日本电影坏孩子的天空男主角

❶ 北野武是优秀的演员和导演，能介绍几部北野武的电影作品吗

北野武是日本著名导演和演员，也是优秀的喜剧演员。他导演出了非常多的电影作品，今天就让我们来介绍几部北野武的电影作品。

❷ 北野武的经典电影

1. 《菊次郎的夏天》，影片讲述了正男和混混菊次郎（北野武饰）一同去乡下寻找正男妈妈的搞笑旅途。笑点、温情皆有之，是难得的好电影。2

2. 《花火》，这是一部讲述一个硬派的日本刑警在一系列打击之下走向极端绝路的故事。电影由著名的大师久石让配乐，北野武所饰演的男主角在整部电影中说话不超过二十句，但情的细节流露得都十分的到位。有些血腥，是北野武暴力美学的一个经典展示。

3.《坏孩子的天空》，这部电影是由北野武所提携的一部作品。讲述了一对大人眼中的坏孩子在追寻了自己想做的事情最后却又回到了原点的故事。影片展现了校园中那些“坏孩子”的经历，对坏孩子生活和行为的一些反思，以及对于坏孩子灵魂中一些美好事物的展现。是一部很有深度的青春校园电影。

4.《大佬》，这是北野武最为著名的一部黑帮电影。一切元素都带着深深的北野武印记。这是北野武用电影的手段来展现他心目中黑帮大佬的电影。电影的镜头和画面都十分精彩。

5.《红鳉鱼》，严格来说，是一部特别单集剧。由立川谈春的同名自传所改变而来，北野武与当红小生二宫和也担任主演。讲述的是一个充满了温情和生活道理的师徒生活点滴。是崇尚暴力美学的的北野武难得的温情作品之一。

6.《战场上的快乐圣诞》，这部电影是根据英国人劳伦斯·包斯特的小说改编而来。这是一部反战电影，也是一部对于日本武士道反思的电影，也是一部关于断袖之爱的电影。由大岛渚执导。北野武凭借本片斩获了1984年每日电影最佳佳男配角（北野武）奖。

❸ 北野武的经典电影

男， 生于1947年1月18日 ，日本东京
星座： 摩羯座
生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体"Two Beat"，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人。
1981年开始参与电影以及电视剧的演出，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《战场上快乐的圣诞节》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导自导自演了处女作《凶暴的男人》而一鸣惊人，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，北野武出演的警察与冷血杀手对抗，让人过目难忘。之后的几部作品更奠定他成为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手。自1989年首次执导《凶暴的男人》以来，不断破坏“规范”电影文法与台词，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界。据北野武自己说，蓝色的背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然纸上。该片当仁不让的获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958年稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。
2003年又是北野武最辉煌的一年，他把日本历史上著名的盲侠第N次搬上了银幕，推出《座头市》。2004年北野武主演了崔洋一的《血与骨》，影片是在讲述着一个暴君式人物一生的浮沉。1920年一群逃难到日本大阪的朝鲜人的艰苦生活，北野武扮演的主人公金俊平是一个经受了各种磨难，却仍然性烈如火甚至非常残暴的男人。从多种侧面描画了生活在日本的朝鲜人的挣扎与奋斗。身处他乡的朝鲜族人以及后裔，虽然生活的辛苦和环境的变迁都令他们疲惫，但是他们身上流着的血让他们没有忘记自己的“根”。
2005年到2008年，北野武相继推出旨在剖析自己创作心态的导演作品“自嘲三部曲”《双面北野武》、《导演万岁！》和《阿基里斯与龟》。

作为导演的电影作品(数量：16)极恶非道/全员恶人(港) Untitled Takeshi Kitano Project ------- (2010)
阿基里斯与龟 Achilles to kame ------- (2008)
每个人都有他自己的电影/每人一部电影/给戛纳的情书 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
导演万岁 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
双面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座头市/盲侠/盲剑侠/盲侠座头市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶断丝连 Dolls ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
坏孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起来/性爱狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鸣曲/小奏鸣曲 Sonatine ------- (1993)
那年夏天，宁静的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
凶暴的男人/小心恶警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸点 3-4x juugatsu ------- (1990)

