佐临电影导演阐释集出版社

① 270分啊~~~大家帮我找找大作家 夏衍 的研究资料~~谢谢

祖籍河南开封，1900年10月30日生于今浙江杭州彭埠镇严家弄，原名沈乃熙，字端先。

1919年，在家乡参加五四运动，与同学一道发起并创办了当时浙江第一本进步刊物《双十》（第2期改为《浙江新潮》）。

1920年，赴日本留学，开始接受马克思主义。

1927年大革命失败后，加入中国共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。

1929年，与郑伯奇等组织上海艺术社，首先提出“普罗列塔利亚戏剧”的口号，开展无产阶级戏剧活动。

1930年，加入左联，当选为左联执委。

1933年后，任中共上海文委成员、电影组组长，为中国进步电影的开拓者、领导者。创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对上世纪30年代进步文艺产生巨大影响。抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》、《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个问题》等理论专著及《夏衍剧作选》、《夏衍选集》等。

新中国成立后，当选为中国文联第一届全委会委员。

1955年，被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作。

1960年，当选中国文联副主席、中国电影工作者联谊会常务理事。

1979年，出席第四次全国文代会，再次当选中国文联副主席；同年，出席中国影协第二次会员代表大会，当选中国影协主席。

1988年，出席第五次全国文代会并致开幕词。

1994年，被国务院授予国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。

1995年，在北京医院逝世。

夏衍在充满惊涛骇浪的20世纪中国文坛上奋战70载，以不知疲倦的独特品格、英勇善战的辉煌业绩，赢得了人们的尊敬与爱戴，成为我国卓越的新文化运动先驱者、文化战线领导人。

在“夏衍研究”过程中，我们对夏衍艰苦拼搏的一生、卓著奉献的功业，有了进一步扩大与加深的理解。这位世纪老人在众多的文化领域不倦地开拓、耕耘，成就斐然，彪炳千秋。

一

孙家正同志说：“夏衍是中国电影的根。”真乃一语中的。

夏衍对于中国电影发展的贡献，是无与伦比的。

20世纪30年代初期，由于斗争的需要，党组织派夏衍进入文化界，并深入到电影界。遵奉党的“将令”，他全力以赴地投入新的征程，与郑伯奇将苏联电影大师普多夫金的《电影导演论》、《电影脚本论》翻译介绍到中国，奠定了中国电影重视文学创作与导演运用蒙太奇语言的理论基础。犹如“窃火者”将火种与技艺送到人间。

随后，党组织决定成立以夏衍（化名黄子布）为组长的电影小组，开拓左翼文化阵地。他们在上海各主要报刊陆续开辟了电影副刊，发表大批有分量的电影评论文章；加强了左翼电影队伍的组织工作，形成了一支相当强大的创作力量；大力译介苏联电影创作及理论，由夏衍化名丁谦平翻译刊出苏联有声电影剧本《生路》，这是中国翻译的第一部苏联电影剧本……他们用辛勤的劳动与有力的斗争，促进了1933年左翼电影创作高潮的出现，为中国电影史写下了光辉的一页。其中，不可磨灭地记载着夏衍的劳绩与奉献。

为了摸索电影创作的规律，他成了电影院里特殊的常客，手持秒表、手电与笔记本，一部电影要看上几遍。用他自己的话说：“先看一个镜头是远景、近景还是特写，然后分析这个镜头为什么这样用，为什么能感人。一个镜头或一段戏完后，用秒表算算几秒钟或几分钟，然后算算一共多少尺长。这样一个镜头一个镜头地加以研究，逐渐掌握了电影编剧技巧。”

夏衍创作的第一部电影《狂流》，于1933年3月问世，在上海引起轰动。从一定意义上讲，这是中国新电影真正的诞生。它第一次把摄影机对准农村，称得上是中国电影第一部现实主义杰作。同年，他向观众奉献了4部优秀剧作；此后每年均有两部以上影片问世。10余部姿态崭新的电影，以广阔的生活视野、鲜明的主题思想、巧妙的艺术构思，赢得了广大观众，奠定了他在电影界备受尊崇的地位。

《春蚕》是茅盾的力作，夏衍成功地把它搬上银幕，开创了将名著改编为电影的先河。这也是将中国新文艺作品改编为电影的第一次尝试，获得观众、文艺界和鲁迅先生的赞扬。经过半个多世纪的风雨沧桑，在20世纪80年代意大利举办的中国电影回顾展上，《春蚕》又受到西方电影同行的赞美。新中国成立后，夏衍又创造性地把《祝福》（鲁迅）、《林家铺子》（茅盾）、《憩园》（巴金）、《我的一家》（陶承）等改编为电影搬上银幕，使之成为我国电影史上的名作，达到电影艺术的高峰而具有永久的生命力。

夏衍写于20世纪50年代的《写电影剧本的几个问题》是一部电影艺术创作理论的重要著作。里面既有从事电影创作的宝贵经验总结，又有电影艺术领域普遍规律的概括与阐述。欧阳予倩评之曰：“言简而意赅，语近而旨远，对于学习编电影剧本和话剧剧本的人都是很好的路标。”此书成为新中国第一代电影工作者案头必备的著作。

新中国成立后主管电影的夏衍，还常常动手为他人修改剧本。许多著名影片的脚本都经他亲笔改过，如《青春之歌》、《五朵金花》、《风暴》、《聂耳》、《白求恩大夫》等。《早春二月》经他修改的地方多达240多处。邓小平同志曾赞之为“电影医生”。

夏衍对于中国电影事业作出的不朽贡献难以尽述。在这位前驱者从事革命文艺工作65周年之际，国务院特授予他国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。

这，就是深受电影界景仰的一代宗师夏衍。

二

夏衍在戏剧领域呈现出卓尔不群的大家风范。他自上世纪30年代开始戏剧创作至50年代止，20年间发表多幕剧、独幕剧、翻译剧、与友人合作剧等近30部之多，其中《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》以其永久的艺术魅力而被认为是他的3部具有经典意义的代表作品。他的剧作对中国话剧产生了巨大影响，这也使他成为中国话剧史上独树一帜的著名剧作家。他的常用名“夏衍”也正是由于其第一部多幕剧《赛金花》的发表、公演与轰动而闻名于世的。

综观夏衍的话剧创作，从思想到艺术确有自己的突出特色。其一，它们是鲜明的政治性、强烈的时代感与娴熟的艺术表现力的有机统一。他的剧作无不环绕着时代、社会与人生展开，但又总是通过艺术的手段加以表现。因其中大部分写于抗日战争时期，故而内容几乎都与抗战有关，无不贯穿着全民抗日的时代氛围。他善于从社会一隅的现实事象中描写旧时代的变质和没落、新时代的诞生和成长。他一方面通过剧中的人物与故事，反映那个令人窒息的黑暗时代；另一方面又寄托无限希望与憧憬。正因如此，他的剧作每每在观众和读者的心头，勾起他们的悲苦与欢欣。著名评论家唐弢先生誉之为“一首首沁人心脾的政治抒情诗”。

其二，夏衍剧作中的主人公，大都是他所熟悉的普通的小人物。他擅长描写一些出身不同、教养不同、性格不同，但同有一颗善良心的人。他常常把这些人物放置在一个特殊的环境里，让他们蹉跌、创伤、爱憎、悔恨，最终达到一个可能到达的结局。他笔下着重歌颂的正面人物，也总带有缺点，带有时代与阶级的烙印，因而显得更真实、更自然。描写人物，他以塑造性格、深入发掘内心世界为主要艺术手段。他严格要求自己的人物要有血有肉，要符合生活的逻辑，要真实。他说，只有真实才能令人信服，只有通过人物真实、复杂的思想感情，才能与观众交流，激起共鸣。他以细腻的心理描写，准确再现不同人物的不同性格；他以洗练的动作勾勒，深入剖示人物独特的内心感受；他以有机的情境渲染，使人物所处环境构成生活不可分割的整体。这些独到的手笔，昭示了夏公卓越的艺术功力。

其三，夏衍剧作的艺术结构单纯集中、严谨匀称、意境深远，与他整个艺术风格相统一。他的戏剧情节总是紧紧围绕着主题而发生、发展，很少有旁生的枝蔓，譬如《芳草天涯》。他很注意戏剧结构的起承转合，讲究布局谋篇，例如《上海屋檐下》。有人说他的戏过于平淡，我们恰恰认为这正是他的独特之处，正是他不同于别人的艺术追求。他总是把笔力用于渲染冲淡、深远的意境，从中深入刻画人物精神的振荡、心灵中的搏斗，比如《法西斯细菌》。他的剧作结构技巧自然、合理，不露痕迹，几乎让人觉察不到作家的匠心，仿佛是生活的自然流淌，而这正是夏公与众不同的艺术才华。

夏衍的剧作，对后人显示着悠久的艺术生命力；夏衍富有真知灼见的戏剧观念，对戏剧创作艺术规律的探索与总结，对于后代同样具有长久的启迪作用。

三

20世纪20年代后期，正是中国最黑暗的时代，夏衍首先以翻译外国理论书籍及文艺作品在上海站稳了脚跟，并以翻译家沈端先的名字为文坛所知。他的第一部译著是法国杰出的马克思主义者倍倍尔撰写的《妇女与社会主义》。这是一本最早、最忠实地用马克思主义理论研究妇女问题的著作；也是经过他的笔，第一本被介绍到中国的关于妇女问题的马克思主义经典著作，出版后在妇女界产生了很大影响。我国早期妇女运动工作者胡子婴写于上世纪80年代的回忆录中曾专门提及过，她们当时组织妇女进步团体时，特地选用此书作为学习教材。此后，夏衍又以不倦的劳动翻译了许多进步文学作品与论著，如芥川龙之介、木村毅、金子洋文的作品等；他选译的《欧洲近代文艺思潮论》、《新兴文学论》等，在进步文化界亦发生过重要作用。由于这方面的显著成绩，1928年成立中国著作者协会时，他被选为9名执行委员之一。

