及格的成績，背不完的政治......看完一部劇，就好像重溫了一次自己的三年高中時光。剛開始看的時候，男女主角的長相並不驚艷，但都屬於很耐看的類型，尤其是小太陽林楊，笑一下整顆心都被他暖化了。
4、《忽而今夏》
初看《忽而今夏》，前面跟《你好，舊時光》《最好的我們》風格好像呀，但也有許多不像的地方，《忽而今夏》更為真實，這彷彿真的就是我們的青春，考試成績永遠是我們的主旋律，振華三部曲更為夢幻一些，那些可望而不可即的青春啊！我們就是過著兩點一線的生活，偶爾看看漫畫、小說，看重每一次月考成績，每一次排名，面對成績單永遠緊張，被成績友備牽動著自己的心，這才是我們大多數人平平淡淡的青春吧！
5、《匆匆那年》
該劇是我非常喜歡的一部高甜青春劇。劇中故事構思巧妙，情節與情節之間的連接自然流暢。每一句台詞都充滿了正能量。還有那些描寫青春的美妙的句子，讓人耳目一新的同時，真的是夢中的中學時代。此外，作為一部自製劇，《匆匆那年》無疑是青春網劇的一座里程碑，其豐富真實的劇情，細膩飽滿的情感，糾葛人心的故事，加上製作精良的畫面，每一幀都是青春的真實寫照。

B. 戰火無情人有情！細數10大經典戰爭電影都有哪些

雖然中國電影問題重重，戰爭片在電視劇領域，抗日神劇已經成為笑話的存在。但並不代表，中國並沒有好的戰爭電影。

第1：首推的《大決戰三部曲》

小成本戰爭片，《我不是王毛》和《捍衛者》也都非常不錯。

未來的國產戰爭片，最值得期待的，還是導演了《老炮兒》的導演管虎，執導的最新戰爭大片《八佰》，希望是中國戰爭片又一個高峰。

更多關於戰爭片的問題，歡迎大家關注和討論！！！

C. 美國電影真相大於一切是真實故事

貓鼠游戲》(2002)
豆瓣評分 9.0
導演: 史蒂文·斯皮爾伯格
湯姆·漢克斯和萊昂納多·迪卡普里奧證明了為什麼他們在「貓鼠游戲」中表現最好。這部影片講述了小弗蘭克·阿巴格納勒的故事，他成為了偽造和偽裝的大師，兌現了數百萬美元的偽造支票。為此，他假裝為一名醫生，泛美飛行員和一名法律檢察官，僅舉幾例，他在19歲之前就掌握了所有這些知識。期待出色的表演，大量的動作和令人著迷的故事，這會讓您想知道為什麼迪卡普里奧從未因其角色而獲得最佳男演員學院獎，當然這一切在《荒野獵人》後得到了認同。
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辛德勒的名單
《辛德勒的名單》(1993)
豆瓣評分 9.5
導演: 史蒂文·斯皮爾伯格
又是一部斯皮爾伯格導演的電影。《辛德勒的名單》是一部電影經典，因為它講述了奧斯卡·辛德勒的真實而令人心碎的故事，他勇敢地從大屠殺中拯救了1000多名猶太人。利亞姆·尼森令人信服地描繪了德國商人辛德勒，他為他人冒著生命危險。拉爾夫·費因斯扮演納粹的冷血劊子手阿蒙·戈斯，本·金斯利飾演辛德勒的助手都很生動的詮釋了角色的魅力，這部電影在1993年的奧斯卡金像獎上被授予最佳導演和最佳影片獎。
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茉莉牌局
《茉莉牌局》(2017)
豆瓣評分 7.2
導演: 艾倫·索金
著名編劇艾倫·索金做導演的第一部電影，在2018年學院獎中《茉莉牌局》獲得最佳改編劇本提名。這部電影講述了一個出色的世界級滑雪者茉莉·布魯姆的真實故事，她後來創立了一家獨立的高賭注撲克游戲俱樂部。玩家眾多，包括世界著名的演員，撲克達人，體育明星和商人。對於那些想要沉浸在好萊塢電影魅力中，熟悉各種撲克術語、並想親眼目睹才華橫溢的傑西卡·查斯坦的史詩寫照的人來說，這是不錯的選擇。
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逃出亞卡拉
《逃出亞卡拉》(1979)
豆瓣評分 7.9
導演：唐·希格爾
克林特·伊斯特伍德在《逃出亞卡拉》中表現出他職業生涯中最好的表演之一。它講述了三名企圖逃脫地獄島的真實故事，地獄島曾經是世界上最大、最安全的監獄，位於舊金山灣的一個島上。直到今天，是否有真正的囚犯從監獄中逃脫還有待辯論，後來的《勇闖奪命島》和《肖申克的救贖》都能看到這部電影的影子。
大多數基於真實故事的電影都以悲劇，成功或毅力為主題。
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永不妥協
《永不妥協》(2000)
豆瓣評分 8.4
導演: 史蒂文·索德伯格
朱莉婭·羅伯茨飾演的艾琳·布羅科維奇是一個貧困的三個孩子的母親，她正努力地成為法律助理，在一次偶然調查中艾琳發現了涉及太平洋天然氣和電力公司的污染事件，因為該公司似乎毒化了一個城鎮的水，導致社區內各種疾病的發展。因此，這家小型律師事務所承接了美國最大的控訴官司，要求受害者及其家人得到應得的正義。朱莉婭·羅伯茨憑借本片獲得了奧斯卡的影後。
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模仿游戲
《模仿游戲》(2014)
豆瓣評分 8.7
導演：莫滕·泰杜姆
本尼迪克特·康伯巴奇在《模仿游戲》里飾演了艾倫·圖靈，這部電影講述了一位才華橫溢的數學家的故事，他試圖破解納粹的《密碼法》，該密碼法在第二次世界大戰期間發送廣播消息時為他們提供了安全保障。圖靈和他的戰友們於兩年後成功破解德軍的密碼。並一度與愛慕自己的女同事瓊訂婚，但實際上他隱瞞了一個秘密，因為這個秘密他也遭受了非人的待遇…

D. 清末「丁戊奇荒」發生了什麼最後是怎樣處理的

相信很多人都看過馮小剛導的《一九四二》，這部電影是以1942年河南大旱，千萬百姓背井離鄉、外出逃荒的歷史事件為背景，進行改編拍攝的。看過這部電影後，很多人都對災荒和人生有了新的感悟。而比起1942年的河南旱災來，發生在光緒年間的“丁戊奇荒”更令人恐念歷慌。

