中国最早的电影导演是谁

❶ 中国的第一代导演有哪些

“第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在二十世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。

“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，胡山禅仍工作在电影岗位上。以陈怀皑、 桑弧、崔嵬为代表。

谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他唯睁们的电影片段被一幕一幕地重现屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。

第四代：黄蜀芹、谢飞、滕文骥。

“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。

主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等。

(1)中国最早的电影导演是谁扩展阅读：

导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

导演就好比军队的最高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

参考资料：网络 中国第五代导演裤尘

❷ 中国第一个导演是谁

中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影逗芦棚是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年，郑正秋与哗猜张石川合作拍摄了《难夫山则难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。

❸ 中国的第一代导演是谁

第一代导演：指上世纪迹好二十年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。代表作品有《歌女红牡丹》、《火烧红莲寺》等。

第二代导演：指上世纪三四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。代表作有《城市之夜》、《大路》、《渔光曲》等。

第三代导演：上世袜州蚂纪六十年代开始活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。优秀作品有《南征北战》、《白毛女》、《青春之歌》、《小兵张嘎》、《早春二月》、《女篮五号》、《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。

第四代导演：“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如吴贻弓、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重开掘社会与人生的哲理。代表作品有《青春祭》、《沙鸥》、《本命年》、《小花》、《城南旧事》、《小街》等。

第五代导演：电影学院上世纪八十年代毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。《一个和八个》、《黄土地》、《告埋大阅兵》、《孩子王》、《猎场扎撒》、《红高粱》等。

❹ “中国电影之父”是谁﹖

黎民伟是中国早期开拓者，编剧、导演，中国先驱之一，有“中国之父”、“香港之父”之称。 1994年第十三届香港金像奖授予他最高荣誉奖。探索频道带走进黎民伟的电影世界。

❺ 中国第一位电影导演是谁

百年前，电影传入中国之初，放映的全是外国影片，直到1905年，中国人才尝试自己拍电影。开山之作第一人，就是北京丰泰照相馆老板任庆泰（字景丰，1850年生于辽宁法库县四台子村一个缙绅之家。）

建造“大观楼影戏园”

光绪二十八年（1902年），北京放映了首场电影，当时称之手卖为西洋影戏。一年后，电影成了北京民众的新兴娱乐，任庆泰也是看电影的常客。他发现放映电影很容易赚钱。那时电影放映尚无固定的场所，而是借用茶楼、酒肆、溜冰场等。任庆泰寻思：影戏前途无量，何不自家造个手埋园子专放影戏毕薯蚂？于是，他拨巨款，在前门外的大栅栏，购买了一块土地，于1904年破土动工，建起了“大观楼影戏园”。

爆竹声中，大观楼影戏园开业，租赁西洋影片放映。这是北京的第一家带有专业性质的电影院。

购买摄影机尝试拍电影

一天，任庆泰与刘仲昆、刘仲伦等几个徒弟议论经营情况，发现大观楼的生意不如以前了。他问大家这是什么原因。

“尽是些西洋的影片，看得乏味了。”照相师刘仲昆说。

“一语中的。”任庆泰点头说道，“时下放映的西洋影戏都是风景、戏法、滑稽笑料，而且时间甚短，观众的兴趣消减在所难免。”其实，任庆泰已萌生了自己拍电影的念头。而且他认为拍电影与拍照片的原理大致相同，坚信定然成功。对影片的内容，任庆泰主张：“时下京戏盛行，男女老少都爱看。若拍成影戏放映，必能吸引大批看客。”

说干就干，任庆泰带着刘仲伦，去东交民巷德国人开设的祁罗孚洋行，购买了一架法国造木壳手摇摄影机和14卷胶片，向洋行职员请教了使用方法，又现场作了试验，然后带回家投入拍摄。

为祝寿谭鑫培拍戏《定军山》

拍谁演的京戏呢？任庆泰把目光瞄准了有“伶界大王”美誉的谭鑫培。任庆泰是京剧名票友，与谭鑫培私交深厚，便与谭商量，拍他最拿手的《定军山》，作为对他明年六十寿辰的寿礼。对谭鑫培来说，这是一种前所未有的祝寿方式，于是，欣然答应。

1905年夏秋之交，《定军山》开拍。任庆泰挑选馆里技术最好的照相师刘仲伦担任摄影，自己则干起了相当于后来导演的工作，比如指点摄影机摆布的角度、演员表演的位置以及开拍叫停等。由于照明条件的限制，只能利用自然光拍摄。拍摄的地点放在照相馆前后进之间的院子里，两根廊柱上挂一大方白布幔，摄影机固定在后墙观看效果最佳的位置上。

因是初次尝试拍电影，条件简陋，又无经验，拍摄时常常会暂停一下，商量商量，遇有云遮太阳时便只得叫停。就这样拍拍停停，这出一共十来分钟的戏，前后拍了3天，方才拍完。

《定军山》在大观楼影戏园首映。北京的另几家茶楼、戏馆也紧跟着映出。没几天，“谭老板真功夫上影戏”的消息几乎传遍了北京城。大家呼朋唤友，纷至沓来，放映场一时人满为患。一炮打响，任庆泰兴致更高，当年下半年，为谭鑫培又拍摄了第二部戏曲片《长板坡》。至1908年，任庆泰共拍摄了八部影片，且质量步步攀升。

