周星驰的长镜头电影

A. 周星驰的时代已经过去，《新喜剧之王》为何被许多人称之为“大烂片”

2019年的春节档电影中，周星驰携新作《喜剧之王》强势回归，在预售期间就引发了诸多网友的关注，在上映第1天也拿下了过亿的票房。但从第二天起，这部电影的口碑直线下降，票房也惨遭打脸。截止到目前，周星驰的《新喜剧之王》豆瓣评分仅有5.8，而票房还不到6亿。

还有一个饱受网友诟病的问题，那就是喜剧之王的拍摄时间非常短，有粗工滥造，趁着春节档大肆吸金的嫌疑。然而，事实真是如此吗？实事求是来讲，或许周星驰的标准并没有变，他仍然是那个诚意满满，勇于大胆尝试的星爷。从这次的电影就可以看出来，0特效、长镜头、全新人，这原本就是十分冒险的举动，而星爷也正是因为对自己对电影有更高的要求，所以才敢跳出自己的舒适区。

诚然，这部《新喜剧之王》确实有不尽如人意的地方，但是也有它的出彩之处。那些指责星爷玩老梗的，却不知道老梗也可以玩出新意，而且从侧面来说也可以是对旧的一种传承。至于说星爷卖弄情怀，不可否认可能确实是有，但是比起之前的赤裸裸地揭示现实的残酷，现在星爷更多了一份近乎怜悯的温柔。如果拿过去的眼光来看，星爷的这部电影确实在铺垫和表现等环节还是差点火候，但是依然不乏一些能戳中泪点的情节，如果有时间还是值得一看的。

B. 周星驰的电影《功夫》中，你最喜欢哪一个片段

《功夫》的经典，不止在于经典的人物，桥段，包括电影拍摄手法、镜头语言、电影配乐等综合视听语言也是教科书级别。

《功夫》是一部动作喜剧片。由周星驰执导，周星驰、梁小龙、元华、黄圣依主演。影片于2004年12月23日在中国上映。

当二当家临走说出这么一句话。这也暗示了这场绞杀是斧头帮和警察局串通好了的。更确切的说是警察花钱买斧头帮帮这个忙的，警察在鳄鱼帮面前都抬不起头，没有说话的权利，那在斧头帮就更不用讲了，就像二当家说的那样，他们警察扮演就是打杂洗地的下等工作角色。

C. 历年来高票房的十部电影，哪部盛赞过誉了

1、《人再囧途之泰囧》票房：12.72亿

虽然已经过去十年了，但现在看还是笑点满满，比人在囧途更豪华，也多了商业片的色彩，全片笑点很密集，王宝强和徐峥再加上黄渤，演技笑果皆有几大喜剧人齐聚，这个系列最后一部还不错的了，不得不说徐峥在喜剧这方面确实很有才华。

2、《西游降魔篇》票房：12.47亿

很喜欢电影中重塑西游的创意。虽然有点无厘头，但从头笑到尾，周星驰把孙悟空的内心丑恶挖掘了出来，像是当年带头砍街的老大。玄奘因小爱悟大爱，因执着放下执着，配角等人也非常出众，各种梗都能圆回来，只是不喜欢结尾，太惨烈了，情怀老歌倒是好听。

3、《心花路放》票房：11.69亿

曾以为是部低俗电影，看完了才觉得演技和剧本都很在线，两条叙事线挺有意思的，一个正序，一个倒序，最后四季的切换也很漂亮。有特别多长镜头，很考验演员的演技，但是黄渤和徐峥的演技无需质疑了。是国产另类电影中不可多得的好作品。