当然，在夏衍翻译事业中最重要的成就是对高尔基《母亲》的翻译与传播。世界上第一部社会主义现实主义的巨著，经过他的笔第一次被介绍到中国。对于身处在高压下的中国民众，《母亲》是一线点亮心灯的明光。正因为如此，它成为一部畅销书，一年内重版两次，很快遭到查禁，聪明的书店老板把封面由红色改成绿色，印了第三版，又被通令全国禁止发行。文化名人夏丏尊当面质问国民党元老邵力子，并将书名改为《母》，署名改为“孙光瑞”，“破例来个冒牌”，由开明书店一连出了5版，又遭禁。然而在读者中的强烈影响是无法禁绝的，它总是生命不息地流传着，直至今天。

1936年6月，夏衍发表了被誉为中国报告文学典范的作品《包身工》，并立即获得巨大的社会反响。他是在艰难地、认真地进行大量调查、体验的基础之上，以惊人的透视力，对“包身工”所处的人间地狱作出了精确的判断，得出了深刻的认识，然后运用他特有的冷峻、锐利的笔锋，把20世纪30年代中国工人最底层的生活，血泪斑斑地呈现在读者面前。读这样的文字，让人想起马克思、恩格斯在19世纪中叶对西欧、北美无产阶级悲惨命运的描绘。作品的末尾指出：“但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。”当年索洛警告过美国人当心每根枕木下横卧着的尸骸，夏衍则在《包身工》中警告这些殖民者当心呻吟着的每一个锭子上的中国冤魂。直到老人家离去前不久还曾说过：“我觉得我的作品中只有《包身工》可以留下来。”这固然是他对自己作品过于苛刻的评价，但也从中透露出对这部传世之作客观价值的重视。

1937年8月，由郭沫若任社长、夏衍任总编辑的《救亡日报》在上海创刊，这是他开始新闻记者生涯的时刻，是他走上新的坎坷征程达12年之久的起点。他曾不止一次地表示：“我平生最怕被人叫做什么什么家，只想做一个诚实的新闻记者。”他常幽默地讲，自己只是个业余作者，正业则是新闻工作。从中至少可以让我们感悟到他对新闻战线岗位的重视。是的，12年新闻记者的劳绩，实实在在地体现于约五六百万字的成果。在他自认为“毕生最难忘的12年”、“工作最愉快的12年”中，他几乎每日不停笔，每天至少一两千字。政论、杂文、散文、随笔……各种内容无所不包，古今中外的政治、思想、理论、文化、艺术、科学、人物、社会生活、时事评论、旅游札记……真可谓丰富多彩、文情并茂。廖沫沙同志在为《夏衍杂文随笔集》而作的序文《凌云健笔意纵横》里就此而论曰：“夏衍同志实在是中国文坛上罕见的作家之一。”除去在《救亡日报》等报刊上每日必写的社论、报道、补白等之外，他还有十分擅长的一手绝活：自然科学小品，每每意趣盎然、生机无限。正如廖老指出的：“像夏衍同志这样集中地描画与介绍自然界事物的生长变化，或者以自然科学知识来论人论事，入情入理而又引人入胜，在我国文坛上却还是罕见之作。”于此可用他写于1940年战火频仍的桂林之小文《野草》为佐证，从中很可以看到这位前辈的灵魂。文章写道：

“……没有一个人将小草叫做‘大力士’，但是它的力量之大，的确是世界无比。这种力，是一般人看不见的生命力，只要生命存在，这种力就要显现，上面的石块，丝毫不足以阻挡，因为它是一种‘长期抗战’的力，有弹性、能屈能伸的力，有韧性、不达目的不止的力。种子不落在肥土而落在瓦砾中，有生命力的种子决不会悲观和叹气，因为有了阻力才有磨炼。生命开始的一瞬间就带了斗争来的草，才是坚韧的草，也只有这种草，才可以傲然地对那些玻璃棚中养育着的盆花哄笑。”

文如其人。只有他那支笔，才能写出这样的文章！寥寥数百字、讲述了一个涵盖古今、包容宇宙的真理。笔法如此简洁、生动、深刻、透辟，言情言志，惠及友朋。

全国解放后，夏衍自云：“一个当惯了编辑或记者的人，一旦放下了笔，就会像演员不登台一样地感到手痒。”于是又应《新民晚报》之约，开辟了“灯下闲话”专栏，以匡正时弊，扶正祛邪。20世纪60年代，他又应《人民日报》之约，针对大跃进的失误，以笔名黄似在“长短录”总题下，与文友们连续发文总结经验、评价得失。其精妙的文字在读者中流传颇广。

在艺术方面取得的卓越成就，没有成为夏衍事业上的包袱或局限。他热爱艺术，但不止于艺术。在他投身革命的一生中，做了许许多多在艺术家看来也许是不屑一顾的组织、说明、动员、劝解、安置、迎送、争取、营救等工作。这是如此具体、细致、困难、艰辛的跋涉，是直接用自己的体温去温暖生活、温暖大地的最宝贵的挚情。“夏公”这个称呼始于何时、出自何人的准确结论尚待考证，但在抗日战争时期的陪都重庆，文艺界朋友们就这样称呼他了，公，是正直无私的意思；在我国传统文化中，公，又是对长者、显者的尊称。当时的山城重庆，是大后方政治、文化的中心，是知识分子云集的地方。生活困苦，环境险恶，矛盾交错，困难重重。刚刚步入不惑之年的他，在这个特殊的圈子里工作，获得这样的称呼绝非偶然。据有的老同志回忆，文艺界天生的矛盾多，意气用事多，而夏公以清醒的理智、平和的耐心，常常使面红耳赤的纷争，变作一团和气，他堪称文艺球场上的一位“清道夫”。

夏衍对党有一颗忠诚的心。他童年时家境衰败，在8个兄弟姐妹里最小、也最瘦弱。3岁丧父、全靠寡母辛勤劳作和亲友接济帮助，勉强解决衣食问题。贫穷、窘迫，使他性格内向，不苟言笑，慈母爱怜地称他“洞里猫”。14岁高小毕业，当过染坊学徒；15岁以“品学兼优”被推荐进入浙江省立甲种工业学校染色科读书；19岁卷入五四运动的狂潮，发表抨击封建、守旧舆论的激烈文字，得到陈独秀的赞许；20岁以优异成绩毕业，带着师长们“工业救国”的嘱托，东渡日本求学。在明治专门学校电机科，他读到了《共产党宣言》等马克思主义著作，“洞里猫”的思想深处掀起了波涛，从“工业救国”的“洞”里走出，成为留学生中一名激烈左派。在孙中山先生亲自关怀下，指定李烈钧将军介绍其加入了国民党，但随即为右派所不容。1927年回到上海，在扑面而来的白色恐怖中，共产主义信仰向他展示了真正的风采。他彻底醒悟了，毅然走进被血与火包围着的革命者行列，成为一名共产党员。找到马克思主义，找到党，他从此坚强而自信。遵照党的思想路线，他一生坚持“实事求是”的精神。

当璀璨阳光冲破浓重阴霾的时刻到来时，民心大快，万众欢腾！党中央为夏衍平反，恢复名誉，安排他重新工作。他老当益壮，锐气不减当年。他和祖国、人民一起，为崇高的理想、为社会主义现代化、为中华民族新文化事业再赴征途，又不懈地奋斗了20载寒暑春秋。

85岁高龄时，夏衍写成长达33万言的重要著作《懒寻旧梦录》献给人民。他告诉读者：“我这个人很平凡，但经过我的这个时代，实在太伟大了。”

在他90岁生日之后，他对身后之事作了不同寻常的安排：

他把价值百万元的藏画，统统捐献给浙江省博物馆，条件是：不要奖金，不要奖状。他忘不了，是浙江父老用官费送他去日本求学。

他把稀世珍宝《纳兰成德长卷》捐献给上海博物馆，条件依然如上。他忘不了，是上海这座光荣的城市把他引上斗争的舞台。

他把价值连城的珍贵集邮无偿地捐献给国家。

他把自己的全部藏书捐献给中国现代文学馆。

……

他还有什么可捐献的？字画、长卷、集邮、藏书，再珍贵也是有价的；而他对祖国、对事业的一腔热血、满怀忠诚却是无可估价的！

夏公以95岁高寿离世而去了；但他的精神必将永存！

于今，夏衍的才干、智慧、意志、人格，他那光芒夺目的人文精神已汇入中华民族悠久文化传统的博大海洋之中；同时，他又以现代人的至高品格丰富了这一巨大的文化海洋。
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② 上海戏剧学院戏剧导演艺术研究考研参考书有哪些

上海戏剧学院专业二概述

上海戏剧学院的专业二在考试时，是第二天下午的时候考察，考试时间为14：00-17：00，考试分值150分。

通过分析近年来上戏的题目，上戏对专业二824戏剧导演表演研究的考察主要集中于：戏剧史论，戏剧导演分析及戏剧表演分析这几个部分。这门科目偏重于理论分析。

上海戏剧学院专业二参考书（必备参考书）

虽然上戏没有指定的参考书目，但根据近年来的考题，以及考上的同学的复习情况，同时也有145分以上大神的整理，我们归纳总结出来了下面的参考书。

《戏剧导演》张仲年，中国戏剧出版社， 2010

这本书主要讲述了导演必备的理论与操作知识等内容。。

本书力求告诉读者，如何认识戏剧本体，如何掌握戏剧的种种艺术手段，并详细阐述导演艺术创造规律与工作方法。

这本书是戏剧导演的经典教材，一定要啃下了！

上海戏剧学院专业二参考书（补充参考书）

《焦菊隐戏剧论文集》焦菊隐，华文出版社， 2011

《向“表现美学”拓宽的导演艺术》徐晓钟，中国戏剧出版社，1996

《戏剧表现论》林克欢，中国戏剧出版社

《布莱希特论戏剧》布莱希特，中国戏剧出版社， 1990

《迈向质朴戏剧》格洛托夫斯基，中国戏剧出版社， 1984

《我与写意戏剧观》黄佐临，中国戏剧出版社， 1990

《影视表演导论》李志舆，中国美术出版社， 1994

《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》列普柯夫斯卡娅，中国电影出版社， 2008

《演员的自我修养》 俄] 斯坦尼斯拉夫斯基 二十一世纪出版集团 译者: 王华

《中国戏曲通论》（表演部分）张庚、郭汉城，中国戏剧出版社， 2010

备考策略及指导

关于上戏的824戏剧导演表演研究的备考策略，同学们最希望的还是能把上面的几本书汇总起来，虽然很难做到完美的融合这些书的内容，但仍然希望至少包含是最好的了。

上面我们提到了焦菊隐的《焦菊隐戏剧论文集》，这本书不是那么好读懂，主要有戏剧相关论文可以参考。因此，这本书的很多部分可以当做同学们在答题时用作提高分值的重要作用。

