印度电影女主角被偷吻

㈠ 偷吻中安托万的职业是什么

“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹，在长达20年的岁月中，特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作，演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业，直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世，大概安托万的故事还会继续下去。
在安托万系列中，《四百击》是殿堂级经典，被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品，为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人长达400分钟的巨制《战争与和平》，《偷吻》有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片。那么，这部诙谐可爱的电影大概会流传得更广一些。
关于如何欣赏《偷吻》，我有一个自认为有用的小提示：完全可以把他当成一部独立的影片来看待，不需要考虑和前作的联系。
任何系列影片都面临承上启下的问题，有的恨不得逼着刚入坑的小白退票，有的则对所有观众雨露均沾。表面上看起来，《偷吻》似乎属于前者：安托万经常遇到一些熟人，他们像老朋友一样挥手寒暄，谈论着曾经的过往。第一遍看《偷吻》时，每当出现此类情节，我总会有些忐忑不安：这里是不是承接上一部的剧情？要不要补一补《400击》和《安托万与柯莱特》？
直到有一天，我终于把前两部全看过了，这才恍然大悟：《400击》讲的是安托万小时候的故事，年代相当遥远；而《安托万与柯莱特》仅仅是一部半小时的短片，情节和人物都非常单纯。所以，那些叙旧的场景可以说是《偷吻》独特的叙事方式，简洁、明快又意味深长。只要建立起适当的审美期待，完全能够从影片的本身去解读他们。

比如这位老兄，他是一个不得志的文艺青年，写着永远没人赏识剧本，只能和朋友说大话充充面子。这次偶遇，恰好发生在安托万承担了一起重要案件的时刻，会对他的内心产生何种影响呢？
除此之外还有一个理由，或许更加重要：安托万的形象是与前作割裂的。他从小缺乏家庭温暖，多次离家出走，进过少管所、挨过400击。17岁时早已独立生活，在唱片厂打工，去电影院泡妞。这样一个人应该懂得谋生的艰辛，应该是谨慎、务实，不浪费任何机会的。可是《偷吻》里的安托万与此截然相反：马马虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副刚出新手村的模样。

前作中唯一登场的配角，安托万少年时代的女神柯莱特。即使没看过《20岁的爱情》，也能明白他俩曾经关系密切。看到人家已经结婚生子，小安瞬间压力山大
1968年的法国动荡不安，特吕弗也曾在戛纳电影节上大声疾呼。但《偷吻》的内容是纯粹的，与政治无关、与五月风暴无关，只讲述年轻人成长的经历，只讲述特吕弗心中的爱情。

虽然《偷吻》以电影资料馆紧闭的大门开场，但后面的情节与此毫无关联。
《偷吻》的情节可以概括为八个字：四份工作，两个女人。
四份工作对应着四次失业。第一次失业发生在影片的开头，安托万当时还是一名士兵。他从监狱里被放出来，挨了军官一顿训斥，然后开除出部队。
安托万虽然身份微妙，但是他犯的错误极其简单：擅离职守，连续三次！这看似荒唐，却为我们的主人公定下了基调。他是一个自由散漫的年轻人，做事随心所欲，不喜欢受约束，把情感看得比责任更重要。除此之外，他没有更高的诉求，对时局形势、对社会动向毫不关心。
影片中的其他人物也是如此，安托万初次拜访克里斯汀家时，她的母亲讲述克里斯汀外出度假的原因，分明是在影射电影资料馆罢课事件，但是没有评论，没有抱怨，更没有抗议，语气平淡得像在谈论天气。特吕弗从这个敏感点一击脱离，从此再也没有回去过。

军官告诉安托万，没有荣誉军衔，他只能沿街乞讨。安托万毫不在乎地笑了。后面我们将会看到，他渐渐笑不出来了
第二份工作是克里斯汀父亲介绍的，在一家小旅店当前台和守夜人。没过多久，安托万就因为捉奸事件再次失业。“捉奸”是影片中一个妙趣横生的段落，对三个主要人物的刻画精准传神，把安托万的青涩懵懂，侦探的老练狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展现得淋漓尽致，堪称一笔入魂的典范。我们来详细分析一下：
①安托万清晨倒垃圾（小伙子够卖力气！），看到两个陌生人闯进旅店，急忙赶回去拦住他们
②老侦探撒了个谎，安托万信以为真，立刻说出了科林夫人的房间号，丝毫没有留意旁边面色不善的秃顶男人。（这一方面说明安托万不成熟，缺乏基本的职业素养。另一方面可见他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）
③进到房间，秃顶男没有冲上去暴打奸夫，而是把老婆的内衣扯碎了（这人咋样立刻就明白了）
④他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露秃顶男的老底（大汗）
⑤老侦探看不下去了，把桌子上的花屏递给秃顶男。大哥怒发（？）冲冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳妇身上（瀑布汗）
⑥在一再引导之下，秃顶男终于砸碎了花瓶。老侦探的目的达到了，拉着安托万下楼报警。安托万把电话打到了消防队（洪水汗）。老侦探塞钱，安托万拒绝。
⑦安托万报了警。旅店老板听见吵闹声出来询问，此时安托万仍然搞不清发生了什么，却莫名其妙地把老侦探的钱拿在了手里（已然无汗可流）
⑧老板赶走老侦探，顺便把安托万炒了鱿鱼