作为演员的电影作品(数量：52)极恶非道/全员恶人(港) Untitled Takeshi Kitano Project ------- (2010)
阿基里斯与龟 Achilles to kame ------- (2008)
基拉拉的反攻/逆袭！怪兽突击G8高峰会 Girara no gyakushû: Tôya-ko Samitto kikiippatsu ------- (2008)
Ceremonia de inauguración - 56º festival internacional de cine de San Sebasti&#x ------- (2008)
每个人都有他自己的电影/每人一部电影/给戛纳的情书 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
导演万岁 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
Heisei kyôiku iinkai: 2007 Nankan chûgakkô supesharu ------- (2007)
Heisei kyôiku iinkai: 2007 Nyûshi chokuzen supesharu ------- (2007)
Take chan sugoi ne! Kantoku banzai! ------- (2007)
双面北野武 Takeshis' ------- (2005)
血与骨 Chi to hone ------- (2004)
以藏 Izo ------- (2004)
迷色 Arakimentari ------- (2004)
Zaitochi: Kitano and Zaitochi ------- (2004)
Zaitochi: Kitano Masterclass ------- (2004)
Bîto Takeshi no akuyaku no susume!! ------- (2004)
座头市/盲侠/盲剑侠/盲侠座头市 Zatôichi ------- (2003)
大逃杀2:镇魂歌/东京圣战2/大逃杀Ⅱ之决战天堂】 Batoru rowaiaru II: Chinkonka ------- (2003)
武藏（大河连续剧） "Musashi" ------- (2003)
"Most Extreme Elimination Challenge" ------- (2003)
"Takeshi's Castle" ------- (2002)
"Hyaku-nen no monogatari" ------- (2001)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
大逃杀/东京圣战 Batoru rowaiaru ------- (2000)
Scenes by the Sea: Takeshi Kitano ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
御法度 Gohatto ------- (1999)
"Cinéma, de notre temps" Takeshi Kitano, l'imprévisible ------- (1999)
Jam session - Kikujiro no natsu koshiki kaizokuban ------- (1999)
东京之眼 Tokyo Eyes ------- (1998)
Wie man die Leute von ihrem Geld trennt ------- (1998)
花火 Hana-bi ------- (1997)
捍卫机密/非常特务/约翰尼记忆术/非常任务 Johnny Mnemonic ------- (1995)
大家一起来/性爱狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
血光光五人帮 Gonin ------- (1995)
奏鸣曲/小奏鸣曲 Sonatine ------- (1993)
Kyôso tanjô ------- (1993)
情欲关系 Erotikkuna kankei ------- (1992)
Sakana kara daiokishin!! ------- (1992)
凶暴的男人/小心恶警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸点 3-4x juugatsu ------- (1990)
Hoshi wo tsugu mono ------- (1990)
Anego ------- (1988)
Komikku zasshi nanka iranai! ------- (1986)
夜叉 Yasha ------- (1985)
Kanashii kibun de joke ------- (1985)
战场上的快乐圣诞/俘虏 Merry Christmas Mr. Lawrence ------- (1983)
Jukkai no mosquito ------- (1983)
玛侬 / 曼侬 Manon ------- (1981)
Sukkari... sono ki de! ------- (1981)
Danpu wataridori ------- (1981)
Makoto-chan ------- (1980)
作为编剧的电影作品(数量：16) 阿基里斯与龟 Achilles to kame ------- (2008)
导演万岁 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
双面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座头市/盲侠/盲剑侠/盲侠座头市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶断丝连 Dolls ------- (2002)
Asakusa Kid ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
坏孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起来/性爱狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鸣曲/小奏鸣曲 Sonatine ------- (1993)
Kyôso tanjô ------- (1993)
那年夏天，宁静的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
凶暴的男人/小心恶警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸点 3-4x juugatsu ------- (1990)
作为制片人的电影作品(数量：2)每个人都有他自己的电影/每人一部电影/给戛纳的情书 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
Hoshi wo tsugu mono ------- (1990)
作为电影剪辑的电影作品(数量：13)阿基里斯与龟 Achilles to kame ------- (2008)
每个人都有他自己的电影/每人一部电影/给戛纳的情书 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
导演万岁 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
双面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座头市/盲侠/盲剑侠/盲侠座头市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶断丝连 Dolls ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
坏孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起来/性爱狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鸣曲/小奏鸣曲 Sonatine ------- (1993)
那年夏天，宁静的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
作为其他职员的电影作品(数量：1)黑板 Takhté siah ------- (2000)

