有哪些120分钟的电影

❶ 有电影《紫日》的介绍吗

影片概况
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片名：《紫日》Purple Sunset

语言：国语/中文字幕

导演：冯小宁

编剧：冯小宁

主演：富大龙 前田知惠

安娜·捷尼拉洛娃 王学伟

出品人：杨玉冰 周溥雄

制片主任：冯小宁 张晓宁

类型：战争片/剧情片

片长：120分钟

上映日期：2001年

《紫日》获得夏威夷国际电影节最佳影片大奖
剧情简介
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故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓--杨玉福。在将杨玉福和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营，发生了一场激战。杨玉福和一位名叫娜佳的苏联女军医侥幸逃进了林区。中途他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。他们让秋叶子带路，可是深受日本军国主义思想毒害的秋叶子却一心要将他们置于死地，带着他们走进了险境……

娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，忠厚老实的杨玉福虽然怀着杀母之仇却也不忍心杀害眼前这个年少无知的女孩，于是，为了能从茫茫林区活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情，秋叶子也被娜佳和杨玉福的善良所感染，对自己长期以来所接受的“教诲”产生了怀疑。虽然语言不通，三个年轻人却几乎忘记了战争的存在，互相露出了善意的笑容。

然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害。悲忿的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯部分，为纯真的少女秋叶子报仇雪恨……

影片分析
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《紫日》的故事讲述1945年抗日战争即将结束时，苏联红军从日军手中救下中国人杨玉福，转战途中，苏军与日军发生遭遇战，杨与苏联女军医娜佳逃进森林。路上，他们遇到日本女学生秋叶子，三人共同走上逃生之路……

三个不同社会背景的人走到一起，这本身就是一种“奇遇”，其中最引人注目的所在就是三人之间的关系，彼此陌生甚至完全对立的人最终相互扶持、萌生友情--这一过程中必将有太多可阅读的人性冲突以及人性美，在好莱坞编剧笔下，这种题材可谓潜力无限，每隔20分钟引爆一颗“催泪弹”绝无问题。但显然冯小宁的最大野心就是混个国内电影奖以更好地在体制内生存，拍摄中他不仅没有丢下国产片导演的惯性思维，反而将国产片病变一面“发扬光大”，加上有《红河谷》式“视觉效果”作伪装，《紫日》很快博得了官方认可并收获“主旋律大片”的赞誉--实际上该片和以小学生为输灌对象的政治教材一样面目可憎，电影作者的思想意识基本停留在70年代国产片水平。“日兵刺杀老太太”这枚“催泪弹”在中、小学生眼里变成“笑弹”就是明证：冯小宁的失败以及被历史淘汰已成定局。

其实《紫日》很有可能拍成大师级作品，三个主人公社会、语言、文化背景不同，促使他们进行沟通的是三人共同面对的生存环境，所以，就算将对白精简到“无声片”地步也不过分，因为，靠画面“说话”可以给导演更加广阔的表现空间，将电影叙事的神奇功能发挥到极致--只有做到这一点，影片才可能在叙事形式上同国际接轨从而实现与世界观众进行心灵沟通。冯小宁并没有表现出国际大导演气魄，《紫日》与只能在内地“畅销”的“主旋律大片”《黄河绝恋》一样，根本不具备进军奥斯卡的实力，更无法与《拯救大兵瑞恩》、《太极旗飘扬》等名作相比。

嘲笑与鄙视冯小宁作品甚至成为批判“国产主旋律大片”时不可或缺的步骤。

也许因为积累了太多的失望，看到《举起手来》居然有大喜过望的感觉。这部电影首先出了音像制品，口碑不俗，在特为纪念中国抗日战争胜利六十周年暨世界反法西斯战争胜利六十周年举办的“冯小宁作品电影周”上，该片还以“开场大戏”身份亮相，可见在冯小宁创作的战争题材作品中，《举起手来》位置相当重要。

