周星驰的功夫电影细节

『壹』 周星驰在《功夫》中有哪些突出表现

《功夫》里打戏的主角不是资深谨备武行就是真·练家子，元华、元秋、梁小龙、释行宇、赵志凌、董志华等，每个人的履历都非常惊人。用最会拍打戏的人来当打戏的主角，而不是请好看的面孔、“明星”、“潜质新人”来，打戏就容易拍好看。道理就这么简单。
这是周星驰拍好打戏的重要逻辑起点，幸亏他从来不需要借星，此时也无需帮别人造星。他还有能力让这些演员在做好打戏的同时，也做好其它表演，因为他自己是最好的演员之一。你行你先上，你不会，他悉晌御还可以教。
从传统开始突破——大场面三对多
有一个好起点还不够，拍打戏其实很像编舞，是设定好时间点后对战双方依次做好动作，一方表演出拳，啪，另一方在出拳后的第二秒表演摔倒，砰，双方都快速准确，连起来看就是一方打倒另一方。所以在一人对打多人的打戏中，会经常发现多的一方不会同时上，总是三两渐次上去和主角打。当对打双方的人数不断增加，整场戏的难度也成几何倍数上升。
在《功夫》里第一场重要的打戏——三个贫民高手（苦力强、裁缝胜、油炸鬼）现身中，周星驰和洪金宝就挑战了超高难度的打戏：三个人同时对战超多超多人。为了使打斗合理又有发展，设计了三个人渐次升级出场：苦力强-北腿（无任何武器）开战，裁缝胜-南拳（防御性臂环）加强，油炸鬼-棍法（攻击性武器）战胜；对方也在相应升级，从少数人动手到群起而攻之再到去拿枪。整场打戏始终保持近景打斗和全景打斗结合，突破性地实现了一场大场面真人对战。既觉得合理，又看到了真功夫，最后感受到震撼人心的精彩。
到用创新出睁岩彩——用想象力与特技画面对打
如果说周星驰与洪金宝完成了一次传统打戏的突破性发挥，那么周星驰与袁和平合作的两位琴魔杀手（天残、地缺）用古琴来暗杀三位贫民高手的打戏，则第一次实现了用想象力填平了东西方观众对于功夫的理解鸿沟。
画面中琴魔在弹古琴，古琴的“气”飞出去追打对方，裁缝胜、油炸鬼、包租公包租婆依次在十米外与空气中的“气”对打，而后“气”从有力道的空气再幻化成刀、拳头，直到最后化成僵尸盔甲战士。这样的处理使得东西方观众同时理解了现场在发生什么样的打斗。

『贰』 周星驰《功夫》鲜为人知的六大疑点和彩蛋，都在星爷救火云邪神时

周星驰是一个对电影艺术有追求的人，他不属于那种随便找个题材随便拍下就完事。比如在《功夫》里就暗藏着很多彩蛋以及他对电影的一种热爱，这些地方也许你在看的时候就有过疑惑，但是并不影响观看也就没深究。本文主要针对周星驰在救火云邪神时那一段讲解其中的六大疑点或彩蛋。

第一点，场景还原。

这是星爷后来晒出的工作照。

我查过资料，我正好在上海呆过一年。这里所说的屠宰场应该就是1933老场坊，那里的场景和电影里一模一样。大家可以去网上搜下这个地方的资料就知道了。之所以叫1933，就是因为这个屠宰场就建立在1933年，设计非常的合理和科学。而《功夫》的故事就是发生在上个世纪30年代，可见星爷为了拍这么短短几分钟的戏就把剧组搬到那么远去找这种年代历史感，真的是很敬业。

（这是1933资料图）

第二点，地上的癞蛤蟆。

在星爷进入通道以后，地上有很多蛤蟆。这其实是在对火云邪神的神功蛤蟆功的一种预示和铺垫。

第三点，喷涌的血水。

在周星驰走到门口的时候，镜头突然涌现出很多血水。很多人表示不明白什么意思，这里有两点含义，其一是暗指这里面关的人火云邪神双手杀|人无数。其二，其实是在致敬埃塞利·库布里克的经典电影《闪灵》。

这是《闪灵》的剧照，是不是觉得很像？

第四点，开锁的简单化。

在进去之前，斧头帮给了他一包工具，但是在路上被人劫持了。然后当他来开门的时候，其实根本用不着那些工具吧。因为他一根铁丝就打开了。

当你看到这么厚重的一个门关着这么厉害的一个人，用一根小小的铁丝就打开了。这种鲜明的对比自己想下，真的是周星驰无厘头喜剧啊。

第五点，火云邪神怎么生活？

电影并没有交代这一段，但是里面都是一些童子军，也就是一些都有精神疾病的人，没有工作人员。那么里面的那些被关着的人吃什么用什么？火云邪神的报纸哪儿来的？

第六点，周星驰是怎么把火云邪神给弄出来的？

按照火云邪神自己的说法，没人能够关的住他。看他后面的表现，一脚就可以把房间切成两半，真的没人能够关的住他。那么周星驰的所谓营救只是来传个话。那么周星驰来传话，火云邪神就真的跟着走了？这是不是太简单了。这一段电影并没有交代。这其实并不符合火云邪神的性格特点啊。

