电影八美千娇导演

❶ 《八美图》告诉你什么叫千娇百媚

《八美图》聚会了法国影坛老中青三代名伶，环肥燕瘦，五颜六色的八个女人果然唱啊跳啊上演了一出精彩好戏，只是一派“乱花渐欲迷人眼”的风情背后，是一个弄假成真的黑色故事。
白雪皑皑的圣诞日前夕，在温暖明亮，精致富丽的宅子里，男主人匕首插在背后“暴毙”，围绕着他的八个身份不同的女人困守屋内开始相互猜疑，质问，编织谎言，惊爆真相。一身粉红色裙装的大女儿素湘，一进门就像一粒精致甜美的糖果般可喜；苹果绿的小女儿嘉芙莲，带着母亲姐姐表演的开场歌舞活泼泼吹开了我们的笑颜；墨绿色的妻子家琵——当年法国影坛尊贵端庄的女皇凯瑟琳·德纳芙虽然丰满了许多，但是纹丝不乱的金发和剪裁精细的连衣裙衬着她依旧是风致宛然；淡紫色的岳母，乍看上去俨然就是蔼然可亲的老外婆；红褐色的妻妹娥古斯汀，再次充当英法文学写女性形象时，不可或缺的一种角色设置——老处女，往正面去写至多也只是简·奥斯汀《傲慢与偏见》里的三小姐曼丽，为了遮掩外表和资质上的平庸，透出陈腐不堪的女学究气；而一旦作者笔不容情就成了巴尔扎克笔下的贝姨，阴骘外表下是阴暗扭曲的一颗心，总归是可怜又可笑的一类人；红与黑的交响中裹着风骚的小姑贝丽，有着男人的手腕，又有着半老徐娘的阅历和风韵；再加上一个灰色的女管家香奈尔，仿佛（仅仅是仿佛）是从《乱世佳人》里就深入人心的忠心耿耿的“黑嬷嬷”的形象延续；最后是女仆露意莎，一个最常见的女仆的名字，一身规规矩矩的黑白素色装扮，但是如果真是这样无足轻重的一个小角色，大名鼎鼎的艾玛纽·贝阿怎肯屈身俯就？ 全片主要依靠对话叙事，很像一幕室内剧，除了侦破片惯用的一些叙事手法，比如不断插入回溯镜头以再现案发当晚各个人物的行动；又如故意配上一点搅动人心的惊悚音乐渲染情绪；比如刚刚要揭露真实线索的时候证人就会受到生命威胁；最后也让始作俑者完整编演整个过程让真相昭彰等等，妙就妙在：不断揭发出的违背伦常的内幕，妻子与人偷情，对象是导致丈夫破产的合伙人；大女儿未婚先孕，父亲就是“播种者”；岳母当年就曾杀夫，妻妹也意图引诱姐夫；小姑勒索不尽，同时也和妻子的情人有染；女管家与小姑有同性恋关系；女仆与丈夫久有奸情；最最令人大跌眼镜的是女仆和小姑都是双性恋者，对于德纳芙扮演的女主人家琵都怀着欲近不得的渴慕……伴随着这些出轨内幕的显现，是人物言行举措的渐渐失态，互相言语间的诋毁，诽谤，咒骂，多次发生的撕打，母女之间，姑嫂之间，姐妹之间。更有德纳芙放低姿态和小姑在地上翻滚撕扯中居然受到肉欲驱动不由得四唇相接的狂放演出。为了将观众的注意力就集中于这八个女人身上，不仅唯一的男性角色只现了一个背影，而且镜头常常逼近每个女人的脸拍特写，让观众直接逼视这些美丽面庞下暗藏着怎样的心计百转。

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❸ 求一部电影！急。。。

中文片名：八美图
英文片名：8 femmes
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更多英文：8 Women 8 donne e un mistero Huit femmes
电影导演：弗朗索瓦·欧容 Fran?ois Ozon
主要演员：艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart Firmine Richard 芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant 达尼尔·达黎欧 Danielle Darrieux 露德温·塞尼耶 Ludivi
影片类型：悬疑 歌舞 犯罪 喜剧
国家地区：法国 意大利
对白语言：法语
上映年份：2002
在小镇的一所别墅里，全家人热热闹闹地忙着庆祝圣诞节的到来。谁知这个家庭唯一的男人即男主人竟然遭到暗杀。大雪已经把交通封锁，电话线也被人蓄意剪断，众人只能困在这里而无法向外界求助。出场的八个女人都有作案的动机，于是围绕着谁是凶手这一疑问，她们相互之间展开了各种各样的调查。与一般侦探题材的电影不同之处在于，影片中还巧妙地穿插了精彩的歌舞表演，八位女性都有登场的机会，通过演唱一首法国经典老歌来表达自己的内心世界。在无休止的争吵、猜疑、攻击和揭密中，案件逐渐水落石出。原来每个人心中都有难以启齿的隐私，戴着的虚伪面具卸下之时，也是真相大白于天下之时。结局既令人感到诧异又可悲。那么，谁才是真正的凶手呢？