那這場災情是如何平定的呢？主要靠的是民間賑濟。

當時清政府已經千瘡百孔，自身財政十分困難，所以江南士紳便自發到重災區進行賑災，而他們賑災的重點對象則是兒童。除此之外，一些外國傳教士也在災區進行人道主義援助。當數百萬災民湧入江南時，江南官紳們竭盡全力將他們留在此地，同時開設“粥廠”賑災。朝廷派軍隊進駐災區進行戒備，抓收容、抓鎮壓。次年，李鴻章命各地官府發給災民路費和糧食，將他們遣送回鄉，安排災區的春耕播種。經過多番努力，終於是平定了災情。

E. 推薦幾部美國特種部隊的電影

1、《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》

《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》是派拉蒙影業公司2009年出品的一部動作電影，改編自同名美國熱門漫畫，於2009年8月7日中國、美國同步上映。

影片講述了恐怖組織「眼鏡蛇」企圖征服世界，美國政府為了保衛國家而組成了特種部隊——G.I.Joe。

杜克領導特種部隊，為了抵禦邪惡的眼鏡蛇頭領及其部下，發誓不論何時何地要為自由而戰，赴湯蹈火除暴安良以伸張正義。

該片講述一支精乾的「海豹」分隊前往奈及利亞的叢林，營救一位支援當地醫護工作的美國醫生期間發生的故事。

F. 求能震撼人心的電影

今天我們來看看豆瓣評分9分以上的電影，每一部多震撼人心引人深思，收藏了有時間拿出來看看！

劇情介紹：1949年的法國鄉村，音樂家克萊門特（傑勒德•尊諾飾）到了一間外號叫「塘低」的男子寄宿學校當助理教師。學校里的學生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這里司空見慣，學校的校長（弗朗西斯•貝爾蘭德飾）只顧自己的前途，殘暴高壓。性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，他重新創作音樂作品，組織合唱團，決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。然而，事情並不順利，克萊門特發現學生皮埃爾•莫安琦（尚•巴堤•莫里耶飾）擁有非同一般的音樂天賦，但是單親家庭長大的他，性格異常敏感孤僻，怎樣釋放皮埃爾的音樂才能，讓克萊門特頭痛不已；同時，他與皮埃爾母親的感情也漸漸微妙起來。

今天的電影就說到這了，喜歡電影的關注一波，我們明天見！！！！

G. 侯孝賢籌備八年的《聶隱娘》，到底講了一個怎樣的故事

侯孝賢導演的影片『刺客聶隱娘』就要上映了，編劇除了導演本人之外，還有阿城與朱天文。主演是舒淇與張震，他們在『最好的時光』中有過合作。這部影片之前反復傳出跳票的消息，現在終於有了著落，我們都十分期待。不知道常常被人說拍片風格很悶、作品中少有激烈的戲劇沖突的侯孝賢導演，會以怎樣的方式來演繹這位女刺客傳奇的一生。

等待影片上映的期間，我們把『聶隱娘』的故事又拿出來讀了幾遍。出乎意料的是，在短短千餘字的篇幅中，竟然能夠發掘到不少有意思的細節。這些細節如同凌亂的拼圖，以殘缺不全的姿態，為我們勾勒出潛藏於『聶隱娘』故事本文之下的一段隱秘的江湖傳說，以及與此相關的唐氏慎德宗、憲宗時期政治、宗教的風雲變局。

『刺客聶隱娘』海報

楔子、從空空兒、精精兒說起

『聶隱娘』小說的主線劇情發生在唐德宗到憲宗時期，地點在「河朔三鎮」之一的魏博。當時魏博節度使的職務由田氏一家所掌控液宴，這是我們都很熟悉的。

關於『聶隱娘』的作者究竟是誰這個問題，主要有裴鉶、袁郊、段成式三種說法，這里不詳細展開。裴、袁、段三人都是晚唐時期的小說家，這也就意味著，『聶隱娘』差不多是一個由當代人所講述的當代傳奇。故事中保留的諸多細節，也絕不能當作閑筆輕輕放過。

自問世以來，『聶隱娘』的故事就一直深受讀者的喜愛。北宋初年，李昉等人編纂『太平廣記』，將這篇傳奇收鬧核銀錄在卷一百九十四的「豪俠」類中。宋元之際，有個叫羅燁的人寫了本『醉翁談錄』，里頭提到了不少當時流傳的話本小說的名目，其中就有「西山聶隱娘」。順治年間，被當朝皇帝稱呼為「真才子」的尤侗，曾將『聶隱娘』的故事從傳奇改編作戲曲，還取了『黑白衛』這樣一個生動有趣的標題。到了晚清，版刻名手任渭長繪制『三十三劍客圖』，聶隱娘排在第九位，比另外兩名女俠紅線和荊十三娘都要靠前。

『三十三劍客圖』之「聶隱娘」

武俠四大家之一的金庸先生也十分喜愛『三十三劍客圖』，贊揚它「造型生動」、「很觸發一些想像」，因而發願「給每一幅圖插一篇短篇小說」。令人遺憾的是，這一心願最後未能完成，他在「寫了第一篇『越女劍』後，第二篇『虯髯客』的小說就寫不下去了」，「於是改用平鋪直敘的方式，介紹原來的故事」。這就是收錄於『俠客行』卷末的『越女劍』與『三十三劍客圖』，創作時間大概在1970年。

在『三十三劍客圖』一文中，金庸引用了『資治通鑒』、『唐書』等史料，對『聶隱娘』故事的歷史背景做了一番解讀。這部分內容大體是錯的，不具有什麼參考價值。只是裡面有一段，關於空空兒這個角色的評價，說的很有道理：

這篇傳奇中寫得最好的人物是妙手空空兒，……他出手只是一招，一擊不中，便即飄然遠引，決不出第二招。自來武俠小說中，從未有過如此驕傲而飄逸的人物。

與金庸齊名的武俠作家梁羽生先生，在他的『大唐游俠傳』、『龍鳳寶釵緣』、『慧劍心魔』中，也提到了『聶隱娘』中兩名重要的配角人物空空兒與精精兒。這三部作品的創作時間大約在上世紀六十年代，稍早於『三十三劍客圖』。當然，金庸想要寫『聶隱娘』的故事，應當是很早就開始打算的，未必就是受了梁羽生的影響。