所以，同学们在复习的时候，仅仅看一本书是不够的，一定要将几本书结合起来看才可以，不然的话，可能复习起来的全面性会有偏差，答题的时候自然就缺少相关的知识点。

复习资料使用方法

具体内容如下：

《戏剧表演基础理论》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《人物塑造方法》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《戏剧理论》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《中国戏剧史论》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《中国近现代话剧史》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《世界戏剧史》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《剧本写作结构》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

《影视作品写作方法》才思考研考博·上海戏剧学院教研组编

③ 推荐几部经典外国电影

1.《肖申克的救赎》

《闻香识女人》翻拍于1974年迪诺·莱希的电影《女人香》，由马丁·布莱斯特执导，阿尔·帕西诺、克里斯·奥唐纳等主演的一部剧情电影。

电影讲述了一名预备学校的学生，为一位脾气暴躁的眼盲退休军官担任助手期间发生的故事。

④ 请问90年代和21世纪初的中外优秀电影电视剧

你好!!

20世纪90年代可以作为中国的电视文艺的分水岭。

因为此前的80年代，电视文艺形态体系才刚刚萌芽，进入90年代，电视文艺逐渐走向成熟。总结上世纪90年代的电视文艺，决不能忽略一批优秀的电视人和一批优秀的电视剧作品。它们都推动了电视剧市场化水平的提高，也推动了观众欣赏习性和观念的转变，给我们留下了无穷无尽美好的回味。

渴望1990年
导演：鲁晓威
演员：张凯丽 李雪健 孙松 韩影 黄梅莹
1990年岁末，有一个名字感动了数以亿计的中国观众，她的命运牵动着无数善良的心——她就是刘慧芳，电视剧《渴望》的女主角。十五年过去了，当年《渴望》热播时万人空巷的情景，至今令人记忆犹新。这部轰动全国感动千万人的电视剧，被称为中国电视剧发展的历史性转折的里程碑，它创下的巅峰效应成为一个时代的神话。“刘慧芳”、“王沪生”在很长的一段时间内成为了演员张凯丽和孙松的代名词，而且从此之后，他们两人在演艺事业上再也无法超越那个经典的角色。

编辑部的故事1992年
导演：郑晓龙
主演：葛优 吕丽萍 冯小刚 王朔
1992年一部室内剧《编辑部的故事》，彻底逗乐了中国的观众。故事取材于社会生活中的种种热门话题，以6位编辑贯穿全剧始终，张国立、冯小刚、濮存昕、李玲玉、李成儒等众多“明星”（不少人后来才成明星）也有精彩客串。故事独立成章，诙谐幽默，妙语连珠，使人捧腹，引人深省。
可以说《编辑部的故事》摆脱了长久以来困扰中国轻喜剧的“沉重”，深入浅出地道出了中国不同阶段知识分子的真实状态和难言之隐。剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。一经播出立即红遍大江南北，用“万人空巷”、“脍炙人口”来形容当年热播的情形绝不过份。葛优由于成功地扮演了剧中男一号、青年编辑“李冬宝”，而获得第10届金鹰奖最佳男演员奖，成为中国顶级影视明星。

北京人在纽约1993年
导演：郑晓龙
主演：姜文、王姬、严晓频
“如果你爱他，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，就把他送到纽约，因为那里是地狱。”在经历了“文学热”、“经商热”后，“出国热”代表了20世纪90年代上半期的职场风景。1993年，一部名为《北京人在纽约》的电视剧轰动了全国。
这是第一部全面描写赴美移民浪潮中北京人的故事。东西文化的碰撞引起的不只是疼痛、无助与彷徨。在家庭的分解与重组中，在婚外情的发生和发展中，在移民子女的教育及两代人的观念冲突中，这群怀着美国梦的北京人，事业与情感发生着巨大的变化。《北京人在纽约》折射出东西文化的差异，全景式展现北京人在纽约生存状态，成为描述第一批赴美淘金的中国人事业与情感历程的经典之作。

过把瘾1993年
导演：赵宝刚
主演：王志文、江珊
爱情经典，永久回味。1993年热播的《过把瘾》描写了方言与杜梅从相识、相爱、相斥、相离、相信，以至到最后再次相聚的故事，这当中充满了沟沟坎坎、恩恩怨怨、磕磕绊绊。然而这部电视剧却没有太多过于刻意的煽情，没有整天哭哭啼啼，没有在几个人三角恋之中绕来绕去，没有把婚姻作为爱情的结束。它像极了真实的故事，但却不乏浪漫。
《过把瘾》捧红了两位主角，王志文和江珊从此成了大腕，片约不断，但他们俩实际上都一直没有超越这部剧。

三国演义1994年
导演：张绍林
主演：孙彦君 陆树铭 李镜飞 鲍国安 吴晓东 唐国强
文学的忠实再现与直观刻画，历史的庄严审视与深长反思，豪强争斗中的谋略与机智，军阀混战时的宏阔与雄强。
1994年，央视巨制《三国演义》制作的精良，构思的独特，剧中极具渗透力的文化气息以及那份似乎是浑然天成的大气磅礴，使人叹为观止。《三国演义》在艺术上是成功的，它代表了中国古代历史剧的最高成就。它采用浅白的文言，明快流畅，雅俗共赏。它以宏伟的结构把近百年时间内头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊。它几近完美地演绎了这一段辉煌的历史，弘扬了民族传统文化，因此这部电视剧早已脱离了电视剧的一般意义而上升到了历史资料的高度，这是前无古人的创造。

还珠格格1999年
导演：孙树培
主演：赵薇、苏有朋、周杰、林心如
相信很多人在1999年都是边骂边笑着看完《还珠格格》的。花甲之年的琼瑶，再次因一部《还珠格格》而火爆，创下前所未有的收视率，自己也收入过亿万，成为“超级富婆”，成为世纪末电视界的神话。自此之后，国内荧屏上充斥着一大堆阿哥格格，戏说历史的电视剧层出不穷，然而无一能出其右。
更值得一提的是，“造星专家”琼瑶在这部剧中又捧红了一批默默无闻的小演员，使她（他）们一夜之间成为与天王巨星平起平坐的人物：赵薇、林心如、苏有朋、王艳，连那个丫头“金锁”范冰冰如今都成了国内一线女星，这不得不令人瞪目结舌。如果有人问1999年中国最流行什么歌，《还珠格格》主题歌及插曲一定榜上有名，那是幼儿园的小朋友也会唱的歌。

雍正王朝1999年
导演：胡玫
主演：唐国强
背负百年骂名开创乾隆盛世！雍正是真皇帝，还是篡位的假皇帝；雍正是个关心民生疾苦的皇帝，还是一个如野史所传说的暴虐的“抄家皇帝”；雍正的死，是鞠躬尽瘁，死而后已，还是被政敌之女吕四娘所谋杀。这一连串的清史迷案在四十集大型历史正剧《雍正王朝》中得到了深刻而全面的阐述。
1999年，改编自二月河长篇小说的史诗巨篇《雍正王朝》在中央一套播出时创下央视收视的高峰，至今无人可破。该剧无疑是帝王戏中“严肃”一派的翘楚，围绕权力争夺这一中心，《雍正王朝》几乎无暇旁及其他。它以一种甚至稍嫌枯燥的方式，表现了完全是男人之间——特别是有着血缘关系的男人之间剑拔弩张的斗争和冲突。诡谲多变的宫廷政治使人们看到了一代王朝史。史册中的人物形象在剧中刻画得生动自然，故事情节的一波三折，让人欲罢不能。

牵手1999年
导演：杨阳
主演：吴若甫、蒋雯丽
1999年无疑是优秀电视剧百花怒放的一年。那年在《还珠格格》和《雍正王朝》的夹击之下仍稳居收视前沿、中央电视台播了3遍收视率依然居高不下的就是透视当代人情感生活的《牵手》。
有人说，《牵手》是婚外情的样本。作为第一部正面描写第三者的电视剧，《牵手》曾引起极大争议，但在开创同类家庭题材的电视剧中，《牵手》绝对是成功的，它温情而不滥情，深刻而不故弄玄虚，真诚地探索了当代中国婚恋的“雷区”，并作出了客观的回答。
《牵手》原作者王海翎在影视圈被誉为“中国婚姻家庭第一写手”。王海翎说，当初在创作《牵手》时，压根儿就没有想到《牵手》播出后会引起那么巨大的反响，她只是尽力把自己感兴趣的东西传递出去，是一种源于生活的真实表达。难怪该剧播出后，很多女性观众流着泪对王海瓴说：“我就是那个夏晓雪！”饰演女主角夏晓雪的蒋雯丽也凭在此剧中的精彩演出捧回了当年飞天奖最佳女主角的奖杯。从此，荧屏上情感剧的“第三者旋风”越刮越猛。
我只能提供亚视自拍剧的资料，90年代后期，亚视以外购剧为主，逐渐减少自拍剧。