看看安托万的急切，典型的被人卖了还帮人数钱
安托万因祸得福，在老侦探的推荐下，进入巴拉迪事务所当起了私家侦探，从此有了第三份工作。这是《偷吻》的主线，安托万的种种际遇全都因此展开。
侦探的工作体面、收入高、惊险刺激，又能满足安托万的虚荣心，看起来非常理想。然而在小安加盟不久，事务所的一次会议，似乎预言了他的未来。会议中共有4个人发言，每个人都非常具有典型性。其实你我工作的公司也是如此：有的人能力突出，却喜欢钻规则的空子，占些小便宜（女侦探）；有的人缺乏天赋，但是埋头苦干、任劳任怨（中年人）；有的人资格老、辈分高，连经理、Boss都让他三分，他也乐得倚老卖老（老侦探）；做领导的需要高屋建瓴、纵览全局，透过现象看本质。当然还有我们的超级萌新安托万，毫无悬念地一样也不占……

女侦探汇报完之后，开始悠然自得地涂指甲油（还是在占便宜）。听见同僚说，跟踪某人三个星期，仍然一无所获。立刻抬起头来撇了对方一眼，又扭头看所长的反应。精明世故的形象跃然纸上
安托万的侦探生涯搞砸了三次，而且砸得层次分明，篓子越捅越大：第一次跟踪某女被发现，人家报了警，安托万狼狈逃窜；第二次在邮局跟丢了魔术师，这本身不是什么大事，但安托万自己作死，提交了一份火星的报告：认为魔术师在邮局里过夜，因此遭到了替换；最后一次在塔巴德先生的鞋店卧底，却给他带了一顶绿帽子……这次真的惹祸了，严重触及了所长的底线：你工作能力不行，我可以忍，你不懂职场规矩，我也可以忍，但是你假公济私、断老子的财路，我TMD忍不了了！偏偏老侦探在这个时候不幸去世，让安托万失去了最后的靠山。
安托万的第四份工作是电视机维修工，从堂堂的私家侦探再次沦为蓝领。此时的他，已经有点穷途末路、气急败坏的味道了。所幸的是，安托万交上桃花运，找到了感情的归宿。但是他再次失业，漫漫求职路依然看不到终点。

此时的安托万起码明白了，工作应该专心致志，虽然依旧做不到
讲完了四份工作，咱们再来讲讲安托万生命中的两个女人：克里斯汀和塔巴德太太。
其实除了她们二位，安托万还有很多女人。比如被军队开除后，他迫不及待地去找小姐，也曾经和一个高个子女孩让“墙壁动摇”。这些事他做得毫不犹豫、毫不掩饰、毫不愧疚，和饿了要吃饭、困了要睡觉一样正常。在特吕弗看来，这纯粹是生理的需要，不会玷污爱情，甚至是爱情的基础。
克里斯汀与她的家庭是密不可分的。前文说过，在《偷吻》中安托万经常碰到一些熟人。克里斯汀一家就是安托万关系最铁的熟人，甚至可以说是他的靠山和救星：安托万能够随意去克家蹭饭；老克里斯汀为他介绍工作；撞坏人家的汽车不用赔偿；二老一心撮合安托万和女儿；克里斯汀最终成了安托万的妻子……对于没家庭、没财产、没学历、没本事的安托万来说，能认识克里斯汀一家，即使上辈子没有拯救过银河系，这辈子也为老克挡过子弹。
克里斯汀是一个单纯的女孩子：一直住在父母身边，除了安托万之外，不见其他的男性朋友，不会向克莱特一样脚踩两只船。蛛丝马迹表明，安托万很可能是克里斯汀的初恋：一次去她家吃饭，安托万在酒窖里吻了克里斯汀，这让她慌得六神无主，甚至此后的一段时间故意躲避安托万。
单纯不等于迟钝。面对喜欢的男人，克里斯汀并非束手无策。经过了漫长的恋爱拉锯，她终于巧施美人计，俘虏了浪子的心。那是一个特吕弗式的幽默场景：楼下，电视机被拆得七零八落，计费器早已爆表——糟糕的手艺，克里斯汀只拿走了一个零件啊……楼上，安托万又一次和女雇主上了床——糊涂的家伙，这份工作也干不长了……
与克里斯汀的一片痴心相比，安托万并不怎么在意克里斯汀，对待她可谓召之即来、挥之即去。两人约会途中，他能毫不犹豫地丢下克里斯汀离开。见不到克里斯汀的时候，他也能偷偷摸摸去约其他女孩。遇到塔巴德太太之后，安托万更明确表示，他和克里斯汀只是纯洁的男女关系。
安托万之所以和克里斯汀结合，一方面因为他失恋加失业，正处于人生的谷底；另一个原因是：她给予了安托万从没体会过的家庭温暖。起床后，厨房里已经摆好了可口的早餐。对于一个童年并不幸福的孩子来讲，是十分有吸引力的。
克里斯汀对安托万说：“我会教你一些你永远忘不了的东西，我会把知道的全告诉你。同样的，你也要把知道的全告诉我。”真是一个靠谱又犀利的爱情告白~
然而这份感情并没有得到特吕弗的祝福。安托万把开瓶器当作戒指套在她的无名指上，分明在暗示观众：这不是一个神圣庄严、坚不可摧的婚姻承诺。安托万只是被幸福的错觉迷惑了，无法保证未来不会背叛克里斯汀。事实上，在后面的《床笫风云》和《爱情狂奔》里，他的确这么做了。

