冯小刚成龙电影

A. 冯小刚用潘金莲捅破大师窗户纸，但他其实跟大师无关

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电影《我不是潘金莲》明天即将全国公映。此前，导演冯小刚携众主创在北京奥体中心举行首映礼，几千人的首映现场在观影过程中不断爆发掌声和笑声，冯小刚确实是挠到了观众的诸多敏感之处。

从最初艺术片作品被禁，到转型拍贺岁片乃至类型片，冯小刚作品深挖现实、聚焦当代的特点极具辨识度，他也一直自信于自己的电影可以当做时代回忆录去观看。

但是，冯小刚无疑也一直面临一个困境，他的作品虽然能够获得观众共鸣，但那更多属于流行文化层面的共鸣，而非艺术高度的臣服。所以，不管小刚服不服，他一直被认为是商业成功大过艺术成功导演。

冯小刚需要一部作品证明自己的商业号召力与艺术高度是并驾齐驱的。这本来应该由《一九四二》实现。但是，那是一个并不完全如意的尝试

到了《我不是潘金莲》，冯小刚几乎是卸下了从前的一切包袱，用拍处女作的心态重新起步。

有人说，冯小刚终于了捅破大师那层窗户纸。

但是，子非鱼多年前早就说过，冯小刚的名字，不应早此该跟大师这么冷的字眼放在一起。冯小刚有比大师更温暖更恰当的称谓——人民导演。

在《我不是潘金莲》的最后，当你看到李雪莲苦笑着离开范伟的果园，你会明白我下面这篇在六年前写下的有关冯小刚的评论。

人民导演冯小刚，跟大师无关

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刘震云在《我把青春献给你》的序中曾评价冯小刚，“他距成为一个对电影有贡献的大导演，仅剩一点七公里”。最近他在修订版的《我把青春献给你》的序中修订了这一说法，认为冯小刚距离大师仅差一层窗户纸，而且这层窗户纸眼看就要捅破了。

这些年来我越来越喜欢冯小刚，也越来越尊敬刘震云，但是语言大师刘震云把大师的帽子献给冯小刚，或说提溜在冯小刚的脑袋上空一厘米处，我还是觉得有点词不达意——大师这个词，现在只剩下两个主要用途，一是在官宦富商中徘徊的真假僧人，一是在研究院与高校间徘徊的真假学者。冯小刚干嘛要去凑这个热闹？

《我不是潘金莲》在圣塞巴斯蒂安国际电影节包揽两项大奖，范冰冰激动拥抱冯小刚，一旁站着的刘震云也心情愉悦。

这一点冯小刚自己其实认识挺到位。很多年前他就这样评价陈凯歌，“凯爷最适合呆的地方就是象牙塔，每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。任务单纯，只有一项，要拍就得拍对本民族极具认识价值的史诗，根本就用不着考虑娱乐性”。他劝葛优则是相反的一套理论，“如果有一天，葛爷深沉了，或者说艺术了，走进象牙塔了，可想而知观众还买他的账吗？”他还评价过姜文，“他的问题是如何能够节制他的才华”。在评价完这些爷之后，他还作了一个总结：是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里呆着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。

葛优是冯小刚电影的常用男主角，冯小刚曾说他就喜欢葛优这张莫衷一是的脸，这张脸能演出中国人的复杂性。

冯小刚当然不是象牙塔那块林子里的人，按照冯小刚自己的说法，他一直住不上宫殿，只好在宫殿外搭了一个偏房，慢慢地偏房越来越大，却也就成了宫殿。

冯小刚的那个偏房，是从都市室内剧开始搭起的，《编辑部的故事》和王朔联合编剧，使他扬名立万。后来他编剧的电影《大撒把》已经带着浓郁的冯氏贺岁剧气息，在那时，这种贺岁片的雏形可以称之为都市时尚喜剧片。到1998年《甲方乙方》，冯小刚的风格正式在喜剧风格的贺岁片格局内奠定基础。

电视剧《编辑部的故事》

冯小刚任编剧的《大撒把》

而《集结号》和2010年的《唐山大地震》，尤其是《唐山大地震》，则是冯氏又为自己的都市喜剧片搭陆槐迅建了一个叙事风格突破向都市大片的前院，而《夜宴》，大概可以算是他一个不太成功的古典别院。