1990年
01.08《蓝月亮》（20集半小时剧）万绮雯.邓浩光.罗颂华.容锦昌.袁洁仪.陈冬梅
01.08《最佳才子》（10集）贾思乐--唐伯虎.翁虹--秋香.周秀兰.彭文坚.胡渭康.宝佩如.苑琼丹.乐蓓.罗伟平.吴紫妍.安德尊.陈靖允;监制:谭新源
01.08《妙手神偷》（10集）张铮.森森.吴紫妍.蒋金.甘山.张炜.黄莎莉.吴廷烨.阮令涛.凌文海.谭荣杰.尹天照--范小明.叶玉萍
01.22《单身靓族》（10集）XO--陈晓莹.士巴那--黄曼凝.皇妃--赵静仪.啫喱--陈颖芝.鸭寮街--黄允材.WHERE佬--刘少君.KEN胡--李青山.布冧--吴声发.RONALD--张炜.LOUISA--吴嘉文.李通--戴伟光.李妻--谭少英.警卫--邓汉雄.解签佬--王清河.RONALD父--曹达华.鞋揪--邓伟光.RICHARD--容焱.阿德--淩腓力.STEPHEN--黎剑星.PATRICK--杨嘉洛.啫喱男友--吴仕德;监制:龙绍基
04《情在亦舒》根据亦舒同名原著改编。分《单身女人》（1集）朱江、邱月清、蔡善如 导演: 郑伟文《珍珠》（1集）翁虹、梁思浩、陈晓莹、庞秒雁、潘冰娥、邓梓峰、江汉、曾伟权、导演:龙绍基《星之碎片》（1集）关咏荷.郑浩光.连伟健.叶玉卿.汤国明;导演：廖明利 [04.05]《玉梨魂》（1集）陈玉莲--顾玉梨.黄锦燊--高惠中.贾思乐.黄允材.陈迪华.郑文霞.乐蓓.陈巧仪.陈丽萍;编导：邓衍成
04《代代平安》（65集处境剧）郑少秋.卢海鹏.李香琴.庄静而.万绮雯.彭文坚.叶玉卿
05.03《隔世天师》（20集）张名扬--刘丹.张福林--黄允材.惜惜--赵静仪.金雪舫--黄曼凝.严震/严定文--张雷.张学玄--潘宏彬.谢灶--安德尊.美宝--刘玉婷.香娇--尹丽玉.姚国天--炜烈.金兆川--曹达华.鬼冢--蔡国庆.根叔--戴伟光.周勇--罗国晖.赵敬权--淩文海.范淑贞--叶霖.严匡--梁锦燊.冯啸天--甘山.卡里古拉--黄树棠;监制:陈鸿楷
05《90都市情怀》05.03之《他来自屯门》（1集）05.17之《情尽半生》（1集）邓浩光.刘千愉05.24之《无尽的爱》 （1集）05.31日之《曲终人未散》（1集）雪梨.陈洁灵.李青山.江华.苗金凤.黄莎莉.邓德光.吴廷烨.欧锦棠.程岚.萧亮.郑祖同.徐曼华.阮令涛.刘云峰.韩江;监制：陈益超；之《疑情》（1集）鲍起静.甄楚倩.林祖辉.程岚《美丽的谎言》（1集）冯伟林.庄静而.吴元俊.丁樱《善哉夫妻》（1集）彭健新.唐丽球.叶玉卿.吴声发
07《还看今朝》(《天网》)（30集）米雪--沈雪盈.任达华--宋一夫.黄日华--宋邦.吴启华--江书海.伍咏薇--宋庭.江图--江青风.苗金凤--邵在秋.戚美珍--任美丽.翁虹--任美玲.杨群.梁思浩.庄静而.孙兴.罗烈.金兴贤.李香琴（主题曲罗文演唱）
《满清十三皇朝之危城争霸》（24集）汤镇业--光绪.戚美珍--珍妃.欧阳佩珊--慈禧.雪梨--瑾妃.严秋华--溥仪.江汉--翁同龢.罗颂华.森森;监制:龙绍基（包括性格懦弱的光绪和末代皇帝溥仪）
07《中华英雄》(25)何家劲--华英雄.叶玉卿--紫衣.尹天照--司徒莫问.关咏荷--琼天.罗颁华--剑雄.杨泽霖.陈冬梅.莫家尧.吕颂贤.刘云峰.吴元俊.关珍妮.黄善诗.陈植槐.谭荣杰.甘山.罗烈.郑恕峰;监制：招振强
07.30《Q表姐》（15集）欧锦棠--施乐山.刘志荣.梁淑庄.刘锡贤.王艳娜.戴梦梦.何美美--Q表姐.关咏荷;(欧锦棠首部担正的作品)
09《满清十三皇朝之血染紫禁城》（20集）慈禧--米雪.慈安--森森.咸丰--李青山.良妃--崔嘉宝.同治--梁思浩.奕沂--刘永.丽妃--麦丽红.肃顺--杨泽霖.吴廷烨.周秀兰.李菁.陈佩珊.熊德诚.冯素波.郑恕峰.李陵江.张铮.斑斑.曾伟权.关伟伦.陈植槐.黄丽英.蔡国庆.刘云峰、区艳莲.欧阳耀麟.黄铠宁.谭荣杰.陈东主题曲：《清十三皇朝》主唱：赵山;监制:龙绍基 （此剧故事围绕著清代后期之二个皇帝，分别是优柔寡断的咸丰和寄情声色的同治）
10.8《鸿运迫人来》曹家宝--张国强.卓敏华--唐丽球.卓波--刘丹.何洁雯--袁洁仪.冼素灵--邱月清.王碧嘉--刘千愉.李月嫦--苗金凤.洪石夫--黄允材.曹家丽--叶玉萍.曹家倩--劳宝珍.张顺财--陈栢燊.司徒如--龙炳基.任世生--彭文坚.任世杰--邓德光.ROBERTA--陈巧仪.陈金发--何伟龙.何立勋--江图;监制：周华宇
《黑帮系列》(又名《边缘系列》 )（电视电影）之《杀手挽歌》关咏荷 米雪 高雄 叶玉卿《黑道狂花》雪梨--茜、邓浩光--华、鲍起静、关咏荷--君、庞秋雁--虹、杨泽霖--雷爷、江图--君后父;监制:岑国荣《碧落红尘》《影子龙头》伍咏薇.《午马行动》 叶玉卿.潘志文.高雄;导演:余凯荣
10.08《第三间电台》(50集处境喜剧)薛家燕.陈山河.黄允材--TONY.吴嘉文.淩文海.何国楷.萧亮.炜烈.卢海鹏.陈喜莲.黎小田.陈山河.苑丽琼.江华.秦沛.陈佩珊.谭文洁.宝佩如.叶汉良.安德尊.斑斑.吴元俊.邵传勇.何国裕.王艳娜.戴梦梦.蔡倩如.林建明.林翠.金兴贤.雪梨.关咏荷。监制：袁仁康；薜家燕、黎小田重返亚视合作之作
10.25《碧梅风暴》（1集）为当时ATV的「大陆乡土系列」之一。郭碧梅--周秀兰.颜英豪--黄允材.张绍武--潘志文.颜武雄--徐二牛.颜周晓虹--冯真.程兰--周弘.包书记--关伟伦.郭嘉行--陈子洪.阿松--陈锦鸿.阿香--吴紫妍.陈书记--刘云峰.邵经理--邱展鹏;监制：马伟豪
12.31《鬼做你老婆》（20集）刘丹--张有为.邓淑仪--汪海明.欧阳佩珊--梅诗韵.欧锦棠--邱良.麦洁文--梅诗琪.陈植槐--邱炳.莫家尧--张志森.良鸣--费波.袁洁仪--张美欣.陈珩--苏蓉蓉.贾思乐--罗雄钰.冯梦丽--张美寳.邱月清--朱丽碧.容儿--Jenny.熊德诚--费仁.黎剑星--阿Sam.罗青浩--王天佑.吴声发--阿中.陈栢燊--纪贤能.黎少芳--李芳.詹秉熙--林思俊.高诗雅--张美寳；监制：李爱琼
《剑神》（20集）尹天照--凌飞扬.罗颂华--凌天生.关咏荷--齐雪.罗烈--凌绝壁.雪梨.赵静仪.江汉.刘锦玲.陈晓莹.黄莎莉.梁淑庄.张雷.凌文海.刘云峰.张铮.甘山.谭荣杰.施介强.阮令涛；监制：陈太源
《豪侠传》（20集）连伟健--王子斌.吴元俊--凌风.周秀兰.刘玉婷.罗烈－王顺.江图--江总管.潘冰嫦.杨家乐.吴廷烨.吴紫妍.张铮.伍永森.韩义生;监制:谭新源
《楼下伊人》（20集）邓浩光.柏安妮.江华.陈颖芝.秦沛.李影.何伟龙.叶玉萍.陈植槐.徐曼华.庞秋雁.严秋华.黎少芳.李其钧
《法本无情》 （20集）邓浩光.吴茜薇.刘锦玲.江华.袁洁仪.吴毅将.吴元俊.张铮.梁淑庄.施明.黄树棠.米奇
《赤子雄风》（20集）莫家尧.张家辉.高雄.龙炳基.陈佩珊.袁洁仪.何洁.吴声发.林敬刚.尹天照
《佳偶天成》李冈.关咏荷.乐蓓.伍咏薇.张国强.秦沛.陈嘉仪.宝佩如.邵传勇.黄素欢.骆达华.冯真.陈静允
《街市忍者》卢海鹏.梅爱芳.李菁.吴元俊
《隔离差馆有只鬼》张全直--黄日华.毛勇桂--罗清浩.凌巧儿--关咏荷.彭健新.宝佩如
《亡命天涯路》惠天赐--乔振龙.邓浩光
《父女三分亲》（10集处境剧）吴耀汉.麦景婷.唐品昌.胡渭康.李罔.潘铣仪.庞秋雁.程岚
《女人一族》之《三个女人一只鬼 》张国强.麦丽红.陈颖芝.黄素欢

