电影导演大林宣彦

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导演: 大林宣彦

编剧: 大林宣彦、檀一雄、桂千穗

主演: 洼冢俊介、满岛真之介、长冢圭史、柄本时生、矢作穗香、山崎纮菜、门胁麦、常盘贵子、武田铁矢、南原清隆、高岛政宏、入江若叶、片冈鹤太郎

类型: 剧情

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2017-09-16(福冈电影节)、2017-12-16(日本)

片长: 168分钟

又名: Hanagatami

1941年春，日本佐贺县的唐津市。与姑姑江马圭子（常盘贵子 饰）一家生活在一起的17岁青年榊山俊彦（洼冢俊介 饰）迎来了新的学期。无忧无虑的青葱岁月，他每天都和好友们过着快乐的日子。这其中，拥有如希腊神话中男神一般健美身材的美少年鹈饲（满岛真之介 饰）、有如虚无僧似的吉良（长冢圭史 饰）和搞笑吵闹的阿苏（柄本时生 饰）是他最好的朋友。俊彦有一个堂妹，那是圭子姑妈的女儿美那（矢作穂香 饰）。美那患有肺病，弱不禁风，苍白的一张脸愈加楚楚动人，恰恰令处在青春期的俊彦为之倾倒。与此同时，他的身边还环绕着亚音（山崎紘菜 饰）、千岁（门胁麦 饰）等美丽女孩。少男少女们嬉笑打闹，在青春的边界线上肆意奔跑。然而当战争的钟声响起，他们那纯如白纸的青春便破碎成片，飘散空中。

『伍』 导演大林宣彦去世，你都看过他拍摄的哪些剧

从1962年公映第一部影片起，大林宣彦导演已经从影近60年。大林宣彦的作品始终有着对战争的反思，这源于他的故乡广岛——儿时被投下原子弹的故乡一直让他印象深刻，迫使行医世家出身的他“弃医从影”，“不能忘记日本军国主义曾经对中国等亚洲国家实施过侵略的历史事实，不能忘记日本的战争责任。”

《海边电影院》海报

这是经历过战争的大林宣彦对日本国民的呼吁，他最新的作品《海边电影院》也再次涉及“反战”主题——三个年轻人通过一间电影院穿越到了1945年的原子弹爆炸前夜的广岛，希望改变历史，拯救众人。

“怀乡三部曲”之《转校生》

影片选择了广岛的尾道地区进行拍摄，这是大林宣彦出生的地方，尾道对于他来说不仅眷恋深深也意义非凡——从第一部影片《尾道》到后来巅峰时期的“怀乡三部曲”，尾道都是故事的发生地与拍摄地，他的最后一部作品也重回故土拍摄，这也许是导演最好的谢幕。

《海边电影院》剧照

与常规的反战影片相比，《海边电影院》并不灰暗，相反还充满了趣味，融合了青春、梦想、爱情、奇幻等元素，风格诙谐，色彩明快，极具个人风格。

虽然大林宣彦在拍摄时已经82岁高龄，但无论是性格还是心态都很年轻与积极，这或许是他保有源源不断的创造力与前卫的影像风格的原因之一。

《穿越时空的少女》剧照

“穿越时空”对大林宣彦来说并不陌生，他的成名作便是《穿越时空的少女》，即便如此，在此前试映会上，大林宣彦却仍旧担心年轻人会不喜欢影片，“称希望年轻人也能看到这部作品。”对于大林宣彦而言，随着时间的流逝，上世纪的战争或许在年轻人心中已经渐渐模糊，正是需要用电影去不断警醒，“通过电影宣扬和平的重要性是我的使命。”

而对于影片中穿越并改变历史的情节，他也有自己的见解：“电影并不能改变历史，可是或许能改变未来的历史，这是我的观点，也希望年轻人能够看到。”

去年的试映会上，大林宣彦因抗癌药物的副作用导致身体不适，坐着轮椅接受采访。2016年大林宣彦被查出肺癌晚期，医生曾告诉他只剩下三个月的生命，但他凭借坚强的意志力配合治疗，坚持了三年，虽然最后只剩下40多公斤的瘦弱身体，却仍旧斗志满满。

