温暖的电影的导演阐述

Ⅰ 在撰写导演阐述是要具备哪些原则

导演阐述没有什么明确的原则，他不是正规的文学写作格式，只要意思表达完整即可，它其实就是在拍电影之前，对将要拍的电影蓝图的大致规划，对摄影师，演员，美工组，音响师，音乐制作人提的要求和让他们了解你的意图。
导演阐述是导演艺术构思（即整个影片的构思）的书面表达，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明，在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能的叙述结构和方式做出调整，全片的风格样式是什么，确立什么样的空间情景，镜头的运用方式，对摄影，美工，化妆服饰道具，表演，声音（音乐）等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待。
以下是陈凯歌拍黄土地的导演阐述：

《黄土地》导演阐述
陈凯歌
一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。黄河空自流去。却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。
我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。
我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。
我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
掌握本片的要领就是一个字“藏”。
“大言无声，大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。
三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置，我为此规定了若干准则。
A．本片的音乐利用力求单纯，包括构思和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入，音量应进行控制，务使其产生时隐时现，若有若无的效果。
B．在许多影片中，常以音乐作为情绪表现的辅助手段，一般来说，这并没有什么错。问题是，当情节进展，演员表演，视觉的强烈效果同时并举时，再加上音乐，就造成了诸手段的不必要的堆积。为使影片保持必要的客观态势，音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进展。这一点也应该成为音乐构思的原则。
C．我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现，只是依情况在节奏和配器上有所变化。
另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如，翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之势。再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。
D．在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节，目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。
让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是，单纯，简练，反复出现，对比和不完整。
我希望录音师据此意向，制定一份音乐音响的总谱交我。
四、可以说，我的总体构思是和摄影师、美术师共同完成的，因此，我对他们已没有更多的话可说。要说的只有两句：
A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应是本片大部分镜头追求的目标之一。
B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所有场景的细部真实上足以服人。
五、对于服装、化装、道具各部门的同志们，我也有一句话：影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。
我建议，当我们到达外景地时，三个部门应各有一位同志有针对性地对影片表现的年代中，与自己部门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、购买等项的工作，最终体现在银幕上。
我要特别指出的是两次迎亲的场面。希望你们在五月初向我提供详尽的文字设想和所用服装、道具方面的清单。我欢迎你们对分镜头剧本中出现的服装、化装、道具方面的细节进行补充，在这些方面，你们呢将是创造者，而不单是执行者。你们的工作是极其重要的事关影片的成败，希望同志们在美术的领导下努力工作。
六、最后我想谈一谈表演问题。
我们的影片只有四个人物，如果，分别去描绘四个人物的性格基调用不了许多篇幅，但我不打算这样做，尤其不想向你们说明你们将分别担任的角色各自是什么人。我的意思是，他们是什么人，将最终由你们呈现于银幕上的形象来完成。我的任务不过是把你们扮演的角色置于各自适当的位置。你们所应该感受、把握和再现的一切都已经存在于分镜头剧本之中。因此反复研究分镜头剧本是绝对必要的。
我希望，你们将主动找我，我们将在面对面的交流中，使角色的形象活起来。
同视觉形象相比，文字是极其乏力的。我不要求你们写出人物小传。我只要求你们在如下几个方面认真思索，并将你们的想法逐一告诉我。
A、你对人物自身性格的生成和造成这种生成的环境之间的关系如何看待？你对体现这种关系有何设想？
B、你如何理解在表面无冲突的状况下的人物关系？你是否认为自身形象的塑造，一定程度上取决于人物的关系间的消长？你将如何表现这些关系？
C、就分镜头剧本提供的内容看，大到全剧、小至每场戏、每个人物都有着不同的第二任务和远景任务，你对此作何理解？准备怎样在完成具象任务透露出来？
D、你们一定不要试图去表演人物的美或丑，无论是善良或愚昧，无论是欢乐或痛苦，在他们都是正常的生活，是不需要格外加以表现的，尤其不能够单独加以表项。你们要谨慎地使用你们的眼睛，尤其不要用眼睛去表现结果。
我的意思归纳起来就是：重内功，重联系，重变化，重整体。不以形夺人，而神夺于形外。
我们是青年摄制组，热情高，干劲大，重效率。众人拾柴火焰高，前一段工作已见成绩。希望所有的同志能对导演的工作提出建议，给予帮助。
很高兴和大家合作。谢谢大家。
1984年4月6日