D. 为何说周星驰的一生是伟大且自卑的

我觉得这句话对于周星驰的形容还是很准确，周星驰确实是既伟大又自卑。周星驰的伟大在于他对艺术的态度和对电影作品的敬业心。

跟周星驰合作过的人说，周星驰就在拍电影的时候才是最自信的。所以我认为周星驰的自卑就体现在跟人打交道上，就算被别人误会也从来不为自己解释什么。

我觉得周星驰就是天才的代名词吧。

E. 超解压的武侠片，强大的明星阵容，星爷的幽默能否成为经典

周星驰可以说是喜剧电影的一个代表人物,是“无厘头喜剧”的代表,一生可谓经典无数,很难有人超越

F. 哪一部电影才是周星驰的巅峰之作

必须是大话西游，很多年前，当周星驰还是个演搞笑电影票房很高的明星时，刘镇伟劝他，必须好好演爱情片。

因为只有演过爱情为主题的电影，才能成为大师。于是周星驰演了《大话西游》。
刘镇伟是对的，世间万般故事，唯有爱情故事最为不朽。一切繁复的哲学，一切懵懂不安的灵魂，在情爱的大海当中淘洗以后，历经岁月的澄清，尘埃才能落定，命运才能水落石出。如果紫霞仙子没有遇到至尊宝，她始终不过是一个漂亮的仙子，在佛祖的面前，做一个安静的灯芯，任凭天上的神仙们都仰慕她的美貌。这样的人生，活一万年，又有什么乐趣？找到自己的意中人，哪怕猜中开头没猜中结局，哪怕挫骨扬灰，胜过千万年的重复不变。紫霞仙子心念一动，撑着竹篙，渡过一片沼泽芦苇，给了一个男孩脚底板三颗痣。年轻时候的朱茵，看着至尊宝，眼睛里有天上的星光在闪烁。大概那时候，她真的太喜欢这个与众不同的男子。而至尊宝这个小猴子，五百年前，还是个山贼大王，吃吃喝喝打劫，低级动物一样的生活。遇到白晶晶的时候，他装成一个成熟男人的样子，假模假样跟白晶晶谈恋爱。其实他幼稚无比，狗屁都不懂，对爱情一窍不通，根本不知道情为何物。直到他遇到了紫霞仙子，遇到了真正的爱情，他终于从小猴子变成了人，从小男孩变成了男人。情爱的玄妙，构成了所有文艺作品恒久的母题。情不知所起，一往而深。问世间情为何物，直教人生死相许。为什么爱情如此厉害？因为爱情赋予我们生命以意义，好比闪电照亮深夜的长空。令我们在渺茫人间，超越了吃喝拉撒，不再执迷功名利禄的泥潭，而是以心换心，以心证心。曾被深爱过，死亦无所畏惧。因为人海之中，找到你，一生变得有意义，从此一颗心有了依托。《大话西游》的深沉，在于它洞彻人性，把那些最古老的命题，重新还给了观众，还给了我们。成为一个真正的男人，先要懂得眼泪的滋味，懂得生离死别的哀伤，懂得黯然销魂的无奈，懂得道义、责任与爱人的抉择。世间安得双全法，不负如来不负卿？《红楼梦》里的那把风月宝鉴，教导世人，要想读懂大千世界万丈红尘，要想世事洞明皆学问人情练达即文章，就必须反过来看。痛哭流涕，表情夸张，满嘴说着爱你一万年的时候，其实是撒谎。嬉笑怒骂无厘头的底下，才藏着最深的深情。《大话西游》专属于周星驰。一个严肃深情不苟言笑的周星驰，却凭借夸张的无厘头搞笑占据香港电影市场多年票房前列。演了一部当时很多人看不明白的《大话西游》，多年后，我们都懂了。因为当时我们还小，还不懂得有泪可挥，不觉悲凉，大悲无泪，只是傻笑。水帘洞里，风吹起至尊宝的头发，他闭上眼睛，很平静的叙述了一遍同样的情话，慢慢把金箍戴到脑袋上。是幡动，是风动，也是心动。唐僧为什么总是磨磨唧唧，念叨孙悟空？因为这世上没有一个小孩不被大人念叨。但当你真正长大了，再没有人能束缚限制你的内心，才找得到安身立命之所。再没人念叨你，你自己为自己划定界限，选择什么就承担什么。在我看来，《大话西游》里的唐僧，是人世间最大的智者，最珍贵的先知。智者太了解人性，境界太高，不被世人所理解，他的话，当然就被嫌弃太啰嗦。紫霞仙子和青霞仙子这对姐妹，缠斗了千百年，她们彼此相爱的方式就是你争我夺。被牛魔王伤害的时候，唐僧说，妹妹救了姐姐，姐姐忍不住就放下怨恨，牺牲自己救妹妹。果然唐僧就说中了。这是人的和解与放下执念。当唐僧选择了为至尊宝牺牲自己，他就知道，最终会换来了至尊宝的领悟与成长。人因失去而长大，因为长大而明白了道义。因斗遍周天神佛，杀尽妖魔鬼怪而觉醒，牛魔王只不过是至尊宝内心的黑暗化身。是牛魔王破坏了他的爱情？表面上看是的，实际上不是。他想成为一个真正的人，两难选择的时候，仍然必须选择。这世界不是童话，心想事成一切圆满。我们得到了爱人，却丢了江山。我们选了道义，却顾不上爱情。因为我们只不过是肉身凡胎，一身本领，翻江倒海，也只能与外界的邪恶斗争，解决不了内心的冲突矛盾。杀牛魔王不难，化解一生所爱的伤逝才是最难的。双宿双飞，不理人间疾苦也可以，但是你的心能否安定？那些因你而死的人怎么办？你的一身本领，不负责任，要来何用？能力越大，责任越大。他失去了紫霞仙子，但他心中并没有失去爱。这是《大话西游》里阐述的最本质的东西，关于爱和解脱。真正的解脱，不是抗拒，不是回避，不是扭曲，不是遗忘。是记住所爱之人逝去的哀伤，化进内心。就像至尊宝永远爱着紫霞一样，漫漫西天取经路途，他保护着唐僧，也保护着自己的怀念。不管他是孙悟空，还是至尊宝，是猴子还是人，他修炼成佛，成为了一个英雄，存在于天地间，那么他和紫霞仙子的爱，就不会彻底消亡。

