妮子是哪个电影

1. 1942中饰演妮儿的是谁

王子文在《1942》中饰演妮儿星星，老东家女儿，从娇生惯养的地主家小姐到踏上逃荒路，经历轰炸、粮食被抢后为了给刚生产的嫂嫂补身体献出一直带在身边的猫，再到最后为了活路让父亲卖掉自己，星星的一个眼神一个动作一个表情勾勒出了特殊年代下悲凉与无奈；

个人简历：

王子文；

外文名：Olivia

别名：老大、齐齐殿下、蚊子王

国籍：中国

民族：汉族

星座：双鱼座

血型：B型

身高：162cm

出生地：四川成都

出生日期：1987年2月28日

职业：演员、模特

毕业院校：中央戏剧学院

经纪公司：北京鑫宝源影视投资有限公司

代表作品：如果蜗牛有爱情、欢乐颂、何所冬暖，何所夏凉、爱神、男人帮、家，n次方

演艺经历：

王子文2006年出演个人首部电视剧《谁是我爸爸》正式进入娱乐圈；继而出演个人首部电影《姨妈的后现代生活》；

2007年参演古装历史剧《夜郎王》饰演青锁；同年在颢然执导的电影《嫁妆》中担任女主角饰演渔村女孩银沙；

2009年主演爱情喜剧电影《隋朝来客》饰演姚盈盈；

2010年与刘烨、高圆圆、李小冉合作出演爱情电影《无人驾驶》饰演网络女作家非子鱼；同年与贾乃亮、王泊文主演历史爱情剧《生死桥》担任敢爱敢恨的女主角丹丹；

2011年主演当代都市家庭剧《家的N次方》饰演鬼马齐齐；随后与孙红雷、黄磊、王珞丹合作主演都市感情大戏《男人帮》在剧中饰演潇潇；

2012年出演冯小刚执导的剧情片《一九四二》在影片中饰演星星；同年客串民国剧《刺青海娘》中性格泼辣豪爽的冯如烟一角；

2013年3月搭档钟汉良、任重主演爱情电影《爱神来了》饰演苏小贝；

2014年在青春励志剧《青春无季》中饰演警花柠檬；

2015年与余少群、冯远征合作主演电影《进皇城》在剧中饰演方春荣；

2016年4月18日都市职场女性剧《欢乐颂》饰演富二代曲筱绡；同年在浙江杭州拍摄都市剧《何所冬暖，何所夏凉》饰演女一号简安桀；9月15日黑色悬疑类电影《追凶者也》饰演杨淑华；9月29日谍战传奇情感剧《双刺》饰演吴佩欣；10月8日在都市情感剧《一起长大》中饰演孟小夏；24日都市悬疑爱情剧《如果蜗牛有爱情》饰演许诩；

2017年1月16日在电视剧《别了，拉斯维加斯》中饰演凤儿；5月11日继续在都市女性励志剧《欢乐颂2》中饰演曲筱绡；同年搭档盛一伦主演改编自净无痕同名小说的传奇剧《太古神王》并在剧中饰演莫倾城；

剧情简介：

一九四二年因为一场旱灾，河南发生了饥荒，老东家叫范殿元，大灾之年，战争逼近，他赶着马车，马车上拉着粮食，粮食上坐着他一家人，也加入往陕西逃荒的人流，三个月后到了潼关，车没了，马没了，车上的人也没了，这时老东家特别纠结，他带着一家人出来逃荒是为了让人活下来，可是到了陕西自己的亲人全死了，于是他决定不逃荒了，开始逆着逃荒的人流往回走，老东家此时没想活着，就想死得离家近些，老东家转过山坡，碰到一个同样失去亲人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭，老东家上去劝小姑娘别哭了，小姑娘对老东家说她并不是哭她爹死，而是她认识的人都死了，剩下的人她都不认识了，一句话让老东家百感交集，老东家要小姑娘叫自己一声爷，小姑娘仰起脸，喊了一声爷，于是老东家拉起小姑娘的手，往山坡下走去，漫山遍野，开满了桃花。

