長鏡頭電影第一部

Ⅰ 最近對長鏡頭比較感興趣，有誰能告訴我，人類電影史上，一共有幾部一鏡到底的長鏡頭電影注意，一鏡到底

《俄羅斯方舟》和《奪魂索》。另外，《工廠大門》作為世界上第一部電影，也是一個鏡頭，但那是由於當時還沒有其他的剪輯拼接等手法，所以我覺得不能把它稱為長鏡頭電影。 《奪魂索》雖然中間因為膠片長度問題必須停機換膠片，但下一次開機仍然是從上一個鏡頭的地方開始，從拍攝的用意和美學角度來講，應該也算是一鏡到底。《俄羅斯方舟》則是用了比較先進的現代拍攝工具，相當於直接拍攝於硬碟之上的。

Ⅱ 世界電影中的十大經典長鏡頭

一、《站台》的二人世界： 就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多復雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起！ 二、《冬蔭功》的打鬥： 長鏡頭並不是現實主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業大片《冬蔭功》中，導演巴猜平橋就令人驚訝地創造出一個四分鍾的打鬥長鏡頭，讓動作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時常採用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當深厚的執導功底，各方面的准備工作都要考慮周全，因為稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍攝努力都會付諸東流！ 三、《大事件》的開頭： 從一個匪徒走上樓去同團伙會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔；從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意製造紛爭來引開巡警......直至最後的警匪街頭火拚，《大事件》開頭的7分鍾長鏡頭運用了靈活異常的鏡頭內部場面調度，為我們記錄了同一時間段中所發生的一系列事件。沒有任何奇觀式的動作展示，只有匪徒、警察兩大團體的各自活動和最後的動作交匯。拋棄了強制性的畫面剪接，長鏡頭的銀幕時空看起來更自然！ 四、《愛情萬歲》的哭： 哭！又哭！還是哭！一個勁的哭！哭得沒完沒了！怎麼還再哭啊！該哭玩了吧！我想這大概就是觀眾在毫無心理准備的狀況下看《愛情萬歲》結尾時的感受。蔡明亮那長達七分多鍾的長鏡頭一動不動，將這個女人的感情宣洩殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲 五、《雨月物語》的超現實主義： 溝口健二的《雨月物語》中有一個震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進家中，發現裡面空無一人，於是一邊喊著妻子的名字一邊從側門走了出去。鏡頭從側門又重新搖回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉了一圈重新從正門中走了進來。而這個時候，我們驚奇地發現，宮木已經安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現實主義的色彩融入到高超的場面調度技巧中，盡顯東方電影之神韻！ 六、《德州巴黎》的「獨白」： 文德斯的《德州巴黎》展現了時間的綿延，當男主人公塔維斯和曾經的妻子簡在那個色情表演小包間中再次相遇時，他背對著簡將自己這么多年來的內心感受和苦難經歷用一種舒緩的語調娓娓道來。演員哈里·斯坦頓的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現了長鏡頭一大優點，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來！ 七、《職業：記者》的結尾： 安東尼奧尼的《職業：記者》呈現出現代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結尾處那個顛覆傳統敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。只見洛克躺在一個小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個廣場後又從外面的視角向屋內窺探（此間出現了不少看似無邏輯，其實卻對事件的發展起到主導作用的元素），而此時的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情！ 八、《不可撤銷》全片： 帶有實驗性質的《不可撤銷》，全片99分鍾的時間總共只有10個長鏡頭，於是每個鏡頭足足有10分鍾那麼長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發暈的陰暗畫面到那個長達10分鍾的著名強暴鏡頭再到最後陽光草地的和諧溫馨，導演加斯帕諾實在是有點膽大妄為，他讓銀幕時間的進程完全違背了物理學上的熵變定律！ 九、《奪魂索》全片： 《奪魂索》根據著名案件改編，在影像上卻成了希區柯克的一次大膽實驗。影片中他把長鏡頭發揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個事件的發生過程。但實際上希區柯克還是採用了演員身體逐漸占滿整個畫面然後拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現出天衣無縫的效果，於是整個攝影就感覺像是一氣呵成的模樣了！ 十、《俄羅斯方舟》全片： 這是一部真正只用一個鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在聖.彼得堡美術博物館中一氣呵成不間斷拍攝長達96分鍾，索科洛夫的攝影機穿過35個展廳及850人組成的空間，走了兩公里多的路程。從古裝到時裝，在一個個精雕細琢的畫面中演員所有的演出都依據事先設計做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時間和電影時間的同步。於是，一個長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚歷史，也成就了電影史上的不朽奇跡。