不过，《举起手来》被吹捧成“中国版《虎口脱险》”确实有点名不符实。影片看起来很像《紫日》“泪弹”变“笑弹”之后冯小宁的负气之作：既然抗日题材产生了喜剧效果，干脆就坡下驴将喜剧路线走到底！影片讲述一位农民为了保护国宝金菩萨与日本兵巧妙周旋斗智斗勇，而日本鬼子则洋相百出，残酷血腥的战争在冯小宁笔下犹如“猫和老鼠”的游戏，笑弹频频引爆，观众在欣赏敌人愚蠢的过程中获得“胜利感”和审美愉悦。看得出导演大量学习借鉴好莱坞商业影片经验，表现技巧不再受到沉重主题压迫，开始恢复《战争子午线》时代的洒脱自然。像这样“卡通化”的抗日题材影片并不多见，《三毛从军记》、《绝境逢生》注重喜剧效果，但这两部影片在桥段设计、场面调度方面花费的心计明显不如《举起手来》。

这说明老姜冯小宁只要丢掉虚伪，还是有可能拍出观众喜闻乐见的电影佳作的。

影片简评
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冯小宁1990年执导的《战争子午线》颇有灵气，时空剪辑手法也较为洒脱，甚至不乏神来之笔。该片曾荣获第11届中国电影金鸡奖导演特别奖、第4届东京国际儿童电影节日本电影评论家奖、第二届日本京都国际儿童电影节金奖。故事讲述，在战争年代，一支革命队伍沿长城西进，小战士历经血与火的洗礼、生与死的考验，跨越时空来到现代……张扬的形式感使《战争子午线》成为有史以来最好看的冯氏作品。此后，冯小宁突然染上了张艺谋式景观癖，开始在《红河谷》(1996)、《黄河绝恋》(1999)中大搞“视觉效果”，但山河美景无法掩盖剧情缺陷和特效粗糙，注重外观的冯小宁作品具有了更大的欺骗性，也屡屡暴露特技野心与特技水平发展严重不同步造成的尴尬。所以，在一连串国内政府奖项赐予的“花环”背后，表面风光的冯小宁已经和被过度赞美包围的张艺谋一样到了苦苦支撑乏人喝彩的地步，他们硬伤累累、低级弱智的作品往往让人无法接受，每有新片问世，必将招来一片骂声。

《紫日》的引起轰动，倒并非因为“中、日、俄演员联袂”的国际阵容，而是剧中“日本兵刺杀老太太”的画面引起学生观众笑场，据说这个完全违背作者初衷的结果让冯小宁愤怒已极，他一边申请电影管理部门和教育部门的红头文件做护身符，一边指责青少年心理素质有问题，一边对当前的教育现状表示痛心疾首。其实孩子们笑这个情节的同时也在笑冯小宁，笑他代表的国产片电影导演特有的愚蠢。该段落并非有意制造喜剧气氛，相反，作者的真正意图是以日本兵不敢杀人的怯懦表演突出反战主题，但导演并没有真正从人性角度塑造人物而是按照国产片惯例刻意丑化了日本兵的形象，再加上严重夸张的表演，产生反效果并不出人意料。

影片开头的“大型战争场面”体现出好大喜功的国产片导演与生俱来的“廋驴拉硬屎”精神，拼凑式镜头比比皆是，完全没有场面调度、多机拍摄的空间美感，几乎每个镜头都让人怀疑影片的制作成本并没有传说中那么大，寒酸的爆破与音效更使人啼笑皆非。影片结尾的海空大战特效制作同当年的电视剧《北洋水师》一样“狂妄自大”，以为观众不辨真伪很好蒙骗，破绽百出的镜头再三重复之后就构成一种对观众智商的非礼--这类“走过场”式的战争图景既缺乏观赏性，又难带来心灵震撼。技术方面处处败笔、乏善可陈，犹如“电视新闻摄影”的推拉镜头也证明冯小宁导演技艺已经全面倒退。尤其令人无法容忍的是，曾在《战争子午线》中让人眼前一亮的“时空闪回”、“时空交错”手法在《紫日》中运用的极其机械、生硬，几乎没有一个段落能够超越观众的想象力。