大林宣彦早期工作照

抗癌期间，他一边在医院疗养一边完成了《海边电影院》的拍摄，虽然因此花费了长达一年的时间，但他对电影的坚持与热爱已经镌刻进了《海边电影院》。

『陆』 穿越时空的少女的影片评价

日本作家筒井康隆的小说作品 “穿越时空的少女”, 是日本其中一个历久不衰, 不停更新翻拍的青春故事 小说早在1972年首次被改编成电影 “Time Traveller” (岛田淳子主演), 这个由大林宣彦执导, 原田知世主演的83年版本, 已是同系列的第二部作品 后来, 这故事不但在97年再次被搬上大银幕, 更先后出现了电视剧, 漫画, 和最近期的动画等多个版本
本片的导演大林宣彦, 是日本少数拍独立短片而闯出名堂的导演之一, 在接拍摄商业电影前, 曾拍过一系列颇得好评的 8mm 和 16mm 实验短片作品 这部 “穿越时空的少女” 是大林宣彦 “尾道三部作” 中的第二部, 在导演的故乡尾道市 (位於广岛县内) 实地拍摄, 也是导演其中一部最受欢迎的作品
在今天看来, “穿越时空的少女” 很可能会予人过时的感觉, 甚至可说是带点幼稚和傻气 原田知世, 高柳良一, 尾美 Toshinori 三位主角的演技都颇为青涩, 导演在画面上用上的色彩处理和粗糙的动画效果, 都一看便知是 “八十年代” 的产物 经改编后的故事, 加插了和子 (原田知世 饰) 和深町 (高柳良一 饰) 之间的感情线, 令电影变成一个带点科幻元素, 但感情真挚窝心的少女初恋物语 结尾看见女主角原田知世穿梭於片中各场景之间高唱主题曲, 更表明这是一部 “捧明星” 的电影 (原田知世, 药师丸博子, 渡边典子三位女生, 是八十年代角川映画力捧的新少女偶像)
无论如何, “穿越时空的少女” 最讨人喜欢之处, 正因为它处处散发出一种稚嫩, 纯朴, 青春的新鲜气息 这种天真无邪的感觉, 在当代同类青春偶像电影中实在已不复再见 说实在, 现代的女明星要是像原田知世般在床边思春, 对爱人发表恋爱告白, 相信难免显得装傻或造作, 但片中几位年青主角的演出却是幼嫩得可爱, 无论是合唱儿歌, 飞身拯救友人, 令有情人失忆等老套桥段, 都是出奇地凑效
大林宣彦的导演手法, 也是突显了这种纯朴的味道: 开场时那片假得浪漫的 matte shot 星空 (#1), 在黑白片中特别著色的效果 (#2), 甚是简单的动画特效 (#3, #4), 带出时空错乱感觉的 jump cut 和 stop-motion 效果, 全都很有青春的随意和生气, 甚至有点学生作品般的趣味, 跟校园生活的背景也是非常合衬 事实上, 导演选择在充满小镇风味的尾道市拍摄, 亦是大大加强了故事中纯朴和浪漫的感觉
1983版《穿越时空的少女》观后感想
画面的质感和拍摄手法包括配音效果，和中国80年代拍的没什么大的差别，如果除了日语台词，看某些画面的感觉和看国产老片是一样的。说到演员阵容也是一样，真是审美相差无几的年代，浓眉大眼的时代电影象征。如果说到不一样的，就是在某些特殊效果，在那年代确实做的很不错了。
83版的芳山在试验室有异样声音的时候进去，地上倾倒的试验器皿汩汩的冒出了白烟，然后晕倒，一夫和吾郎赶来送她去了实验室。之后怪异的事情频频发生。电影中方山的印象中一夫是她多年的青梅竹马，家里有薰衣草，有爷爷和奶奶，事实上一夫是从未来穿越而来的未来人。是他给周围的人灌输了这类的记忆。而所谓的爷爷和奶奶，是死了儿子媳妇和孙子一家的孤寡老人。一夫穿越而来的目的是为了草药，因为在他们那个年代，这些珍贵的药材早已没有了。这里要赞叹一下有远见的原著作者，现在虽然还没有到2600以后的时期，但是濒临灭绝的动植物已经数不胜数了，说不定，到了那时候，人类真的什么都拥有了，但是最基本的生态环境却全都失去了。影片中的吾郎家中经营着酱油作坊，为了继承家业而决定放弃大学。暗暗的喜欢芳山，但却不敢表露，甚至有些隔膜，而芳山对吾郎更多的则是一种模糊的情愫，多于喜欢，而少于爱情，中间出现的地震事件，着火事件，房瓦掉落事件，让吾郎的心有了些许的变化，同时在芳山和一夫之间多了许多微妙的东西。。。说到地震，片中的人偶使得我很震撼，80年代的电影，能拍出如此诡异的感觉，实属管中窥豹可见一斑。充分说明日式恐怖在恐怖电影中的位置不是浪得虚名。片中的芳山没有那种男孩子气的完全表露，相反倒有种邻家女孩的柔弱和娇羞，在得到穿越能力的时候更多的是一种不安和恐惧，害怕自己的与众不同，在痛苦的时候想去依靠的是一夫，不解的时候也是找一夫讨论，感情的天平倾斜之后，吾郎就淡出了画面。芳山察觉到一夫的异样，并说了出来，一夫几经确认她不会后悔后带她回到了最初的地方。这个时候不禁去想，当你发现爱与欺骗同时摆在面前的时候你会怎样。83版的芳山给了我那个年代的回答。当爱了之后，自己的感受也就不那么重要了。回到最初的芳山和一夫面临分别。一夫要消除掉她的记忆。希冀于以后还能再相见的芳山缓缓闭上了眼睛，因为一夫告诉她说，他总有一天会再与她相见，只是是另外的一个人。多年后的芳山在研究所工作，单身的她和吾郎还有些说不清的联系。和一夫四目相对之后，转身离开，两人一个向左一个向右。忽而迟疑着回头看看远去的背影，随即又利落的大步离开。多年后她的身上体现出更多的是干练与坚决。。。大步离开的身影也不禁让人唏嘘，没有了爱，四目交汇之后也只是各自离开。。。
83版主要着墨在芳山，一夫的表述也仅仅是辅助的。吾郎就像体现芳山情感的温度计。大篇幅之后，感受到的最多的还是时间改变一切的感觉，反而芳山对一夫的感情排在后面了。演技方面，对于我们现代普遍充斥着审美疲劳的人们来说确实是生涩，和稚嫩，但是，片中扑面而来那个年代独有的淳朴气息却是不可多得的。对于看惯了香车帅哥，美酒佳人的现代人来说，它更像是油腻大餐之后的养胃小菜，清淡爽口，还透着那么点清新。