和兩位名作家一樣，初讀過『聶隱娘』這篇小說，我們很容易就被空空兒、精精兒充滿奇趣的形象所吸引。現實生活中，人們也習慣用成語「妙手空空」來形容神偷的高妙技藝。國產游戲『仙劍奇俠傳』中有一個招式叫作「飛龍探雲手」，用來竊取敵人身上的寶物或錢財，很受玩家歡迎。根據大宇的企劃設定，這一招數最初由巴蜀盜俠李寒空創立，又傳給了他的徒弟猴妖精精。「精精」這個形象，大概來源於梁羽生筆下「貌似猢猻」的精精兒。可能是空空兒、精精兒的出場方式相近，空空兒妙手空空的本領，一不小心就被遷移到了精精兒身上。

『仙劍奇俠傳』之「猴妖精精」

空空兒、精精兒形象的深入人心，正反映了『聶隱娘』小說的一個重大缺陷，那就是作為故事的主角，隱娘本人的藝術感染力存在相當程度的不足。這一現象的產生，恐怕與作品本身在情節敘述上的不完備，從而導致的人物行為邏輯的不自洽有關。

『聶隱娘』小說中不合情理的地方有很多，我們舉幾個例子：

乞食尼明明武藝高強，為什麼不直接帶走隱娘，而非要當面向聶鋒索取？
乞食尼好不容易將隱娘培養成為一名優秀的刺客，為什麼轉頭又將她送還聶家？
乞食尼與隱娘約定說，再過二十年方可見面。可奇怪的是，直到故事的結尾，我們都沒有等到她的再一次登場。
故事中的磨鏡少年形象蒼白，莫名其妙地出現，又不知所謂地離開。這個人物的存在，真的只是為了幫助女主人公完成一段獨立自主的婚姻嗎？
在聶鋒死了以後，隱娘的母親與家人為什麼再也沒有露面，他們又都去了哪裡？

正是因為『聶隱娘』這篇小說中，存在如此之多不合情理的內容，我們在讀完故事以後，才會有一種期待落空的失望。反倒是空空兒、精精兒兩個配角，由於出場次數不多，其行為邏輯始終完整，再加上描寫手法飄逸，自然更容易給人留下深刻的印象。

當然，我們可以解釋說，這是『聶隱娘』的作者在小說創作上缺乏經驗導致的。或者學究氣一些，我們還可以推測，宋人在編纂『太平廣記』時，是不是出於篇幅或是趣味的考慮，對故事的原文進行了一些刪改，這也是說得通的。

然而，無論採用哪一種說法，都無法消除我們心頭的疑問。『聶隱娘』到底講了一個什麼樣的故事？故事中人物的諸多古怪行為，是否都能找到一個合理的根據？為了解開這些疑問，我們的目光再次轉向中晚唐那個風雲變幻的時代。透過真實的歷史事件、歷史人物的層層迷霧，我們將最終得到解讀『聶隱娘』故事全貌的唯一一把鑰匙。

一、少女隱的奇幻漂移（又名：乞食尼來的那一夜）

故事是這樣開始的：

聶隱娘者，唐貞元中魏博大將聶鋒之女也。年方十歲，有尼乞食於鋒舍，見隱娘，悅之，雲：問押衙乞取此女教。鋒大怒，叱尼。尼曰：任押衙鐵櫃中盛，亦須偷去矣。及夜，果失隱娘所向。鋒大驚駭，令人搜尋，曾無影響。父母每思之，相對涕泣而已。

開篇明確提到了女主人公隱娘的父親，是「唐貞元中魏博大將聶鋒」。在現存的史料中，我們沒有找到有關「魏博大將聶鋒」的任何記載。這個人物或許有什麼原型，名字則多半是作者虛構的。所以要虛構為「聶」姓，卞孝萱先生在『「紅線」、「聶隱娘」新探』一文中，已經做了很好的說明：

『史記』卷八六『刺客列傳』述曹沫、專諸、豫讓、聶政、荊軻五人事，……傳奇作者賦予傳主姓「聶」，用意在於肯定她繼承了中國古代著名刺客聶政「義」的傳統。……在這一點上，『荊十三娘』與『聶隱娘』如出一轍。

這一看法是很有見地的。因此，作為父親的聶鋒，他的名字反倒是跟著女兒來的。
故事接著說道，在隱娘十歲那年，有一位乞食尼來到聶家門口，十分喜愛隱娘，要求將她帶走教習。乞食是佛教一種常見的修行方式，神尼到聶鋒家乞食這一事件，當然可以發生在貞元中的任何一年。但為了謹慎起見，我們還是查閱了一下相關記載，發現在唐德宗貞元元年（785），包括魏博在內的廣大地區，曾經發生過一次持續、嚴重的飢荒。『舊唐書•德宗本紀』：

（興元元年，冬十月）詔宋亳、淄青、澤潞、河東、恆冀、幽、易定、魏博等八節度，螟蝗為害，蒸民飢饉，每節度賜米五萬石。
（貞元元年，春正月）去秋螟蝗，冬旱，至是雪，寒甚，民飢凍死者踣於路。……河南、河北飢，米斗千錢。（同年，夏四月）關東大飢，賦調不入，由是國用益窘。

我們姑且認定，乞食尼來到聶鋒家門口的日子，就是在貞元元年（785），並據此逆推隱娘的生年大概是在代宗大歷十一年（776）。當然，這樣的結論很武斷，可信度不高。後面我們會找到更多證據來支持，為了敘述的方便先寫在這里。

故事繼續說道：

後五年，尼送隱娘歸。告鋒曰：教已成矣，子卻領取。尼歘亦不見。一家悲喜，問其所學，曰：初但讀經念呪，余無他也。鋒不信，懇詰。隱娘曰：真說又恐不信，如何？鋒曰：但真說之。
隱娘曰：初被尼挈，不知行幾里。及明，至大石穴之嵌空數十步，寂無居人，猿狖極多，松蘿益邃。已有二女，亦各十歲，皆聰明婉麗，不食。能於峭壁上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。尼與我葯一粒，兼令長執寶劍一口。長二尺許，鋒利，吹毛令斷。逐二女攀緣，漸覺身輕如風。一年後，刺猿狖，百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後能飛，使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸。飛禽遇之，不知其來也。

至四年，留二女守穴，挈我於都市，不知何處也。指其人者，一一數其過曰：為我刺其首來，無使知覺。定其膽，若飛鳥之容易也。受以羊角匕首，刀廣三寸。遂白日刺其人於都市，人莫能見。以首入囊，返主人舍，以葯化之為水。