冯小宁的“战争与和平”系列拍到第六部，革命浪漫主义、爱国主义、人道主义的旗帜越举越高，按说如此重视思想性的作品理应得到观众的尊重，但观众很难为《紫日》兴奋起来，因为电影的表现形式实在令人垂头丧气。

动态追踪
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【《紫日》获得夏威夷国际电影节最佳影片大奖】

第21届美国夏威夷国际电影节11月9日落下帷幕，冯小宁导演的中国影片《紫日》获得由观众评出的“最佳影片”大奖。这个奖是由美国观众在170部各国影片中投票选出的。参评影片中有不少参加过今年戛纳电影节，侯孝贤的新片《千喜曼波》也在其中。电影节主席查克-鲍勒先生曾在开幕式上说：“《紫日》是本届电影节中我最喜爱的电影。我非常惊讶的是中国导演居然用了这么少的钱拍出了如此精美的电影。请大家千万不要错过去看这部电影。”当电影节最后一天评选揭晓前，鲍勒先生仍笑着说：“我相信中国的《紫日》是最有竞争力的。”结果，《紫日》获最高分，许多选票上都打出了“10分”的满分。

当地报纸以“中国导演冯小宁用小成本完成大制作”、“《紫日》提醒世人应该友爱，停止相互屠杀”为题作了专门报道。当地一位美国记者乘出租车时听到司机说今天晚上他不再出车，要去看电影《紫日》。首映之时影院门前排起购票长队，容纳上千人的影院座无虚席。甚至一些看过冯小宁《红河谷》和《黄河绝恋》的人闻讯而来。美国著名影评人杰妮-海伦女士说：“这部影片具有极震撼人心的艺术魅力，使人看后久久回味，影片语言极少，大都是用电影语言在讲述，这使美国观众在观看时减少了语言障碍。”

【冯小宁谈《紫日》：战争片要表现美丽与残酷】

电影《紫日》是导演冯小宁“战争与和平交响诗”的最后乐章。片中的故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓：杨玉福。在将杨和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营发生了一场激战。杨和一位名叫娜佳的苏联女军医侥幸逃进了林区。中途他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。为了能从茫茫林区活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害……影片即将放映前，记者就一些影片中的问题采访了该片导演冯小宁。

表达最大多数人对于历史共有的感觉是我的创作动机

记者：您认为《紫日》比您以前的战争题材作品有什么突破？

冯小宁：突破真谈不上，人们通常习惯做横向对比，我倒觉得纵向的对比更有意义，我比较相信“上台阶”的说法，就是把一个导演不同时期的所有作品做一个比较。《紫日》是我关于战争与和平这个命题的第六部作品，可以说它是对我前面这些作品的一个总结——为什么会有战争？战争带给人什么？法西斯主义对于人性到底会产生什么作用？是通过电影语言的运用，来表达我对于战争与和平这一主题的理解。

记者：您的影片总是在思考、探讨一些重大命题，作为导演您是不是肩负责任？

冯小宁：多年以来，战争与和平，人类与环境，文明的命运，困扰着我的始终是这些大命题，我一直都以锋芒毕露、危言耸听的姿态在作品中大声疾呼，口吻严峻让人感觉每一个明天似乎都可能是世界末日，现在回头看自己早年的一些作品，真有些……不堪回首。这么多年过去，首先感觉叫嚣是没有作用的，在整个的创作与思考的过程中，倒是越来越强烈感觉到人性和精神的不可战胜，好比“北洋水师”，就是中国改革开放学习西方的过程中100年前的一次失败经验嘛，所谓“人可以被消灭，但精神不会被打败”，表达最大多数人对于历史共有的感觉正是我的创作动机。

《紫日》是我关于“战争与和平”思考的一个总结

记者：目前在国内，始终以影片探讨战争与人性的导演恐怕只有您一人，您会继续地坚持下去吗？

冯小宁：如果非要这么讲，恐怕我也只有承认。前面说过《紫日》将是我关于战争与和平思考的一个总结，对于这一主题的思考阶段到此结束。实际上，在同一题材下创作的不同作品，是不断苛求自我、寻求满足感的一个过程。这总让我想起早几年要拍《嘎达梅林》去爬雪山的经历——在山脚下仰望雪山，看到山顶就在那里，等爬上去才知道只上了一个小坡，看见的那个顶还在上面很远。爬呀爬，等到真爬上了自己看见的顶，才发现那只是高高隆起的山的鞍部，真正的顶隐没在云中根本看不见。

