① 求二战德军死守柏林的电影，最后的桥别推荐了看过，谢谢。、
既然是反映死守，那一定是德国角度的啦，这场战役德国角度的只有《帝国的陷落》里面有较多反映。其他的都是帽子拍了反映苏军痛扁德军的。比如《攻克柏林》。
② 有没有苏联进攻柏林的二战电影
苏联的：攻克柏林(就是楼上说的《解放》的一部分)
德国的：帝国的陷落
印象中就这两部
③ 我记前一段时间有一位德国人拍了一部希特勒在柏林最后被攻克时生活的影片，不知它叫什么名字请赐教！
《帝国的毁灭》The Downfall/Der Untergang
导演：奥利弗·西斯贝格Oliver Hirschbiegel
主演：布鲁诺·冈茨Bruno Ganz
亚历桑德拉·玛丽亚·拉拉Alexandra Maria Lara
类型：剧情
片长：150分钟
级别：R级(强烈的暴力，令人烦扰的形象和一些裸体场景)
发行：Constantin Film
上映日期：2004年9月16日(德国)
官方网站：www.untergang.film.de/
国别：德国
获奖纪录
第77届奥斯卡最佳外语片提名
第29届多伦多电影节参展影片
德国巴伐利亚电影观众选择奖
影片简介
德国电影《帝国的毁灭》将镜头对准——希特勒一生中的最后12天
在获得本届奥斯卡奖提名的外语片中，没有一部如《帝国的毁灭》一般在全球引起那么大的争议。在这部德国影片中，以往只是作为背景人物的希特勒，首次当了一回主人公。
影片把镜头对准了希特勒人生中最后的12天，再现了苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体等历史事件。执导该片的是德国著名导演奥利弗·西斯贝格，希特勒的扮演者是曾出演过获奖影片《柏林苍穹下》的德国杰出演员布鲁诺·冈茨。该片在德国取得了3000万欧元的骄人票房，同时也引发了评论家的众多非议。观众普遍认为，《帝国的毁灭》对希特勒的描写过于人性化，有美化纳粹之嫌，不过也有为数不少的电影专家对这部冷静客观、以人文主义表现手法拍摄的电影盛赞有加。
④ 描写二战柏林最后时刻的电影 【记得希特勒跟将军么在地下密室里开会 门外的人都哭了 】
帝国的毁灭
这是一部纪实性电影，逼真地反映了希特勒人生的最后12天，第三帝国最后的日子。苏联红军已经攻入柏林，希特勒（布鲁诺甘茨 Bruno Ganz 饰）和情妇爱娃（茱莉安柯勒 Juliane Khler 饰）也躲到了掩体下。爱娃知道自己是来陪希特勒一起共赴黄泉的，但她并不后悔。即使在她向希特勒为妹夫求情遭拒绝后，她也和希特勒一起举办了最后一次的婚礼。希特勒的忠实追随者戈倍尔（科琳娜哈弗奇 Corinna Harfouch 饰）决心全家一起陪着元首殉葬。他共有7个孩子，他和妻子坚决不让自己的孩子们在没有帝国的天空生长，在希特勒和爱娃自杀后也一同自杀。令人不胜感慨。历史的真实通过镜头一幕幕重现
⑤ 有没有以德军为主角讲柏林保卫战的电影啊
<帝国的毁灭>，这是唯一一部从德国视角阐述柏林最后日子的电影
这个角度很尴尬，俄国人自然要拍摄表现自己武功的片子
而德国人不敢拍，一拍就容易被人家说成是怀念NAZI
所以只有帝国的毁灭这一部
⑥ 有没有柏林会战的电影
电影《攻克柏林》、《解放》。
⑦ 关于苏联攻打德国柏林的电影
1949《攻克柏林》《攻克柏林2》，相似题材的还有《斯大林格勒保卫战》、《莫斯科保卫战》。
⑧ 有没有什么着重描写柏林战役的电影
一，苏联电影《解放》的最后一部。
二，德国电影《帝国的毁灭》。
⑨ 关于苏军进攻柏林的电影有吗
《攻克柏林》1949年 外文名称：The Battle of Berlin
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本片与后来摄制的《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》被统称为《解放三部曲》。影片分为上下两集，以国家名义调用雄厚资金与大量军队，故场景异常壮观。导演齐阿乌列里原是格鲁吉亚的雕刻家，他继承俄国前辈创作严谨的体验派电影理论，同时又恰如其分地表现出人性美好的一面。风格既带有歌颂英雄的奔放热情，也呈现了中古民间艺匠那种与原始时代画家相类似的简洁手法。当然影片带有当年苏联意识形态的烙印，可视为对二战的苏联观点。片中塑造的希特勒形象在当时的中国内地是第一次，他狂放傲慢、疯狂而歇斯底里的表演给那一代人留下最深刻的回忆印象。本片音乐由肖斯塔科维奇创作。
⑩ 有没有关于2战中最后攻打柏林的电影
中文名：《攻克柏林》（2部）
英文名：The Battle of Berlin
出品国：苏联
导演：莫·齐阿乌列里
主演：波·巴甫连柯、莫·齐阿乌列里
上映年份：1949／1950年
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攻克柏林》与后来摄制的《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》被统称为《解放三部曲》。影片以国家名义调用了雄厚资金与大量军队，故此片场景异常壮观真实。描写的是前苏联卫国战争后期，红军红过顽强的激战，击溃了法西斯驻柏林守军，一举攻下希特勒老巢柏林，取得了反法西斯卫国战争的最后胜利的故事。导演莫·齐阿乌列里原先是格鲁吉亚的雕刻家，他一方面继承了俄国前辈创作严谨的体验派电影理论，同时又恰如其分地表现出人性美好的一面。影片风格既带有歌颂英雄与战争勋迹的吟唱诗人那种奔放的热情，也呈现了中古民间艺匠那种与原始时代画家相类似的惊人简洁手法。虽然多年以后，这部影片被视为斯大林故世前持续好多年过度个人崇拜的一个鲜明例子，但影片本身仍不失为一部伟大的史诗巨片。