法国电影十七岁影评

Ⅰ 十七岁的单车故事梗概

故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱。

等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来。

但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后新的车主健说这辆车是在旧货市场上买的，而贵必须要回自行车，于是两人只好设法共用这辆自行车。

(1)法国电影十七岁影评扩展阅读：

该片为台湾电影学者、影评人焦雄屏经营的吉光电影公司的“《三城记》系列电影之一 。该片拍摄时正处于相关政策转变期，完全市场化的阶段还没开始。电影资金来自法国、台湾，但版权属于北京电影制片厂，要向电影厂交钱购买厂标。由于北影厂对电影的版权所属模糊不清，审查很严格 。

该片因为没有送审就参展柏林电影节，被禁止在中国内地公映 。2004年，该片重新送审后通过了广电总局电影局的审查并允许公映，影片象征性地剪了8个镜头，但名字改为《自行车》。这是广电总局电影局政策改革后首部解禁的地下电影

Ⅱ 十七岁完全犯罪的电影简评

《十七岁完全犯罪》的残酷在于。主角热爱生活、向往幸福生活，不得不杀人。可，这世界怎有“不得不”的事情。太囿于一端。局限了视线，局限了心灵。而失了选择。秀一是平凡的高中生，平常的读书，平常的打工，有暗恋的女生，有喜欢的自行车，常常在马路上感受夏风吹过的瞬间。生活，显而易见的幸福。除掉唯一的不协调。失了平衡。没有人想处于压抑的状态。妹妹的微笑、母亲的微笑、暗恋女生的微笑，似乎都隐藏着一丝苦涩。如果说有目的，计划性的杀人。唯一的动机就是向往幸福的生活，家人在一起的快乐。故事残酷。 模糊了罪的定义。躲在鱼缸里。世界会不会变的透明。

Ⅲ 电影十七岁的单车影评

《十七岁的单车》是由第六代导演王小帅用自己独特的目光对成长故事新的演绎的影片，此部片子经历很多波折，出品时间是2001年上映在德国，因为影片涉及政治问题等在中国大陆禁播，在2013年正式在大陆上映，此影片获得很多项奖励。

《十七岁的单车》讲述的是1999北京城里人和外地乡下人的差距和青春的故事，故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人贵，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。贵承受着客户经常的抱怨，努力地工作着，等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了，随后发生的一系列故事。
影片突出边县了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用，在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。长镜头作为消闲空间真实的手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。影片有两出长镜头给人深刻印象。一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。郭的长镜头是他坚韧意志的直待，而小坚的则是畅快心情的宣泄。就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。
《十七岁的单车》电影中的镜头表现非常充实，比如影片中有这样一个镜头，当高职女生向小坚表示好感，他把她送回家之后，他骑着单车，双手拖把，手挥着外套，面露兴奋的笑容，疯狂穿梭在街道的情节，运用了跟镜头全景拍摄动作和拉镜头拉近特写当时小坚的形态，就充分表达了他拥有单车又拥有女朋友的兴奋和快乐的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的满足。
整部电影色彩暗淡，在电影前部分，总是配以轻快的音乐，来衬托阿贵骑着单车穿梭于闹市街头，送一份份快递的情景，这正表现了阿贵充满青春活力，对生活和未来充满希望、快乐而又迫不及待的心情和状态，电影的配乐都是舒缓的，当阿贵的单车被偷时，他的周围有许多悠闲的老年人在观摩文艺表演，敲锣打鼓，热闹非凡，这正好与阿贵丢失单车的悲痛、彷徨失措形成了强烈的对比，同时也反映出，弱势群体与社会的不协调。