Ⅲ 中國電影史上第一部運用長鏡頭的電影是

具體是那一部電影第一個運用長鏡頭的我也說不太清楚.知道這個我認為也沒有什麼意義,如果你想見識一下什麼是最牛X的長鏡頭,你可以買<<莫斯科方舟>>這部電影看看,這個電影2個多小時就用了一個鏡頭完成的,我相當的佩服.還有比較著名的就是<<不可撤消>>了,其中有一個2分鍾的強奸戲,是一個很著名的長鏡頭,電影學院課上就是用這個電影講解的長鏡頭!

Ⅳ 從頭到尾只用一個長鏡頭拍的電影是哪一部

片名：《俄羅斯方舟》

外文名：Russian Ark

其它譯名：Russkij kovcheg

製片地區：德國、俄羅斯

導 演：亞歷山大·索科洛夫

類 型：劇情片

對白語言：俄語

劇情簡介：《俄羅斯方舟》是亞歷山大·索科洛夫執導，Sergei Dontsov領銜主演的劇情片，該片講述了一位男性講述他經歷的一場事故，當他恢復意識時，突然發現自己置身於1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿里，同時周圍的人都無法看到他。

在這里，他能任意穿行不同的世紀。銀幕上出現了一群士兵小姐，身處18世紀聖彼得堡，正要參加一場舞會。敘述者不知自己為何會來到18世紀的俄國，正當他處於迷茫中，他遇到了另一位不知何故來此地的法國人，他是一名外交官，原本生活在19世紀的法國。於是，兩個「迷路者」結伴同行，一同在這座宮殿里漫遊了。

(4)長鏡頭電影第一部擴展閱讀：

角色介紹——

1、法國外交官 演員Sergei Dontsov

一名外交官。原本生活在19世紀的法國，卻突然來到1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿里，開始了一場歷史的漫遊，整個旅程橫跨了1800到2100四個世紀，見證了地球上第一個社會主義國家的興盛與衰敗。

2、彼得大帝 演員Maksim Sergeyev

俄羅斯沙皇，原名彼得·阿列克謝耶維奇·羅曼諾夫，是沙皇阿列克謝一世之子，俄羅斯羅曼諾夫王朝第四代沙皇。在法國外交官來到的時候，彼得正在訓斥自己的部下，他的殘暴是出了名的，並且命人處死他自己的兒子，卻教俄羅斯人要享受生活，所以人們不斷參加派對。

3、凱薩琳女皇 演員Mariya Kuznetsova

俄羅斯帝國的女沙皇，她在看俄羅斯樂團的演奏，顯然她是個迷人的女人，她或許也是俄羅斯歷史上最注重藝術的皇帝。演奏結束後，她急急忙忙的邊往外跑邊說，她要去上廁所，顯然她還是位不拘小節的皇帝。