与这对冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出场便征服了安托万的心：仿佛听见冥冥之中的召唤，安托万伴随着空灵缥缈的无源音乐，穿过空荡荡的鞋店。看到这个衣着华丽的少妇在试鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽车在等着她。
张专在《西方电影艺术史略》里写道：“特吕弗的作品最有法国精神和法国情调……他是一位真正意义上的言情大师，法国艺术浪漫、优雅、多愁善感的气质在他的作品中一览无余，爱情是其作品的永恒的主题。”在《偷吻》中，特吕弗想要描述一种让人无法自拔的激情之爱。这是《偷吻》的核心所在，而塔巴德太太就是激情之爱的化身。更确切地讲，见到塔巴德太太之后，安托万彻底被激情占据了。
安托万17岁就开始谈恋爱，虽然称不上情圣，也是花前月下的老手。不过在塔巴德太太面前，他又一次变成了情窦初开的小男孩，永远脸色苍白、永远手足无措，永远小心翼翼地守护着心底的秘密，却瞒不过任何人的眼睛。

“故事里，我俩都喜欢女士把钥匙扔到窗外去。可是为了我俩，这个花瓶是最好的选择。”“把钥匙扔到窗外”象征着义无反顾的爱情，放到花瓶里只能算露水姻缘了。墙上克里斯汀的照片是亮点……
激情之爱并非安托万独有，影片还描述了另外两段激情之爱，分别是侦探事务所的委托人阿尔本尼对魔术师，和神秘男子对克里斯汀。在特吕弗的镜头中，爱情从来不是对等的。
激情之爱是不需要原因的致命吸引力，安托万与塔巴德太太萍水相逢，神秘男子与克里斯汀素昧平生，但是一个眼神或者一次擦肩，就足以燃起爱的熊熊火焰。
激情之爱不分辨对象，不计较现实的利害得失。财富、地位、甚至性别都无法阻止一个人对另一个人陷入激情。安托万有太多理由去爱克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠于他，克里斯汀能给予他安定的生活，但安托万仅仅把克里斯汀当成避风港。安托万狂热爱恋的人，却是他不可触碰的禁区。
激情之爱如同山崩地裂般震撼着人的心，使身陷其中的人不再受理性的束缚，抛弃自我的伪装，变成常人眼里的疯子。所以安托万会从塔巴德太太面前惊惶失措地逃走；所以阿尔本尼听到魔术师结婚的消息，会在侦探事务所里暴跳如雷；所以神秘男子会对克里斯汀作毫无希望的表白。
神秘男每一次出现，都是对安托万和克里斯汀婚姻的严厉拷问。影片结尾处，他对克里斯汀的独白可谓全片的点睛之笔：
“我知道，对你而言我不过是个陌生人
我跟着你很长时间了
但我不会再躲了，是时候了
在看见你之前，我从没爱上过任何人
我讨厌临时性的事务
我很了解生活，每个人都会背叛其他人
可是你我之间将会不同，我们永远不离开彼此，哪怕只是一个小时
我没有工作，也没有生活负担，你是我的唯一
我明白，让你立即理解这些显得太突然
你需要时间了断过去，了断那些临时性的关系
我将是最后一个
……
我很幸福。”
克里斯汀：“那个人疯了!”
安托万：“……没错，我相信他是个疯子。”
克里斯汀毫不犹豫的结论，恰恰证明了她的单纯。而此时的安托万，想到了不久前的自己吧?

神秘人跟踪了克里斯汀好久，在他表白的前夕，安托万走进克家，并且一夜未出。生活有的时候就是这么荒诞吧
我们来做一个假设，如果安托万能和塔巴德太太长相厮守，或者神秘男娶了克里斯汀。他们的未来又将如何？
《偷吻》没有直接回答，只给了一点晦暗的提示。
让我们回到影片的开头，安托万与克里斯汀初次见面的场景，这里有个不算引人注目的细节。一对恋人未满的朋友久别重逢，曾经亲密的关系疏远了，谁也摸不透对方的心思，谈话中充满了谨慎的试探、隐隐的责备和无力的辩解。其间克里斯汀透露，一个星期之内，安托万曾经给她写过19封信……
19封信啊！每天将近3封！如果说当时的安托万没有热恋着克里斯汀，对两个人都是不公平的。可惜这只是朦胧的背景，在《偷吻》正片中，安托万早已失去了这份激情。是什么让他的心冷却了呢？是遥远的距离、是求之不得的煎熬、是医院和监狱的折磨……归根到底，是能够消磨一切的时间。