此部影片中主人公农村的郭连贵是一个很典型的农村年轻人在城市的形象，郭连贵轴得可爱、单纯、诚恳、老实、惹人心疼。轴和倔贯穿整部电影，他坚持要在北京里找回成千上万的自行车中找回自己的车,被带去洗澡后打死不给钱，誓死拿回自己的车等，但是贵的倔和轴不是不讲理，而是老实，有自己的尊严，在他说话的口吻和憨实的整个人物造型中就能突出这点，他只是对属于自己的东西有种强烈的坚持，决不放弃同时又用一种很直接的方法表现出来——打死不从，例如“那是我的车”“那车是我的”，而归根结底就是因为家里穷，影片中还说了他对城市人的不理解，如说他说城市女人买那么多衣服简直是浪费，酒店厕所里放音乐他会拉不出。“早知道她也是农村出来的，我就......”这是一句很有趣的对白，同时也看出他对城市人有种高不可攀不能融入的看法。另外，阿贵那种沉默和容忍也刻画得非常深刻，当他被人抢回单车时抱着车那声似哭私似喊的吼叫，简直从耳朵直穿到心里,把心都震碎了，那是压抑已久的释放，小贵那样兢兢业业地工作，而且勤快卖力,吃得了苦，默默在纷扰的城市耕耘着.其实，使得突出城市让人不得不变得凶狠和野蛮。导演从保姆那个人物，侧面表现了外来打工人员，想要融入社会，成为城里人，却永远被看不起，不被接纳的悲惨命运。
此部影片的反响非常的大，《十七岁的单车》影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉，影片的妙之处就在于它的真实以及青春年代最平凡的场面以及人物最纯真的表现。

Ⅳ 电影十七岁的单车的影评

再说两句。 关于那条丝巾，好多人说看不懂的前边周讯疯狂找东西那段的伏笔。 结局最后一个画面才给予交代，联想到两人的命运，令人唏嘘。 关于高媛媛，网上见到好几个影评，对全片评价不高，到是对高赞赏有加，觉得清纯可爱等等，会成为新一代青春 偶像云云。高出场时我在走神，随手翻了几页《林中路》，听到女友说“这不是姐弟恋吗？”抬头一看，哑然。 女友说这时她极不喜欢的那种类型的女孩子。我说了一个字“媚”。女友恍然，这是她最讨厌的一种。我想这也会 是一些男性极其喜欢，一些男性极其厌恶的一种吧。但饰演这个角色也许到正适合。在高身上我只看到了这个字， 说道清纯可爱等等，实在不敢苟同。 影片看得很仓促，前半部分一带而过，后半部分倒是很投入，再去仔细看一遍再来说点什么吧。

Ⅳ <<十七岁的单车>>电影评论.

影评——《十七岁的单车》

这是第一部让我有心碎感觉的电影，第一次让我有心疼感觉的电影是《霸王别姬》原因也记不清了现代，可是这次是“碎了”！

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。

影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！

受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。

17岁的阿建承受不住这样的喊叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。

单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！

命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！

影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！

Ⅵ 《十七岁》这部电影说了什么

青春的困扰

Ⅶ 17岁的电影剧情

1983年，夏日，17岁的林克铭(任贤齐饰 )和王蕾（贾静雯饰）因为一场英文演讲比赛结识。懵懂情感就在错过这首Bee Gees的「First of May」而结束。20多年后，同样17岁，王蕾的女儿白白（程予希饰）令他们的人生再度交错45岁的林克铭（任贤齐饰），突然收到网上传来的一封信，一封似是迟来的、王蕾的信，让他再度忆起，那份纯情的年少时光、那段属於十七岁的狂妄 ，还有那份寂寞的遗憾，好久不见，十七岁 ，好久不见，林克铭。

Ⅷ 十七岁单车的影评

十七岁的单车》故事内容极为普通，视角锁定在北京大都市里打工的一个农村小伙，透过他的视角来阐述城里人对农村人的态度和看法，从中挖掘出可以讨论话题价值和社会问题，他想通过这个作品唤醒人们潜在意识，在不断撮合和磨合中逐渐改变对待异乡客和农村人的态度。王小帅拍摄这部电影全都来源于他的个人经历，那个农民小伙遭遇的问题有他身上的所以，那小帅城市小伙也有他身上另一处缩影，两个人，出身不同，为何会有如此不平等遭遇？这片充分展露地方人潜意识中所埋下排斥感和不平等地位。这是老祖宗烙下来的毛病，而我们却在不知不觉中展露出来，并且发扬光大。