❹ 求一部国外老电影，古堡里来了好几个陌生人，最后有个人被杀了。悬疑推理恐怖

妙探寻凶 Clue (1985)

导演: 乔纳森·林恩
编剧: Anthony E. Pratt / 约翰·兰迪斯 / 乔纳森·林恩
主演: 蒂姆·克里 / 艾琳·布伦南 / 玛德莲·卡恩 /克里斯托弗·洛伊德 / 迈克尔·麦基恩 / 更多...
类型: 喜剧 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 法语
上映日期: 1985-12-13(美国)
片长: 94 分钟 / 97 分钟(瑞士)

妙探寻凶的剧情简介 · · · · · ·
故事发生在一间巨大阴森的庄园之中，鲍迪先生（Lee Ving 饰）是庄园的主人，他邀请了六位客人来到他的庄园做客，他们是普朗姆教授（克里斯托弗·洛伊德 Christopher Lloyd 饰）、格林先生（迈克尔·麦基恩 Michael McKean 饰）、皮考克太太（艾琳·布伦南 Eileen Brennan 饰）、怀特夫人（玛德莲·卡恩 Madeline Kahn 饰）和马斯塔德上校（马丁·穆尔 Martin Mull 饰）。
正当六人在大厅中齐聚一堂之时，灯光突然熄灭了，而当光明再度来领之时，在他们眼前出现的，居然是庄园主人鲍迪先生的尸体，这也就意味着，在这间庄园之中，隐藏了一个冷酷血腥的杀手。六位客人联起手来，试图找出这名杀手，而在此过程中，又不断的有人被害。真正的凶手究竟藏在哪里？

❺ 艾曼纽.贝阿主演的电影，又名《八美千娇》

导演：
弗朗索瓦 - 奥宗 Francois Ozon

主演：
达尼埃尔 - 达妮耶 Danielle Darrieux
凯瑟琳 · 德尼芙Catherine Deneuve
伊莎贝拉 - 于佩尔 Isabelle Huppert
爱玛纽爱莉 - 贝阿 Emmanuelle Béart
芳妮 - 阿尔丹 Fanny Ardant
维吉尼 - 丽多茵 Virginie Ledoyen
露狄凡 - 莎妮耶 Ludivine Sagnier
费尔米妮 - 理查 Firmine Richard

国家：法国
类别：音乐/喜剧/犯罪
首映：2002年06月05日

故事发生在50年代某个圣诞节的一天，一个中产阶级房主被谋杀，8个与死者非常亲近的女人很快成为嫌疑犯，究竟谁才是凶手？柏林电影节“集体杰出演出银熊奖”八大实力女星联合演出。

影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最著名的女影星：芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒影后、曾主演《隔墙花》）、艾曼纽·辈阿（莫斯科电影节影后）、达尼埃尔等。

影片将喜剧、悬念、剧情甚至歌舞片等风格融于其中，让观众看完大呼过瘾，在今年的柏林电影节上赢得了集体杰出演出银熊奖。

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《八个女人》（8 femmes）是一部阿加莎·克里斯蒂式的推理片。50年代的一个圣诞节，一栋乡间大宅的男主人被谋杀，凶手就在别墅内的亲友和女佣之中，一共是八个女人。

