我独自走过你身旁并没有话要对你讲哪个电影

『壹』 我独自走过你身旁应为有话对你讲 是什么歌

《花房姑娘》 演唱者：崔健 我独自走过你身旁, 并没有话要对你讲, 我不敢抬头看着你的, 噢....脸庞. 你问我要去向何方, 我指着大海的方向, 你的惊奇像是给我, 噢....赞扬. 你带我走进你的花房, 我无法逃脱花的迷香, 我不知不觉忘记了, 噢....方向, 你说我世上最坚强, 我说你世上最善良, 你不知不觉已和花儿, 噢....一样 你要我留在这地方, 你要我和它们一样, 我看着你默默地说, 噢....不能这样, 我想要回到老地方, 我想要走在老路上, 我明知我已离不开你! 噢....姑娘! 我就要回到老地方, 我就要走在老路上, 我明知我已离不开你! 噢....姑娘!

『贰』 电影老炮儿中的插曲叫什么歌名

花房姑娘-(电影《老炮儿》推广曲)
专辑：花房姑娘
歌手：吴亦凡

词：崔健
曲：崔健
编曲：赵博
花房姑娘
我走过你的身旁
却发现身边的事物早已变了模样
我抽着很久不抽的香烟
想着你脸庞我也望过大海的方向
迷香我们是否迷失过方向
女孩你在夜里是否向往着远方
又或许独自走在街上
想起那年花房的时光
我却还在路上
我独自走过你身旁
并没有话要对你讲
我不敢抬头看着你
噢脸庞
你带我走进你的花房
我无法逃脱花的迷香
我不知不觉忘记了
噢方向
你要我留在这地方
你要我和它们一样
我看着你默默地说
噢不能这样
我想要回到老地方
我想要走在老路上
我明知我已离不开你
噢my girl
你带我走进你的花房
我无法逃脱花的迷香
我不知不觉忘记了
噢方向
你要我留在这地方
你要我和它们一样
我看着你默默地说
噢不能这样
我想要回到老地方
我想要走在老路上
我明知我已离不开你
噢my girl
台前幕后的光芒
短暂的时光
那些日子让人一辈子难忘
曾经的故事也许会被遗忘
但那些荣耀你应该得到
捍卫家人你从来不惧怕
有梦想今晚我们都是老炮儿

『叁』 《深夜前的五分钟》讲了什么如何评价

这个电影看完会有两种态度。一：“卧槽这是什么烂片看都看不懂”。二：“卧槽这个电影细节太惊人了，我到现在还无法平静等我回去慢慢想想再跟你说”。

影片基本剧情：若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？

你以为回来的是如玫？你以为回来的是若蓝？你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影，然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架？咳咳，还是图样图森破啦……

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟，然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。不信？那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】，请各位看官根据自己的智商酌情阅读。大爷的，老子写了这么久你敢不看完！

为了表述的方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”，把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。

细节解读——【入门级】

我们先来总结一些显而易见的细节，只要认真看了电影的你都能注意到：

1、若蓝与如玫最大的生理区别是：【若蓝会游泳，如玫不会】。而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的，后来也成为如玫辨别自己的方法，因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。

2、天伦（张孝全）和阿良（三浦春马）是两个极端类型的男人。若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人，所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时，如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。

3、若蓝和如玫是同卵双胞胎，外貌一样，从小又在一个环境长大，父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。但是两个小淘气从小互换过很多次，她们自己都分不清，影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服，也不是最后一次。

4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里，如玫的那件从何而来不得而知，【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。

5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事，若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同，因而阿良送给若蓝一块手表，并且给手表调慢了五分钟，这是这对情侣的默契，【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。

6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤，但是阿良没见过这个伤疤。如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千，天伦见过如玫的伤疤，但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤，但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。】

7、其实到最后，阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱，一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱，意思是【认可现在的她。】

8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候，若蓝给阿良写了一封信，信上的内容大致如下：a.我喜欢跟如玫做双胞胎，不再为她抢了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好”，我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了，因为每一刻我都要享受；c.阿良，我好爱你（的钟表店走字的声音）。←＿←闷骚

9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗，然后自己又去了一次毛里求斯。这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。
10、在一年前的毛里求斯，若蓝把阿良送的手表放在了教堂，交换了十字架，然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。一年后刘诗诗来到教堂，把十字架放了回去，将阿良送给若蓝的手表交换了回来，然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己独自离去（只不过她的动静太大把阿良惊醒了，之后阿良才追了出来）。
11、影片倒数第二个镜头，当午夜24点的钟声响起时，阿良拿出手表，发现时间不快不慢，正好是24点，然后镜头给到刘诗诗的回眸，全剧终。——常识告诉我们，过了24点，就是新的一天，而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。

接下来这部分，是【入门级】里的难点，需要你对中国电影和文化有一定的知识储备（一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度，我只能说：请收下我的膝盖！）；此外我要简单做一点补充知识，权当课外阅读了。

12、在阿良初遇若蓝后，修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌词是这样的：“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲，我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香，我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境，即已经被若蓝所吸引，迷恋上了她。

13、这首歌被老爷子的书掉地而打断，阿良捡起书，念了里面一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》选章，他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义，一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动，不知这个相遇是否是自己的一场梦，而女神其实并不存在；另一方面涉及【进阶级】，详情容后再表。

14、阿良与若蓝初次约会，到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》，电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意，【意指此时阿良与若蓝已互生情愫，因此两人这时十指相扣】。

15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝，然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯，他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶，【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】，这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”，还特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。