《唐山大地震》剧照

按老艺术家的眼光看过去，冯小刚怎么都不像是能另起炉灶的人，拍的都是一些老一辈影视人看不上的都市喜剧，无关国家民族的大计。但是最牛的演员往往是从跑龙套开始的，然后在他成名后的有一天，有人指着一部老片里的一个龙套说，看，谁谁谁原来早年还在这部戏里跑过龙套，演过宋兵乙。

《夜宴》剧照

冯小刚早年跟着王朔跑龙套时，还是张艺谋陈凯歌的时代，那时候张陈二人乘着上世纪八十年代思想解放的东风，从寻根文化开始往大师的路上一路狂奔，再祭起国际大奖的票房灵药，弄得全国人民如痴如狂。但是“大师”加“大奖”的路子没能维持多少年明派——代表昨日的寻根文化已经走到尽头，电影工业原本基于都市文化，国人需要看到具娱乐性常识的电影，没法再跟着欧洲文艺片的口味调整自己的需求。

中国电影工业在上世纪九十年代末低迷到几乎看不到未来。正在此时，冯小刚的第一部贺岁片《甲方乙方》横空出世，打败成龙的《我是谁》，开创了中国电影的一个最重要档期。

《甲方乙方》经典剧照

贺岁片的提出充分显示冯小刚对电影的理解超出了同时代的所有电影人。电影是什么？首先是电影工业，是观众，是档期，是票房，然后才是电影创作。冯氏电影用多年的高票房证明，电影的价值排列应该是这样的：社会娱乐价值、产业价值、艺术价值。他比所有同时代的电影人都更愿意关注社会现实与流行思潮。

冯氏贺岁片

他的电影跟一般都市时尚片的最大不同就是，冯氏的每一部电影都会在故事推进的同时勾画出现实的大背景。比如说，《大撒把》讲的是出国潮，《手机》讲的是婚外情，《天下无贼》讲的是诚信，《唐山大地震》讲的是苦难，都是当时社会问题的焦点。

《手机》

《天下无贼》

冯氏电影的语言总是暗暗合着当下的热点，比如说，在《天下无贼》里，有一句台词，“二十一世纪最贵的是什么？人才！”这句台词到了《非诚勿扰》中，变成了“二十一世纪最贵的是什么？和谐！”在所有的冯氏电影里，最具有现实讽喻价值的是《大腕》，把中国突然跑步跨入新经济新资本时代的狂躁社会现实描摹得入木三分，“不买最好的，只买最贵的”一时间成了流行语。

《大腕》电影，对不同的导演是不同的东西。有些导演把电影当做自己的玩具，有些导演把电影当做自己的荣誉，有些导演把电影当做一座独立的建筑，冯小刚则把电影当做一个社会事件，他拍的不单是电影，还是介入社会的工具。

回到文章开头的主题，冯小刚如果不是大师，那么他是什么？我认为最准确的提法是“人民导演”。冯小刚有一次在国庆的一个饭局上吹捧葛优，“您今天不应该坐在这里，应该坐在人民大会堂啊”。这句话到《唐山大地震》公映后，真的可以结结实实地捧到冯小刚面前：您怎么还没坐在人民大会堂啊？苦难与谅解，还有什么比这更有现实意义的？（补充：《我不是潘金莲》，冯小刚通过展现一位普通女性的执拗与最终和自我以及这个社会的谅解，更加应该坐进人民大会堂。）

跟那些装作对票房目不斜视的“大师”们相比，冯小刚首先好就好在他是一个性情中人，或者说他是一个人，票房高了他就兴奋，票房不好他就沮丧。所以他跟观众很近，跟电影很亲。他的电影是从观众里走出去的，所以走的是上坡路，越走越有高度。不像有些导演，高高在上许多年，偶尔为人民服务一下，显得不伦不类（引用冯氏语录）。那些曾经的精英在电影工业面前，越来越显出走下坡路的颓势了，有的零敲碎打，有的彻底摸不着北。好在冯小刚们已经推高了中国电影的整体制作标准，就让他们下坡吧。