影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最著名的女影星：

芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒奖影后，曾主演《隔墙花》、《玩笑》）

艾曼纽·贝阿（莫斯科电影节影后、恺撒奖最佳女配角得主，曾主演《碟中谍》、《一个法国女人》）

达尼埃尔·达妮耶（恺撒奖荣誉奖得主，曾主演《红与黑》）

凯瑟琳·德纳芙（柏林电影节荣誉奖得主、两届恺撒奖影后，曾主演《白日美人》）

伊莎贝拉·于佩尔（两届戛纳电影节影后、恺撒奖影后，曾主演《钢琴教师》）

维吉妮·勒德瓦扬（巴黎电影节影后，曾主演过《海滩》、《麻将》）

费尔米妮·理查和鲁迪万·萨格涅尔。

影片将喜剧、悬疑、剧情甚至歌舞片的风格共冶其中，让观众看得大呼过瘾，在今年的柏林电影节上史无前例地赢得了集体杰出演出银熊奖。常说3个女人一台戏，8个女人，更是好戏连台。

秘密武器：8个女人的造型分别模仿了8部经典电影的女性打扮，到电影院考考你的眼力吧。

评论：

视之为一部电影委实不合适，我更乐意把它看作一场以胶片记录下来的话剧，一只披着羊皮野心勃勃的狼。没有什么摄影技术的炫耀、也没有什么大型场景调度或者电脑特效，甚至连导演的存在与否都是了一个疑问。一切的支撑点全集中在8位女演员精彩绝伦的表演上，不是剧情引领着她们，而是她们控制着剧情，根本不给你余力去猜测这其中哪里有陷阱或者纰漏。所以当男配角“死而复生”时，你只来得及感叹她们精妙的表演而不是去感谢剧本，像这样的喧宾夺主，一点都不觉突兀。

一直以来我们都认为电影是要先有好的导演，然后才有好的演员，导演支配着演员的棋着。现在看来这种观点确实要翻一翻了，原来，演员也是可以做自己的上帝，主宰自己的命运的。这8位法国一线女星就成功地让摄影机沦落为单纯捕捉她们面部无尽风情和细微肢体动作的无脑工具，更何况她们还利用角色关系聪明地嘲弄了一把男权社会所谓的尊严，高高挥舞着手中女权主义的大旗。

我这么说可不是空穴来风、无中生有。你看看她们之间时而互相刻薄挖苦、时而互相抚慰倾慕，表面上似乎是在为男人争风吃醋，私底下却谁都没有把男人当回事、还不失时机地把他往死里推。而那个可怜的男人还一直以为自己能在女人堆里游刃有余，最后只落得个假他杀变真自杀的下场。那些女人们呢，则手牵手，一脸陶醉地唱起歌、跳起舞来。

片中唯一的男人始终没有一个面部可辨认的镜头，他虚化的形象恰好完整地标志了一个普遍的男性符号。他可以是任何一种式样的男人，但都一样要背负“受辱”的宿命。他搞大女儿的肚子、与亲姐姐关系暧昧、在外与情妇偷欢、勾引妻子的妹妹、盘算着丈母娘的养老金，十足一个身着华服的老流氓、老淫棍。而女人们则是花枝招展、千姿百态、或明或暗、或动或静，身着八部经典电影中的独特女性造型，以妻子、女儿、丈母娘、小姑、姐姐、情妇、仆人的身份 -- 一个男人一生必经的几乎所有女性形象 -- 与他一一有染。

这些女人们在理性与感性中徘徊挣扎、被透明的泪水托起与淹没、她们脆弱的心灵渴望了解、她们颤抖的灵魂期待抚摸，却仍被始乱终弃，为男人伤透了心、对男人失望至极，而选择了另一个天堂。“因为孤独，女孩爱上了女孩；因为孤独，男孩爱上了男孩；因为孤独，我们建造了教堂，里面挤满了孤独的灵魂，如满天繁星。”

然而女性的力量是如此巨大，因为她们都能一人分饰两角 -- 女人和母亲。所以，对男人绝了望的女人都是令人恐惧和迷恋的，她们热情似火、她们冷若冰霜，比如《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯。这样的女人对男人而言，充满了致命的诱惑力，因为男人看到了比自己更强大的生物时，不会抗拒只会屈从，她们开发了他们的受虐欲望。而在这美丽的8个女人之中，危险的力量软化为自我意识的爆发和同性间微妙的情愫，奇妙而自然。在男人以各种方式背叛着她们的同时，她们也在以各种途径结为牢固的同盟。这个时候，只有女人才懂女人；这个时候，只有女人才信得过女人。而男人看似高大的躯体也在一点点的崩溃、一点点的萎靡，比泡沫更不可靠。