2. 一部电影叫什么妮子

妮子，电视剧《战后之战》中的角色（领路的农村姑娘）。泰剧自从上月底复播以来就开虐，首先是帕乌女友柯凯回归，但这里并不是最虐的，因为帕乌已经知道真正喜欢的只有妮子一个从，所以无论柯凯如何哀求，他都没有回心转意，还是一心一意的想让与妮子在一起。但是无耐在曝光了两人“离婚协议帕乌突然发现自己得了肌肉萎缩症，有可能以后行动都不方便，于是他不想拖累妮子就以柯凯为幌子说要妮子离开自己。

3. 找一部泰国电影,恐怖的是说有好多护士和一位医生,哪个医生把死人

疯魔美女 也叫《恐怖护理站》

最美丽的护士，最残酷的死法，血腥指数远胜《邪降》，泰国恐怖片时尚话题之作。在一所神秘的医院，一位医生与七个正妹护士，集体贩卖死人尸体获取暴利，他们终将面临最血腥的复仇。头七之日深夜的十一点四十五分，一宗复仇的杀戮即将展开，七个美丽的护士，将惨遭极为可怕的“死刑”……，外表天真、无邪、可爱的妮子，暗通款曲已有女友的医生，希望为他生下孩子；时尚品味佳的艾依，爱幕虚荣，每天幻想身上穿戴名牌；超级性感而食欲超强的乔儿，吃东西对她而言是一种娱乐也是一种折磨；疯狂运动的敏俐，执迷于完美身材，追求不可能的曲线比例；迷恋彼此面貌的双胞胎欧欧和安安，一刻也不能离开彼此；还有，对爱情绝不死心的黛婉，为了爱情她可以付出一切……他们唯一能做的是，要在头七最后的十五分钟活下去……

4. 电影克洛伊的朋友！

《Chloe》一开始就摆明改编自《Nathalie》．老实说，我比较喜欢原著低调的演出，最后才和盘托出的意外转折．法国人的道德观和女性情谊与说英语的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情谊就扭曲得有点自我作贱．既然如此，我把看《Chloe》的乐趣全放在拆解它的改编观点．

Atom Egoyan处理情欲场面一向大胆，再加上这次的改编剧本是Erin Cressida Wilson，两人真是一拍即合．Wilson女士曾写过《Secretary 怪ㄎㄚ情缘》(又译：风流老板俏秘书)，这是我所看过主流影片中最奇异的S.M.故事，让我开启全新的眼界．因为剧作家这部前作，我发现她改编《Nathalie》，最具关键的部份是翻转所有角色的权力结构．《Chloe》里的Catherine变成彻头彻尾失去主控权的欲望师奶，克洛伊的悲剧成因之一是她超越交易的界线，过度推展她的支配欲．

角色重组

新旧版人物的动机和态度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏纳是商人，他真的出轨过，丈夫承认不忠却回避沟通，不愿提及逢场作戏的情事，凯莎琳想找人引诱丈夫，了解他如何面对诱惑．优雅的她虽然心中感到气愤和报负，但绝无自怜．

冷静的凯莎琳掌控所有的主动权．她并不觉得自己年老色衰没人爱，全身充满自信．甚至勾搭上一个年轻酒保，用外遇还治丈夫的不忠．当丈夫数度在床上暗示求欢的意思，凯莎琳故意优雅地转身而去．

她有个正值青春期的儿子，也没看她担心儿子和女友在家上床的问题．倒是柏纳有次忍不住抱怨儿子的乱发．

凯莎琳选上玛丽莲之前，两人从未见过面，才更显得结果大出意外．她是娜塔莉的造物者，为她命名，指挥她的行动，还为她租了房子．虽然结局是个大反讽，凯莎琳看似一路导演全局，背地里却是玛丽莲自创剧本。

我一直认为凯莎琳在肉体上是标准的异性恋，精神上却不自觉地受到玛丽莲的强烈吸引．她们闹过二次别扭，都是凯莎琳主动回头找玛丽莲言归於好．

两个女人从分享柏纳的密秘变成分享彼此生活的盟友．凯莎琳渐渐了解玛丽莲白天在美妆店上班，一心想要脱离性工作的梦想．玛丽莲还被邀请到凯莎琳母亲的家中作客．她们的关系不只是地下交易而已．当柏纳反过来怀疑凯莎琳有外遇，她回答：「可以这麼说，已经好将个星期了．」

