中国导演谈外国电影

⑴ 中国导演可以去外国拍电影，并用外语台词吗

有的，比如姜文导演过《纽约，我爱你》里的一段
导演：姜文

演员：Hayden Christensen ， Rachel Bilson ，Andy Garcia
大家都说姜文是鬼才，但是无疑鬼才也是最装13的，其实我本人对他没什么意见，不过这段过于江湖气和文艺青年的味道，还把崔健的歌拿出来忽悠人，有点纽约版“天下无贼”的感觉，

⑵ 中国知名导演里面，谁最有可能拍出下一部卖座科幻电影

《流浪地球2》是一部2023年上映的中国科幻电影，票房40.04个亿。该片是2019年电影《流浪地球》的续作，也改编自刘慈欣的同名小说。影片讲述了在太阳即将毁灭的危机下，人类为了寻找新家园而启动地球推进器计划，并在途中遭遇各种困难和挑战的故事。我认为这部电影是中国科幻电影的一个里程碑，不仅在视觉效果、音乐配乐饥族、动作场面等方面有很高的水准，而且在剧情设计、人物塑造、主题思想等方面也有很多亮点和创新。它不仅展示了中国科幻电影制作水平的提升和突破，也展示了中国科幻电影创作思想的丰富和多元。

随着《流浪地球尺档2》被更多的人认同，科幻电影也得到了越来越多的关注和支持，许多中国导演也开始涉足科幻电影领域，其中最有可能拍出下一部卖座科幻电影的中国知名导演（除了郭帆以外），可能是以下几位：

陈凯歌：陈凯歌是烂困弊中国电影界著名导演，以文艺片著称，就转型中国式商业大片，代表作品包括《霸王别姬》、《无极》等。他曾表示对于科幻电影的创作非常感兴趣，有计划拍摄一部关于宇宙探索的科幻大片。

王家卫：王家卫是香港著名导演，代表作品包括《花样年华》、《一代宗师》等。他也曾表示对于科幻电影的创作非常感兴趣，正在策划一部与人工智能相关的科幻电影。

冯小刚：冯小刚是中国著名导演，在商业喜剧片表现卓著，被称为贺岁片之王，代表作品包括《甲方乙方》、《非诚勿扰》等。他曾导演过科幻电影《手机》，展现出了自己在这一领域的潜力。

刘伟强：刘伟强是香港著名导演，代表作品包括《寒战》、《湄公河行动》等。他曾导演过一部名为《长江七号》的科幻电影，该片在中国电影市场上取得了不俗的票房成绩。

以上这些导演都有过许多成功的电影作品，而且在创作科幻电影方面也有着浓厚的兴趣和实力。因此，他们中的任何一位都有可能成为下一位拍摄卖座科幻电影的导演。

⑶ 《阿凡达》的成功，撕开了多少中国电影人的遮羞布

这个问题比较深奥，我们要具体地分析一下。《阿凡达》是2010年的科幻电影，曾登陆过世界票房排行榜的冠军，之后被《复仇者联盟4》超越了。

毋庸置疑的是中国电影的发展是相当迅速的，但到现在为止国产片和国外大片的差距还是很大。尤其是科幻片，我们几乎还停留在人家20年前的水平。

《流浪地球》作为一部成功的中国科幻片，号称打开了中国科幻通往世界的大门。但是连导演都不得不承认，《流浪地球》的续集只能争取达到好莱坞电影2005年到2010年的水平。

这也是为何《你好，李焕英》票房越高被质疑声音越大的原因。从制作水准来说《你好，李焕英》和《流浪地球》或许差了好几个珠穆朗玛峰，而这还只是和国产电影相比。

春节档也有工业电影上线，杨幂和雷佳音主演的《刺杀小说家》就是一部走视觉大片路线的电影。但是从目前来看这部电影虽然票房没有垫底，可相较于它的前期投资还是赔钱状态。

另外，《刺杀小说家》与《你好，李焕英》之间的差距其实不大。虽然在豆瓣评分上《刺杀小说家》更弱一些，但是考虑到《你好，李焕英》有舆论影响后的追捧，所以两部电影综合来看真没什么好坏之分，甚至《刺杀小说家》的电影质感还要更好一些。