但透彻的失望并不是女人的终极标靶，她们终究无法对男人完全摒弃、完全释怀。她们并不希望完全摧毁男人，而仅只是想要动摇男人，使彼此能够平等和互爱。她们始终以宽容的怀抱对男人心存怜悯，毕竟男人是女人的第一个孩子，哪怕他是多么任性，只要他记得回来，她们还是愿意敞开温柔的双臂来迎接他。或许，男女之间的爱，就是如此这般的不可捉摸和自作自受。

“男人既没有优势，也没有弱点。当他们张开双臂，试图拥抱幸福时，幸福一触即碎。而他们张开双臂的背影，就是一个十字架。”

[ 剧情简介 ]

皑皑白雪笼罩的小镇里，一户富裕人家忙著庆贺圣诞节，在欢乐的气氛下，一家之主竟然意外被谋杀了！他身边围绕的八个女人全都是嫌疑犯，她们当中，至少有一名是罪魁祸首。

于是无止尽的调查展开了。争夺、背叛、秘密、矛盾，在爱与恨之中搏斗著，原来每个人都有意想不到的隐私与不得不说谎的理由。伪装的面具逐渐褪下，伪装的假象不能再粉饰太平，事件背后的真相是既残酷又具悲剧性。

谁？才是真正的凶手？

[ 八个女人 ]

《八个女人》造型

凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿、伊莎贝尔·于佩尔、芳妮·亚当、维吉妮·勒多耶、丹妮艾尔·达里艾、卢迪芬·萨格尼尔、菲尔米·理查德 ，各有各的韵味，她们集知性美与表演才华在一身，也都是当代法国影坛的杰出女演员。要是能将上述几位全放在同一部电影里，肯定是法国影史上的创举，对观众而言，光是看她们几位同台演出就已经值回票价，但是要这些女明星能够不记排名、戏份合作，根本是电影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年轻导演不信邪，勇于尝试放手一搏，组合出当今法国影坛最闪亮的阵容，他就是曾经访台的新锐导演欧容，他的新片《八个女人》不仅在演员阵容上、也在票房上创下惊人的纪录。

《八个女人》最早以剧场形式呈现，因为一宗离奇的谋杀案，牵扯出八个女人各怀鬼胎的阴谋及纠结的情仇，当导演欧容决定将其改编至大银幕，他脑中浮现的演员阵容就是如此，欧容开出横跨三个演艺世代的漂亮演员阵容，凭著对电影的执著与热爱，欧容逐一说服众女星，完成梦幻组合。因为拥八美在怀，欧容更大胆地运用场面调度，电影场景的三度空间与剧场式的景深，从美术布景、摄影、服装究极要求，要让每一个女人都能无比娇艳美丽。

凯瑟琳·德纳芙说：“我一直都很喜欢欧容拍摄的短片作品，还有长片《杀人喜剧》、《干柴烈火》，当他提出要将女星全放在一起的想法，一开始真的很令我讶异，后来想想这未尝不是一种有趣的冒险，你可以与其他人一起分享，溶为一体”。

自从看过《杀人喜剧》之后，艾曼纽·贝阿一直想与欧容合作，她主动表达合作的意愿，那时欧容已经有了《八个女人》的构想，当下艾曼纽·贝阿觉得欧容真是疯了，竟然要拍摄一部没有男人的电影，但又不得不为他的大胆与前卫鼓掌致意，对于日后其他女星全答应演出他的电影，一点都不讶异。

伊莎贝尔·于佩尔表示：“当欧容提出邀约，我毫无迟疑就答应了。我欣赏欧容的是，他可以在有条不紊的精良制片体系之下，又保有相当个人化的色彩，勇于突破类型，打破镜头语言的陈规，捕捉到既脆弱又残酷的人性”。

《八个女人》沿著惊悚悬疑的推理叙事结构进行，淘气导演欧容偏偏要加入歌舞剧的夸张表现手法，八位女演员不只要性感美丽，还要能歌善舞。歌舞戏对艾曼纽·贝阿雅来说也是轻松容易的，饰演女仆的她解释歌舞戏对角色的重要性：“片中我是一个非常冰冷、严苛、情感不外露的人，情绪全都掩盖在面具之下，当她开始唱歌的时候反而是种解脱，歌舞可以表现出人物的愤怒与苦楚，编舞指导为我设计的舞是比较野性奔放，完全释放出我个人的能量。”