安托万居然和克里斯汀握手，这让她微微诧异，立刻去吻他的脸颊。《偷吻》中充满了这样耐人寻味的细节

克里斯汀心中窃喜，这大概可以解释，为何她对安托万如此执着吧
特吕弗镜头中的爱情，并非《神雕侠侣》式的漫长等待，也非《海的女儿》那样的无私付出，更不会有《罗密欧与朱丽叶》一般的生死相许。面对着难以跨越的障碍，斤斤计较的现代人不可能为爱牺牲一切。因为他们心底明白，激情迟早会过去，再热烈的爱也终将归于平淡。阿尔本尼发过脾气了，安托万与塔巴德太太缠绵过了，神秘人对克里斯汀表白过了，他们的爱情也就此结束了。即使夺人心魄的爱也注定是短暂的，正是无数"临时性的关系"，铸就了爱情和婚姻的永恒。
与特吕弗的其他作品相比，《偷吻》更加贴近生活，没有生离死别、没有你死我活，没有人生中的惊涛骇浪。安托万与克里斯汀经历了一些小小的波折，最终走到了一起。生活还在继续，安托万还会一次又一次地失业，在一个又一个女人的裙下流连。可以说《偷吻》是过程，并不是结局。
《偷吻》是一出生活的轻喜剧，节奏明快活泼，时不时穿插一些小幽默，让.皮埃尔.里奥的表演经常是夸张的。像一杯清澈透明的苏打水，让威士忌一样的激情之爱不再那么苦涩。

㈡ 趁她不注意，偷吻她脸颊，被偷吻是什么体验

要说悄数到被人亲吻脸颊什么体验，这还得把回忆拿出来翻腾翻腾，说起来被人偷袭脸颊这个事儿发生在青春时期，那时候还在学校，对于宴运袭这样的事特别的排斥和反感，本身人特别腼腆和矜持，遇到这样的事难免有点晌兄脸是发烧，甚至有点不知所措。幸好那个男生长得还不错，虽然不是我喜欢的类型，但至少也不算难看，要是这胆子也是够大的了，我跟你说一说当时的经过吧。

当时我真的是有点不知所措，能想到的除了脸红，就是像电视当中的女主角一样，顺手就扇了他一个大耳光。那一声耳光真的很清脆，到现在我都清晰的记得，轮到他不知所措了，到底是送我回家还是不送我回家他也不知道了，在那里站了很久，于是我一个人回家了。

最终我们还是没有走到一起，可能缘分就是这么奇怪吧，年少的时候有很多美好的回忆，但也只能静静的安放在回忆中了。

㈢ 《去年在马利昂巴德》的女主角叫什么

Delphine Seyrig

作为演滚历员 Delphine Seyrig的电影作品(数量：41)

J'aime ------- (2007)
Univers de Jacques Demy, L' ------- (1995)
Johanna D'Arc of Mongolia ------- (1989)
Bête dans la jungle, La ------- (1988)
Letters Home ------- (1986)
Golden Eighties ------- (1986)
Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse ------- (1984)
Grain de sable, Le ------- (1983)
Documenteur ------- (1981)
Freak Orlando ------- (1981)
Chère inconnue ------- (1980)
Chemin per, Le ------- (1980)
Baxter, Vera Baxter ------- (1977)
Son nom de Venise dans Calcutta désert ------- (1976)
Scum Manifesto ------- (1976)
亲爱谨漏的米歇尔 Caro Michele ------- (1976)
Jeanne Dielman, 23 Quai Commerce, 1080 Bruxelles ------- (1976)
印度之歌 India Song ------- (1975)
Aloïse ------- (1975)
Maso et Miso vont en bateau ------- (1975)
Letzte Schrei, Der ------- (1975)
Boucher, la star et l'orpheline, Le ------- (1975)
豹子胆 The Black Windmill ------- (1974)
Jardin qui bascule, Le ------- (1974)
Dites-le avec des fleurs ------- (1974)
傀儡家庭 A Doll's House ------- (1973)
刺杀戴高乐/祥备烂豺狼的日子/神探智擒职业杀手/豺狼末日 The Day of the Jackal ------- (1973)
Journal d'un suicidé, Le ------- (1972)
中产阶级的审慎魅力/资产阶级的审慎魅力/中产阶级的诱惑 Charme discret de la bourgeoisie, Le ------- (1972)
黑暗 Lèvres rouges, Les ------- (1971)
驴皮公主/驴头公主/仙侣奇缘 Peau d'âne ------- (1970)
Mr. Freedom ------- (1969)
银河 Voie lactée, La ------- (1969)
偷吻 Baisers volés ------- (1968)
车祸/巫山梦 Accident ------- (1967)
Musica, La ------- (1967)
Qui êtes-vous, Polly Maggoo? ------- (1966)
Comédie ------- (1966)
莫里埃尔 Muriel ou Le temps d'un retour ------- (1963)
去年在马里昂巴德／去年在马伦巴 Année dernière à Marienbad, L' ------- (1961)
Pull My Daisy ------- (1959)

㈣ 女人就像汽车双胸就像车头灯是哪部校园电影的台词

中文名: 偷吻
英文名: A Kiss Stolen
别名: To Steal A Kiss,Un Baiser Volé,Tau mung
IMDb: tt885526
资源格式: DVDRip-RMVB
发行日期: 2000年06月01日
导演: 朱锐斌 Yui-bun Chu演员: 冯德伦 Stephen Fung
钟丽缇 Christy Chung
张绮桐 Crystal Cheung Yee Tung地区: 香港
◎译 名 偷吻
◎片 名 Tau mung
◎年 代 2000
◎国 家 中国
◎类 别 喜剧/爱情
◎语 言 粤语
◎字 幕 中文
◎简 介
李泽街两个人生目标是发达和美女，经过寒窗苦读，他考入本地著名高等学府；但在感情方面他就未春旅能满足。泽街羡慕好友彬仔的性生活多姿多采，而他本身虽有青梅竹马的女朋友淑德，只是维系7年后，发觉甜蜜与激情已荡然无存。在大学他认识了热情的爱诗，对方更放下矜持主动追求，泽街开始一脚踏两船的关系液橘。后来，他又遇上女神般的法国文学讲师Sophia，堕入无尽的幻想中，以为没有亲近机会之际，适扒埋凳逢Sophia跟男友冷战。面对3个女子，泽街疲于奔命……