1930年，任庆泰因病不治辞世，享年80岁

❻ 中国历代导演名单都有什么

第一代：郑正秋 张石川

第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之。

第三代：北影的“四大帅”（成荫、崔嵬、水华、凌子风）和“南谢（谢晋）北谢（谢铁骊）”。

第四代：黄健中 吴贻弓 郑洞天 丁荫楠 杨延晋 胡柄榴 张暖 陆小雅 黄蜀芹 史蜀君。

第五代：张军钊 陈凯歌 田壮壮 黄建新 张泽鸣 张艺谋。

第六代;胡雪扬、王小帅、娄烨、张元、管虎、路学长、张扬、贾樟柯。

❼ 中国导演如何分代

中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：

1、【第一代导演】(默片时期的电影导演，大致活跃在上世纪初叶到二十年代末，人数约100人)代表人物郑正秋、张石川，1905年到30年代初：

中国第一部故事短片《难夫难妻》、现存最早的中国影片《劳工之爱情》、第一部较成功的长故事片《孤儿救祖记》、第一次武侠神怪热 《火烧红莲寺》、第一部有声电影《歌女红牡丹》。

夏衍开始了左翼电影创作，代表作：《狂流》30年代 “诗人导演”孙瑜拍摄了《大路》《野玫瑰》等作品，在抒情浪漫的艺术风格上达到成熟30年代新秀导演吴永刚《神女》袁牧之《马路天使》《儿女风云》《桃李劫》(《马路天使》一经问世，即被誉为电影史上的一朵奇葩，它也为中国电影达到第一个高峰画上了圆满的休止符。)

2、【第二代导演】(继承中国电影叙事传统发展)代表人物蔡楚生、费穆，1934-1949左右：

蔡楚生和郑君里合拍了《一江春水向东流》(影片成功地运用了中国电影传统的形式—家庭人伦的悲欢离合故事来透视社会，该影片代表了中国现实主义影片的杰出水平，它的出现即是1947年度的最佳作品，也是中国电影艺术成熟的标志。)

沈浮《万家灯火》，费穆《小城之春》石挥《我这一辈子》。

3、【第三代导演】代表人物谢铁骊、郑君里,1949-1976左右：

谢铁骊的作品《早春二月》、《包氏父子》、《红楼梦》等都是编导合一。水华是第三代导演中艺术精致的追求者，他的作品只有7部，但基本都是精品：《白毛女》《林家铺子》《土地》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》《兰色的花》。

郑君里代表作：《林则徐》(特点是在矛盾冲突中塑造人物形象，在叙事造型上呈现浓郁的民族特色)、《乌鸦与麻雀》。李俊代表作为《农奴》、《归心似箭》等。

谢晋代表作为《女篮五号》(中国第一部彩色体育故事片)、《红色娘子军》等；谢晋的“反思三部曲”《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》。

4、【第四代导演】代表人物吴贻弓、张暖忻，1978-1982左右：

吴贻弓在70年代末期导演的《巴山夜雨》中已经体现了散文化表现和诗意塑造的风格特点。除此之外，他还有代表作《城南旧事》。郑洞天代表作《邻居》、《鸳鸯楼》、《台湾往事》。

张暖忻是第四代导演中女性导演的代表，其代表作为《青春祭》、《沙鸥》(本片在表演手法上有了很大的变化，例如用非职业演员担当主角，大量使用实景拍摄，较多运用长镜头，探索电影新语言，注重人物内心情感的描绘等)。颜学恕代表作为《野山》。

5、【第五代导演】代表人物张艺谋、陈凯歌：

张艺谋代表作：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《英雄》、《十面埋伏》等;

陈凯歌代表作：《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《霸王别姬》、《风月》等;

黄建新代表作：《背靠背，脸对脸》、《求求你，表扬我》、《说出你的秘密》、《埋伏》等;

霍建起代表作：《那山，那人,那狗》、《赢家》;

田壮壮代表作：《猎场扎撒》(1985年)、《盗马贼》(1986年);

吴子牛代表作：《喋血黑谷》(1984年)、《晚钟》(1988年);

冯小刚是世界交接时期都市影像表现有成就者。擅长商业片制作，被誉为贺岁片之父。代表作《天下无贼》、《甲方乙方》、《手机》、《一声叹息》、《非诚勿扰》等。

6、【第六代导演】代表人物贾樟柯、陆川：

贾樟柯：《小武》《小山回家》《山河故人》等;

陆川：《可可西里》《寻枪》等。

❽ 我国几代导演，代表人物分别是谁

中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：
1、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。受了"五四"新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想
2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。 由他们开始，中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时,他们注意把"写实"和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。

3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。
4、“第四代导演”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。 第四代的创作带动了中国电影的复兴。农村渐渐成为第四代作品的中心题材
5、“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。 中国电影第五代由于从过去的边缘走到了如今的中心、从底层走向了上流，因而失去的不仅是观念的前卫性、艺术的创造性，而且也失去了对生命和生活的新鲜体验。
6、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。
7、“第七代导演”。“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。