Ⅳ 長鏡頭電影有哪些

史上只有三部電影是貨真價實一鏡到底的——
俄羅斯方舟
寂靜的房子（2009年烏拉圭版）
寂靜的房子（2012年美國版）

所以說，喜歡長鏡頭的網友，寂靜的房子是不得不看了！建議看美版，伊麗莎白奧爾森演的很好！

Ⅵ 你最愛的長鏡頭出自哪部電影

相信很多朋友看影評、電影推薦，或者跟身邊一些閱片量豐富的朋友聊天的時候，偶爾就會聽到或看到「長鏡頭」這個概念。

「長鏡頭」，在一些時候的確是進階影迷最愛拿來炫耀的資本，對長鏡頭的意識，或許就是區分影迷與普通觀眾的界限。

它可以用貼近第一人稱的視角，表現出片中人物或驚奇或焦躁的情緒，如《好傢伙》當中，兩位主人公通過旁門進入夜總會的長鏡頭。

它可以在第三人稱與第一人稱視角之間來回轉換，同時體現出史詩式的宏大氣魄，和小人物的無奈與悲愴（《贖罪》中的敦刻爾克海灘長鏡頭）。

《贖罪》的5分鍾長鏡頭

它也可以展現一種現實與夢幻交織、過去與未來同在的奇幻世界觀，譬如《路邊野餐》里的四十分鍾長鏡頭，和《遁入虛無》中已死主人公的「靈魂出竅「長鏡頭。

而在侯孝賢與是枝裕和的早期電影中（《悲情城市》、《幻之光》），它所表明的，則是一種東方式的「靜觀」態度。

不過在很多時候，長鏡頭想表達的只是一種孩童般的情緒：「看我厲害不厲害！我連這都能做到！」我們都知道，長鏡頭的諸多拍攝環節如果出一個差錯，整個鏡頭就都要重來。

而許多長鏡頭的鏡頭軌跡，更是如魔術一般讓我們驚嘆：我們至今猜不出《我是古巴》里的攝影機，是怎樣從一座高樓「飛」到另一座高樓；也猜不到《職業：記者》中的攝影機，是怎樣穿過那兩節只有十多厘米寬的欄桿。

這些效果，在電腦特效時代都可以輕易做到（例如《謎一樣的雙眼》的電腦拼接長鏡頭），於是當代影人只好挖空心思把鏡頭做長，比如德國盜搶電影《維多利亞》，就是一個時長近140分鍾的長鏡頭。

不過也別忘了，在《歷劫佳人》中拍出過影史最佳長鏡頭之一的導演奧遜·威爾斯曾說：「電影里往往有些鏡頭，大家一眼就能看出那是導演在刻意拍一個『了不起的鏡頭』，但真正了不起的鏡頭，其實應該再稍微含蓄點。」

所以，正如大師所言，長鏡頭並不是越長越好。如果它除了炫技之外無話可說，那麼它也只是在做無用功。

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Ⅶ 經典的長鏡頭電影有哪些

《戰爭之王》開篇就是一個長鏡頭，是電影的點睛之筆
《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒有動一剪子，堪稱變態。
《400擊》最後那個長鏡頭非常著名
《贖罪》太刻意了，為了長鏡頭而長鏡頭了
《人類之子》戰爭片，三個很長的長鏡頭
《蛇眼》從影片開始在長達13分鍾的時間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動
《不可撤消》99分鍾電影只有10個長鏡頭
其餘如《大事件》《悲情城市》 《戀戀風塵》 《海上花》 《霸王別姬》《撒旦的探戈》《奪魂索》《冬蔭功》等等。