㈤ 求电影影评《第五元素》

如果非要让我挑一个喜欢的导演我想我会选吕克贝松，因为总体上来说他的确可以算一个天才，而事实上，当提到法国导演的时候，他总是一个不能被掠过的名字。
我很喜欢他的样子，貌似很憨厚却其实很狡猾，眼神里总是透露着灵感，这个样子的人很适合扮演个凳激疯狂科学家之类的角色，因为感觉奇怪的想法会从那个脑袋里迸发出来。
吕克贝松的强大在于他不像一般意义核枯上的欧洲导演或者法国导演，永远眉头紧锁或深沉或前卫的试图把所有的电影都拍成人文教育宣传片并且始终斜眼睥睨着大洋彼岸的好莱坞人，然而吕克能轻松驾驭《碧海蓝天》这样洁净无污染的绿色电影的同时又完美操纵《这个杀手不太冷》这样打斗剧情都好莱坞化的大片，或者一边调侃般的拍摄出租车的恶搞系列同时又导演贞德的史诗再次上演。各种类型对他来说总是显得轻松的手到擒来。
当然，娱乐片他依然不会放过，就像这部《第五元素》。

这好像是一个科幻电影，也确实是，外星生物，地球毁灭，新世纪的人类新世纪的城市，飞船，高科技武器，一切都是科幻故事的必备要素，然后一如既往的美国总统承载世界人民的希望，一个英雄承担拯救人类的梦想，好莱坞式的美国化的孤胆英雄模式。于是，这个电影被人称作吕克贝松职业生涯的败笔之作，被批评无内涵无人文含义，被批评充斥着特技，被批评怎么看怎么不像那个天才的吕克贝松。
哦，何必呢？为什么看电影就一定要皱着眉头挖掘它的所谓人文含义呢？为什么要鄙视所有好莱坞的娱乐元素呢？为什么就不能允许一个大导演像玩票一样娱乐一会？难道你们没看出来，这是一个喜剧吗？
跳出科幻的模式思维来看，其实这不过是伪装在科幻片外表下的喜剧罢了，娱乐罢了。如果当成科幻片，显然又是一个没有新意没有突破的故事而已，当成喜剧片，那么这就突然新意十足创意无限了。

何不证明一下呢？
1. 结尾是美好的，这就是喜剧，这是戏剧的基本原理。
2. 观影的过程你绝对笑了，因为他绝对存在幽默。幽默在哪里？比如笨乎乎的半兽人战士，像他的外表一样蠢笨的移动和无脑行为。比如在登机时异形的人改粗洞脸就要被蠢蠢欲动的兽脸冲破的难堪模样。比如教士特地换上圣衣迎接神人的滑稽动作。比如当莉露毫无顾忌换衣服时候男人们背过身去的那一转身。比如疯疯癫癫的主持人的极快的语速。比如被冻在冰箱里的将军。比如看见又一个炸弹的加里奥德曼。比如不下去了，实在太多了。
3. 这部影片的制作其实和所谓正统科幻灾难片不太一样。比如所有电影里都会出现的总统，这部电影的总统你觉得似曾相识吗？对了，他的模样应该是各类黑帮电影里的某个路人甲打手，比如罗汉系列里（十几我忘了）殴打乔治克鲁尼的那位。可是，他竟然是总统，这本身不是一个调侃吗？其他灾难片里的总统无一例外的老头一个，甚至花白头发，满脸沉重一副忧国忧民且随时准备慷慨就义的样子，这一位？毫无决断力，灾难临头怕的要命，打电话就是那一串“我将代表联邦政府如何如何”的陈词滥调。这难道不算调侃吗？
4. 反派一般都是邪恶的，不过加里奥德曼这一次是邪恶而且可笑的，尤其和《杀手》里那个变态警察的对比。反派现在有两种，要么丑陋至极变态至极让人恨的咬牙切齿，要么帅气逼人英气勃发所有的坏水都在肚子里横流，几时见过一个留滑稽头型的跛子？还是一个差点被樱桃噎死的跛子？从反派甫一登场，喜剧的意图就再明显不过了。
5. 军方的形象再也不丑恶了，有的时候灾难片里军方作为政府形象往往和主人公作对以此显示主人公的孤胆，这一次将军会像小孩一样去调戏神人被一拳击中下体，会去贫民窟求助还被冻在冰箱里，会一点不威严的和总统一起在监控室里发抖。
在片头15分钟的煞有介事的气氛渲染之后，故事越来越向着喜剧片的套路发展，忍俊不禁的场面越来越多，这都是幽默，是不是美国式的好莱坞式的我不知道，但至少不是欧洲式的尖刻。我奇怪的是，诸多的所谓“人文主义者”如何能在这部电影上都找不到观影的快感呢？