G. 为什么《突袭》这部电影让甄子丹李连杰成龙都叹服

第三部是《导火线》，甄子丹在影片中展现了MMA混合格斗，将巴西柔术，拳击，摔跤等搏击技巧融汇在一起，应该是他最好的一部了。

H. 你最爱的长镜头出自哪部电影

相信很多朋友看影评、电影推荐，或者跟身边一些阅片量丰富的朋友聊天的时候，偶尔就会听到或看到“长镜头”这个概念。

“长镜头”，在一些时候的确是进阶影迷最爱拿来炫耀的资本，对长镜头的意识，或许就是区分影迷与普通观众的界限。

它可以用贴近第一人称的视角，表现出片中人物或惊奇或焦躁的情绪，如《好家伙》当中，两位主人公通过旁门进入夜总会的长镜头。

它可以在第三人称与第一人称视角之间来回转换，同时体现出史诗式的宏大气魄，和小人物的无奈与悲怆（《赎罪》中的敦刻尔克海滩长镜头）。

《赎罪》的5分钟长镜头

它也可以展现一种现实与梦幻交织、过去与未来同在的奇幻世界观，譬如《路边野餐》里的四十分钟长镜头，和《遁入虚无》中已死主人公的“灵魂出窍“长镜头。

而在侯孝贤与是枝裕和的早期电影中（《悲情城市》、《幻之光》），它所表明的，则是一种东方式的“静观”态度。

不过在很多时候，长镜头想表达的只是一种孩童般的情绪：“看我厉害不厉害！我连这都能做到！”我们都知道，长镜头的诸多拍摄环节如果出一个差错，整个镜头就都要重来。

而许多长镜头的镜头轨迹，更是如魔术一般让我们惊叹：我们至今猜不出《我是古巴》里的摄影机，是怎样从一座高楼“飞”到另一座高楼；也猜不到《职业：记者》中的摄影机，是怎样穿过那两节只有十多厘米宽的栏杆。

这些效果，在电脑特效时代都可以轻易做到（例如《谜一样的双眼》的电脑拼接长镜头），于是当代影人只好挖空心思把镜头做长，比如德国盗抢电影《维多利亚》，就是一个时长近140分钟的长镜头。

不过也别忘了，在《历劫佳人》中拍出过影史最佳长镜头之一的导演奥逊·威尔斯曾说：“电影里往往有些镜头，大家一眼就能看出那是导演在刻意拍一个‘了不起的镜头’，但真正了不起的镜头，其实应该再稍微含蓄点。”

所以，正如大师所言，长镜头并不是越长越好。如果它除了炫技之外无话可说，那么它也只是在做无用功。

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