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本片讲述了日本爱知县名古屋市星丘高中一年级弓道部女生三田爱子的青春故事。16岁的爱子喜欢坐在自家屋顶上远望风景，随着夏日暑假的到来，面临朝气蓬勃又躁动不安的花季，经历过一系列喜怒哀乐后，最终爱子勇敢地迈出拥抱青春感受成长的步伐。

『捌』 日本穿越片《海边电影院》讲述一个什么样的故事

《海边的电影院》讲述了三个年轻人穿越时空，回到原子弹轰炸广岛的前夜，拯救一个名为“樱队”的话剧团的奇幻故事。他们遇到了在真实历史上因原子弹而牺牲的移动话剧团“樱队”，于是三个对战争一无所知的年轻人开始试图改写历史，改变了“樱队”的未来。

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『拾』 大林宣彦的人物评价

大林宣彦所创造的“幽灵”温情脉脉，乖巧而引人怜爱，因而被誉为“充满温情的东方幻影”。他的科幻片在摄影上十分讲究现实主义，而在结构上精心虚构，目的在于叙述人的意识流动。他还是一位将其他宣传媒介领域的成果，如舞台剧、电视剧、广告片、作词、作曲的累累硕果带进35毫米电影的创作，从而给80年代日本银幕带来新鲜活力的划时代的开创者。（《中外影视大辞典》评）