快感当然有，而这快感更多拜导演高超的剪辑手法。两个不同时间地点的镜头迅速串联在一起，A镜头里的问话由B镜头里的人回答，而且一点不唐突反而很和谐。影史经典的那段超级高音配合打斗的镜头就是这一剪辑手法的完美展现。打斗动作和声音的节奏完美的结合，音乐里每一个重音都是一记重击，最后两个女人连展开双臂的姿势都是一模一样且同时同步，此一镜头足够展现吕克贝松的能力，而且让人百看不厌。

本片另一亮点在于音乐，多种音乐风格的杂糅和影片相得益彰，除了那个刻骨铭心的高音之外，布鲁斯威利斯出场时候的类印度或者类阿拉伯风格的音乐不仅新奇而且显得和谐，这点让人尤为感慨。

当然，好的导演离不开好的演员。布鲁斯威利斯，加里奥德曼以及又一个成就吕克贝松的米拉。
布鲁斯威利斯太擅长演这种刚中带柔刚柔并济的硬汉形象了，他也不是第一次成为全人类的救世主了，于是这对他来说简直太轻松了，继续假装落魄且临危受命，继续展示他的肌肉群和敏捷的身手，继续和女主角缠绵片刻。然而，略有不同的这次他需要有一点幽默，面对从未现身却在结尾制造最大喜剧效果的母亲，或者要做一点偷偷吻美女却被枪指头的囧事。
加里奥德曼是老戏骨。他可以是放荡不羁的席德，可以是变态到杀人如麻的警察，可以是魅力四射的小天狼星，可以是一个邪恶且笨的反派跛子。有他，这个电影才算完整，有的时候配角会比主角更出彩。
至于这个红发蓝眼被誉为完美无瑕的神人，看看她刚被培养出来那像原始人一般的举动，看看她不会说英语时候的窘迫模样，看看她拿着国际通行证的纯真笑脸，看看她生死关头对保护人类与否的迷茫和失措，这些已经足够吸引人了，如果真的有神，我倒真希望神是这样的。

或许《杀手》才是吕克贝松最成功的电影，但至少《第五元素》一点也算不上失败，即便它让无数“人文主义者”“反好莱坞者”感到失望，不过，它仍然是一部成功的披着科幻外衣的喜剧片

㈥ 那年冬天风在吹男主角偷吻女主角是哪一集

应该是三次，
那年冬天，风在罩饥码吹
第9集里所出现的接吻戏场面。在该集中，文喜善(郑恩地 饰)先肢皮是亲吻了朴镇成(金范饰)，
此后，朴镇成也深吻了文熙善，还用毛毯盖住了两人的脸。还有就是垃圾堆旁，好像是找到什么东西很开心是第三集 ，大概在22分钟15秒左右，
还有一次是倒数两三集了，因为担心他所以亲的。如果物哪我答的还可以请楼主采纳吧！╭(╯ε╰)╮

㈦ 找一部电影：几个男女在一个湖面上停的船上，湖里有个怪物，先是一男一女被吃掉，剩下一个男的偷吻女的胸

呵！真巧，我知道，外国的，那怪物是不是跟垃圾一样浮在水面上的啊！会跟人跑的啊，第一个人是在船下游泳被吃掉的，最后全吃了，最后一个人都上岸了，还是被吃了，那电影叫什么你记住了叫《魔鬼也疯狂》，不过那个男的偷吻女的胸的片段有点儿童不宜，要用正确的思想观看啊？

㈧ stolen kisses是什么意思

一、stolen kisses是偷吻的意思。
二、
stolen kisses
['stəʊlən][kɪsi:z]
偷吻
例句
1.Idleness, like kisses, to be sweet must be stolen.
闲散，如同接吻，必须是偷来的才甜蜜。
2.His despair at failing in a scripture examination , his borrowing money from gavrilo for his sledge - drivers , his stolen kisses with sonyaall that he looked back upon as childishness from which he was now immeasurably remote
他因神学考试不及格而感到失望向加夫里洛借钱偿还马车夫和索尼娅偷偷地接吻，他回想起这一切，就像回想起时隔多年的久远的儿童时代的往事一般。
3.Author Peter Biskind reckons there were "12775 women, give or take - a figure that does not include daytime quickies, drive-bys, casualgroping,
stolen kisses and so on".
传记作者彼得·比斯金认为，有"12775个女人，或主动或被动地与他发生关系——这个数字尚不包括白天的匆忙行事、短暂的处处留情、偶尔的爱抚以及偷偷的一吻。"
三、《偷吻》Stolen Kisses改编自法国小说作家兼剧作家巴尔扎克1835年所作的小说《幽谷百合》，本片是杜鲁福五部安坦·但奴系列电影中的其中一部。

导演: Paul S. Parco
主演: Tracy Ryan/ Robert Eastwood/ Renee Rea [更多]
类型/地区:美国
上映日期: 2001年