伊莎贝尔·于佩尔的形容十分绝妙：“我们像是欧容后宫的嫔妃”，稍后她对此做出解释：“当戏开拍以后，才发现全然没有争宠这回事，并没有所谓的女人小心眼，大家不求争竞，互以诚心对待，在我们之中只有和谐、友谊、以及优雅的温柔，当我从坎城领奖回来片场，大家早已准备香槟帮我庆功，让我有二次获奖的无比喜悦，她们的分享就是最棒的礼物”。

为什么电影一定要有男主角？为什么女演员只能当花瓶？同性恋导演欧容用《八个女人》对电影及女演员进行反思，当梦幻落实成真时，他针对不同女演员的特质与形象重新修正剧本，欧容心中暗自许下承诺：要让法国的优质女演员惊艳大银幕，这将是一场史无前例的华丽性感之宴！

❻ 何念简介及详细资料

演艺经历

2003年，何念从上海戏剧学院导演系毕业后进入了上海话剧艺术中心当话剧导演 ，并执导了个人第一部话剧《大于等于情人》 。

2004年，执导原创肢体剧《人模狗样》 ，他凭借该剧获得第17届埃及开罗国际实验戏剧节评审会最杰出社会成就大奖 ;同年，担任现代情感剧《中国式离婚》的副导演 。

2005年，执导话剧《恋人》 ，该剧根据网路小说《爸爸，我怀了你的孩子》改编;同年，担任都市情感剧《美女也愁嫁》的助理导演;随后，担任话剧《狂雪》的助理导演 。

2006年，执导由杨溢、邵兵、戴娇倩联袂主演的电视剧《男人本色》;同年，执导话剧《初恋50次》 。2007年，执导根据六六同名小说改编的话剧《双面胶》 ;同年，执导根据同名网路小说改编的话剧《和空姐同居的日子》 ;随后，执导话剧《武林外传》;此外，还执导了话剧《跟我的前妻谈恋爱》，该话剧在上海话剧艺术中心D6空间首演。

2008年，由其执导的话剧《罗密欧与祝英台》在上海话剧艺术中心艺术剧院公演，他凭借该剧获得第12届佐临话剧艺术突破风格导演奖，同时还获得了第12届佐临话剧艺术奖优秀青年人才契约奖 ;同年，执导根据电影《疯狂的赛车》改编的喜剧话剧《疯狂的疯狂》 ;11月19日，与王勇联合执导的商战悬疑剧《防火墙5788》播出，该剧以城市喜剧为基调 ;随后，执导话剧《八美千娇》 ;此外，还执导了话剧《鹿鼎记》，该剧以韦小宝、康熙、陈近南之间的关系为主线 。

2009年，执导根据李可职场立志小说《杜拉拉升职记》改编的话剧《杜拉拉》 ;同年，执导由雷佳音、张瑞涵共同主演的复排话剧《跟我的前妻谈恋爱》 ;此外，还获得了上海市新长征突击手优秀青年奖。

2010年，执导由徐峥主演的喜剧话剧《资本·论》 ，他凭借该话剧获得话剧金狮奖优秀导演奖 ;同年，执导话剧《21克拉》 ;随后，执导由尹铸胜、梅婷合作主演的话剧《我爱桃花》 ;3月26日，执导的现代都市剧《和空姐一起的日子》播出，该剧由姚晨、凌潇肃合作主演 。

2011年，执导舞台剧《撒娇女王》，该剧用三位撒娇女王的爱情故事，讲述时下三种不同的都市男女爱情观 ;同年，执导由徐峥主演的剧情短片《忙碌的一天》，该片讲述了徐峥忙碌排练的一天;随后，担任话剧《 *** 攻略》的制作人，该剧由李李执导 。

2012年，监制由桐华小说《步步惊心》改编的话剧《步步惊心》 ;5月，何念获得第8届"上海文化新人" 。2013年，何念获得现代戏剧谷壹戏剧大赏"年度戏剧创新人物奖 。

2014年，在上海话剧艺术中心戏剧沙龙执导十周年纪念演出的话剧《人模狗样》 ;同年，执导由黄龄、唐文森共同主演的话剧《这辈子有过你》 。2015年，执导由谢帅、李梓溪、张骁晗联合主演的都市喜剧《淑女涩男》，该剧讲述了一群"小人物"在实现"大梦想"的过程中所产生的既荒诞又离奇的爆笑故事 。2016年，执导剧情电影《撒娇女王》 。