总而言之，《你好，李焕英》算是一部完整、感人的作品，但是50多亿的票房以及8.1的评分真的有些过分捧高的意味。就连贾玲自己都说，用中国第一女导演来称呼她就是一种伤害，是刺耳的。

而一部多年前的《阿凡达》仅仅是刚上线，就毫不费力地碾压了《你好，李焕英》的热度，同时也撕开了国产电影的遮羞布。看似激烈的电影之争，其实证明着国产电影之间大差不差的制作水准。

简而言之，就是中国电影的发展依然任重而道远。最后还是希望大家能多去电影院支持科幻大片，为中国工业电影的成长出一份力。

⑷ 中国电影导演对国际电影文化的生存有多重要

很重要，中国电影要从‘大悉拍国’变成‘强国薯腔’的根基，就是开放。”中国电影家协会副主席任仲伦说，中国电影应该抓住历史机遇，努力发展，提高全球影响力，通睁手羡过影片把中国故事讲给世界听。
在刚刚落幕的第四届平遥国际电影展“荣誉之夜”上，65岁的任仲伦获得“2020中国电影海外贡献荣誉”。
“他曾掌舵一个如此大型的国企，又经历中国电影产业化迅猛发展的一个黄金时代。可以说，他们这一代人引领了艰难的中国电影市场化的进程，同时也推动中国电影向更多元的角度发展。”中国导演贾樟柯如此评价曾执掌上海电影股份有限公司(以下简称“上影”)17年之久的任仲伦。
在回顾自己的制片生涯时，任仲伦将其分为两个阶段，“坐在导演前面”和“站在导演背后”。“那时我们意识到需要人才，需要资金。尤其是一个国有电影企业，只有把大门打开，吸纳各种资源，用开放倒逼改革。”2003年，任仲伦执掌上影后，“与国际接轨”成为其重要的发展战略。
“我们最早引进了超大银幕，最早投资了外国电影，最早引进了美国的一些特技特效技术。”任仲伦表示，所有的布局只为一个出发点，即让中国成为一个电影强国做点企业应该做的最初的部署和探寻。

⑸ 吴宇森回归执导美版《喋血双雄》，会保留影片中的中国元素吗

让吴宇森来指导《喋血双雄》就已经不是要保留中国元素了，而是会以中国元素为主，甚至可以说是会将中国元素掺杂一丢丢的美版元素，主题还是以中国风来展现的，毕竟这个是个中国的导演，根儿就是中国元素搭袭。具体如下细说：

最后：

这部电影其实我挺期待的，班底会有外国的人，而主创会有中国的卖枝斗人，导演还是中国人，而且之前吴宇森可是执导出《英雄本色》这样的好电影的导演啊！实在是很期待。

⑹ 关於辩论：中国应该全面开放对外国电影的进口（我是正方）

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你可以讲说现今是一个全球化的社会。。。唯有中国选矿择开放对外国电影的进口方能达到真正的全球化。。。要与时代，与社会一起进步。。。中国才能更繁荣起来。。。因此我方说中国应该全面开放对外国电影的进口。。。。

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http://www.twgocn.net/viewthread.php?tid=53255

2010年01月22日，2D版《阿凡达》在内地全面下线。对此，《孔子》导演胡玫说：“如果《阿凡达》真是因为《孔子》下线，作为一个中国导演我感到非常温暖，为国家保护国产电影的措施感到温暖。”中国电影对民族产业保护有着鲜明的中国特色，这种特色更多的是中国电影体制的国有企业强势地位所带来的。事实上，这样靠强势垄断给予的病态“温室”，其实给不了中国电影温暖。

中国特色的电影保护
上周开始对《阿凡达》做出的停止放映决定，是中国长期以来限制外国影片的一个缩影：每年进口20部分账大片，在重要档期里（例如新年和国庆），影院中难寻外国电影踪迹。阿凡达继续在中国总计约800块屏幕的3D和IMAX影院放映，但在大多数影院都将下线，这些影院都将假日档期留给了国产片——《孔子》。