记者：从《红河谷》、《黄河绝恋》到《紫日》，都无一例外地选取了荒凉壮观的自然景致，从西藏雪域到黄土高坡，现在又是一望无垠的内蒙古大草原，把故事放置在这样的自然环境中是出于什么样的考虑？

冯小宁：我是学美术出身，我始终相信电影应当给人以美的享受。所以，除了历史背景和故事情节本身的需要，我首先考虑的就是要拍得美丽，实际上我是个唯美主义者。

记者：您的“战争三部曲”的前两部，每次都有很惨烈残酷的战争描写，这次《紫日》会是一样吗？

冯小宁：会的。战争残酷，而人在战争中挣扎求生，个人的命运几乎完全被战争主宰，同时每个人又在内心交战，充满了敌我矛盾和人性的斗争。美丽与残酷在观众心中产生强烈反差，这就有了美学上的意义。

记者：在这部影片中苏军的形象是怎么样的？角色娜佳的意义又是什么？

冯小宁：苏军的形象首先就是盟友。当然，苏军的进入，包括这里面抗日战争的背景，都只是叙述故事所需要的背景，并不是故事的主线，真正的故事是在三个人之间展开的，是关于他们三个人如何从敌人变成朋友，如何最终都成为反法西斯的战士。娜佳的意义代表多民族的参与，实际上在宏扬主题——反法西斯无国界，世界各民族应当相互团结，彼此都应该是朋友，是兄弟姐妹。

我不在乎参赛，更关注世界和平

记者：中国人杨玉福在片中的身份为什么是农民，而不是一个战士，您在创作方面是基于什么样的考虑？杨玉福的角色是被拯救、被解放者，还是其他什么？

冯小宁：还是从当时中国人的大多数考虑。抗日战争时期中国的大多数人是农民，而杨玉福就可以做他们的代表。他是侵略战争的直接受害者，不明不白地被杀害全家、从自家的地里被掳走，本能地为了生存挣扎，心中充满破家血仇，同时又因为人性本能不能杀害无辜，而内心饱受折磨。

记者：《黄河绝恋》去年曾经参赛角逐奥斯卡，我们可以肯定地说，作为一部反对战争、呼唤和平的影片，其所具有的现实意义决不逊色于影片在艺术观赏及商业娱乐方面的贡献，那么这一次的《紫日》是否也有在国际电影节送展参赛的打算？

冯小宁：很多人以为我喜欢送去国外参赛评奖，实际上恰恰不是这样，从来就没有一次是我本人要求或亲自送去评奖，国际电影节奖项的复杂性远远超过我们的想象，我认为一个心态成熟的导演不必过分看中国际奖项。参展是另一回事。广泛地参展可以让更多的民族和世界范围内的人民了解我们的影片和我们的主张，所以我当然希望这部影片可以尽可能多地去参展，去让更多的人关注世界和平问题。

❷ 电影《海上钢琴师》未删减版的全长是多少时间

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作品简介：该片改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的传奇故事。

❸ 你看的有史以来最长的一部电影是哪部

看过最长的一部电影应该是《与狼共舞》，它的时间是228分钟还要多，快四个小时了，在我知道的范围内，它应该是史上最长的电影了。

《与狼共舞》是一部美国西部的题材电影，它不仅时间长，而且是一部非常经典好看的电影，乍一听这电影的名字，就很吸引人，能够跟狼在一块，其实不然，这是印第安的苏族人为邓巴中尉起的名字，不过，他也确实救了一只狼，并且和它成为了朋友，这部电影主要介绍的就是邓巴中尉在哨所跟印第安人交朋友的故事，故事背景是应该是发生在二战后期，政府军抢夺印第安苏族人祖传的土地，看这部电影你得拿出半天的时间静静的去看，才能知道它的魅力所在。