五年，又曰：某大僚有罪，無故害人若干。夜可入其室，決其首來。又攜匕首入室，度其門隙，無有障礙，伏之樑上。至瞑，持得其首而歸。尼大怒，曰：何太晚如是。某雲：見前人戲弄一兒可愛，未忍便下手。尼叱曰：己後遇此輩，先斷其所愛，然後決之。某拜謝。尼曰：吾為汝開腦後藏匕首，而無所傷，用即抽之。曰：汝術已成，可歸家。遂送還。雲後二十年，方可一見。

根據「後五年，尼送隱娘歸」這句話，我們知道隱娘重回魏博的時間是在貞元六年（790）。
隱娘回了家，一家人圍著她問東問西。隱娘的回答很簡單，說「但讀經念呪，余無他也」，可是聶鋒不信。這里很有意思，把聶鋒的反應單獨點出來，也沒有告訴我們為什麼不信，只用了兩個字：「懇詰」。直到這時候，隱娘才把五年來發生的事情原原本本說了出來。這段文字清新俊逸，充滿了奇幻的色彩，容易被當作小說家言輕輕放過。然而，正是經由其中的只言片語，我們將輕輕推開暗藏有神尼的身份、來歷的那道暗門。

隱娘說自己「初被尼挈，不知行幾里」，到達目的地時已經「及明」，再有上文提到的「及夜，果失隱娘所向」，我們知道神尼竊走隱娘一定是在當天夜裡。根據魏博治所魏州（今河北大名縣）的緯度推算，當地的日照時間最短大概在10小時不到。我們姑且用冬至這一天的最短日照時間，再加上世界頂級短跑運動員的瞬時最高時速45公里/時（文獻請求）來計算，隱娘所描述的這個「大石穴之嵌空數十步」的地方，大致不會超過以魏州為中心、630公里為半徑的范圍。無論神尼武藝如何高強，在負重、長距離行進中，也絕不會超出這一人類生理的極限。

通過谷歌提供的衛星圖像，我們可以清楚地看到，大名縣所在的地區是幅員遼闊的華北平原，只在東西兩側各有一處山脈地形，東面的是泰山，西面的是太行山。大名縣到泰山的距離，大概不到300公里。太行山脈呈南北向延伸，如果取較短的垂直路徑如涉縣，大概有200公里。因此，我們暫且將隱娘的修行地點，定在泰山或太行山這兩個備選項中。

谷歌地圖：大名縣至泰山

谷歌地圖：大名縣至涉縣

隱娘接著講到當地的自然風貌，說是有「大石穴之嵌空數十步，寂無居人，猿狖極多，松蘿益邃」，還有不少「虎豹」、「鷹隼」。侯孝賢導演在武當山一帶為『刺客聶隱娘』取景，大概就是從這幾句話中得來的靈感。

考慮到隱娘被帶離魏博的途中，並沒有留下任何與大江大河有關的記憶，我們還是選擇將答案落在太行山上。太行山體勢險峻，東側常見斷層地貌，多野生動物出沒。上世紀九十年代，還新設置了國家級的獼猴自然保護區。唐文宗開成年間，遠道來五台山巡禮的日本僧人圓仁，就曾這樣描述他在當地的所見：

峰上松林，谷里樹木，直而且長，竹林麻園，不足為喻。山岩崎峻，欲接天漢。松翠碧與青天相映。

與之相對的，「虎豹」這樣的大型獸類在泰山及其周邊區域似乎十分少見（文獻請求）。作為歷代帝王的封禪之地，泰山受到的人類活動的影響實在過於深刻。要在這里設置一個隱秘的訓練場所，既不莊重、也不合情理。

二、刺客帝國：基地

太行山一帶自古以來就多宗教名勝，佛教自然不必說，道教徒在太行山地區的修行活動，似乎也可以追溯到漢晉年間。如果我們的推測不錯，那麼『聶隱娘』中的這位乞食尼，究竟隸屬於哪個宗教、哪個教派呢？

在很長一段時間里，人們都認定劫走隱娘的是一個道姑。上世紀九十年代，香港導演楊錦泉拍攝單元劇『大刺客』之『大唐聶隱娘』，劇中的玉虛師太這一角色，由著名女星惠英紅扮演。她演的另一位師太，我們都很熟悉，是在幾年後的那部『倚天屠龍記』里頭。侯孝賢導演這次的『刺客聶隱娘』，似乎也是採用了同樣的設定。

『大刺客』之『大唐聶隱娘』

將乞食尼塑造為道姑的形象，大概與『太平廣記』編者的一次筆誤有關。『廣記』的編者在抄錄完『聶隱娘』的原文後，用小字註明說，這個故事出自裴鉶的小說集『傳奇』。歷史上的裴鉶，是一個具有鮮明道教傾向的人物。流傳至今的道教典籍『雲笈七簽』中，還保留有他的「道生旨」一文，主要是討論神仙出世的思想。

然而，近幾十年來，經過不少學者的研究，我們普遍接受這樣一種結論：無論是從人物形象、寫作技巧，還是行文方式、語言風格，種種跡象都表明，『聶隱娘』這篇傳奇的真正出處，應當是袁郊的小說集『甘澤謠』。袁郊本人在唐懿宗咸通年間曾擔任過祠部郎中一職，負責管理宗教事務。在『甘澤謠』里頭，他對佛教的教義與神跡進行了大量的正面宣傳。我們耳熟能詳的「三生石上舊精魂」的故事，就來自『甘澤謠』這部書。

由此，我們判定，當日出現在聶鋒家門口的這位世外高人，絕非什麼女道士，而是一名貨真價實的比丘尼。隱娘五年來生活、受訓的這個「寂無居人，猿狖極多，松蘿益邃」的地方，則是位於太行山深處、且與本地的佛教僧團保持著某種隱秘聯系的所在。

可太行山實在是太大了，隱娘到底被帶去了哪裡？我們的首要排查對象，就是位居中國佛教四大名山之首、直至一千多年以後的今天依然香火鼎盛的五台山。

眾所周知，五台山可以算得上是唐代密宗最為重要的道場之一。代宗永泰二年（766），得到朝野廣泛尊奉的漢傳密宗祖師不空和尚，上表奏請於五台山創建金閣寺。大歷年間，他還親自到達此地，主持盛大的開光法會。直到唐武宗滅佛以後，五台山地區的密宗傳承才日漸消歇。

根據故事的描述，我們推測，帶走隱娘的這位神尼，大概就是出身於五台山僧團組織、且主修密教的人物。證據主要有兩點。

一是前面提到過的，隱娘一開始向家人講述這些年來的經歷時，所說的「但讀經念呪，余無他也」。這些話的確是有所保留，但恐怕也不是胡編亂造。我們知道，持咒是密宗十分重要的一種修行方式，「蓋口誦真言，亦可象徵包含各種神相」（湯用彤語）。在「密宗經典里，幾乎沒有一部沒有咒語的」（周一良語）。唐代密宗又常常被人稱為「真言宗」，也是這個緣故。