国内电影市场，国企一家独大
1994年是“中国分账大片元年”，电影局批准中影公司以国际通行的票房分账形式，每年进口10部大片在国内上映，来“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”。就中影对国外影片的独家进口权问题，国家电影局有关负责人指出，“中影独家拥有进口外国影片的权利，这是国家赋予的，是体现国家利益的，这方面不会有松动的余地。”于是1994年，也是中影的重要一年。
伴随着独家进口权，中影对国内市场拥有了绝对的控制力：“进口片为中影投资影片档期让路的可能”和“对下游院线的巨大影响力”。中影可以通过决定进口片的整体档期，来避开或影响一部国产电影的票房，也可以通过对进口片源的把控来影响下游院线的选择。

用行政手段为“国企”国产片保驾护航
2010年01月 22日，2D版《阿凡达》在内地全面下线，事实上，《阿凡达》2D版的原定下线日期应该是2月11日，而不是1月22日。由于《阿凡达》2D版下档的日期正好与《孔子》的上映期重合，一位圈内知情人士透露，《阿凡达》2D版下档的目的非常明显，就是给《孔子》让道。
据报道，中影集团作为电影《孔子》的利益相关方，其对《阿凡达》下绊，最大的动机或许并不是保护国产影片，也不是弘扬儒家传统文化，而是“商业利益”四个大字。业内人士分析，中影集团做出这样的安排，是为了给“向全球输出中国文化”的电影《孔子》让路。即使让影院继续卖2D的票，票房也要比国产电影强，只是一直卖下去，国产影片必然受到影响。可以预料，因为各家影院的3D厅数量有限，所以将《阿凡达》撤离2D厅，无疑会给《孔子》让出广阔的市场空间。

民营国产片也饱受排挤
在胡玫和《孔子》感觉温暖的时候，部分国产片却感受不到这种政策保护带来的温暖。2009年11月底，进口大片《2012》国内票房突破4亿，而和《2012》同档期的国产电影纷纷成为炮灰。《我的唐朝兄弟》票房220万，制作成本1000万。《火星没事》票房660万，制作成本1000万。《熊猫大侠》票房2000万，按照800万的制作成本，勉强持平。《恐怖出租车》1300万元，而《大有前途》则票房则不足100万元。
新画面影业有限公司董事长、“三枪”的制片人张伟平在2009年12月18日炮轰中影--“这是多少年存在的事实，如果得罪了中影，在档期上的安排就会让你难受。如果得罪了中影一些人，他们会在这个档期里放两部进口大片跟你火拼。《三枪》这次选择和华夏合作，所以在档期遭到《2012》、《第九区》两部进口大片的围追堵截。我们民营公司没有特权，在没有任何保护下，能把电影做到今天，可谓举步维艰。”中影对此回应档期是原先安排的，和集团没有关系。但张伟平对电影市场垄断的炮轰，则在很大程度上提出了大家的疑惑。

越保护，中国电影越虚弱
国内电影还没有完全从计划体制中解放出来。于是我们看到的大多数体制内的电影，丧失了上世纪三四十年代的现实主义、人本主义，没有了五六十年代的真诚、激情，忽略了八十年代的反思和探索……另外，从产业角度看，中国电影市场缺乏科学的市场需求分析和评价体系，宣传力度和广度不够。在美国，票房收入一般只占一部电影全部收入的1/3，此外的收入则为电视等版权和后电影产品的收益，这就是海外电影投入产出的所谓“三三制”。而在我国，影片收入的大部分要靠票房，一旦票房不佳，投资无法回笼，缺乏造血功能的中国电影就只能惨对冷清。
于是，在“一家独大”的中国电影市场上，近年来出现了一个怪象。一方面，电影市场一年的总票房达到60亿元，中国顺理成章地成为“电影大国”。另一方，中国国产电影的制作和艺术水准却每况愈下，“国产片”的口碑越来越差，离“电影强国”的目标也越来越远。

 印度，开放的政策带来了电影繁荣
印度是较为具有代表性的电影市场：除了本土电影市场发展良好，对于好莱坞式的大片也持开放态度。1992年时政府终止了国家电影发展局对进口影片的垄断使得好莱坞电影可以直接进入印度市场。这样的政策并没有导致印度本土电影的一蹶不振，以宝莱坞为代表的印度电影业仍然发展迅速。