这部电影里面描绘了很多美好的东西，空旷无垠的原野，人与人之间美好的感情，人与动物之间的和谐共存，但看到最后，总是感觉沉甸甸的， 历史 上任何事件只要有战争，有掠夺，就有血腥，贪欲，美好的东西总是那么的脆弱，赤裸裸的掠夺被他们说成是文明的进步，可悲可叹，侵略者总是拿着冠冕堂皇的理由掩盖着他们龌龊的交易，历来如此，善良的人们只能任人宰割。到最后看着邓巴与妻子消失的背影，陷入了沉思。

针对看过最长的电影，说实话，其实现在的片子都是有要求的，几乎都是在120分钟以内，但为何有的时候总觉得看一部片子，总看总看总是不结束，而有时候，一部片一会就看完了，实际时间却非常长。

这两部电影就是我个人感觉最长的电影，哎！真人真事哦，大家有什么更好长电影也可以推荐给我哦，点赞记得关注！

我个人看过的最长的电影应该就是 《美国往事》了，不是上映版本，是导演剪辑版本 ，我记得应该是 240分钟左右的 。

说起美国往事这部作品可以说是令人惋惜啊，当时上映的版本是139分钟的版本，结果票房口碑都扑街， 但当多年以后观众看到4个小时左右的导演剪辑版时，才意识到这是一部多么伟大的作品！

《美国往事》这部电影是 导演莱翁内酝酿13年才出的作品 ，他在早期时读到了《The Hoods》这部讲述几个黑板少年成长经历的小说，他就以此小说为蓝本，制作《美国往事》的剧本， 为了营造出电影中的场景氛围，导演全世界去取景，还搭建了大量实景 ，经费也一路走高，达到了3000多万美元，也为之后上映时500多万的票房惨案埋下伏笔。

《美国往事》主要讲了 主人公“面条”从少年成长到黑帮教父的历程 ，整个电影时间跨度很长，大概有40年左右，主人公一路走来的经历路程，可以让大家对那个时代美国 社会 的发展有个新的认识。在导演剪辑版中， 人物被塑造的栩栩如生，电影中的各种细节处理做的非常棒 ，像是电影中“面条”的 忠诚 和好友麦克斯的 背叛 ，这些矛盾的元素相互冲突，人物性格就凸显出来。 整个电影散发出来的那种黑帮暴力气势，让观众感受到了电影的魅力所在。

这部电影可以说是令人痛心的，上映后票房惨败，导演莱翁内花费那么长时间呕心沥血制作的电影，最后确落了个如此下场，这对导演的打击是很致命的， 莱翁内在这部电影之后也再没有拍过电影，几年之后在故乡抑郁而终了 ，令人唏嘘。不过好在导演剪辑版本为莱翁内挽回了名声，让观众真正看到了这部作品的伟大之处！

我看过长的电影有很多。

首先，苏联的《莫斯科保卫战》，整部电影分上集《侵略》和下集《台风》，一共300多分钟，5个多小时。故事从1940年6月法国投降，希特勒出台“巴巴罗萨”计划开始，一直说到1941年12月6日苏军对兵临莫斯科城下的德军展开反攻，取得了莫斯科保卫战的胜利，将德军驱离莫斯科150至300公里。

《斯大林格勒大血战》，故事长达4个小时，从莫斯科保卫战胜利说起，斯大林头脑发热，命令苏军发起大反攻，结果被德军打了个措手不及，节节败退。德军重新集结，进攻斯大林格勒。面对节节败退的苏军，斯大林签署命令，不许后退一步，违令者，杀无赦！苏德两军在斯大林格勒陷入了大血战。朱可夫制定了“土星”计划，利用斯大林格勒拖住敌人，然后调集强大的部队包围敌军，进行反攻。经过半年的苦战，终于取得了斯大林格勒战役的胜利，成为苏德战争乃至二战的转折点。