㈨ 历届奥斯卡最佳外语片

太多了。放不下。网络hi我，我给你。

1940年代
1947年 《擦鞋童》 （Sciuscià） 意大利 意大利 狄西嘉
1948年 《栅栏外》 （Monsieur Vincent） 法国 法国 莫里斯·克劳
1949年 《单车失窃记》 （Ladri di biciclette） 意大利 意大利 狄西嘉
[编辑] 1950年代
1950年 《玛拉巴加之墙》 （Au delà des grilles） 法国 法国意大利 意大利 雷尼·克莱曼
1951年 《罗生门》 （Rashomon） 日本 日本 黑泽明
1952年 《禁忌的游戏》 （Jeux interdits） 法国 法国 雷尼·克莱曼
1953年 未颁发
1954年 《地狱门》 （Jigokumon） 日本 日本 衣笠贞之助
1955年 《宫本武藏》 （Miyamoto Musashi） 日本 日本 稻垣浩
1956年
《大路》 （La Strada） 意大利 意大利 费里尼
《卡佩内克上尉》 （Der Hauptmann von Köpenick） 德国 德国 赫穆特·考特纳
《洗衣女人的一生》 （Gervaise） 法国 法国 雷尼·克莱曼
《缅甸的竖琴》 （The Burmese Harp） 日本 日本 市川昆
《恶魔奎维托克》 （Qivitoq） 丹麦 丹麦 埃立克·巴林
1957年
《卡比莉亚之夜》 （Le Notti di Cabiria） 意大利 意大利 费里尼
《恶魔夜晚来》 （Nachts, wenn der Teufel kam） 德国 德国 罗勃·席欧麦
《里拉大门》 （Porte des Lilas） 法国 法国 雷内·克莱尔
《印度之母》 （Bharat Mata） 印度 印度 梅布·克汉
《九条命》 （Ni liv） 挪威 挪威 阿裂谨凯尔纳·斯库恩
1958年
《我的舅舅》 （Mon Oncle） 法国 法国 贾克·大地
《英雄们》 （Helden） 德国 德国 弗朗茨·彼得·威茨
《复仇》 （La Venganza） Flag of Spain.svg 西班牙 胡安·安东尼奥·巴登
《一年长的路》 （La Strada lunga un anno） 南斯拉夫社会主义联邦共和国 南斯拉夫 迪圣提斯
《曼哈顿的大人物》 （I soliti ignoti） 意大利 意大利 马利奥·莫尼塞利
1959年
《黑人奥尔菲》 （Orfeu Negro） 法国 法国 马歇·卡谬
《桥》 （Die Brücke） 德国 德国 宾哈·维基
《大战争》 （La Grande Guerra） 意大利 意大利 马利奥·莫尼塞利
《丛林里的诱惑》 （Paw） 丹麦 丹麦 阿斯翠·贺宁·杰生
《河上村庄》 （Dorp aan de rivier） 荷兰 荷兰 冯斯·罗德麦克斯
[编辑] 1960年代
1960年
《处女之泉》 （Jungfrukällan） 瑞典 瑞典 英格玛·伯格曼
《卡波》 （Kapò） 意大利 意大利 吉洛·庞帝科佛
《真相》 （La Verité） 法国 法国 亨利·乔治·克鲁佐
《马卡里奥》 （Macario） 墨西哥 墨西哥 Roberto Gavaldón
《第九圈》 （Deveti krug） 南斯拉夫社会主义联邦共和国 南斯拉夫 France Stiglic
1961年
《穿过黑暗的玻璃》 （Såsom i en spegel） 瑞典 瑞典 英格玛·柏格曼
《哈利与管家》 （Harry og kammertjeneren） 丹麦 丹麦肆唤 班特·克里斯坦森
《永远的人》 （Immortal Love） 日本 日本 木下惠介
《重要的人》 （Ánimas Trujano） 墨西哥 墨西哥 伊斯梅尔·罗德里格兹
《普拉西多》 （Plácido） Flag of Spain.svg 西班牙 路易·加西亚·贝兰卡
1962年晌销
《花落莺啼春》 （Les dimanches de ville d'Avray） 法国 法国 塞吉·布吉农
《伊列克卓》 （Elektra） 希腊 希腊 米高·卡柯扬尼斯
《诺言》 （O pagador de promessas） 巴西 巴西 安塞尔莫·杜阿特
《拿坡里的四天》 （Le quattro giornate di Napoli） 意大利 意大利 南尼·劳埃
《特拉云坎的珍珠》 （Tlayucan） 墨西哥 墨西哥 路易斯·阿尔科利萨
1963年
《八又二分之一》 （Otto e mezzo） 意大利 意大利 费里尼
《水中刀》 （Nóż w wodzie） 波兰 波兰 罗曼·波兰斯基
《塔兰托》 （La Tarantos） Flag of Spain.svg 西班牙 弗朗西斯科·罗维拉·贝雷塔
《红灯笼》 （Ta kokkina fanaria） 希腊 希腊 瓦希利·乔吉亚迪斯
《古都》 （Twin Sisters of Kyoto） 日本 日本 中村登
1964年
《昨日今日明日》 （Ieri, oggi, domani） 意大利 意大利 狄西嘉
《乌鸦居民区》 （Kvarteret korpen） 瑞典 瑞典 波·怀德堡
《萨拉》 （סאלח שבתי） 以色列 以色列 艾法姆·季松
《秋水伊人》 （Les parapluies de Cherbourg） 法国 法国 贾克·德米