Ⅱ 导演阐述包括哪些方面

综述如下：

1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；

2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；

3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；

4、对未来影片风格和样式的定位；

5、对节奏的处理；

6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；

7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；

8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；

9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中。

导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。

导演阐述内容与格式

导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。因导演与影片的要求不同而各异。一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想。

对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。

Ⅲ 《海街日记》这部电影是为什么会给人一种温暖的、惬意的美感的

分散的房屋，干净的街道，整洁的旧房子。望着白浪荡漾的大海，它坐落在一个安静的海边城市。在淡蓝色的天空映衬下很舒服。电影《海街日记》真的很像一部动画片，给人一种温暖宜人的美，很受人们的喜爱。我觉得《海街日记》这部电影是会给人一种温暖的、惬意的美感的原因如下：

3、看完后，你不仅会被感动，还会获得更多的力量。电影中日本人的温暖也流露出来，三姐妹并没有因为玲是的父亲出轨而抛弃她，而是把她抚养成人。面对这样的继母和父亲，小玲从不抱怨，默默地照顾着病重的父亲。由于母亲的过错，总是为姐妹们感到内疚。电车来了又走，两边的树都郁郁葱葱。这座老房子里满是我们生活的痕迹。最后，大姐姐在门框旁刻下了小玲的身高。她的祖母去世了，梅酒还在那里。她的祖母以另一种方式存在，温暖并影响着每个人。

Ⅳ 在寒风瑟瑟的冬季，有哪些特别暖心的温情电影值得一看

城市的冬天，除了北方地区，难见皑皑的白雪，也没有美丽的冬景。冬天往往肃杀而冷酷，在忙碌的工作节奏和萧瑟阴冷的冬天里，你是否一个人度过了许多个孤独寒冷的夜晚呢。

这种季节，待在阻隔了风雪的家里，在暖烘烘的被窝中舒展身体，是冬天闲暇时光中难得的享受。

当然，除了身体上的温暖，我们还需要来自内心的温热，来解冻孤寂冰冷的内心。恰恰温暖的电影和冬天的被窝是绝配。

每一天都将是余生的第一天

导演：:雷米·贝占松

主演:雅克·甘布林 / 扎布·布雷特曼 / 皮奥·马麦

豆瓣评分：8.5

电影曾获得法国凯撒最佳影片等奖项，它截取了一个五口之家十二年生活中的五个片段。

一个出租车司机和他的妻子，孩子住在郊区的独门小院里。他们一边看着孩子一点点长大成人，一边应付着大大小小的各种矛盾。

这五天，对于家庭中的五个成员来说，都曾是一个重要的瞬间。

怀孕，婚礼，葬礼，结婚纪念日，演出。伴随温馨、争吵、分离、沟通与和解。

镜头下展现的“就是生活”，它不急不缓，却让你深深的依恋。

Ⅳ 一部怀旧电影，很感人的

我来回答，是不是这部：

片 名：电影往事 (又名 《梦影童年》)
英文片名：Electric Shadows
导 演：小江
监 制：黄建新 尔冬升
主 演：夏雨 饰 毛大兵 姜易宏 饰 江雪华(玲玲妈)
李海滨 饰 潘大任 齐中旸 饰 玲玲(青年)
江珊 饰 女 警 牛振华 饰 医 生
编 剧：小江 程青松
类 型：剧情
片 长：95分钟
出 品：北京大地时代文化传播有限公司
中国发行：北京保利博纳电影发行有限公司
海外发行：Fortissimo Films B.V.
制作年份：2004年
推荐指数：★★★