2017年10月，由其执导的情景喜剧《疯狂剧团》开机，该剧由陈信喆、郭晓婷等主演，讲述话剧团里一系列荒诞、爆笑、温馨的故事 ;同年，由其执导的话剧《原野》在上海大戏院上演 。2018年，执导由温碧霞主演的电影《这辈子有过你》;4月20日，自编自导的爱情喜剧电影《21克拉》上映，该片改编自他的话剧，由郭京飞、迪丽热巴共同主演 。

2019年，执导人偶舞台剧《最后一头战象》，该剧改编自沈石溪的儿童文学作品，通过战争中大象和少年之间的故事，启迪观众思考生命，思考人类和动物之间的独特关系 ;同年，监制舞台剧《微微一笑很倾城》，该剧于1月1日-2日在保利乌兰恰特大剧院展开演出 。

2020年5月，由其执导的都市情感剧《谁说我结不了婚》上映，该剧由潘粤明、童瑶、陈数等，讲述了三位女性，在面对感情生活和职场压力时，困惑与纠结的故事。

主要作品

导演作品

时间

名称

类型 2020年 《谁说我结不了婚》 电视剧 2019年 《最后一头战象》 人偶舞台剧 2018年 《21克拉》 电影 2018年 《这辈子有过你》 电影 2017年 《疯狂剧团》 电视剧 2017年 《原野》 话剧 2016年 《撒娇女王》 电影 2015年 《淑女涩男》 电视剧 2014年 《这辈子有过你》 话剧

2011年

《撒娇女王》 话剧 2011年 《忙碌的一天》 短片

2010年

《21克拉》

话剧

2010年

《我爱桃花》

话剧

2010年

《资本·论》

话剧

2010年

《和空姐一起的日子》

电视剧

2009年

《跟我的前妻谈恋爱》(复演)

话剧

2009年

《杜拉拉》

话剧

2008年

《罗密欧与祝英台》

话剧

2008年

《鹿鼎记》

话剧

2008年

《八美千娇》

话剧

2008年

《疯狂的疯狂》

话剧

2008年

《防火墙5788》

电视剧

2007年

《跟我的前妻谈恋爱》(首演)

话剧

2007年

《双面胶》

话剧

2007年

《和空姐同居的日子》

话剧

2007年

《武林外传》

话剧

2007年

《男人本色》

电视剧

2006年

《初恋50次》

话剧

2005年

《恋人》

话剧

2004年

《人模狗样》

话剧

2003年

《大于等于情人》

话剧

编剧作品

时间 名称 类型 2018年 《21克拉》 电影

助理导演

时间 名称 类型

2005年

《美女也愁嫁》

电视剧 2005年 《狂雪》 话剧

2004年

《中国式离婚》

电视剧 2003年 《奥里安娜》 话剧 2003年 《第五天神》 话剧

监制作品

时间 名称 类型 2019年 《微微一笑很倾城》 话剧

2012年

《步步惊心》

话剧

2011年 《 *** 攻略》 话剧

人物评价

何念对社会现实的话题特别关注，审美情趣和青年观众十分契合;同时他为主流戏剧的创作提供了一种新的思路，在深刻之外带来了一些轻松、机智、幽默和快乐。他是一个勤奋好学的人，平时保持大量的阅读，特别旺盛的学习状态，使他吸收了很多舞台之外的知识。他是非常好的组织者和决策者。他有好的融合能力，知道怎样有效地控制、整合资源。他的思维方式和构想追求并不是非常艺术型人格的 (上海戏剧学院教授李建平、宁财神、徐峥综合评)。

何念从一个自认为可以从事职业篮球生涯的中学生，成为一个创作丰富、擅长某一类风格体裁、拥有一定的观众群，他的创作现状很明显地体现了这个年龄层导演的一些基本特点:成长在改革开放、社会相对开放的环境下;用一种乐观幽默的态度去看待生活;他们对我们民族过去苦难历史知晓不多，没有历史的包袱，没有过去文艺体制的心理束缚，没有创作上的清规戒律，没有一定之规，强调个人的价值，始终以一种明朗向上的心态在进行创作，沉重的主题也会赋予幽默;对社会现实的话题极其关注，作品轻松明朗机智，表达的主题健康向上，审美情趣和青年观众十分契合，这也正是现在观众喜欢何念作品的重要因素，他的导演创作不仅体现了主流社会的价值观念，同时也为主流戏剧创作提供了一种新的思路 (《中国戏剧》评)。