當然，這樣的證據還不充分，因為「讀經念呪」的行為，各個宗派都會做一些。也正是因為聽上去比較平常，隱娘才在一開始就把這些事情告訴父母。重要的是第二處：「吾為汝開腦後藏匕首，而無所傷，用即抽之」。

今天的藏傳佛教中，存在有「頗瓦法」這種神跡。據說，如果修行成功，會在頭頂梵穴的位置出現凹陷的小洞。唐密與藏密當然不能一概而論，但考慮到這種現象過於神異，很難在別的教派中看到，我們還是傾向於將神尼的出身定為五台山密宗一脈。現實中的「頗瓦法」只夠插得下一根吉祥草，隱娘的腦後竟然能藏匕首，這就屬於藝術上的誇張了。

『刺客聶隱娘』劇照之「羊角匕首」

參考谷歌地圖，從魏州到五台山地區的距離大概在500公里左右，沿途也沒有經過什麼大的河川湖泊，與我們之前的推測不存在矛盾。

我們認為神尼來自五台山地區，還有一個不起眼的旁證，就是文章開頭提到的宋人話本「西山聶隱娘」。所謂的「西山」，正是位於北京西郊三十里處，屬於太行山北部的一支余脈。民間藝人講故事難免有添油加醋的成分，偶爾也會留下些有益的信息，可以說得上「雖不中，亦不遠矣」了。斜陽古柳的趙家村口，當人們一遍遍聽說書人講起「西山聶隱娘」的故事時，是不是也會盼望著有一天，這位傳奇中的女俠一路奔騰如虎，將王師北定中原的消息傳遍燕雲十六州的每一寸土地。

谷歌地圖：大名縣至五台山

經過長時間的刻苦訓練，隱娘的武藝日見精進，「一年後，刺猿狖」，「後刺虎豹，皆決其首而歸」。「三年後能飛，使刺鷹隼」，「劍之刃漸減五寸」。到了第四年，也就是貞元五年（789）的時候，神尼覺得差不多了，就指派給她一個完全不同於以往的任務：殺人。

看起來，一切進行得很順利。我們注意這句話：「以首入囊，返主人舍，以葯化之為水」。這里的主人指誰，作者沒有點出來。很明顯的是，這位主人行事異常謹慎。人到底殺死了沒有，別人說了不算，必須由他（或她）親自目驗以後，才算大功告成。考慮到這是隱娘第一次執行暗殺任務，同時，神尼從一開始就跟在她邊上，「指其人者，一一數其過」。我們傾向於認為，在這一次的行動中，神尼始終是以教導者的身份旁觀隱娘的一舉一動。而那位「以葯化之為水」的主人，則更有可能是刺客組織中地位更高一級的人物。

隱娘接到的下一次暗殺任務，是在離家的第五年，也就是貞元六年（790）的時候。在這一次的行動中，神尼顯然對自己的徒弟放心多了。她沒有再跟著一道去，只是簡單描述了對象的身份特徵。然而令她失望的是，隱娘竟然因為憐愛幼兒，耽誤了任務執行的期限。神尼斥責了隱娘，並教導她「己後遇此輩，先斷其所愛，然後決之」。我們注意到，在這次行動中，隱娘同樣要做到「持得其首而歸」。

通過對這兩次暗殺任務的描述，我們可以明顯感覺到，神尼對隱娘所施加的一系列刺客訓練，有著極其嚴格的規范與程式。比隱娘更早來的另兩名「聰明婉麗」的少女，她們的經歷恐怕也是如出一轍，甚至連三人的年齡都一樣是十歲。因此，神尼帶走隱娘這一行為，絕不是通常所想像的那樣，僅僅出於一人一家的恩怨情仇；隱娘五年來所生活的地方，也絕不單純是什麼人跡罕至的深山老林，而是隸屬於五台山密教僧團的一處刺客訓練基地。在接下去的故事中，我們將會看到，這里所培養出來的一代刺客聶隱娘，是如何深刻地參與、影響了大唐帝國未來近半個世紀的風雲變局。

三、公主的婚事•隱娘歸來

說著說著，時間到了貞元六年（790），我們的主人公隱娘長到了十五歲。神尼點了點頭說「汝術已成」，終於可以出師了。

然而，正是從這個時候起，故事的走向開始變得有些莫名其妙。神尼一番苦心孤詣，為什麼不直接交代隱娘更多、更重要的任務，而是任由她歸家，最後反倒成了魏帥的左右手？神尼與隱娘所約定的二十年後，究竟又有什麼大事因緣，使得二人必須重逢呢？

為了解開這些謎題，我們不得不暫停『聶隱娘』的本文，將目光轉回到故事的發生地魏博，先來理一理魏博的故事。

魏博屬於著名的「河朔三鎮」之一，是唐代歷史上最為強大的藩鎮。他的創立者田承嗣從前是安史叛軍，後來出於現實形勢的考慮又投降了朝廷。田承嗣後頭接著還有田悅、田緒、田季安一串人，都等著在我們的故事中粉墨登場。

H. 曾吐槽國內電影爛片太多的國內大導馮小剛，迄今他自已都導過哪些爛片

關於馮小剛導的爛片數量，我覺得並不是很多，在我的印象當中我認為最不好看的一部當屬私人定製，但是這部電影也談不上爛片的范疇，畢竟這部電影的票房還不錯。像其他的爛片，我就列不出來了，所以我們可以姑且認為沒有，既然爛片沒什麼說的，下面我們就來說一下馮小剛所拍的那些經典的影片。