1991年
04.01《庙街豪情》（22.5集）江华--尚天赐.翁虹--美玲.吴启华--霍郁文.米雪--张惠德.黄允材--姜森.周秀兰.孙兴--关志勇.邱月清.高雄--龙爷.杨群.关伟伦.苗金凤.陈颖芝--甄采芹.尹丽玉.黄莎莉.潘先仪.吴紫妍;监制：龙绍基
04.05《独孤神剑--剑三十》（20集）共五单元。潘志文--剑三十.冼焕贞--梅大小姐.严秋华--砵子.黄允材--仇贯天.伍卫国--柳青.安德尊.吴廷烨.范永华.李青山.施明.黄树棠.陈植槐.关伟伦.叶玉萍.詹秉熙.罗烈.何伟龙.林文伟.叶玉卿--拜月儿.刘少君--龙少爷.韩义生.尹天照--燕南飞.赵静仪.丁樱.徐二牛.周秀兰.骆达华。监制：高峻毅(高满锴)
04.29《大提琴与点三八》（20集)万绮雯--朱蓝蓝.吕颂贤--温文杰.林祖辉--程汉阳.麦丽红.李香琴.卢希莱.黄允材--胡志伟.秦沛.威利.袁洁仪.刘锦玲--纪敏.韩义生.张锦程.宝佩如.吴声发;监制：鞠觉亮
《大都会乡里》（20集）秦沛.邵传勇--王东发.陈山河--钟国强.陈锦鸿--山崎正雄.何美婷--程军.叶靖仪;监制：谭朗昌
07《发达智多星》（19集）张国强--罗大佐.谭炳文--佐父.郭锋.唐丽球--王安妮.郑君炽.李丽蕊.严秋华.苗金凤;监制：陈鸿楷
07《桥圣放暑假》（20集）罗颂华--鲍伟生.张锦程--汤伟文.袁洁仪--杜思丽.李青山--岑家辉.夏春秋--程振东.陈迪华.罗青浩.陈靖允；监制：陈泽成
10.14《豪门》伍咏薇.陈玉莲.沈殿霞.刘锦玲.欧阳佩珊.林祖辉.方刚.陈庭威.吴毅将.潘志文.李香琴.谭炳文.林立三.吴浣仪.杨群.罗烈
10《香港奇案》之[10.12]《女星何价》（1集）翁虹.邱月清.孙明翠.黄允材--GILBERT.梁珊.林祖辉.詹秉熙.陈锦鸿.谭炳文.鲍起静.江图.欧锦棠.卢希莱.吴曼丽.李其钧.万斯敏.刘伟民.冯真.谭少英.蔡晓仪;编导：杨绍鸿[12.14]《表行大劫案》（1集）刘丹.连伟健.李青山.林立三.黄允材--余德文.冯国.林文伟.炜烈.曾守明.冼灏英.荣飙.陈子洪.尚斌.梁锦燊；监制：邓衍成《邪教风云》（1集）邓浩光、尹天照、吴毅将、林祖辉、欧锦棠--德少监制：邓衍成《雾夜屠夫》（1集）任达华.翁虹.孙名翠.万绮雯--诗洁欣;导演：鞠觉亮 《黑钱年代》（1集）邓浩光.林立三.翁虹.孙名翠.万绮雯--阿琪;导演：吴耀权 邓衍成 《烹夫》（1集）翁虹--何韵文.谭少英.冯真.邱月清.林立三.欧锦棠--阿海 《八大毒枭》（1集）关咏荷.张家辉.吕颂贤.邓浩光;导演:邓衍成 《字母小姐》（1集）连伟健.刘玉婷.吴紫妍.邓碧梅;导演：邓衍成 《胭脂巷》（1集）《AK47》（1集）连伟健.邓浩光.吴毅将.尹天照.林祖辉.欧锦棠--德少；监制：邓衍成《血纸盒》（1集）江华.韩义生.陈冬梅.李青山.麦丽红;编导：杨绍鸿《北地胭脂》（1集）孙明翠、陈佩珊、刘家基、汤国明 《大绑票》（1集）欧阳耀麟.骆达华.陈子洪.夏春秋.苗金凤.马宝瑞;导演：刘衍成《邪教追魂》（1集）秦沛.李咏豪.陈洁灵.冯国.李永汉.莫家尧.欧锦棠;导演:吴耀权
《还我今生》（20集）米雪--林淑娴;刘丹--程升;江华--高世康;吕颂贤--高世杰;刘锦玲;蔡晓仪;郭锋--高父;杨群--梁光荣;杨玉梅;严秋华;监制:黄国辉
《天地无情》(又名《争雄岁月》)（30集）黄日华--江伟南.罗霖.吴毅将--何志峰.何美婷--王喜文.麦景婷.连伟健.潘志文.陈锦鸿.陈颖芝.罗烈.苗金凤.梁珊.宗杨.欧锦棠.曾守明.冯国.周兆麟.江虹；监制:岑国荣
《胜者为王》（22集）陈庭威--石志康.吕颂贤--蒋百祺.高雄--蒋真.杨群.李香琴.秦沛--聂万龙.万绮雯--张嘉慧.吴绮莉--聂希桐.张家辉.雪梨.苑琼丹.谭文洁--石志玲.欧锦棠--余德伟.谭少英.罗烈.张铮.江图.陈剑云.曾玮明.黄莎莉.吴声发.陈衍.韩义生；监制:袁仁康
《傲剑至尊》(又名《剑神不败》)（20集）汤镇业--慕容剑秋.杨玉梅--曲漓江.刘玉婷--花掩月.乐蓓.欧锦棠--万重山.莫家尧--太子.李青山.韩义生.徐二牛.容咏欣.冼灏英.吴曼丽.凌腓力.吴廷烨.詹炳煕.司马华龙；监制：陈泽成
《中环英雄》（25集）吕颂贤--林伟杰.吴绮莉--马诗婷.施绮莲--方敏.杨玉梅.邱月清.谭文洁--杨嘉惠.刘锡贤--陈栋军.姜皓文.詹秉熙.孙名翠.潘冼仪.王艳娜.江图.许志强;监制:陈泽成
《富贵冤家》（60集处境剧）董骠.沈殿霞.翁虹.李丽蕊.梁思浩.邵传勇.彭健新.陈敬.张锦程.江图.潘冰嫦.陈十三.凌腓力.吴紫妍.陈巧仪.江虹.陈狮雄.乔宏.施明.陈佩珊.姜皓文.陈丽云.嘉俊
《再造繁荣》（19集）潘文--邓浩光.潘杰--江华.洛顺--伍咏薇.程冬--陈颖芝.程百川--张铮.潘泽霖--高雄.赵兰--苗金凤.潘百通--夏春秋.朱炳德--刘锡贤.王伟光--罗耀雄.洛秉轩--郭锋.钱祖祥--杨泽霖.唐丽媚--梁淑庄.马彩瑶--孙名翠.许咏霜--施明（有关风水题材的剧集）；监制：梁材远&陈太源
《我系Tuna Fi》（20集）何美婷.陈颖芝.宝佩如.邓浩光.曾伟权.詹秉熙.刘锡贤.姜浩文.卢希莱.麦景婷.吴延烨.关伟伦.陈巧仪
《兜乱两仔爷》（20集）秦沛.森森.梁思浩.唐丽球.苗金凤
《四驱车桥圣》
《暴雨燃烧》（35集）柴单--任达华.袁冬儿--雪梨.袁双儿--关咏荷.程嘉丽--庄静而.吴毅将.孙兴.杨玉梅.李青山.陈冬梅.苗金凤.庞秋雁.炜烈；主题曲《人生如此》罗文演唱;监制：韦家辉
《上海1949》（22.5集）邓浩光－靳康年.翁虹－董敏.陈锦鸿－靳子轩.叶玉卿.高雄.杨群.林祖辉.黄丽梅.刘芊瑜.蔡晓仪;监制：马伟豪
《自尊无上》(又名《恩怨两代情》《死顶一族》)（20集）雪梨--官家玲.张家辉.卢希莱--官家仪.刘锦玲--官家欣.吴浣仪－陈惠嫦.江汉--官海.鲍起静--陈惠娥.林立三.贾思乐、陈佩珊.罗青浩.黎少芳.陈衍.陈植槐;监制:李爱琼
《过界时代》（22集）戚美珍--方意真.万绮雯--莫纪文.邵传勇--万世勇.罗颂华--陈浩华.陈冬梅--庄艳梅.鲍起静.韩义生.夏春秋；监制：陈泽成
《中华英雄之中华傲诀》（20集）何家劲--华英雄.杨泽霖--无敌.高雄--撒旦将军.罗颂华--剑雄.叶玉卿.连伟健--元武.李丽蕊.陈佩珊.麦丽虹.杨嘉乐--罗汉.洪志成--鬼仆.张铮--剑圣.林文伟.关伟伦.刘锡贤.李菁.陈靖允.罗烈.鲁振顺.苑琼丹.袁洁仪.炜列.罗耀雄.郑柏麟.庞秋雁.谭荣杰.梁思浩.黄树棠.陈植槐.何美美;监制：陈太源
《冲出校园》（20集）张家辉.刘锦玲.陈锦鸿.庞秋雁.庄静而.吴元俊.李其钧;监制:陈宇超
《触电情缘》（20集）陈庭威.关咏荷.刘志荣.莫家尧.刘玉婷.杨泽霖.森森.麦景婷.萧亮.梁淑庄.李菁.陈冬梅.伍咏薇.唐品昌.韩义生