农村小伙来趟大城市真不容易，找人不容易，处事不容易，办事更不容易。导演没有交代他找工作的经历，就从“土里土气”的影片开头就可以看到这点，他们的“土”带有浓重中国乡土味气息，和“大城市”的“城市”味道相背离。他的诚恳和踏实反映在工作上，他的“老实巴交”反映在与他人谈话上。说实在，对于这样一个农村小伙来说，工作和女人是他想的事情，只要有个铁饭碗，能为家里挣点钱，然后娶个媳妇儿回家过日子，这就是他们最幸福最有理想的生活。工作有了，单车也有了，媳妇儿还没，不过可以偷看，瞧瞧那眼睛直的，瞧瞧那老实样子，真是凝聚农村这块所有特有和气质的化身，并且还有那倔脾气，嘿！你还真说，这小子就是个代表。

随之单车丢了，镜头转向一个生活在胡同里的小伙子，是他用了他老爸的几百元钱在二手市场上买了这辆“被盗自行车”（影片也没说是不是那辆，反正那倔小子就认定是）。这小伙子也很单纯，处在青春期的他只想完成自己的梦想，那就是能和哥们几个一起玩自行车，谈谈青春期恋曲什么的。然而，生活的残酷和困苦又是另一番天地，在家中受气的他一直都没得到父母的关爱，他用和哥们闲暇玩乐的时间打发这些苦恼，唯独是在他们中他有地位，有友情，把烦恼统统抛在脑后。再来点甜蜜的爱情，那可真是人间仙境，大家眼中崇拜的人物，竖起大拇指参赞的人物。这份虚荣心，在那段青涩日子中是最幸福的，也是最难忘的。

两个不把干的人搅合在一起，用这辆单车来联系，这里可以看出导演技巧所在。而后面故事的发展，也是用单车作为桥梁，在你骑他抢之间展开故事内容，随着其他人物陆续参入，改变两人之间关系也随之变化，由瓜葛到好伙伴，这一切切都在慢慢改变。或许，这部电影就应该在这里打住，留下给我们美好的回忆，给这段艰苦的岁月画上灿烂一笔。

只可惜，社会就是这么现实，后面发生的惨剧还是把这个话题抬了上来，弱者的无助和无奈在片中大有展露之地。比如：在农村小伙算账的时候，明明他自己算清了，反倒在那里就差个70元钱，不就是摊点小便宜，收了70元钱，你不明天一趟这片就撇清了吗？反倒对于他来说，一分分钱都是不易，特别是对于农村人来说，那是他们用血汗赚来的。看到先前他自己写第一个“正”字的一话时候，来回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。还有在进澡堂那段，完全是农村人不懂事，不上道，一个“张先生”就稀里糊涂弄了一次澡，出来对质时，店员态度、老板语气、门卫拦下，都是正常举动，发生在这里，总觉得不是个滋味。随后单车被偷，更是给倒霉的他增添一些悲剧色彩。随后遭遇都反映出城里人对农村人的一种藐视和态度。这些看似生活常态，但寸里行间都看出他们的不公和可怜态势，他们没有为自己伸张权利的能力，他们只有继续工作糊口养家。

其实，这里有人就问了，他干嘛执着于那辆自行车呢？这里我自己有些感触。这辆自行车是他第一份工作所换来的物品，就像我们过生日得到礼物那样兴奋。但对他而言，这可能是第一份礼物。我们在过生日时候，常常对第一份礼物尤为重视，把很多东西都寄托在这上面。特别是他，他会把某种特别感情融入自行车中。他寄托着工作，也寄托着希望。因为有了这辆车，他才能工作，才能有钱赚，才能混饭吃，才能继续生活。没了这辆车，也就少了生活的动力，不仅仅是工作失去，连人生目标都失去了。这也就理解为什么发现车后他又找回了原先动力，为什么在寻找时候还会偷辆非常相似的单车，这仅仅是他求碗饭吃，过日子糊口的唯一希望。对于他来说，找其他工作可以，却少了骑在单车上拉风的感觉，少了这段成长岁月的滋味，而且他还要面对更加严峻的找工作旅程，说不定还找不到这样的工作，对于这个手无寸铁，也无什么亲人的他来说，唯有找到才是最大的目的，他把所有希望都寄托在这辆单车上。

单车对他来说是工作和生存希望，有了这个他就可以继续干下去，然后娶个类似周迅饰演那个保姆一样的女人回家过日子，很简单也很幸福的梦想。他为了这个梦想也复出了很多代价，包括他被人殴打好几次，随后签订“合作协议”等等。他一直都处于弱势，他受到的不公并没有在社会中引起多少注意，他还是和以前一样工作生活，渐渐潜入北京人海的自行车中。