此外還有播出不久的《芳華》，這部電影也有著不錯的反響，並且播出之後票房也非常的高，據說拿到了同時期上映的電影的第一名，而且電影的評價基本上都是誇贊居多。

I. 電影《袁隆平》再映，各大衛視「循環播放」5遍！創造收視率新高

著名中國工程院院士，雜交水稻之父袁隆平遺憾離世；

此消息一傳出迅速引起大眾悲傷，許多明星也相繼發文緬懷。

一線衛視頻道更是直接將 娛樂 節目撤去播出《袁隆平》電影；

讓大家了解到了袁隆平30歲到60歲的真實生活。

這部《袁隆平》電坦歷棗影早在2009年就已上映；

導演根據袁隆平研究水稻的真實事跡進行改編。

因此在袁隆平人生的基礎上；

更是讓大家看到了雜交水稻到底是如何誕生的。

同時通過這部電影，我們也真正明白；

袁隆平前輩到底為祖國奉獻了多少，為多少人解決了溫飽問題。

電影《袁隆平》劇情坎坷，雜交水稻成功不易

在劇中出演袁隆平的演員名為果靖霖；

他是一名畢業於上海戲劇學院的知名男星。

出演過的影視劇作品繁多，擁有扎實的演技。

他本人更是與袁隆平前輩看起來頗為相似；

因此他出演袁隆平讓很多人都感到有代入感。

這部劇以當年大飢荒作為劇情主線；

袁隆平當時是一個非常出色的有志青年；

一直醉心於研究生物遺傳學。

在看到老百姓的窮苦生活後；

他心中暗暗發誓一定要改變現狀；

因此他開始研究起了高產雜水稻；

如果成功一株雜水稻便能產230粒糧食。

當時縣委書記非常惜才；

在得知袁隆平此舉後，立馬給予了全面鼓勵和支持；

雖然有官方支持，一些工作還是需要自己去努力。

因此袁隆平在妻子和助手的助力下；

頂著烈日不斷辛苦培育一株又一株雜交水稻；

最終終於找到了適合的品種。

但成功道路總有各種各樣的坎坷；

當時年代特殊，一個人看到袁隆平培育的雜交水稻後；

直接將其砸得稀巴爛，並想公開批鬥他。

在意識到他真的是為老百姓做實事後立馬給予支持。

但袁隆平的坎坷並沒有停止；

一名別有用心的人因為嫉妒袁隆平的研究，將其培養的良田直接毀掉。

經歷了多次失敗，袁隆平依舊並沒有放棄，反而越挫越勇；

途中父親因病去世，袁隆平非常悲痛。

但他仍然沒選擇回家，只是在水稻田痛哭著給父親磕頭。

面對水稻專家的冷嘲熱諷，他也沒有選擇退縮；

反而更加堅定了自己的意念。

最終野生稻和栽培稻的雜交順利成功，袁隆平真的解決了糧食難題。

值得一提的是，雖然這部劇是男星果靖霖飾演了中年時期的袁隆平；

但在劇中結尾處，袁隆平本人也親自上陣；

出演了老年的自己，算是給大家的一點福利。

整部劇的劇情有些略顯俗套；

但也算是在一定程度還原了當時的辛苦環境。

只是遺憾這部劇在製作完畢以後，並沒有大面積的在影院上線。

不過即使如此電影《袁隆平》也沒有辜負導演的一番用心；

順利獲得了優秀故事獎，主演該劇的男星果靖霖也斬獲出色男演員獎。

《袁隆平》再次上線，刷新衛視收視率新高

如今時隔12年，袁隆平前輩去世，該劇再一次在一線衛視上映；

與其說是一種寄託哀思的方式，更不如說是撫平眾人心中的悲痛。

讓大家更加了解這位偉人為祖國付出的貢獻。

這部劇在衛視上映時的收視率也是狂爛纖飆；

在開播兩個小時內變成0.6直升0.7；

巔峰讓拆時期還突破了0.95成功創下收視率新高。

很多 娛樂 節目和當紅電視劇都遠遠不及。

不單單只是衛視上映，電影頻道官方同樣也進行了直播；

在5月22日的下午4:45開始，該平台就開始播放《袁隆平》電影。

直到結束時一共循環播放了5遍，收視率也隨之水漲船高；

從最初的8.9萬觀看人數飆升至74萬，直到結束前觀看人數還在不斷持續增長。

袁老遺體告別儀式已完畢，忍不住回憶起他生前點滴

5月24日上午10點，袁隆平家人已經正式舉辦完遺體告別儀式；

這次的儀式在長沙舉行，上午9點時就已經有了許多悼念者前來送別；

當天現場用人滿為患來形容也不為過。

在這些前來送別的人群中，我們能夠看到有很多人都眼含熱淚；

甚至還有一名女子將手中的黃花放在地面後；

直接情緒激動捂住嘴，忍不住痛哭起來。

袁隆平前輩是一個非常可愛的老人；

他經常會與朋友們一同打麻將。

但並不是每次都有那麼好的運氣能夠拿到好牌；

因此著急時還會忍不住大喊「麻煩了」。

平日里更是喜歡吃各種各樣的甜食和零食；

他還與很多年輕人一樣擁有樂觀的心態。

他認為自己在80歲時，是80後；

到了90歲就成為了90後，擁有無限活力。

到了90歲後，袁隆平更是非常的喜歡一些可愛的事物；

他90歲那年就收養了一隻名為花花的小貓。

據了解當時他在看到這只小花貓時就停下了腳步；

不捨得離開， 最終在寵物店的幫助之下，順利晉升為鏟屎官。

或許對於袁隆平前輩來講，他的這一生並不算多麼輝煌；

頂多算是跌宕起伏罷了，因為他最初去研究雜交水稻的初心。

就是希望能夠研究出能結更多糧食的水稻；

解決老百姓溫飽問題，讓更多老百姓不用吃土挨餓；

沒有想到會如此受到大眾尊重。

他也用這91年的生活告訴了大家一種生活態度；

那就是要懂得為自己的目標努力，堅決不放棄。

尤其是他身上的大無畏精神更值得眾人尊重和贊揚。

或許效仿起來有些困難，畢竟並不是所有人都有這樣的心性和實力；

但應該知道的是，這種精神不能忘；

應該存在於我們的腦海中，並傳播給下一代。

袁隆平前輩即使在研究完雜交水稻後；

也沒有放棄掉自己的生物研究。

甚至經常會戴著一頂草帽與學生們在試驗田裡作業；

絲毫不顧及自己的身體。

他這種潛心研究的心態想必也影響了一代又一代的學生。

所以相信袁隆平前輩不僅只是為大家帶來了雜交水稻；

更是將他的知識傳播給了更多的人；

很多優秀的人才也都傳承到了袁隆平前輩的文化以及精神。

希望在未來，袁隆平出色的學生們，也可以多多揮灑自己的熱血；

多在該領域上貢獻自己的才華，造福大眾。

這樣也就不會辜負袁老的栽培和一生潛心研究！

以上就是今天的全部內容；

J. 馮小剛嘔心瀝血卻無人問津的電影《一九四二》，只因現實更加慘痛

1942 年發生了許多大事。中蘇美英等國簽署《聯合國家共同宣言》，郭沫若創作 歷史 劇《屈原》，英國物理學家史蒂芬·霍金出生，中國女作家蕭紅在香港病逝，時年31歲。