1992年
01.06《点解阿Sir系只鬼》(《学堂威龙》)（20集）卢海鹏--林世荣/欧阳协成.潘冰嫦.吴浣仪--廖惠珠.万绮雯--汪家玲.陈锦鸿--施俊男.罗青浩.莫家尧--崔文健.欧锦棠--卫家国.陈秋影.卢希莱.万斯敏.邝伟明.张锦程--曾志星.李泳豪.罗青浩；监制:戚其义
02《珠光斗宝气》（又名《八婆会馆》）（20集）李香琴--关得英.唐丽球--贾玉芬.缃旖--马惠.邱月清--唐咏诗.邓浩光--葛德华.梁珊.陈佩珊.莫家尧.郭锋.黄丽梅.罗颂华.欧锦棠.苑琼丹.庞秋雁.夏春秋.杨嘉乐.罗青浩.陈靖允.施绮莲.江图.曾玮明;监制:陈鸿楷
03.30《伯虎为卿狂》（20集）唐伯虎--孙兴.慕容秋/秋香--伍咏薇.邱德兰/八娘--万绮雯.邱碧波/七娘--乐蓓.梅兰仙--米雪.曲清--黄允材.邓家祥--郭锋.邓家珠--苑琼丹.Michael/米田共--威利.邱国民--江图.容常欢--鲍起静.武大娘--丁樱.西门永得--凌腓力.祖先--夏春秋;监制:龙绍基
06.22《烈火雄风》（25集）吕颂贤--江健华.翁虹--区芷晴.林祖辉--戚耀辉.刘锦玲--张宁.杨玉梅--胡丽娟.刘丹.尹天照--胡志坚.潘志文.欧阳佩珊.罗烈.黄莎莉.冯真.孙兴.刘锡贤.苑琼丹；监制：陈宇超
《仙鹤神针》（30集）邓浩光--马君武.杨玉梅--李青鸾.翁虹--苏飞凤.林祖辉--曹雄.麦丽红--白云飞.尹天照--金英豪.刘玉婷--玉萧仙子.黄丽梅--蓝小蝶.黄允材.潘志文--玄青道长.刘丹--苏朋海.张铮.陈植槐.苑琼丹.杨泽霖--林天独.陈静允.高雄--蓝海萍.米雪--翠蝶.关伟伦.郑恕峰.江图.曾伟明.韩义生.谭炳文.欧锦棠--严世藩.王艳娜.杨菁菁.万斯敏.戴耀明.韦家雄.曾赞安.陈东.石中玉.夏春秋.佘文炳.司马华龙.刘国武.邱展鹏.陈秋彤.程文意.刘准.陈嘉伟.区耀国.李阳春.江虹；监制：萧笙
07《李小龙传》（《龙在江湖》）（30集）吴大维--李小龙.刘家良--李百川.万绮雯.江华.张家辉－唐发.吕颂贤.谭筠怡--BRENDA.关咏荷－叶惠明.庞秋雁－李咏儿.莫家尧－李继祖.陈山河.梁珊－何翠莲.黄树棠－林佳.张锦程－林荣.郭耀明.高雄－严星南.徐二牛.陈锦鸿－中村季有.孙名翠.张铮.欧锦棠－王十二.黎虹讌.刘锦玲－余安妮.

谢谢!!

⑤ 经典的运用蒙太奇手法的电影请介绍下.

1、肖申克的救赎

《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。

⑥ 电影学书目必读精选20篇

电影学从比较美学角度为电影研究的一般美学观念奠定基础，从现象学出发，把握电影世界，研究银幕感知， 下面是我为大家带来的电影学书目必读精选20篇，希望你喜欢。

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电影学专业参考书推荐书目

(1)、彭吉象《艺术学概论》，高等 教育 出版社2002年版。 ——以本书为主

(2)、王宏建《艺术概论》， 文化 艺术出版社2000年版。

(3)、张同道《艺术理论教程》，北京师范大学出版社2004年版。

电影学推荐书目

[英]苏珊·海沃德：《电影研究关键词》，邹赞、孙柏、李玥阳译，北京：北京大学出版社2013年版

[法]雅克·奥蒙、米歇尔·玛利：《电影理论与批评辞典》，崔君衍、胡玉龙译，上海：上海人民出版社2011年版

[苏]B·普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，何力译，北京：中国电影出版社1980年版

[苏]多林斯基编注：《普多夫金论文选集》，罗慧生、何力、黄定语译，北京：中国电影出版社1982年版

[苏]尤列涅夫编注：《爱森斯坦论文选集》，魏边实、伍菡卿、黄定语译，北京：中国电影出版社1982年版

[俄]C·M·爱森斯坦：《并非冷漠的大自然》，富澜译，北京：中国电影出版社2003年版

[俄]C·M·爱森斯坦：《蒙太奇论》，富澜译，北京：中国电影出版社2003年版

[法]安德烈·巴赞：《奥逊·威尔斯论评》，陈梅译，北京：中国电影出版社1986年版

[法]安德列·巴赞：《电影是什么?》，崔君衍译，南京：江苏教育出版社2005年版

[德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性》，邵牧君译，南京：江苏教育出版社2006年版

电影专业经典书籍

1.认识电影

《认识电影》作为电影入门书中的经典之作，用深入浅出的笔触，告诉我们影视传播的手法，并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来，此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选，更是电影 爱好 者不可或缺的手边书。

这本书从电影理论的典型视角出发，简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象，组成了一道世界各地电影人的 经验 光谱，其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌，尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时，作者也很关注第三世界国家电影，书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析，新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击，呈现给读者一个全新的电影世界。

全书围绕电影制作的核心要素组织架构，其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明，再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表，让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识，从而真正“认识”电影。

2.你的剧本逊毙了!

这是一本实用性很强的剧本 写作指导 书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设出与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从 故事 本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100 个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。

3.编剧的核心技巧

本书作者为资深编剧、美国多所学校编剧课程教师，他以自己多年积累的丰富创作经验，提出审视故事构想、理顺银幕故事脉络的十要素，教读者循序渐进，实现叙事上的合理与完整;他主张从编剧角度、以编剧的 思维方式 来思考，讨论故事的类型，使创作者自剧本写作之初就能够对剧本方向有清晰的思考与把握;他探讨故事的角色和动机，致力于保证剧本从故事的原始驱动力到文本呈现均保持合理、周详又独特。本书语言幽默，充满智慧，是影视剧本写作入门必读之书。

4.电影镜头设计

本书图文并茂地阐述了如何将拍摄前的构思以镜头为单位转化为可见的影像，诸如故事板制作、镜头的时空要素、镜头调度的原则、画面的构图、转场、叙事策略等。作者提出传统的制作流程，同时更鼓励合适的实验性手段。此外，此外，本书也撷取了美国电影自默片以来，历经有声片及好莱坞片厂制度的黄金时代，直到20 世纪六七十年代独立制片风潮期间所累积的创作经验。

5.场面的调度：影像的运动

本书是一部涵盖了各种戏剧性场景和不同摄影风格的场面调度“兵法大全”。《场面调度：影像的运动》(插图修订第2版)中介绍的各种调度案例囊括了狭窄受限空间、开阔空间与人物众多的聚会场景。这些案例不仅紧密围绕人物的行为动机和故事的戏剧性要素，还具有实实在在的可操作性，充分考虑了现场拍摄中可能出现的各种状况，从而帮助导演，尤其是初入门的新手们，更好地培养出一种在任何情况下判断什么是最佳方案的意识。

6.分镜头脚本设计教程

《分镜头腿本设计教程》通过清晰的概念叙述、翔实的实例分析、完善的知识 总结 ，传授给读者为各种媒体(电影、电视、动画、交互式媒体)制作电影分镜头脚本的技巧。还包括全球著名设计师的工作实例访谈和作者本人提供的工作经验、实战建议，使读者掌握知识的同时，能更好地把书中的设计理念理应用、发展、创新。

7.电影艺术：形式与风格

《电影艺术》第1版面世于1979年，此后历经七次修订，早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广，从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介，到电影分析 方法 的示范、电影史的梗概提要，无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。

作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例，详细分析电影的元素，说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时，不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式，去感受影片技术上或情感上的精彩片段，而能将电影看做如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般，是一个创作者在凝粹创作意念之后，执行到影片胶卷上的完整呈现。

并非冷漠的大自然 读后感

《并非冷漠的大自然》译自苏联六卷本《爱森斯坦文集》第三卷，共分四部分：“论作品的结构”、“激情”、”再论作品的结构”和”并非冷漠的大自然”。书中，作者对如何使影片达到艺术上的完整与统一做了全面的论述，在镜头有机组合、声像和谐组合及合理借鉴其他艺术形式等方面进行了深入细致的探究;同时，还详尽分析和全面探讨了划时代力作《战舰波将金号》、《伊凡雷帝》等的创作过程和成功经验。这是一部解读大师的电影创作经验及理论思维的经典著作爱森期坦行文有个特点，就是太长了。表现出的效果就是 文章 逻辑组织发散性强，为论证一件事，纵横博引。他头很大，精力充沛

电影学介绍

电影学是把电影作为社会文化现象、艺术现象以及大众传播媒介加以研究的科学。在中国，电影学还是一门新兴学科，对它的界定和研究范围众说不一。一般认为电影学是艺术学的一个分支，其范畴包括电影发展过程、电影审美特性、电影创作规律、电影作品分类及其社会作用与美学效应等。

电影学在国际上作为一门独立学科出现于20世纪40年代后期，随着电影艺术日益成熟而逐渐兴起。在其发展过程中既与社会学、历史学、心理学等产生联系，又与美学以及艺术学其他分支相互影响。50～60年代以来，随着跨学科研究的日渐开拓，电影研究与其他学科研究的相互结合更趋密切，出现了一些新的分科，如电影美学、电影哲学、电影诗学、电影心理学、电影社会学和电影符号学等。

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⑦ 《笑傲江湖》胡金铨 徐克 意见不合

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胡金铨 相关图片 编辑词条专家发言消歧义 参与讨论 所属分类： 内地明星 导演 演员 电影 编剧

胡金铨
中国香港电影导演、编剧、制片人，美术师。出生于北京，原藉河北邯郸。受母亲工笔国画师刘庆云的影响，从小喜爱绘画，曾就读北平国立艺术专科学校绘画专业。

1949年移居香港。曾任永华影业公司广告师、长城影业公司美工、美国广播公司制片人、编剧。1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1963年与李翰祥合导金马奖作品《梁山伯与祝英台》，此后自编自导武侠片。1964年独立执导《大地儿女》成名。他还在自己编导的影片中多次兼任美术设计，他在台湾还举办过个人画展。