扶持：银行对本土电影业提供低息贷款
印度鼓励国家银行以及有信誉的私人银行正式投资拍摄影片。任何电影公司：无论国营或私营，都可以直接向银行申请贷款来拍摄影片。贷款的利息有所不同，但公司一定要保证在影片公映半年之后，归还全部或一半以上的贷款。由于是风险贷款，所以一定要投交保险。
印度政府制定这些保护民族电影业的政策并不是一纸公文，而是化为行动的纲领与现实。首先，印度国营的工业发展银行会分批提出对印度电影业的低息贷款，而且在第一年减收借方公司或厂家的国税。于是，印度电影公司或厂家可以直接获得国家的支持，而不必冒险向黑社会势力借贷。其次，印度国家税务部门限制财务来路不明的地下公司和黑社会势力投资电影。

开放：外国公司投资电影持股可达100%
为了保证印度民族电影的复苏与发展，在印度政府支持下成立了国家电影发展联合公司负责印度电影在国内与国际上的发展。
2000年这个机构在德里建立了金融总部，2001年在戛纳正式建立办事处和经理部，公开挂牌向国际市场销售印度电影。 2000年在同美国好莱坞多次谈判之后，印度政府决定成立外资投资管理顾问委员会，监督管理国外的投资。同时颁布法规批准外国公司可以直接投资于印度电影业。2001年还补充规定：外资投资可以高达100％，并且可以包括投资、生产、发行、公开放映等。

实例：巴基斯坦影片在印度热映
2008年度备受期待的巴基斯坦故事片《巴基斯坦的拉姆什特》 （Ramchand Pakistani） 8月1日当天在印巴两地影院上映，成为继今年4月份上映“Khuda Kay Liye”之后第二部进入印度电影市场的巴基斯坦影片。从1965年印巴冲突至今，两国政治上的敌对情绪为双边文化交流设置了不少障碍。巴基斯坦国内曾一度颁布禁令，封杀印度电影在巴基斯坦影院及各主流媒体放映。相比之下，印度仍然能够以开放的态度放映巴基斯坦影片。在原则开放和合理扶持下，印度电影产业每年有16%增幅，宝莱坞每年生产近1，000部影片，预计2010年将突破1430万卢比。同时，宝莱坞影片以丰富的内容、精良的制作在巴基斯坦拥有大量影迷，巴基斯坦全国有约20000家音像店，出售宝莱坞热门影片的VCD、DVD。

不久前，美国已就中国只允许国营公司引进国外影片一事向WTO申诉，WTO要求中国取消对美国电影进口的限制，这个判决将在2010年12月生效。到时候，中影集团将失去国内市场的垄断权力。届时，中国电影业将失去体制庇护，一个充满未知与多元的电影发行市场的战国时代将要来临。一个在温室里长大的“孩子”，最终将被推到大风大浪面前。

⑺ 好莱坞导演与中国导演的差距

我所知道的一些好莱坞导演很敬业，有自己的想法，追求完美的特效和独特的风格。中国很大部分的导演喜欢抄袭别人的创意和电影形式。由于自身资闭知旦金的匮乏和中国电影市场制度的不完善，中国导演不太轿扰拍＂自己的电影＂而是跟猛陪从主流的电影模式。

⑻ 中国导演执导的外国电影

陈凯歌《温柔的杀我》
《非常人贩》导演元奎 是香港的
于仁泰： 《鬼娃新娘》、《第51州》和《弗莱迪大战杰森》
吴宇森的还有《终极标靶》《记忆裂痕》《断剑》《碟中谍2》 《黑煞》《国王的赎金》《风语者》

⑼ 中国导演执导过哪些外国电影

王家卫的《蓝莓之夜》
李安的《断背山》《与魔鬼共骑》《理智与情感》等
吴宇森的《变脸》《小夜刀》《记忆裂痕》《风语者》《碟中谍2》《断箭》等等
林诣彬《速度与激情3、4、5》

⑽ 中国导演为何不去美国学习电影艺术，以改善我国电影不行的局面

在大片制作上，确实需要一些厉害的敏唤空特效团队。但这不仅仅是技术问题，是否愿链败意投入这么大的金额去制作，这才是大问题。 国内市场情况仅仅以演员一张桥瞎脸就能赚到票房，哪个导演愿意花费这么大成本，这么多经力呢？