16、当刘诗诗从毛里求斯回来后，她与阿良走上街头，这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》（华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子），片子男女在伦理与爱情中挣扎，而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。表明此时阿良也在挣扎，示爱还是节制，反应了他内心的纠结。

17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》，后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了，因此加重了疑虑，在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。这是导演对华语电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份，此处涉及【进阶级】，详情容后再表。

18、电影里两次念了佩索阿的诗，还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍，还给了书名一个大特写（就是让你回去网络的）。导演在众多诗人中选择了佩索阿，为何？科普时间到：费尔南多•佩索阿是葡萄牙著名诗人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是创造了七十多个异名（不是笔名）来写不同的诗，并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。简而言之，这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家，【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题，即自我认同障碍】。

『肆』 老炮儿 花房姑娘歌词

花房姑娘
我独自走过你身旁
并没有话要对你讲
我不敢抬头看着你的
噢...脸庞
你问我要去向何方
我指着大海的方向
你的惊奇像是给我
噢...赞扬
你问我要去向何方
我指着大海的方向
你问我要去向何方
我指着大海的方向
你带我走进你的花房
我无法逃脱花的迷香
我不知不觉忘记了
噢...方向
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
你不知不觉已和花儿
噢...一样
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
你要我留在这地方
你要我和它们一样
我看着你默默地说
噢...不能这样
我想要回到老地方
我想要走在老路上
我说我再已离不开你
噢...我的姑娘
我想要回到老地方
我想要走在老路上
我说我再已离不开你
噢...我的姑娘
我就要回到老地方
我就要走在老路上
这是我特地离不开你
噢...我的姑娘
我就要回到老地方
我就要走在老路上
这是我特地离不开你
噢...我的姑娘
我就要回到老地方
我就要走在老路上
这是我特地离不开你
噢...我的姑娘

『伍』 “走过你的身旁我熟悉低下头告诉我自己”是什么歌曲能帮我找出来吗

你好，你说的歌曲应该是崔健的《花房姑娘》。

《花房姑娘》是中国摇滚歌手崔健于1989年演唱并发行歌曲，由崔健填词，崔健谱曲，收录在专辑《新长征路上的摇滚》中，歌曲时长5分35秒。

在崔健的所有歌曲中，《花房姑娘》称得上是最抒情的一首。比起他的那些怒吼式的歌曲来，《花房姑娘》中多了一点柔情的东西。正是这一点点柔情，透露出了1980年代青春情感生活的冰山一角。

歌词如下：

我独自走过你身旁、并没有话要对你讲、我不敢抬头看着你的、噢......脸庞
你问我要去向何方、我指着大海的方向、你的惊奇像是给我、噢......赞扬
你问我要去向何方、我指着大海的方向、你问我要去向何方、我指着大海的方向
你带我走进你的花房、我无法逃脱花的迷香、我不知不觉忘记了、噢......方向
你说我世上最坚强、我说你世上最善良、我不知不觉已和花儿、噢......一样
你说我世上最坚强、我说你世上最善良、你说我世上最坚强、我说你世上最善良
你要我留在这地方、你要我和它们一样、我看着你默默地说
噢......不能这样、我想要回到老地方、我想要走在老路上
只是我再也离不开你、噢......姑娘、我就要回到老地方
我就要走在老路上、你明知我已离不开你、噢......姑娘
我就要回到老地方、我就要回到老地方、我就要走在老路上
我就要走在老路上、我明知我已离不开你、噢......姑娘
我就要回到老地方、我就要回到老地方、我就要走在老路上
我就要走在老路上、我明知我已离不开你、我明知我已离不开你、噢......姑娘
我就要回到老地方、我就要回到老地方、我就要走在老路上
我就要走在老路上、我明知我已离不开、我明知我已离不开你、噢......姑娘

歌曲鉴赏：

在处理柔情的方面，20世纪80年代的艺术普遍面临考验。《花房姑娘》中的情爱体验，看上去是一种粗野与温情、狂躁与哀伤的奇妙的混合物。真挚而又强烈的情感与压抑的文化环境和笨拙的表达方式，造成了歌曲中诸情绪元素之间的极度不协和的关系。从嘶哑的歌声中，可以听出一种内在的紧张感和撕裂感。这是20世纪80年代的愤怒的青年的声嘶力竭的声音和他们情感饥渴和焦虑的证明。

电影《相亲相爱》中，田壮壮唱起在火车上听到的《花房姑娘》……张艾嘉听着听着忽然就哭了：“你唱歌怎么还是那么难听。” 她接着说：“以后不许王太太坐你的车。” 田壮壮笑了，惹得张艾嘉更加生气，说道：“每次我难过，你都特别开心。”于是田壮壮就说出了这句话，“你在意我，我当然开心了。” 这个片段，被导演林建焕称作“年度最佳夫妻对话”。

『陆』 大宅男电影里面的一首歌叫什么名字，歌词是这样我独自在你身旁，因为有话要对你讲。

崔健的《花房姑娘》
我独自走过你身旁, 并没有话要对你讲,
我不敢抬头看着你的, 噢....脸庞.
你问我要去向何方, 我指着大海的方向,
你的惊奇像是给我, 噢....赞扬.
你带我走进你的花房, 我无法逃脱花的迷香,
我不知不觉忘记了, 噢....方向,
你说我世上最坚强, 我说你世上最善良,
你不知不觉已和花儿, 噢....一样
你要我留在这地方, 你要我和它们一样,
我看着你默默地说, 噢....不能这样,
我想要回到老地方, 我想要走在老路上,
我明知我已离不开你! 噢....姑娘!
我就要回到老地方, 我就要走在老路上,
我明知我已离不开你! 噢....姑娘!