也是同一年，身處抗戰前線的河南發生舉世震驚的大飢荒，上千萬人流離失所，近300萬人被餓死。

這一件極其悲慘的重大 歷史 事件至今在中國的史書上鮮有記載，今人對其真相知之甚微。

最後知名作家劉震雲為重溫這段幾乎已被這個民族淡忘的 歷史 ，走訪災難的倖存者，最終寫了一本名為《溫故一九四二》的調查體小說，他也由此成為這場災難的唯一記述者。

導演馮小剛看了後深有感觸： 「二戰時，希特勒和納粹屠殺猶太人的事情全世界都知道，但在1942年，中國河南旱災餓死300萬人，卻很少人知道，不要說外國人，中國人也不知道。劉震雲為此寫了一本書，我在1993年看到，非常震撼。」

後來馮小剛根據劉震雲的原著小說《溫故一九四二》改編成了一部敘述 歷史 性質的電影，叫做 《一九四二》 ，並重金邀請李雪健、張國立、陳道明等加盟出演。

溫馨提示：可以點擊下方卡片搜索可以免費觀看此電影，請提前備好紙巾。

影片講述了老東家在河南大鬧旱災之時到陝西躲災，可未到目的地就以淪落為難民後，他親眼見證兒子，兒媳，老伴，相繼慘死，而政府的腐朽統治及日本人的入侵更是讓這場災難雪上加霜，最後只剩東家一人，在回河南的路上領養了同樣遭遇失去家人的小女孩的故事。

電影反映生活，可生活有時會比電影更殘酷。這些是搬上了熒幕的故事，那些 「易子而食」「賣兒棄女」「野狗吃屍體」「千里無人，餓俘山野」 的景象，又豈是短短兩個小時就能描述得出來呢？

其實從1941年秋季開始，河南開始出現旱情，很多地方已經有絕收現象，農民們開始刮樹皮，挖樹根當作食物，到了1942年秋季，持續了一年的旱情更加嚴重，樹皮、樹根已經基本被挖光，災民們開始大量死亡。照片上是當時陷入飢餓荒的河南災民，所有人都蓬頭垢面，等待著政府的救濟。

當時的政府雖然採取了救災行動，但既沒有計劃，也不盡力，各地都在互相觀望，推卸責任，隱瞞災情。

戰亂加上飢荒，有一些婦女為了能夠讓自己的父母以及孩子活命，主動把自己賣給人販子，換取一些糧食或者一點微薄的錢財。

1943年春，河南地區仍然乾旱，很多災民為了活命，選擇全家一起外逃，災情最嚴重的村子基本都是十室九空，成千上萬人湧向了陝西，逃荒路上餓死的、從火車上失足掉下來摔死的、軋死的人數無法統計。 目前公認這場災難中死亡人數是300萬，但真實的具體數字已經永遠成為了迷。

在電影里，為呈現出一個真實時代，以張國立為代表的這支逃難者主創演員不僅在開拍的半年前就開始練習河南方言。還在拍攝期間集體減肥，真正體驗長期飢餓的感覺。張國立說， 真正到了那種飢餓渾身無力的時候，你會發現人物的台詞很多都是多餘的。

時隔78年，當年大飢荒的親歷者，大多已經辭世，即使活著的，至少也是八九十歲的老人，河南《鞏縣縣志》中關於此事，只有短短一句 「民國三十一年，大旱，幾近絕收，加之日軍侵略釀成大災，農民多以樹皮、雁屎、觀音土充飢。」

當我們覺得電影氛圍太過沉重的時候，要知道這些血淋淋的畫面在過去 歷史 的某一個時刻真真切切的發生著。

影片一開始，就奠定了整部電影的基調，影片中大部分篇幅在拍攝逃難的過程，逃荒路上，一面是天災，一面是戰亂，四處是被炸斷的殘肢斷臂，哀嚎遍野，民不聊生。

而這一過程，導演多用暗色調來表現，象徵著底層人民暗無天地的生活， 且畫面絕大部分面積為乾旱的土地，極小部分面積為天空，這一畫面給人壓抑的感覺，暗示著政府的壓迫式統治。

同時導演多次運用特寫鏡頭來體現難民的慘狀，如特寫一群野狗啃噬逃難路上去世難民的屍體，給人極大的心靈沖擊。同時又多次使用遠景鏡頭來表現難民數量之多，又給人極大的視覺沖擊。

影片中災民逃荒的破衣爛衫、食不果腹和政府官員的豐衣足食、安穩無憂有著很鮮明的對比。

一開始片中提到 「蔣委員長因為河南飢荒特地減少了兩個菜，以表對救災的支持。」 這句話暗示了後面人民的背離的結局。在拍攝這一內容時，導演又巧妙的 採用以黃色為主的暖色調，來突出統治者安逸的生活。

一、地主范殿元（張國立飾）

范殿元原本是河南的一個地主，兒女雙全，家境殷實。因為飢民「吃大戶」，他的兒子在飢民和村民的混戰中被打死。為保家人平安，在飢荒來臨的時候，老東家趕著馬車，帶著他的妻子，拉著糧食加入了逃荒的隊伍當中。

在逃荒途中，他的兒媳生下孫子後不久就體力不支，餓死了。電影中有很揪心的一幕是，在兒媳餓死後，她的婆婆就趕緊抱著剛出生沒幾天的孫子扒開她的衣服，說趁著身體還熱喝幾口奶，但是她死去的兒媳早已沒有奶水。

後來他的妻子也餓死了，他的女兒被賣到了妓院，換了5升小米。

在逃荒途中為躲避敵機轟炸，范殿元抱著孫子趴在地上久久不敢起來，後來小孫子被他活活悶死了。

緊接著他的長工被日本人一刀穿喉，死了。

他的馬車，糧食，銀元在途中被地方的警察強行「徵用」，其實就是搶走了。

逃荒本是為了讓一家人活下來，可是范殿元到了陝西後就只剩下他自己，本是財主的他成了和佃戶一樣的逃荒者， 可見在災禍面前所有的逃荒者都是平等的。

一無所有的范殿元不想逃了開始逆著逃荒的人流往回走，路上有人告訴他說： 「現在回去就是個死」 ，他很默然地說，「 我就是想死得離家近些。」

范殿元那種絕望的心境，那種顛沛流離的疲憊精神使得他的希望如同肉體一般已變得危在旦夕。

然而他在轉過山坡的時候，碰到了一個同樣失去的親人哭泣的小女孩，小姑娘對范殿元說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了。