Ⅷ 長鏡頭電影有什麼 盤點15個電影史上的

1. 《歷劫佳人》1958年

導演：奧遜·威爾斯攝影：拉塞爾·麥蒂

開場鏡頭：時長3分20秒

難度系數：★★★★★ 完美指數：★★★★★

2.《我是古巴》1964年

導演：米哈依爾·卡拉托佐夫攝影：謝爾蓋·烏魯謝夫斯基

屋頂鏡頭 時長3分22秒
難度系數：★★★★★ 完美指數：★★★★★

3.《俄羅斯方舟》2004年

導演：亞歷山大·索科洛夫攝影：提爾曼·巴特納

全片：時長90分28秒

難度系數：★★★★★ 完美指數：★★★★☆

4.《職業：記者》1974年

導演：米開朗基羅·安東尼奧尼攝影：盧西亞諾·杜夫里

片尾鏡頭：時長6分17秒

難度系數：★★★★★ 完美指數：★★★★☆

5.《贖罪》2007年

導演：喬·懷特攝影：西穆斯·邁克加維

海灘鏡頭：時長4分52秒

難度系數：★★★★★ 完美指數：★★★★

6.《蛇眼》1998年

導演：布萊恩·德·帕爾瑪攝影：史蒂芬·H·布魯姆

開場鏡頭：時長12分31秒

難度系數：★★★★☆ 完美指數：★★★★☆

7.《好傢伙》1990年

導演：馬丁·斯科塞斯攝影：邁克爾·包豪斯

夜店鏡頭：時長3分2秒

難度系數：★★★☆ 完美指數：★★★★★

8.《大事件》2003年

導演：杜琪峰攝影：鄭兆強

開場鏡頭：時長6分47秒

難度系數：★★★★ 完美指數：★★★★

9.《雨月物語》1953年

導演：溝口健二攝影：宮川一夫

歸魂鏡頭：時長1分

難度系數：★★★★ 完美指數：★★★★

10.《不羈夜》1997年

導演：保羅·托馬斯·安德森攝影：羅伯特·艾斯威特

開場鏡頭：時長2分50秒

難度系數：★★★★☆ 完美指數：★★★

11.《不夜城》1998年

導演：李志毅攝影：黃岳泰

街道鏡頭：時長3分47秒

難度系數：★★★★ 完美指數：★★★☆

12.《人類之子》2006年

導演：阿方索·卡隆攝影：艾曼努爾·盧貝茲基

車內鏡頭：時長4分4秒

難度系數：★★★☆ 完美指數：★★★★

13.《冬蔭功》2005年

導演：普拉奇亞·平克堯攝影：Nattawut Kittikhun

樓梯鏡頭：時長3分45秒

難度系數：★★★★ 完美指數：★★☆

14.《老男孩》2003年

導演：朴贊郁攝影：鄭正勛

長廊鏡頭：時長3分11秒

難度系數：★★★☆ 完美指數：★★★

15.《辣手神探》1992年

導演：吳宇森攝影：黃永恆

醫院鏡頭：時長2分37秒

難度系數：★★★☆ 完美指數：★★★

總結：這些都是經過專業人士確定了的，這幾年或許也有，但是經典長鏡頭還比不上這15部

Ⅸ 電影中有哪些經典的長鏡頭

電影中經典的長鏡頭如下所示：

《站台》的二人世界：就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多復雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中。

長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起。

注意事項：

不同於其他勵志影片的形式，女主的一路艱辛並沒有所謂的上帝之手，面對千瘡百孔的生活，女主並未放棄希望，通過自己的不懈努力，終於通過讀書闖出了自己的一番天地。

影片的句子有一定難度，但主人公常常有些帶有哲理性思考的語句，如果用來豐富自己的文章也一定會比較出彩。

Ⅹ 電影史上有哪些著名的電影長鏡頭

那可太多了，有幾個世界知名的電影（上世紀60年代以後），都是全片無剪輯、一口氣貫穿下來的，但是我說不上名字，也不覺得會很好看，所以我只說我看過的、符合我的審美標准、業界口碑又不錯的幾個：

1. 《大事件》，任賢齊、陳慧琳主演的警匪片，開場有一段12分鍾的長鏡頭，描寫任賢齊一票人馬與警方槍戰的鏡頭，拍得很成功；

2. 《大空港》，2014年拍的，迄今為止我認為真心最喜歡的一鏡到底電影，描寫日本某機場服務人員與一個在候機廳候機一家人之間的故事，全片一點間接都沒有，完完全全跟隨演員拍攝，畫面穩定、清晰，現場調度難度大，演員表現精湛，我非常喜歡，但是此片知名度低；

3. 《荒野獵人》，眾所周知，現在很多人都看過了，樹林混戰的那場戲，同樣是拍攝難度大，現場調度非常不容易，而且拍攝效果極佳；

4. 4.《A計劃續集》，裡面有一段舞會跳舞的長鏡頭，關之琳、張曼玉、董驃、呂良偉等三四對舞者一邊跳舞一邊對話，鏡頭從一個固定角度吊中長焦，一對一對地展現，這些演員交替出現，彼此環節非常緊密，對白有邏輯性，考驗的是現場動作設計以及這么多演員做動作的整體協調性，相信當時拍攝時成龍導演讓他們排練了很長時間才拍成功的；

   另外我想說明一下，去年奧斯卡最佳影片《鳥人》也是一部號稱一鏡到底的長鏡頭影片，但實際上是偽長鏡頭，裡面有很多很多人物離開畫面的空鏡作為銜接，所以此片如何精彩也不能算是真正意義的長鏡頭。