不管怎么说，这些彩蛋和疑点都不影响观看，同时能够透露出星爷对电影的执着和认真。

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『叁』 电影《功夫》中有哪些让人忍不住细思恐极的细节

周星驰的电影《功夫》，非培肢常的经典，是我们小时候看过比较好看的电影之一。《功夫》里面有很多小细节让我们看电影的时候都没有注意到，多看几遍以后，你就会理解这些小细节传达的信息。真的是一部非常优秀的作品，在很多人忽略的地方都做得很好。就比如周星驰一出场就非常的炸裂，他的出场方式是踩爆了一个足球。

所以电影的最后，回归了现实。阿星并没有什么神功，他只是一个普通的人，而在他的心中隐藏着一个英雄梦。配碧世其实这就是周星驰想要表达的慧帆意思，他想借助电影来圆自己童年时的梦。

『肆』 《功夫》一直都是周星驰的巅峰之作，哪些细节让人难忘

这部电影近年来在豆瓣上的评分从最初的七分多到八分多，说明越来越多的观众能够欣赏到这部电影。最近有重温了一遍，发现这部电影有很多细节的地方处理得非常到位，既让人细思极恐又让人难忘。

第三，星爷在抢哑女摊位里的钱时，哑女给他看糖果的时候。他已经想了她，也想起了曾经的他，他不敢面对美好的她，于是和胖子匆忙的逃走，因为他没法面对曾经以英雄姿态拯救哑女的自己如今如此的堕落。于是他要赶走胖子，甚至把抢来的大部分钱都给了胖子，胖子走的时候还不忘把手里的两瓶水给一瓶给阿星。这里的剧情有爱情的不敢触碰，也有友情的弥足珍贵。

『伍』 《功夫》中有哪些细思恐极的细节

电影结尾处才是影片细思极恐的地方。

有很多都会觉得最后星爷开了一家糖果店，和初恋幸福的生活在一起了，电影讲述的就是一个小男孩慢慢成长为英雄的故事。

以前观看的时候我也是这种想法。

证据二：老乞丐的容貌。

而教小男孩的如来神掌的老乞丐呢，在结尾处也出现了。

对着一个舔着棒棒糖的小男孩推荐武功。

大家可以看一下，这个乞丐和20年前一模一样。

难道一个这么老的乞丐会在20年时间里，相貌丝毫不变？

难道他是绝世高手，可以控制自己的样貌变化？NO，他是个骗子，专门骗小孩的老骗子。

从他拿出许多本武功秘籍就可以看出来，武功是假的。

『陆』 电影《功夫》中，有哪些被忽略的细节

《食神》中七种武器之首，折凳的江湖地位在功夫中已经被拖鞋取代。拖鞋的奥妙之处在于它随手可得，还可以穿着它来隐藏杀机。《功夫》中拖鞋可谓是无所不在，而且每只拖鞋的轻功都还挺厉害。阿珍穿的是超高跟白拖鞋。

包租公从楼上掉下来时他的拖鞋也平沙落雁各奔东西。包租婆顺手摘下拖鞋来殴打周星驰，之后的追逐战撞在广告牌后跟卷发器胸罩一起飞起来的还有她左脚上的一只红拖鞋。

火云邪神出场的时候，大脚趾上挂着那双绿色PVC拖鞋。剃头仔被包租婆从镜头里被扇出去，只剩下他的一只拖鞋嗖地打着滚弹上半空。裁缝说会功夫也不是罪的时候穿的是平底高跟拖鞋。

《功夫》角色介绍：

星仔：

本来是个街头混混，一心想要加入斧头帮出人头地，在琛哥的指示下放出了火云邪神。后来，良心发现，搭救了包租公和包租婆，使得自己身负重伤，却意外发现自己是武学奇才。

芳儿：

是一名在街头卖冰激凌的哑女，儿时遭恶霸欺辱曾被星仔搭救，心中一直惦念这位“恩人”，多年后两人重逢，不料已成为混混的星仔并不想与其“相认“，但纯洁的她始终相信星仔是一个好人。

包租公：

表面上是“妻管严”的包租公，整日游手好闲，到处占小便宜，动辄被老婆暴打，实际上是一位太极拳高手，因为儿子死于擂台之上而与妻子一同隐居于市井。

包租婆：

表面上泼辣爱钱的包租婆，每天都会穿着睡衣、叼着香烟在院中催租，租客们人人畏惧，其实是位武林高手，绝技为狮吼功，因为儿子死于擂台之上而与丈夫一同隐居于市井。

火云邪神：

堪称一代武学奇才，求一败而不得，嗜好太过偏激，喜欢比武、杀人，其间还到了精神病医院去休养生息，把自己的一生都奉献给了疯狂的武学，最终成为了一个真正的神经病。

『柒』 电影《功夫》里的细节：周星驰为何要踩爆足球出场

电影《功夫》是周星驰里程碑式的作品，它延续了周星驰一贯的无厘头风格。影片中周星驰饰演的主角出场方式很特别，踩爆了一个足球。而周星驰为什么要设定这样一个方式出场呢？

第一，对观众传达信息

第二，烘托电影中主角的性格

周星驰饰演的主角很有童棚哪心或者是爱心的，内心链斗码里还是喜欢玩的。不过一想起来自己是来做坏事勒索的，怎么可以贪玩？踩爆皮球表示自己不是好人，也给自己下决销岁心。

第三，周星驰电影的标签——不管身份如何，主角出场一定要惊艳、要酷。

比如《国产凌凌漆》中手执Dry Martine的猪肉王子、《破坏之王》里终结者般的外卖小子以及《行运一条龙》里在飞舞的报纸中出现的蛋塔王子...