目录
• 基本资料
• 职业生涯
• 成长经历
• 电影艺术生涯
• 登峰造极
• 基本资料
• 职业生涯
• 成长经历
• 电影艺术生涯
• 登峰造极
• 一代名导的思想
• 相关评价
• 演员作品
• 导演作品画
• 编剧作品
• 相关词条
• 资料参考
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胡金铨-基本资料

年轻时期的胡金铨
姓名：胡金铨

英文名：KingHu

性别：男

生日：1931年04月29日

逝世：1997年1月14日
籍贯：北京

猝逝：台北

职业：编剧，导演，演员

胡金铨-职业生涯

胡金铨独立编导的《大地女儿》
1949年移居香港。

1952年进入长城电影公司任美工，

1954年出演第一部影片，

1958年进邵氏兄弟（香港）有限公司任演员，

1959年开始任李翰祥的副导演。

1964年独立编导影片《大地儿女》，此后执导了《大醉侠》1964年

《龙门客栈》DragonInn年，

《侠女》ATouchofZen年等新派武侠片，在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。

1972年执导的《侠女》在情节与传奇中加上了特务式的追打暗访增加了悬念；在武打上仿效京剧武打，带有浓厚舞蹈格式，他还试图在中国的“禅道”中揉进“剑道”表达自己发挥的“禅学”思想。被外国影评人称为醉人的东方神秘色彩，是一部揉和动作、悬念与文艺气质的电影。获1975年戛纳电影节最佳综合技术奖。

胡金铨
1978年他被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。

1965年因《大地儿女》获第四届台湾金马奖最佳编剧奖。

1967年《龙门客栈》获第六届台湾金马奖最佳作品奖最佳编剧奖。

1979年执导《山中传奇》LegendoftheMountain，获第十六届台湾金马奖最佳导演奖及最佳美术设计奖。

1983年因《天下第一》AlltheKing'sMan获第二十届台湾金马奖最佳服务设计奖。

80年代作品风格多样，有现代喜剧片《终身大事》TheJuvenizer。

古装历史片《天下第一》AlltheKing'sMan。

胡金铨工作照
1983年执导的《大轮回》TheWheelofLife获意大利科幻电影节最佳导演奖。20届台湾金马奖优秀作品奖。

1990年执导《笑傲江湖》Swordsman被选送第三届香港电影博览会展映。同年，被台湾《世界电影杂志》评为十大华语片之一及该年度台湾十大卖座片之一，还送往日本福冈亚洲电影节展映。

1992年执导《画皮之阴阳法王》PaintedSkin，送第五届东京国际电影节展映。1993年他的70年代名作《龙门客栈》被选入金马奖30周年精选名片回顾。作为国际知名导演他曾出任过希腊、马尼拉、台湾金马奖等电影节的评委。他的电影美学在《侠女》一片中形成，因而被誉为港台电影史上最早的闻名世界的电影巨匠。

胡金铨-成长经历

1975年胡金铨站在嘎纳奖台上

1931年，胡金铨出生于北平，他的祖父胡景桂曾出任清朝监察院御史，而父亲胡源深早年则留学于日本京都大学，回国后在河北井阱煤矿当技师，民国时期则转行经营起了面粉厂；胡金铨的母亲擅长工笔国画，小时候胡金铨则在母亲的指导下，开始从师练习国画艺术。童年的胡金铨就已经非常喜欢戏剧艺术，尤其沉迷京剧中的武戏，少年时代的他经常偷偷溜到湖广道或广德楼去蹭两场大戏看，甚至还被家里人发觉，挨了一通板子。
少年时代的胡金铨，就读于北平汇文中学，学校的教育倾向于传统的古典文学，而自小就在父母督促中研习古文的他，自然也就对所学所识驾轻就熟。然而除了自身学业之外，胡金铨的玩心似乎也更甚一些，平日里对文史书籍、古典文学涉猎得太多，就寻机到戏园子里找找乐子，不光是与大多纨绔子弟一样谈花论鸟、揣摩昆曲、杂说两句文武场，甚至还溜到八大胡同去听外省艺人唱的河南戏、陕西梆子。而最甚者当数听书，一有机会不光要与三两好友结伴溜到湖广道去听说书艺人评夕讲古，听不过瘾就再跑到天桥滚地场去听江湖艺人“围棚子”、“撂地”。有一次，因为说书艺人口误连连，总是将汉光武帝刘秀的名号说成刘皇叔刘玄德，胡金铨就带起头来给人家哄场，结果被几个地班子里收买的流氓揪了出去挨了一通修理，不光敲诈去了身上的银圆，鼻梁、眼眶也被打得又红又肿，回到家里还没等诉苦，又让家里人狠狠地教训了一顿，可谓是倒霉倒到了家。

胡金铨
在到茶馆里与书友相互切磋的过程里，胡金铨得知了还珠楼主的武侠小说在民间的深远影响。事实上胡金铨的父亲就有还珠楼主神怪武侠的很多手抄本，甚至他家还与还珠楼主有着前辈的世交，胡源深自己也曾亲自拜会过这个擅写神怪的奇人，而且也多次在家里设宴款待还株，没曾想，自己的儿子居然也私下里也开始去拜会这个老怪物。还珠楼主的性格很是古怪，一般很少开口给人讲神怪武侠故事，尤其是有小孩子时，更是不轻易造次。惟独他自己常年吸食鸦片，养就了一身“阿芙蓉”瘾，所以破例开声往往也都是犯了烟瘾，一边云山舞绕地吸烟，一边海阔天空地信口由缰。少年时代的胡金铨在家里明里不敢见还珠，也不敢轻易走进客厅公然去听他闲扯，只是偷偷站在门外听上一两句而已。后来，入了迷，就背着家人跑到还珠家里，央求还珠讲上几段。结果还珠并不搭理他，只是随声敷衍几声客套话，就打发了他。结果胡金铨回家就动了脑筋，居然想到了还珠的有吸鸦片的瘾，每次还珠被请到家里时，家里人总是给他预备上一小包作为筹礼，结果胡金铨也效仿起来，偷了家里的鸦片，带到了还珠家。
这样一来，胡金铨才真正在还珠的熏陶下开始狂热迷恋起了武侠文学，当年或许只为了一时兴趣，贪恋故事中的声色犬马，谁曾想几十年以后，他自己开始以武侠电影宗师为名、为业，以武侠文化的造诣开创中国电影的一个时代。

胡金铨-电影艺术生涯

胡金铨与把兄李翰祥

1949年，内战结束后，胡金铨只身赴港，刚开始时由于人地生疏，为了谋求生计，他自己也只能挑拣薪水低廉的兼职工作，同时为电影公司画广告招贴和给人补习英文的，其间也到过印刷厂当助理会计兼校对。在给电影公司画广告海报的过程中，他的创意与画风受到了一些电影从业者的赏识，1951年，21岁的胡金铨在蒋光超的引荐下跨进了电影的门槛，进了大片场，进入费穆主持的龙马电影公司画广告，随后转入长城电影公司美工科，在万籁鸣兄弟领导下从事电影美工，为《一板之隔》（1952）和《一家春》（1952）等影片充当任道具、绘图与设计美工职务。结果他严谨而细腻的美术天分，以及豪爽的个性得到了业内的一致认同，很多电影人都对其青睐有加，并私下里邀其讲一些鲜为人知的野史段子，以及那些在香港难得听到的神怪武侠志异。

胡金铨

1954年，人缘极好的胡金铨在一些电影人的大力推荐下，开始了他的演员之路，初次亮相是在严俊导演的《笑声泪痕》中，有个戏分不大的客串演出，其后又在大导演李翰祥的电影中频频饰演角色，以致被人戏称作“最佳男配角”。胡金铨与李翰祥都有着北京的生活经历，也有着相同的文学爱好与欣赏意趣，既是同乡、趣味相投、又是同僚，当然就成了无话不谈的知己好友。在香港影坛已经颇有声望的李翰祥开始大力帮助胡金铨，令其在短短数年里在业内走俏，并一手提携胡金铨编导了戏曲片《玉堂春》，从此开始了他的导演生涯。

笑傲江湖

在1956年进入邵氏影业公司之前的短短几年光景里，胡金铨曾先后出演影片《雪里红》、《长巷》、《三姊妹》、《小情人》、《全家福》、《江山美人》、《后门》、《燕子盗》、《武则天》、《花团锦簇》、《万花迎春》等多部；还主演了影片《马路小天使》、《妹妹我爱你》、《两傻大闹摄影场》、《安琪儿》、《妙手回春》、《擦鞋童》、《畸人艳妇》、《一树桃花千朵红》、《隔墙艳史》、《福星高照》等10部；与此同时，在《有口难言》、《金凤》、《倩女幽魂》、《梁山伯与祝英台》等影片中担任助理导演或兼演出；另外，除了编写《花田错》、《山贼》等电影剧本外，还编剧兼执行导演影片《玉堂春》。

天下第一

这一时期，胡金铨辗转于龙马、长城、永华、轩辕、亚东、亚洲、新天、东方、清华、电懋、海燕、四维等多家影业公司，先后得到费穆、万籁鸣兄弟、朱石麟、李萍倩、陶秦、严俊、李翰祥、卜万苍、罗维、岳枫等著名导演的影响、指点和引导，并与李清、韩非、夏梦、林黛、王引、陈燕燕、李丽华、乐蒂等著名演员合作，广泛地接触和学习各种电影技巧；为了充实自己，胡金铨还涉猎顾仲彝、张骏祥和黄佐临等戏剧、电影家的理论书籍，通过俄译英的文本一遍一遍地阅读斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、爱森斯坦等电影大师的著作。可以说，1951年到1964年间，是胡金铨作为一个刻苦、勤奋而又颇具才情的电影青年，全面掌握电影技艺、深入感受电影文化并酝酿自身突破的重要时期。
1965年，胡金铨执导了自己首部电影《大地儿女》，因为是有关抗日的敏感题材而在新马地区遭电检删剪，但却在台湾地区取得了良好的口碑与商业收益，并在当局的推荐下成为第一批受到政府鼓励发行的外埠政宣电影。次年，胡金铨拍成了经典武侠片《大醉侠》，他真正的电影风格开始显露峥嵘。《大醉侠》借鉴日本武士电影以及西部片的精华，融会了中国山水画意境，形成了胡金铨独特的电影美学，开启了新派武侠片潮流，影片一经上映，就在港台地区卖了个满堂红，引起了不小的轰动，不光是捧红了武侠名旦郑佩佩，也使得自己的地位迅速标升，成为邵氏电影的一代宗师，并将从前流行于香港电影界的神怪武侠潮流成功转行，为新派武侠电影开创了一个新的纪元。