《砂之女》 （砂の女） 日本 日本 敕使河原宏
1965年
《大街上的商店》 （Obchod na korze） 捷克斯洛伐克 捷克斯洛伐克 扬·卡达, 艾玛·克洛斯
《土地之血》 （To homa vaftike kokkino） 希腊 希腊 瓦希利·乔吉亚迪斯
《绝交信》 （Käre John） 瑞典 瑞典 拉斯·马格纳·林格伦
《怪谈》 （Ghost Story） 日本 日本 小林正树
《义大利式之结婚》 （Matrimonio all'Italiana） 意大利 意大利 狄西嘉
1966年
《男欢女爱》 （Un homme et une femme） 法国 法国 克劳德·李路许
《阿尔及尔之战》 （La Battaglia di Algeri） 意大利 意大利 吉洛·庞帝科佛
《法老》 （Faraon） 波兰 波兰 杰兹·卡瓦莱洛威治
《金发女郎之恋》 （Lásky jedné plavovlásky） 捷克斯洛伐克 捷克斯洛伐克 米洛斯·福曼
《三》 （Tri） 南斯拉夫社会主义联邦共和国 南斯拉夫 亚历山大·彼得洛维奇
1967年
《严密监视的列车》 （Ostře sledované vlaky） 捷克斯洛伐克 捷克斯洛伐克 伊力·曼佐
《迷幻的爱》 （El Amor Brujo） Flag of Spain.svg 西班牙 弗朗西斯科·罗维拉·贝雷塔
《智恵子抄》 （Portrait of Chieko） 日本 日本 中村登
《快乐的吉普赛人》 （Skupljaci perja） 南斯拉夫社会主义联邦共和国 南斯拉夫 亚历山大·彼得洛维奇
《恋人们的旋律》 （Vivre pour vivre） 法国 法国 克劳德·李路许
1968年
《战争与和平》 （Война и мир） 苏联 苏联 谢尔盖·邦达尔丘克
《偷吻》 （Baisers volés） 法国 法国 特吕弗
《消防员的舞会》 （Hoří, má panenko） 捷克斯洛伐克 捷克斯洛伐克 米洛斯·福曼
《保罗大街上的男孩》 （A Pál utcai fiúk） 匈牙利 匈牙利 佐尔坦·法布里
《带枪的女孩》 （La ragazza con la pistola） 意大利 意大利 马利奥·莫尼塞利
1969年
《焦点新闻》 （Z） 阿尔及利亚人民民主共和国 阿尔及利亚 柯斯塔·加华斯
《跨越纳若维河》 （Bitka na Neretvi） 南斯拉夫社会主义联邦共和国 南斯拉夫 维尔伊科·布拉吉
《卡拉马助夫兄弟们》 （Братья Карамазовы） 苏联 苏联 伊凡·佩耶夫
《慕德之夜》 （Ma nuit chez Maud） 法国 法国 埃里克·侯麦
《阿达伦31》 （Ådalen '31） 瑞典 瑞典 波·怀德堡
[编辑] 1970年代
1970年
《调查可疑者》 Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto 意大利 意大利 艾利欧·培特利
《初恋》 （Erste Liebe） 瑞士 瑞士 麦斯米伦·雪尔
《和平》 （Hoa-Binh） 法国 法国 拉乌尔·库塔
《平静的田园》 （Paix sur les champs） 比利时 比利时 Jacques Boigelot
《红颜孽债》 （Tristana） Flag of Spain.svg 西班牙 布纽尔
1971年
《费尼兹花园》 （Il Giardino dei Finzi-Contini） 意大利 意大利 狄西嘉
《柴可夫斯基》 （Чайковский） 苏联 苏联 伊格尔·塔拉克
《电车狂》 （どですかでん） 日本 日本 黑泽明
《警察》 （השוטר אזולאי） 以色列 以色列 艾法姆·季松
《移民》 （Utvandrarna） 瑞典 瑞典 扬·特洛尔
1972年
《中产阶级拘谨的魅力》 Le Charme discret de la bourgeoisie 法国 法国 布纽尔
《这里的黎明静悄悄》 （А зори здесь тихие） 苏联 苏联 斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基
《我爱你罗莎》 （אני אוהב אותך רוזה） 以色列 以色列 莫什·米扎西
《我最亲爱的小姐》 （Mi querida señorita） Flag of Spain.svg 西班牙 海梅·德·阿米尼昂
《新天地》 （Nybyggarna） 瑞典 瑞典 扬·特洛尔
1973年
《日以作夜》 （La Nuit américaine） 法国 法国 楚浮
《切罗基大街的房子》 （הבית ברחוב שלוש） 以色列 以色列 莫什·米扎西
《行人》 （Der Fußgänger） 德国 德国 麦斯米伦·雪尔
《邀请》 （L'Invitation） 瑞士 瑞士 克劳德·葛雷达
《土耳其狂乐》 （Turks fruit） 荷兰 荷兰 保罗·范赫文
1974年
《阿玛珂德》 （Amarcord） 意大利 意大利 费里尼
《吕西安·拉孔伯》 （Lacombe Lucien） 法国 法国 路易·马卢
《躲猫猫》 （Macskajáték） 匈牙利 匈牙利 卡罗利·马克
《洪水》 （Potop） 波兰 波兰 泽西·霍夫曼
《休战协定》 （La Tregua） 阿根廷 阿根廷 Sergio Renán