剧情简介
影片讲述了中国七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天电影的深切热爱，以及这个家庭与电影紧紧纠葛在一起的悲欢离合。毛大兵和江玲玲是在看露天电影中渡过的童年。在那个年代，举国上下都沉浸在对电影的迷恋之中。露天电影为老百姓，特别是大兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。弟弟四岁时，玲玲带他去看电影发生意外，弟弟不幸夭折。 悲痛使妈妈与后父对玲玲产生了误会与恨。玲玲离家出走，妈妈从此与玲玲失去联系。
成年后的大兵依旧酷爱电影。 一日，大兵与玲玲在城市中偶遇，两人都唤醒了关于过去的美好回忆。
大兵打开玲玲封闭已久的心灵，帮玲玲找回亲人。
幕后制作
《电影往事》(又名 梦影童年)) 是一部温馨怀旧、充满深情的电影作品，是小江导演的电影处女作，整体制作精良，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准。剧本是导演用了三年多的时间创作的，期间反复修改。片中流露对露天电影年代的深厚情感发自内心、真诚感人，这些情感全都来自于导演幼年时期的经历和体验，并且糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆，是一部诚意之作。
《电影往事》从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，两个时空交错发展，现代时空为过去年代的故事制造一个又一个的悬念，用悬念牵引着观众，让他们一步步进入影片特定的情境，进入主人公的内心世界，带领着观众慢慢挖掘到往事的真相，解开深藏的秘密，使影片充满了可看性。

该片涵盖了家人之间的亲情、孩子之间的友情、两代人的爱情，以及人对电影的情感等诸多层面。面对这样多层面的情感，导演有机地把它们糅合在影片之中，丰富而不杂乱，并且有意避免使用直接的煽情手法，在感情的描绘和情绪的表达上非常节制，而且更注重深入内心，意在触动观众内心最柔软的部份，让观众一步步走进影片的情感氛围之中，体会主人公的悲喜哀愁，并在影片结束之后依然能保持情感的延续。

《电影往事》的影像朴实自然，兼有浪漫怀旧的风格。在过去时空的空间造型上，导演特别选择了西北宁夏地区的自然环境和社会环境，使影片的意境更加开阔博大；以偏冷和偏暖的色调分别处理现代时空和过去时空，特别体现了以女性为主角的电影的温馨美感，充分展示了怀旧电影特有的温暖、感伤的情怀。

该片回顾了很多中国的老电影，如三十年代的《马路天使》，建国之后的《闪闪红星》， 《小兵张嘎》，《铁道游击队》，八十年代初的《小花》，《小街》等，这些有代表性的老电影几乎涵盖了中国电影几十年的发展历程，导演把这幺多的老电影与一个普通家庭的命运紧密地结合在一起，使这些老电影忠实地服务于片中的人物情感及其命运。 从这点来说，《电影往事》是对2005年中国电影誔生百年的深情纪念。

夏雨在该影片中饰演男主人公毛大兵，是全片的丝索人物， 是当之无愧的男一号。他塑造了一个单纯热情， 从小受到家庭环境影响，没受过多少教育，活泼好动，爱闹爱玩但性格随和，一生酷爱看电影，视银幕上的英雄人物为偶像的民工。夏雨成功掌握毛大兵的个性，把一个胸无大志，到城里来打工的送水民工演的活灵活现。为了演活这个角色，夏雨更刻意改变说话腔调，营造出一个教育程度不高，而且胡涂懵懂的儍小子形象。

姜易宏 (原名姜鸿波) 饰演女主角江雪华。这个角色时间年代跨度大，从少女时期一直演到老年，年龄跨度之大是姜易宏从没尝试过的，对她本人来说是她从影以来的最大挑战。江雪华是一个虚荣心很重，表演欲很强的美丽少女。她被城里的文艺团体看中，给予重点培养，她以为可以从此踏上青云路，没想到因爱情冲昏头脑，未婚先孕，产下幼女。江雪华面对沉重的社会压力和心理压力，本欲遗下孤女自杀的，后来发生一件事令她改变人生态度，一生命运由此转变。姜易宏的表演扑实自然, 塑造了一个在卦闭年代下追求美好生活的个性女性, 她充分掌握这个人物的性格和心路历程的发展，把一个原本爱慕虚荣的少女，因未婚先孕，被社会唾弃。姜易宏的表演完成了人物个性由懦弱到勇敢的转变, 她的演出入木三分，比她以前曾演绎过的其它角色更成功及自然投入, 更可贵的是她在关键时刻有很强的爆发力。