片中插入失恋这一环节只是给最后的悲剧性色彩增加一些驱动作用，随之的挨砖头则成了悲剧的最大导火索。在两拨人马汇聚在一个死胡同那刻，惨剧也就随之成立。在两人受惊屈辱挨打后，自行车的变形则成了影片最为惨痛的象征品。这是男孩在北京打工这段日子的心血，在几分钟的时间里，就变成这个样子。自行车能修好，但人心却始终不会符合，这样的伤痛会伴随他一辈子，直至死去。片子结尾的蒙太奇效果使用非常出色，配上哀悼音乐，仿佛他的失落和绝望在此刻展现，随着伴随这变化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁点，随后消失的定格也给人沉痛思考。

有人说，中国人太容易被感动，泪点太低，特别容易被煽动，这样事件还有很多，大大小小地方都有，已是“中国特色社会现象”。确实，人心麻木已成定局，我们不是不想帮，而是帮不起，外加众多错综复杂条件和能力限制，很多人都是有心无力使不上劲。我们必须要坦然面对这些现实，用多种方式唤醒沉睡已久的热心，不然，人心已死，社会已亡，我们苟延残喘生活也是毫无价值。社会的冰冷不止在于环境，还在于人心。

Ⅸ 诺玛的十七岁影评

《诺玛的十七岁》描绘了生活在我国西南边境的一个17岁的哈尼族女孩诺玛的青春年少蜕变和爱的萌芽的故事。

根据这个故事，影片展现了我国智能化过程及其经济全球化的浪潮早已冲击性波澜壮阔着的西北边境一隅的那种勤快而颇具神秘色彩的历史悠久中华民族。

应对市场经济体制，后工业文明，哈尼中华民族祖祖辈辈所开创的令大家震撼人心的田梯农耕文明正承受着较大的磨练。她们的日常辛勤劳动、感情关联、存活方法正悄悄的发生着变迁。

哈尼人的农耕文明应对着日益社会化、商业化的后工业文明的冲击性。她们既激动，打开胸襟去迎来新的事情，由于他确实给他提供了物质的日益增长，使它们的见识伸展到了外边更广泛的全球；

另一方面，她们在某种意义上又有一些疑惑和迷茫。哈尼族历史悠久的文化艺术朴实的民风民俗，以辛勤劳动为开心，以当然为神灵的宗教信仰情结，在新时代文明的过程中在所难免要遭遇到某种意义的遗失和毁坏。

这不但是哈尼人所面临的疑惑，也是人们在经济全球化的过程时要应对的疑惑。因此，通过这部电影，我们应该向世界宣布，现代文明的进程不应该以破坏古代文明为代价。我们不仅要进入新世纪，还要世代照耀我们古代文明的光辉。

Ⅹ 十七岁的单车的影评

在整部电影中，大家看到了这是一个有关“找寻”的故事，两个男生要想投身在城市里，根据自身的努力不断寻找自我认同， 却被城市视而不见，意味着了一类边缘人物在大城市中置身的难堪。

《十七岁的单车》是由王小帅导演的一部影片，电影以一辆单车为案件线索，叙述了一辆单车被同时有着它的两个男孩不断物归原主，失去机会，最后达成共识一同应用该辆自行车的故事。

电影一开始，电影导演根据对快递小哥“郭连贵”和学生“小坚”的人物塑造，对这部电影的多段场面调度；

一个是乡村来的打工赚钱小伙子，一个是大城市中衣食无忧穿还为感情烦恼的大城市青年人，看起来没什么关系的两条平行线却都以“单车”为关键的 发展趋势案件线索和分歧矛盾的暴发点。

导演多段叙事结构的历程中，两条线的故事把控都十分及时。“快递小哥”的故事线中，导演加入了同是乡村工薪阶层，却假装城市女孩的 “红琴”；

一方面主要表现了那时社会背景下，处在社会发展底端人看待“年轻人”和看待 与自身真实身份同样的人时，造成打的前所未有的巨大改变和心中起伏，另一方面丰富了单线故事的情节发展，促使“快递小哥”这条故事线更为圆润。