范殿元要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，他拉起小姑娘的手，往山坡下走去。橫屍遍野，大雪飄搖。

二、范殿元的女兒－星星（王子文飾）

星星出現在鏡頭里的時候，懷里總抱著一隻黑貓，寧願自己少吃幾口飯也要帶著它，在躲過敵人飛機轟炸過後，她還無所畏懼地要跑出去找貓。

然而在她嫂子生下孩子後，她卻說讓家人殺掉了貓。隨著一聲刺耳的貓慘叫，貓被宰了燉湯，范殿元坐在閨女身邊，哭著說：星星，爹對不起你啊！然而星星沒有任何錶情地看著被扒掉的貓皮，最後還說了一句： 我也要喝貓湯 ，那時候的她也已經餓到發慌。

當妓院假冒被服廠來買女孩的時候，星星提議父親把自己賣了，范殿元不肯。星星勸說她爹： 我實在受不了了，連柴禾都沒得吃了，你讓我逃個活命吧！還能換五升小米。 她還特意向那個人強調自己識字讀過書，以此來作為「優勢」，最終她被買走了，她在服侍別人的時候，因為吃得太撐了導致蹲不下。

星星的結局是必然的，人在災難面前已經沒有底線了，一個小人物的歷程卻反映了當時環境下眾多人的遭遇，實為可悲。

三、佃戶瞎鹿（馮遠征飾）

佃戶瞎鹿是影片中最窩囊可悲的角色，為了幾斗小米他可以不管自己的老婆被人戲弄，他也可以賣女兒來換幾斗米給自己的母親治病。

盡管已經活的如此無下限，但他還是沒有在這場災禍中活下來，最後偷驢不成，一頭栽進了燒著開水的鍋里，留下了兩個孩子和他的老婆。

馮遠征所扮演的瞎鹿才是影片中真正的災民，活著就是為了吃飯，只要能活下來 。

馮小剛在《一九四二》里他沒有自己的態度，一切讓觀眾來定奪， 「你看到什麼就是什麼」 。

不需要渲染，不需要加工修飾，就用白描的手法把最真實的場面還原給觀眾，裡面從小人物入手，大量的細節描寫，看似黑色幽默,其實是深深的悲哀。

據說當時馮小剛找到劉震雲說想要拍攝這部電影的時候，連劉震雲自己都覺得震驚： 他認為沒有人要看這么一個悲慘的故事。

本片醞釀於1993年，啟動於2011年10月，最後馮小剛在最冷的五個月中完成了拍攝。因為是逃難題材的原因，整個劇組群演最多的時候高達六百多人，最少的時候也有三四百人，其中涉及轉場廂車兩百多輛，完全的拉鏈式拍攝。

然而就是這么一個龐大的團隊，他們在細節上所作出的努力卻十分令人動容。

比如在重慶的拍攝部分主要是國民黨和宗教人士的活動場景，這條街道是由攝制組設計，重慶市政府出資修建的。修建完成後，攝制組去現場後簡直被驚呆了，這些建築都是按照永久性建築來修建的，店鋪里所賣的東西也都是實物。

後來這條街也成為了重慶的著名景點：民國街。

攝影組印象最深刻的是難民扒火車的那場戲，為了有一個好的拍攝效果，拍攝組從山西轉移到東北終於找到了一個1942年美國產的火車頭，而且還能開。

可是光有火車頭沒有車廂也不行，於是製片部門又根據當時的難民 歷史 照片製作了逃難時的那種拉貨用的平板車。

拍攝時是在東北零下20多度的情況下，當地群眾還好心提醒劇組，不要用手摸鐵，不然真的撕不下來。可是為了呈現真實的效果，不能人人都戴手套啊，於是戴手套的去摸鐵，沒戴手套的就去摸木頭。

在零下20多度的雪地里、又在火車行駛過程中、火車頂上還坐了幾百個群眾演員的拍攝情況。攝影指導呂樂說，這輩子可能只碰到一次，可以當作他的收山之作了。

關於火車的六分鍾前前後後一共花了一個月的時間，就最後呈現的效果來說是值得的。

以喜劇見長的馮小剛此生最想拍的一部電影，就是這部極其沉重的災難片——《一九四二》。

這部電影可以說是馮小剛的情懷之作，他試圖借一場70年前的人間災難來反思國人的人性與救贖 。

然而電影上映以後，票房卻票房一敗塗地，與同期上映的《泰囧》票房相差近4倍，最後馮小剛拼了命的拍商業片還債。

一部電影是否成功固然不能用票房作為唯一尺度來衡量，但，票房卻能反映大眾對於電影所表達的內容和傳達的情懷的接納度和認同感。

很多網友看了預告片就炮轟馮小剛， 指責他「發國難財」，引發國人的共鳴，賺國人眼淚。 果然也應了劉震雲當年那個擔憂：沒人要看這么一個悲慘的故事吧，而且在如今這個幸福的年代，人們早已習慣迴避苦難。

張國立回憶，因為《一九四二》票房慘敗，馮小剛甚至掉了眼淚。當他問馮小剛是不是因為啟用了他才導致票房慘敗，馮小剛的回答很令人感動， 都不是這樣的原因，但反而正因為票房的落敗，觀眾對苦難的敬而遠之，他更覺得自己應當拍攝這么一部電影。

馮小剛打造 《 一九四二 》 的這份情懷，縱然無法和 歷史 媲美，但它自有其獨特的藝術價值。 它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶，看過的人都說好，卻不敢再看第二遍。

在影片最後旁白念起:「十五年後，這個小姑娘成了我娘，當我記事起，就沒見她流過一滴淚，也不吃肉……」

「也不吃肉」 這四個字可以深刻地反映了當時人們對災難的沉思。

都說亂世造英雄，更多的靠的還是生靈塗炭。

馮小剛的深刻在於沒有把《一九四二》拍成了天災，而是把觀眾的視角引入了人禍。雖然大飢荒是天災，可其中亦有相當大的人禍因素。

《一九四二》非當下的災難，卻時時在我們生存的環境里重演，人性總是在爭奪，卻不能給每個人鞭策。

中華民族是一個遭受過苦難的民族，近代以來中華大地上演過無數的悲劇，有的之於國，有的之於家。

如今那個流民賊寇，是非顛倒的時代已經過去了，在我們眼前的是新時代的繁榮昌盛，國泰民安。

但是我們不應該遺忘災難，應該直面災難，正視災難，反思災難，才能免於災難。