导演暗藏玛丽莲的性倾向，比美Sarah Waters写作Affinity的方式．最接近谜底揭晓的时刻是她带凯莎琳到Gay Bar作乐，她表示没有男友，而店里每个人都认识这位常客．玛丽莲没有明显的喜怒哀乐，总是压抑感情．要不是东窗事发，观众才得以听到玛丽莲的表白．但回头细细品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原来那些凝视全是无奈的渴望．

《Chloe》里的丈夫大卫变成教授，喜欢和年轻女子多说几句．他并没有实质不忠，但有嫌疑不轻的精神出轨．他或许仍然爱著妻子，但一遇肌肤之亲，他便藉口工作主动闪避，搞得凯莎琳疑神疑鬼，自以为年老色衰．

凯莎琳找人引诱丈夫，一方面在於证实自己的推测，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招数吸引了老公的注意力。我真不能接受凯莎琳最后向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危机．

《Nathalie》 的女主人对於老公的外遇日志显得云淡风轻，《Chloe》就变成一位弃妇，对丈夫在外的色相难过得一把鼻涕一把眼泪。凯莎琳还是家中没有地位的老妈子，儿子只会对她甩门，不给好脸色．夫妻俩吵架时，儿子还对她抗议，你没有权力叫我躲进房间．不只是他，拿钱办事的克洛伊也在反抗，那有叫人说走就走的道理．

编剧一开始就让凯莎琳从高高的诊所注意到克洛伊，还让克洛伊在洗手间对凯莎琳表示好感．等到凯莎琳进入酒店，克洛伊过来坐台，我们大概都猜到两人会发展不寻常的关系，只纳闷原因为何？恋母情结是剧本的最大败笔．并非女同没有恋母情结，而是那样的推托显得编剧随便敷衍．

小妮子看起来是跑单帮的高级妓女，从头到尾都使用Chloe宣告她的自我意识。不要被她开场的独白所骗，说自己是扮演高手能服务客户的所有幻想，到头来她最努力的是满足自己的愿望．

她在床第之间是主动者和支配者。凯莎琳虽然先解开克洛伊的扣子，却是小妮子接手推动后局。她是取悦凯莎琳的giver，在与凯莎琳的儿子交媾时，则转换为在上位的taker，而且不准对方碰触自己。电影悲剧奠基克洛伊无法妥协的控制欲，她没有办法停住退场，只好用自我毁灭终止。

这个版本的凯莎琳为什会和克洛伊上床呢？其中一个原因是她不像《Nathalie》出现一位酒保当作发泄管道．本片的凯莎琳在精神和肉体上都受到克洛伊吸引，对於亲密感、性需求和青春的渴望．但这样的渴望充满恐惧，她自己也意识到，所以她贴近克洛伊常常感到不自在．再加上凯莎琳是个弱势的人，碰到处心积虑的Chloe，只有被扑倒的命运．

疏离虚幻的沟通困境

除了意识形态令人垢病，我不得不承认它的镜头语言细腻，美术设计非常有质感，让电影维持相当程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的沟通困境，不论是科技的虚拟接触，还是真实世界的断章取义，都比原版更为精雕细琢．

《Chloe》的场景常常出现玻璃和镜子．凯莎琳家中和诊所内大型的透明玻璃把女主角困在里面．北国冰天雪地里出现的玻璃温室，是如梦似幻的最好注脚．导演不断使用大量反覆反射的镜像，暗示片面的影像不是真相．

科技产品提供多元的虚拟沟通管道，但对凯莎琳而言，却是人与人之间的隔绝．例如丈夫愉快地在线上聊天，看见太太进门赶紧关掉视窗．儿子在视讯上和女朋友谈分手，妈妈也是禁止进入．

克洛伊提供了凯莎琳面对面促膝长谈的温暖．不过她使用科技的力量令人心惊，每一通简讯的画面代表一次又一次的操控．她表明不爱网路，却靠凯莎琳儿子的网页，找到另一条入侵的路径．

克洛伊最后不断提到真实性．没错，她提供真实的感官接触：听觉的、味觉的、嗅觉的、触觉的．但所有的知觉都不在於建立真相，而是加强虚幻．饭店的性爱后现场是最经典的例子．