《解放》，这部电影有8个多小时，分为《炮火弧线》《突破》《主攻方向》《柏林战役》《最后一击》五个部分。1943年初，苏军取得了斯大林格勒战役的胜利，夺取了战场主动权。德军于是发起库尔斯克战役，想重新夺取战场主动权。苏军在粉碎了德军的企图后，反起反攻，取得了库尔斯克战役的胜利。跟着，苏军开始强渡第聂泊河，收复乌克兰和白俄罗斯，打出东南欧，解放波兰等国，并对纳粹老巢柏林展开强攻。希特勒在总理府地一室自杀，苏军将胜利的旗帜插上了德国议会大厦。

以上电影都是苏联导演尤里.奥泽洛夫的作品。如果再加上另外一个导演的《围困》（说列宁格勒战役的），那就是一部完整的苏德战争史了。

美国的《珍珠港》和《虎虎虎》也是很长的电影。两部电影都是讲述珍珠港事件的，但《珍珠港》是以平民的视角展现珍珠港事件，而《虎虎虎》则是以官方的视角展现珍珠港事件。

《珍珠港》长约3个小时左右，讲述了两个热爱飞行的美国青年（名字忘记了），他们从小一起长大，一起参加陆军航空队（美国空军的前身），并同时爱上了女主角。在他们为三人的感情纠结时，日军偷袭珍珠港，美军损失惨重。两人奋起升空迎敌。为报复日本，美国制定了空袭东京的计划。两人一起参加了杜立特组织的志愿者飞行队。由于行踪暴露，杜立特飞行队提前起飞，在轰炸了东京后无法飞到预定的中国机场降落，只好迫降在日军占领区。男主之一阵亡，另一男主在中国军民的帮助下回到美国。

《虎虎虎》也是长约三个小时左右。故事从1939年山本五十六接任联合舰队司令开始，一直说到偷袭珍珠港成功，他站在大和号旗舰上说了一句“我们只不过唤醒了一个巨人”结束。该片是由美国和日本合拍的，日本导演拍日本的，美国导演拍美国的，没有丑化对方，只依据 历史 史实进程。

印度的电影一般来说都有三个小时左右，我看过的有《宝莱坞机器人之恋》和《三傻大闹宝莱坞》。总体来说，这两部都不错。《宝莱坞机器人之恋》说的是一个科学家依照自己的模样创造了一个机器人，并赋予它人类的感情和思维。结果他爱上了科学家的女友。科学家很生气，就将它毁掉了。但另一个邪恶的科学家将它重新造好，并赋予它各种邪恶的思想和破坏力，结果它把 社会 弄得一团糟。科学家除掉了它的邪恶芯片，终于让它重新变回善良。法官裁定，将它解体。机器人自己把自己拆毁。《三傻大闹宝莱坞》则是探讨教育问题的。

我们中国的长电影也有不少，如《大决战》，本片分为《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》三部分，全长10个小时以上。还有《大进军》，分为《大战宁沪杭》（讲述二野三野百万大军过长江，解放南京上海的故事），《席卷大西南》（讲述二野在四野47军和一野18兵团的配合下进军大西南，解放云贵川康四省的故事），《解放大西北》（讲述一野解放陕甘宁青新西北五省的故事），《南线大追歼》（讲述四野在二野4兵团配合下进军华南，解放湘桂粤三省的故事）。《巍巍昆仑》《开国大典》《决战之后》《大转折》《四渡赤水》等片也是挺长的，都超过三个小时以上。《巍巍昆仑》讲述的是毛主席带领党中央转战陕北的故事，《决战之后》讲述的是改造杜聿明、黄维等国民党战犯的故事，《大转折》说的是刘邓大军鏖战鲁西南，挺进大别山的故事。至于《开国大典》和《四渡赤水》故事大家都知道，我就不说了。

如果从华语电影的纬度来讲，《牯岭街少年杀人事件》绝对可以排进前十，在许多影评人眼中，这部影片也给不分数，因为它太过于经典，是华语电影的一座丰碑。

这部拍摄于1991年的电影，由于时代技术限制的原因，许多版本都模糊不清，但是电影在2017出了网络修复版的资源，是影迷的一大幸事，虽然这部时长237分钟超过四个小时的电影不太可能重回大荧幕，但经典一定会经得起时间检验。