二十年大事记

●1997年 冯小刚与葛优携手带来《甲方乙方》，首次引入贺岁片概念。

●2000年 执导《一声叹息》，随即包揽开罗电影节多项大奖。

●2001年 冯小刚重返贺岁片强档，执导《大腕》，创造了一系列经典台词。

●2003年 执导《手机》，拍摄期间与央视名嘴崔永元交恶。

●2004年 《天下无贼》公映，捧红王宝强。

●2006年 执导《夜宴》上映，票房破亿。

●2007年 《集结号》上映，第二十八届香港电影金像奖最佳亚洲影片。

●2009年 贺岁片《非诚勿扰》创造票房奇迹，拿下3亿票房。华谊兄弟股份有限公司上市，冯小刚持有2.28%的股份。

●2010年 《唐山大地震》总票房6.6亿人民币，创下国内最高票房纪录，因电影与孙海英“骂战”。

●2010年 《非诚勿扰2》成为冯小刚20多年导演生涯中唯一拍了续集的作品。

●2012年 《一九四二》是冯小刚耗尽心血之作，前后筹备有十年之久。

●2013年 冯小刚回归喜剧执导拍摄《私人订制》，轻松收获7亿票房。

●2015年 冯小刚主演管虎执导的《老炮儿》，凭借不俗的演技拿下金马奖。

●2016年 《我不是潘金莲》被视为冯小刚导演生涯迄今为止的巅峰。

子非鱼，电影人，知名影评人，曾任新京报副总编辑、时光网总编辑

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B. 深扒周星驰与冯小刚多年恩怨：他们的故事远不止一次失约那么简单，啥原因

曾经风靡一时的港片早已没落，曾经的两周一成也成为了往事，但这群演员们留下的作品，依旧如故，依旧耐看，在闲暇之余看看老剧，亦是一种享受。在九十年代，港片里的两位领军人物——周星驰、成龙，他们的票房不断刷新纪录，他们是优秀的演员，也是同行里的“竞争对手”，可是他们也出现过在彼此作品里客串的镜头。

成龙客串了周星驰主演的电影《喜剧之王》，周星驰客串了成龙主演的电影《玻璃樽》，1998年这两部电影在西贡片场同时拍摄，收工之余，两个剧组人员经常一起吃饭、喝酒，在一次聊天中，成龙提出了相互客串的要求，周星驰立马答应了下来。

周星驰在自己的喜剧中则不同，他所扮演的喜剧人物，总是以主人公的身份，深入到普通生活的现场，进入到一个平凡人的视角，带领银幕前的观众，去彻底的体会生活中的酸甜苦辣，喜怒哀乐。在周星驰的喜剧中，银幕前的观众不再是一个旁观者，而是一个参与者，通过影片中主角的表现，银幕前的观众仿佛置身其中，跟着主角尬笑，跟着主角被生活戏谑，跟着主角对周遭的生活怒骂。

在冯小刚的电影中，他的影片更像是很多市井人物生活的堆砌，这一点从《甲方乙方》、《大碗》、《没完没了》到《非诚勿扰》可以得到充分的印证。这种类似于小品场景的喜剧呈现，的确在喜剧效果上更容易和银幕前的观众形成有效的交流和互动，但是却缺乏触动内心情感的刻印和共鸣。所以冯小刚的喜剧电影，从大了说他不能从价值观上给予观众启发，从小了说，在个人情感上无法和观众形成真切的共鸣。

C. 冯小刚让她一夜爆红，获成龙力捧，后来怎样

在娱乐圈想要出名，有时候只靠实力是不行的，还需要机遇。今天我们要讲的这位就抓住了机遇，一夜爆红，现在获成龙力捧。

大家对“去年冯小刚让她一夜爆红，今年获成龙力捧，这是要火的节奏？”这件事怎么看呢？

D. 冯小刚想不明白，周星驰可以客串成龙的电影，却不愿客串他的作品，为何

可能是双方在工作中存在一定的问题，配合并不默契，所以不愿意，天可能是因为一些其他原因，不过作为普通人，还是不要过于关注明星的个人生活了。

E. 《甲方乙方》这部贺岁电影是那年拍的并且评论。

1997年12月26日，竖立在北京东长安街街头的贺岁片《甲方乙方》的巨幅海报。《甲方乙方》被称做是内地贺岁片的开山之作。2007年11月20日，“冯小刚贺岁电影十周年大放送迹稿大”活动现场，主办方特意安排放映了冯小刚的第一部贺岁片《甲方乙方》。
虽然这部播放了10年超过300次的拷贝，因为划痕其间被迫中断播放，但在整场的放映中，不仅没有一位观众离场，现场更是从头到尾频频响起笑声。