《电影往事》的表演朴实自然，虽然人物众多，但毎个人物都有鲜明的个性，几个孩子都有出色的表演，特别是饰演夏雨童年的10岁小演员王正佳的表演更给人留下了深刻的印象，他骨子里的生动自然和童稚纯真的一面使他的表现凌驾于很多成人演员之上，是片中的一大亮点。本片是王正佳的首部作品，从没受过任何影视演艺训练的他，能发挥出如此出色的表现，确实令人另眼相看。他的松弛和塑造能力使他有别于很多成人化的儿童演员, 王正佳在该片的表演给人留下深刻的印象。

《电影往事》 ELECTRIC SHADOWS 在国内外荣获多个奖项, 包括第24届金鸡百花电影节的最佳音乐奖、第7届长春电影节评委大奖、第4届马拉喀什国际电影节评委大奖、第7届法国杜维尔电影节 LOTUS PREMIER 奖, 该剧本更荣获第七届夏衍电影文学奖优秀剧本三等奖等。
导演阐述
我出生于1972年，也就是《电影往事》(又名《梦影童年》) 的女主人公玲玲出生的那一年。《电影往事》虽然不是我的故事，但影片里有我童年时候对露天电影的美好记忆。我的童年是在一个物质和精神都非常匮乏的年代度过的，那时候没有电视机，没有互联网，甚至没有电话，但是在回忆中，却觉得那时候的生活非常富足，精神非常快乐，这其中有很重要的原因是我们经常可以看到露天电影。 实际上我们那时能看到的电影非常有限，无外乎是一些革命题材的国产片，但对电影的向往和渴望就是那时候在心底种下的。 那时从没敢奢望自己有一天能成为电影的创作者。
我是大学学院戏剧社的骨干。我曾经演过一个50分钟的独角戏，整个戏就是一个瘫痪在床的女人不停给各种人打电话，最后被谋杀在床上。 整个戏没有动作，也没有配角，只有我一个人50分钟不间断的台词。 那次演出的成功让我觉得自己以后也许可以走艺术创作的道路。 直到大学三年级，我才知道北京有个电影学院，就萌生了考导演系研究生的愿望。

电影学院导演系的考试挺不容易，报名的人很多，只招收三个人。 备考那一年我没有读很多电影专业理论书籍，而是跟着导演系的学生一起拍短片，做他们的演员，这样获得了很多实践的经验，比那些天天闷在屋里复习的考生要灵活多了。 我考试的时候对电影知识并没有太多了解，面试的时候很多专业上的问题都不知道，但我相信导演系看中的是潜力，不是你现在知道多少知识，而是你将来有多大的潜能。所以我对所有不知道的问题都没有回答不知道，而是即兴说一些很相关的东西，拼命发挥。 结果正如我的想象，导演系要的确实是有独特见解和头脑的人。

我的导师江世雄教授一直指导我要拍好看的电影，要永远把自己国家的观众放在心里，不能孤芳自赏。所以我对电影的好看与否、能否被最大多数的观众接受非常在意。 但学院式的教育又使我对纯商业的东西本能排斥，所以多年下来，我发现自己最感兴趣、最适合的是带有人文色彩的好看的文艺片。 这个大的创作方向比较适合我，即有艺术的追求和个性的实现，又有对商业市场的理想。

2000年4月，很多老导演对中国电影的现状非常忧虑。 我激动地看到那些曾经用电影影响了我的成长的导演们就在我的面前，我们成了同行。 我看到他们由于爱而生发的痛苦和忧虑，突然产生一种冲动，想拍一部电影献给他们，让他们知道他们的电影曾经滋养了一个女孩的心灵，让他们重新回味那个属于电影的黄金时代。

北京大地时代文化传播有限公司及黄建新导演给我创造了最好的创作环境。他们对我各方面的帮助让我终于开拍了自己的电影处女作《电影往事》，这部电影意在追忆那个举国上下为电影而魂牵梦萦的年代。