克洛伊擅长用物件代为发散她的影响力，乳霜的香味间接证明她引人注意的本领．但是两个电影版本的出发点大异其趣．《Nathalie》的凯莎琳愉快地将它变成自己使用的品牌，让柏纳心痒难耐．《Chloe》凯莎琳手上的一点乳霜只让大卫注意了几秒钟，气得凯莎琳回头找克洛伊，除了乳霜，到底还要搭配什麼技巧？

再举几个差异的例子：克洛伊与凯莎琳肌肤之亲的次日，小妮子送了一大把鲜花，希望对方闻著花香，在这里有点象徵回味昨日．《Nathalie》的诠释则非常特别．凯莎琳听到所创造的娜塔莉在任务中得到高潮，她为娜塔莉欣慰还多於气愤柏纳，於是她隔一天自己买了一大把鲜花在家布置．

饭店的房间内有故意剩下的餐点．《Chloe》的凯莎琳自己选了有唇印的杯子喝下余酒，那是凯莎琳的欲望展现．《Nathalie》则由玛丽莲倒了一杯酒给的凯莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是玛丽莲的欲望展现．

《Chloe》片中不断出现的发簪，在《Nathalie》并未出现．对克洛伊和凯莎琳各有不同的意义．发簪既是克洛伊的爱意也是她的恨意．当她喜欢凯莎琳，她奉上圆滑的那一面请求收留，当她怨恨凯莎琳，她倒持锐角伤人．太强烈的感情容易爱恨难分．

有人说凯莎琳在片尾戴上发簪是对克洛伊念念不忘．是有一点这样的味道，然而补偿的心理占更大部份．但我觉得还暗示著她安定认份．还记得她们夫妇和另一对伴侣聚餐，那个男性友人告诉凯莎琳，束发显老，长发飘逸才有吸引力．凯莎琳当时赶紧去洗手间放下长发．

片尾原本该是儿子欢乐的庆祝毕业宴会却蒙上一层丧礼的气味，三个人远远对望，脸上强颜欢笑．凯莎琳戴上发簪，束起长发．她不必再担心缺乏吸引力，是因为她找回自信？还是她再也不敢发散吸引力？我倾向是后者，发簪就是头上的「紧箍咒」，时时提醒自己不可冒进

5. 电影《野孩子》的主要的五个女孩叫什么

艾玛·罗伯茨 Emma Roberts
娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson
尼克·弗洛斯特 Nick Frost
雪莉·亨德森 Shirley Henderson
艾丹·奎恩 Aidan Quinn

片名：Wild Child
译名：野孩子
导演：尼克·摩尔 Nick Moore
主演：艾玛·罗伯茨 Emma Roberts
娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson
尼克·弗洛斯特 Nick Frost
雪莉·亨德森 Shirley Henderson
艾丹·奎恩 Aidan Quinn
类型：喜剧
发行公司：环球
上映日期：2008年8月15日

简介:
16岁的波比，是家里养尊处优的小公主。虽然身处繁华的洛杉矶，饭来张口衣来伸手，还有一张无限额的信用卡，可波比依然像所有的青春期女孩一样，淘气叛逆。可她无法无天的恶作剧终于还是让父亲忍无可忍，一夜之间，金丝雀就被送到了英国传统严肃的寄宿学校进行改造教育。波比的肆无忌惮终于遇到了“强敌”，在异国的世界里，没人会理她的小姐脾气。可就算是变成淑女，野孩子也不会规规矩矩。请小心：最固若金汤的寄宿学校，也将遭遇她制造的灾难效应！

年纪轻轻的艾玛·罗伯茨，显然出落得越来越有魅力。虽然还是老被称呼为大嘴朱最爱的侄女，但一部部为她量身打造的捧星电影，都暗示着这个可爱小妞前途无可限量。才搬到洛杉矶当了回《少女妙探》，小妮子又转战不列颠成了《野孩子》，英美魅力大碰撞，火花一向不俗。如果《小公主》+《贱女孩》+《公主日记》的设定还不能算是致胜法宝，那琳琅满目的名牌包包和服饰，足以吸引目标观众群的眼球。

6. 一九四二演最后一个妮儿扮演者

一、《一九四二》妮儿扮演者是王子文。

二、简介：

当时正在哭，爷爷过来摸摸尸体说：身子都凉了，别哭了。妮儿抬起头说，家里的人都死了，剩下的人我都不认识了。张爷爷说，妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算认识了。妮儿就叫了一声爷，然后俺俩牵着手往前走。