“当年很多人带着女朋友看《甲方乙方》，现在俩人孩子都挺大了。”冯小刚谈起自己的第一部贺岁片时曾发出感慨。
1997年，内地制作的第一部贺岁片出现了。

冯小刚曾透露，其实在内地提出“贺岁片”敬扰概念的第一人，并不是他，而是张和平。

运作了三部成龙作品让影院尝到甜头之后，当时北京紫禁城影业公司总经理张和平、北影厂厂长韩三平以及高军等人，张罗业内几位电影人一起开了个会，提出要打造内地贺岁档的概念。

“当时，我们对于贺岁片这一概念的认识还十分有限。”高军记得，那时候，“只简单定位于喜剧模式、大团圆结局和明星云集。”

但是，大家却共同商议出了将元旦前后定位贺岁档期，而非春节期间，“一方面是因为当时内地还不时兴过圣诞节，可以打造一个全新的概念；另一方面，因为春节期间已经被成龙的电影占据，所以也想从一个新的时间段培养观众。”

萌生这一想法之后，几位业内大佬开始着手挑选剧本和导演。

“当时冯小刚并不是唯一人选”，高军透露，人选还包括当时已在电视剧界很火的导演赵宝刚和郑晓龙。

没有从电影导演里挑选，是因为想打造一种不同于中国传统电影的新的影片类型，所以才决定从这些比较成熟且具有喜剧素质的电视剧导演中挑选。

最终，冯小刚的剧本《好梦一日游》获得了几位投资方的认可。

原来，1997年，冯小刚为北京电视台导演了“《编辑部的故事》贺岁篇”，并最先尝试与中央电视台的春节联欢晚会打擂台，但是，并未取得预想的效果。

北影厂厂长韩三平将他“打捞上岸”，建议“拍一部贺岁片，并在观赏性上下工夫”。冯小刚便想到了王朔的小说《你不是一个俗人》，中心情节为《好梦一日游》。

《好梦一日游》后来姿竖被张和平改名为《甲方乙方》。

F. 被冯小刚捧红，成龙接着捧，洪金宝排队等着捧，钟楚曦为何这么抢手

信赖咱们应该都知道，娱乐圈这个圈子虽然在咱们看来十分的光鲜亮丽，但里面那些明星艺人们之间的竞争力其实是十分大的，特别是关于那些年青的女星们来说更是如此。因此一位年青的女艺人假如想要快速的走红起来的话，必定要有人捧才行，只要这样才能快速的走红起来和发展得越来越好。

当然现实是残酷的，即使每年都有许多的明星可以得到机遇，但后边还有更多的新人涌进来，所以关于一切的艺人来讲，机遇都是十分重要的。这样也就照成了面临机遇的时分，一般艺人和新人是无法跟那些大明星比较的，所以资源和机遇就更加不能平等了。就好像前一段时刻开端大火的钟楚曦相同，就是这样一个艺人。

而且和许多走红的年青女艺人不同，她在走红之后也一向特别极力，并没有过度出现在群众面前和引起咱们重视，这一点真的值得许多年青艺人去学习。也正因为她自身这么优异和这么极力，自从走红之后，她一向深得咱们认可，许多人对她都特别喜欢。

G. 她被冯小刚捧红，成龙和她合作，洪金宝等着和她合作，她是谁

说起演艺圈中那些被上帝宠爱的人，可真是没有几位的，大部分的明星都是通过自己的努力，挥洒着汗水走到了现在，就像黄渤、王宝强等等，这些都是其中的佼佼者。

除了冯小刚导演的电影《芳华》，钟楚曦还受到了很多电影导演的邀请，出演了不少作品。在成龙电影《神探蒲松龄》中饰演聂小倩的钟楚曦把这个角色演绎出另一种风味，多了更多的霸气和为爱付出的勇敢，但也还有着纯真和善良。

据说电影中惊艳观众的妆容依旧是钟楚曦自己打造的。真的是让人意想不到。后来又遇到导演洪金宝。 可以说这些导演是娱乐圈里的大佬级别，而幸运的好基她有了这样的契机，可以说，好运势不可抵挡！钟楚曦不仅仅是在影视圈的资源不错，因为自身的出众条件，钟楚曦也一直受到时尚圈的青睐。尽管已经在娱乐圈打拼了一段时间，但是钟楚曦还是有这无限的潜力，实力不容小觑。