上个世纪世纪60年代的台湾到处都是战争后的影子，好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话、上海话、苏北话、四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。电影最终在两个少年一场杀人事件中结束，令人唏嘘，也让这种悲凉的调子更加阴郁。

杨德昌导演在电影中运作了大量的镜头语言，将那个时代人民心中的恐惧，躁动、压抑、妥协都表现了出来，也只有通过四个小时的叙事，才能完整的将时代的风貌通过精巧的画面得以呈现。

第一长度的电影，恐怕要算《美国往事》的导演剪辑加长版，251分钟。当年看这部电影时，第一遍看的时候还津津有味的，耐心极好，全部完结束了，但是后来看第二遍时，耐心就没有看第一遍时那么好了，有些情节已经有印象的就一下子拉过去了。前几年还曾经看了第三遍，当然，不少情节太慢的拉的更多了。不过无论如何，这部电影可谓经典。

《守望者》终极剪辑版， 215分钟，起码在我看过的电影里，我印象中这部《守望者》属于第二长的电影，三个多小时，问题是，当年看的时候并不觉得这部电影有多棒，不少镜头和情节总觉得根本没必要这么慢节奏的，人物角色塑造方面，也觉得比较单薄，尤其那个超凡脱俗的曼哈顿博士，怎么就能如此厉害，好像他连呆在地球上都感觉很委屈他了。不过直到很后来才知道，它是一部美国动漫改编的电影，好吧，以前我一直认为动漫这东西就是小孩子看的，所以才会这么粗糙马虎的塑造人物。

电影《战争与和平》，阿根廷版453分钟，苏联拍摄的。《灿烂人生》366分钟，《浩劫》566分钟，《与狼共舞》236分钟。这几部都很好的电影，值得看。其他基本上都是三个小时左右，《猎鹿人》182分，《指环王1》228分钟，《指环王2》235分钟，《指环王3》263分钟，《霍比特人1》182分钟，《霍比特人2》186分钟，第三部比较短。《未知死亡》183分钟，《坦塔尼克号》194分钟，《印度往事》224分钟，《乱世佳人》238分钟，《美国往事》251分钟

我看过最长的一部电影应该是《星际穿越》吧。全片时长169分钟，整部电影剧情衔接，基本无尿点。

看的电影很多，像《星际穿越》这种这样长的还真不多。整片像是以回忆叙事的方式将影片铺展开来。从一开始描写地球末日的窘境，人类生存出现危机，粮食问题日益明显。为了解决人类生存问题，主角带着人类使命踏上了为人类的求生之路。

前面一部分写的比较啰嗦，后面又 探索 了3和星球，每个星球都有一部分时间，最后就是写主角在第五维度与过去对话。整片剧情的迭起不多，像是很平缓的在叙述事情，但又因为剧中留给人类的时间不多，又显得异常紧张，在特效和视觉效果上显得尤为压抑，这也是这部影片长但很抓住人心的原因吧。

这部电影虽然长但确实是很有看头的，每一个部分都有存在的意义。即使是到了生存的临界点都保持着人类的理性。有兴趣的小伙伴可以去看一下。

谢谢大家，我是皮皮宝贝。

我看过最长的电影，几乎没有思考与回忆，未删减的《天国王朝》，非他莫属了，整部电影看下来有190分钟的时长，就算是删减版的也有144分钟，不过这电影删减和未删减的简直是两个电影，推荐大家在网上找未删减看看。

这部电影并不是国家之间的争斗，而是宗教之间，彼此为了心目中的圣城耶路撒冷而展开的信仰之战。影片中，圣城还是由基督教的十字军统治，国王却病入膏肓，城外穆斯林十万大军虎视眈眈，就等国王病逝。在这种背景下，主角跟随从天而降的父亲进入了圣地，在途中，生父战死。

入城后，因自己善城池攻防，国王和公主都对他青睐有加，并顺利继承父亲的领土成为领主，对生活失去信心的他找到目标，决定要让一片黄土的领地变成绿洲。 最终战虽然投降，但他却被基督徒称为英雄。