《电影往事》完成了我的一个心愿，正好2005年是中国电影诞生一百周年，可以算是对中国电影的献礼片。

-- 小江(2004) 3301希望对你有帮助！

Ⅵ 温暖的抱抱这部电影的主题思想是什么

《温暖的抱抱》虽然一路笑奔全场，但是它用喜剧的形式告诉我人生没有逾越不了的困难，我们最大的敌人不是别人，而是我们自己战胜困难的那颗决心，放下过去，才能重获新生，阳光便会照耀在我们身上，生活中我们一定要有一个积极向上的心态，它可以使我们乐观豁达，战胜面临的苦难，淡泊名利，过上真正快乐的生活。《温暖的抱抱》同时也告诉我们，积极的心态能帮助我们获取健康、幸福和财富。一个温暖的拥抱是无声的语言，感情的交流，彼此心跳的交换。情侣的拥抱，是幸福甜蜜的；夫妻的拥抱，是宽容理解的；朋友的拥抱，是贴心信任的；吵架后的拥抱，代表妥协与原谅；相逢后的拥抱，代表思念与激动；离别前的拥抱，代表不舍与期待。每天给自己的父母，给自己爱的人，给自己在乎的人，一个温暖的拥抱，你便会感到生活如此的美好和幸福。

Ⅶ 温暖、感人、泪目的电影有哪些可以推荐几部吗

1、《奇迹男孩》

《奇迹男孩》是由美国狮门影业公司制作的一部家庭剧。该片改编自R.J.Palacio的小说，讲述了一个鼓舞人心的故事，讲述了一个面部有缺陷的小男孩如何进入普通学校，恢复信心，积极面对生活。

2、《怦然心动》

《怦然心动》这部电影根据温德林·范·德拉纳姆的同名小说改编，描述了青春期男孩和女孩之间有趣的战争。

7、《当幸福来敲门》

“如果你有梦想的话，就要去捍卫它。那些一事无成的人想告诉你你也成不了大器。如果你有理想的话，就要去努力实现。你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，因为他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同，你也是。”要相信你能行，不是别人告诉你你能行，而是你要从你内心去相信自己。

Ⅷ 《温暖的抱抱》电影解读，你看懂了吗

电影是常远的处女作，电影由常远、李沁、沈腾、乔杉、马丽、艾伦等一众明星参演。

这是父母写给六岁的自己。父母很愧疚，愧疚无法给鲍抱一个抱抱。所以他们抉择无论如何都要改掉这个坏毛病。由于他们爱鲍抱。正如影片中所叙说“正是由于我们对你的爱，所以才给了我们改动的勇气。”。亲情之人世大爱，毋庸置疑。

宋温暖的音乐追梦路 一个平凡而又共同的女孩，即便被人诈骗，即便一次次失利，她不扔掉，日子明亮，万物心爱。她不知不觉地改动着鲍抱，改动着身边的每一个人，用她的音乐，用她心里的温暖，为我们送去了温暖的温暖。当一个传递温暖的人一定很讨人喜爱！

Ⅸ 喜剧电影《温暖的抱抱》举办全球首映礼，这部电影是讲什么的

《温暖的抱抱》这部电影是演员常远导演的一部搞笑，温馨，又治愈的喜剧。有许多熟悉的身影出演，常远，李沁，乔彬，沈腾，马丽，田雨，王智等人。

《温暖的抱抱》虽然是一部喜剧片，但是它让观众有带入感，从生活出发，有笑有泪，表达了不被接纳理解的人的内心和生活。结局鲍抱被其他人接受与理解，从而接受了正常生活，又使得观影人感到十分的温暖。希望大家也可以以一个小太阳的身份，去接受身边的人，给予他们温暖。

Ⅹ 《一周的朋友》电影主创接受专访分享幕后故事，电影主要讲述了什么

《一周的朋友》是一部青春校园电影，目前已经公映。该片的导演是林孝谦，林孝谦在接受媒体采访时称，这是他第一部穿校服的青春片，希望将这部电影作为礼物送给学校的孩子们。林孝谦 选择这个素材是为了表现纯粹的友情。