胡金铨-登峰造极

大醉侠

影片《大醉侠》有着成熟的美术造诣以及中国传统戏剧的诸多风格引借，无论是人物的亮相、装束、动作都受中国传统戏剧“文武场”的影响。胡金铨自述说“许多人以为我拍了很多武侠片，其实不然，我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把戏剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”
1967年，胡金铨拍完《大醉侠》掀起邵氏的“彩色武侠世纪”之后，随即就在自己的电影制作成本以及制作习惯等环节上与邵老板闹开了矛盾，后来不可开交之时，就假借受台湾电影人沙荣峰的邀请，而离开了邵氏电影机构，去往台湾国联电影公司寻求发展。到了台湾后，由于先前的《大地儿女》曾为胡金铨在台湾电影界树立过良好的口碑，所以没有存在信任危机与发展桎梏的问题。当时台湾媒介还对胡金铨的到来表现出极高的热情，期望他能够为台湾电影界带来一些更为成熟的艺术创意与商业经验。
1967年，胡金铨在短期之内就拍成《龙门客栈》，上映之后掀起武侠狂潮，不但在台湾创造了新的上映、票房的奇迹纪录，更打破了整个东南亚地区的票房记录，在港台、韩国和菲律宾等地引发观看热潮。这种现象是台湾电影一直以来都不曾有过的辉煌，尤其是在武侠电影题材上能击败香港邵氏电影机构，则更让人感到无法想象。

《侠女》

此后，胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》，拍摄周期之长，耗费之巨大，都在当时令人无法企及。影片1972年才公映，但商业状况并没有达到想象中那么火爆，自此胡金铨武侠电影开始受到质疑，评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到1975年，影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展，以求外埠商机，不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”，自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。获奖之后，《侠女》引发台湾媒体的大范围评论，开始不断研究电影的艺术成就，称其为中国电影开先河、争光荣的历史巨作。在这样的舆论热度下，影片得以被重新上画，结果重新上映后的票房收益立即激增起来，为胡金铨赢得了难得而意外的发展契机，并在同年里，重新找到了机遇拍摄了武侠电影《忠烈图》。
1978年，胡金铨当选为英国出版的《国际电影年鉴》当年世界五大导演之一。成为中国电影史上第一位获得国际学术界承认的电影人，并开始自成一家，以自己独特的风格与严谨的作风进一步影响世界电影的美学发展，成为名副其实的一代宗师。

胡金铨-一代名导的思想

胡金铨
在胡金铨的的武侠电影里，背景年代多半都是五代十国、明朝中后期以及元代末年等中国历史上外敌入侵、内乱加剧的特定时期，大漠塞外的“客栈”或深山里的“寺庙”，则是胡金铨武侠电影恒常不变的故事场景。反派角色，多半都是倭寇以及太监等等，他们不仅仅是一个个“恶”的化身，而且是威胁“国”之完存的罪魁祸首。这样的情节结构，不由得让我们想到了胡金铨思想中的侠，他们都是什么人？还是韩非子笔下那些“以武犯紧”的强人吗？还类同于夜半飞去“赃官”之头颅的剑客吗？想来都不是，胡金铨思想里的侠，尚只是一些忠臣烈士之后，尽是些精忠报国之义士。仰或是为了经书、法理而降魔卫道的高人，他们身负着家国的责任，背负着民族的荣辱兴衰，侠，只是他们的一个外衣而已，他们更等同于“五四运动”后满腔热血梦想报效祖国的青年知识分子，他们在一个时代的更迭里寻找着理想，再在理想的破灭中宣泄言志。

胡金铨和晚辈徐克交谈
胡金铨的心理结，是种在了离乡去国的忧郁之间，这等同于那个时代的一些漂流在外的知识分子一贯的心意结。《侠女》故事发生的地域是“靖虏屯堡”，而《龙门客栈》和《迎春阁之风波》也是在边境客栈发生，这无外都是在阐述自身的文化遭遇，以及身不由己的漂泊宿命。像《侠女》中的顾省斋、《山中传奇》的何去青一样，胡金铨也是陷于乱世随波逐流的浑沌书生，原本自觉性很低，但他为了生活，却也曾在香港为出版业翻译过佛经，这一点遭遇，事实上与影片《侠女》、《山中传奇》中替伽耶山海印寺抄写《大手印》经书的何去青很像，事实上这也更接近于他自己的身世影射。当何去青到达镇北屯堡的鬼域之后，误堕色欲罗网，无心抄经，亦差点性命不保。这更加说明了这个“镇北屯堡”的事实背景，影片中的这片地带是个无人地带，只是一些孤魂野鬼的栖息地，这是不是就是暗指被称为“收容地”的香港，也或就是那因失德、失信而丢掉疆域的台湾“临时”当局？一个“临时”的口号，更像是一个给鬼听的颂经一般，而仍旧沉迷于旧有时代醉生梦死，幻想反攻回归的一群政客，以及那些梦想破碎被禁锢了思想的文化移民，是不是更等同于那些不得超升的鬼魅？《山中传奇》和《侠女》，都是胡金铨的自我思想宣泄，他对“镇北屯堡”的失望，事实上也就是他对自身漂流寄居的某栖息地的失望，传达的是一种决绝而黑色的悲观心态。

胡金铨-相关评价

侠女剧照

虽说艺术上获得了空前的成功，但在商业价值上，胡金铨却一直呈现高开底走的颓势，慢慢在市场经济的洪流中淹没。20世纪70年代胡金铨执导了一系列票房失败的作品，然而他不甘囿于武侠片窠臼，仍努力拍摄东方写意色彩的空灵作品。在韩国拍摄的《空山灵雨》及《山中传奇》是他后期的代表作品，在意境上都酣畅淋漓，但似乎格调过高，导致了无人观赏的尴尬局面。
20世纪80年代他在台湾拍摄通俗时装喜剧《终身大事》，以及古装戏《天下第一》、《大轮回》，可惜都不合时宜，遭到了市场的冷遇，自此无法再现当年之辉煌。1989年应徐克之邀复出筹拍《笑傲江湖》，他由人物造型、布景、服装设计开始参与工作，这位武侠片大师颇有重整旗鼓之势，但随后因与徐克意见不合而黯然退出。最后这部作品由徐克、李惠民执导完成，为示尊重将胡金铨挂名为总导演，虽是如此，在造型布景等诸多细节，以及场面气氛上仍都沾染上胡氏开阔写意的风格。

大师遗作《画皮之阴阳法王》
胡金铨是开近代新派武侠电影先河者，他的作品是典型的重质不重量，35年的导演生涯居然只有15部电影传世，这其中大多已成为传世经典，愈久愈见其醇。他的影片呈现出一种毫无学究气、举重若轻而又无比精炼的专业精神。
武侠电影在台湾的发展虽说并没有香港那般火爆隽永，却在有限的时间与空间里塑造了一个让人惊叹而折服的历史丰碑，这其间，胡金铨的个人影响是无人能望其项背的。正是他的作品，给台湾电影带来了这一宝贵的财富，正是他的电影，才得以让中国电影这个大家庭里，开始正式以武侠电影作为科目，吸引无数专家学者以及电影爱好者的艺术讨论。

胡金铨一生读书甚勤，酷爱钻研《明史》，故此他的影片大都以明代为背景。1991年拍摄最后一部作品《画皮之阴阳法王》之后，胡金铨收罗材料，研究史实，历经数年筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，谁想在年初的心导管气球扩张手术中不幸离开人世。享年六十六岁。

胡金铨-演员作品
万花迎春DancingMillionairess,The(1964)

武则天Wuzetian(1963)

花团锦簇Huatuanjincu(1963)

买瘟鸡Maiwenji(1961)

神仙老虎Shenxianlaohu(1961)

Geqiangyanshi(1961)

燕子到Yanzi(1961)

一束桃花千朵红Yishutaohuaqianohong(1960)

檫鞋童Chaxietong(1958)

LittleDarling(1958)

妙手回春Miaoshouhuichun(1958)

笑声泪影LaughterandTears(1958)

全家福Quanjiafu(1958)

窈窕淑女Yaotiaoshunu(1957)

FrostyNight(1957)

马路小天使Maluxiaotianshi(1957)

金凤Jinfeng(1956)

胡金铨-导演作品画
皮之阴阳法王PaintedSkin(1993)

天下第一Tianxiadiyi(1991)

笑傲江湖Swordsman(1990)

龙门客栈DragonGateInn(1989)

山中传奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

侠女Hsianu(1971)

喜怒哀乐Hsinouailueh(1970)

大地儿女SonsofGoodEarth(1967)

大醉侠BigDrunkHero(1966)

胡金铨-编剧作品
画皮之阴阳法王PaintedSkin(1993)

龙门客栈DragonGateInn(1989)

山中传奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

侠女Hsianu(1971)

大地儿女SonsofGoodEarth(1967)
大醉侠BigDrunkHero(1966)

胡金铨-相关词条
导演、编剧、制片人，美术师 ， 《笑傲江湖》 《侠女》

胡金铨-资料参考
http://yule.sohu.com/20071223/n254249711.shtml

《新龙门客栈》
《大醉侠》
《英雄》
杨德昌
《独臂刀》
李翰祥
《侠女》
《卧虎藏龙》
郑佩佩

《笑傲江湖》