190多分钟的电影，每个角色都刻画得鲜活有力，看似平庸的铁匠，却是机械工程师，设计师。风华绝代的公主同时也是一位温柔善良的母亲。让我映象最深刻的就是身患麻风病，一直以铁面示人的国王了，16岁便大败穆斯林军队，天资聪颖，一直与于病魔争斗，就算病毒缠身，最后的一次出征也是英姿飒爽，尽显国王气场，君临天下。死后，公主偷偷摘下国王那寒光闪闪的面具，撕心裂肺。

删减版中，主要人物都没有交待清楚，男主就是一铁匠，害死生父，女主就是花瓶没有任何穿针引线，连有一位可爱的儿子也被剪掉了，也难怪做为女主角的伊娃格林拒绝参加任何宣传活动。

《天国王朝》一部值得大家仔细观看的电影，一定要是未删减，未删减，未删减的，谢谢。

《牯岭街少年杀人事件》，电影于1991年在台湾上映，导演杨德昌，电影时长237分钟，将近4个小时！ 这部电影我看了两遍，每次都是从中午看到黄昏，每每看完都会觉得无限唏嘘。影片讲述的是60年的台北，中学生“小四儿”是置学校帮派外的好学生，小四儿与家庭不幸的小明十分投缘，并暗生情愫。然而小明的家庭不好，从小缺乏安全感的她周旋于几个帮派老大之间，并与小四儿吵翻，最后小四儿与小明在牯岭街见面，小四儿因爱生恨，将小明捅死....

《牯岭街》是讲述小四儿们青春的幻灭的故事，同是也是一副台湾那个年的 历史 画卷。虽然电影有四个小时，却是娓娓道来，彷佛置身于其中，眼看着少年们在时代的洪流中无力的成长，堕落，甚至幻灭。

这部电影也是很多人心中最好的台湾电影，感兴趣的朋友们可以去看一看。

❹ 红颜有120分钟版的吗

没有。电影《红颜》是李玉执导的第二部故事片，由刘谊、黄兴饶、王乙竹、李克纯主演，于2005年9月13日上映，全篇时长为86分钟，根据相关资料查询显示，红颜没有120分钟版的版本。

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导演: 马基德·马基迪
编剧: 迈赫兰·卡沙尼、马基德·马基迪
主演: 艾萨·安哈尔、马拉维卡·莫哈南、哥泰·高斯、G·V·沙拉达、塔妮莎·查特吉、沙山克·申德、赫马·辛格、阿卡什·戈帕尔、达万尼·拉杰什、阿姆鲁塔·桑托什·塔库尔、希瓦姆·普加利、雷蒙德·狄索萨、米尔·马尔泽、萨塔吉特·拉吉普特、希巴·沙阿
类型: 剧情、家庭
制片国家/地区: 印度、伊朗
语言: 英语、印地语
上映日期: 2019-05-24(中国大陆)、2017-10-13(伦敦电影节)、2018-04-20(印度)
片长: 120分钟
又名: 云之上、Floating Gardens
埃米尔（艾萨·安哈尔 Ishaan Kapoor 饰）是一个整日里游手好闲的小混混，一天，为了躲避警察的追捕，埃米尔躲进了姐姐工作的洗衣房，姐姐包庇埃米尔的行为被她的老板发现了，老板竟然以此为把柄威胁姐姐想要对她不轨。埃米尔一怒之下袭击了老板，导致老板重伤入院。如果老板死亡，那么埃米尔将因为过失杀人罪而面临牢狱之灾，为了避免这一情况的发生，埃米尔不得不留在医院里，贴身照顾自己的仇人。
老板的妈妈（沙拉达 Sharada 饰）得知儿子住院，于是带着两个孙女来到医院探望，这下可好了，埃米尔需要照顾的人又多了三个。祖孙三人的到来虽然给埃米尔带来了很多麻烦，但在处理这些麻烦的过程中，埃米尔也逐渐领悟了人生的真谛。