❹ 为何北野武作品《坏孩子的天空》中需要好孩子这个角色

少年是犹疑不定的，躁动不安的，少年的成长是莫名的盲目的充满风险的，其实他们浑身是劲儿，活力四射，但是无以投放，于是像一头头愤怒的公牛毫无理由，或是为了简单和幼稚的理由朝着无形的红布横冲直撞，继而粉身碎骨的，鼻青脸肿的，脸肿的满载而归的，毕竟是少而又少的，北野武正是描述了这样少年的群像，既需要好孩子也需要坏孩子，好孩子是和坏孩子产生对比的一个角色，所以是必不可少的。

❺ 北野武的资料

北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新袜闷派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不察好旅少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得败凳武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。

这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。
参考资料：http://ent.163.com/edit/000729/000729_58694.html

❻ 论北野武的电影风格

本文选取北野武的三部经典作品——《坏孩子的天空》、《花火》以及《菊次郎的夏天》来探究北野武的电影风格。北野武的电影主要是叙述那些隐藏在瞬时暴力（无意义暴力）背后的温情，而在叙述这种暴力背后的温情时，北野武擅长运用固定镜头、长镜头、声画错置以及镜头延宕来加深观众对这种情感的体会。在叙事结构中暴力反而成了表达情感的最佳辅料，以及运用频繁的绘画、闪现的镜头还有许多物体的象征意，都成为了北野武电影表现严肃与戏谑风格的重要元素。

北野武在1989年自导自演了其处女作《凶暴的男人》，该片囊括了当年日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，从此北野武在电影界的创作一发不可收拾。

1996年7月，执导由金子贤、安藤政信合作主演的剧情电影《坏孩子的天空》在日本上映，他凭借该片获得日本电影蓝丝带奖最佳导演奖；1997年，自导自演犯罪片《花火》，该片反映了他对生命和自身的审视态度，获得威尼斯影展金狮奖及蒙特里尔影展最佳导演奖，这是自1951年黑泽明《罗生门》，1958年稻垣浩《无法松的一生》获得金狮奖以来相距39年第三个获此荣誉的日本人；1999年执导的喜剧电影《菊次郎的夏天》减少了以往的沉默寡言和突发性暴力，讲述了一个温情的夏天旅行的故事。

在这些电影中，可以看见北野武使用了相似的手法去叙述他的故事，比如喜欢运用固定镜头和长镜头，使用声画错置来加深画面的悬念感和声音的震撼感；每个画面都多停留2到3秒再切换，延宕了观众对这个画面的记忆以及情感体会；暴力的突发性与短暂性以及电影中涵盖的绘画等物象的象征意。这些都凸显了北野武电影具有严肃与戏谑的风格特征。

一、固定镜头与长镜头的使用

北野武喜欢使用固定镜头与长镜头来讲述他的故事，固定镜头与长镜头的使用是极具意味的。

首先，这种使用会让观众更加相信故事是真实的，它就是生活，因为镜头就固定在那，它只是见证了这个场景这个人物，比如《坏孩子的天空》中电影第三个场景信治骑自信车送米，北野武一反常规做法（即跟拍，随着人物进入另一个场景），他将镜头定格在大门口，等着人物进去送米，消失在画框里，然后过了一会又走出来。镜头的固定给了观众一种更加真实的感觉——好像“我”就站在那里，看见他走了进去，不一会儿又看见他走出来了，就是这样，也仅仅是这样，作为一个客观者目睹了这个场面。

但是，在这样一种固定又很长的时间中看到人物的各种行为、表情神态，也就是说在这样的一种长时的视角中观众能够沉静下心来，感受到静止的画面中慢慢蔓延出来的情感，并且这种情感不是一下子猛地冲击观众，而是像茶香一样，缥缈轻柔，却又能够强烈清晰地感觉到。

比如《坏孩子的天空》中影片开始就给了信治骑自行车送米的一个特写长达20秒的镜头（这是一个移动跟拍相对静止镜头），全程没有话语也没有独白，只有音乐，而音乐的沧桑感和画面中信治长时间的颓然的表情，更增加了少年进入社会却没有达到社会预期的无奈感。骑车和跑步的镜头在《坏孩子的天空》中出现很多次，而且北野武都选择用固定镜头和长镜头来处理。如：阿胜在遭受小混混的打击后，消失了一段时间，所以他去学拳击了，回来找信治，信治骑车阿胜跑步的那一个场景，以操场远景固定长达18秒镜头、侧面栏杆平行移动10秒、正面上坡21秒以及背面上坡22秒组成，不断地奔跑体现出阿胜要变强的决心，要战胜那个给了他羞辱的小混混，挽回自己的尊严，而他的决心、勇气、努力以及少年不服输的倔强都通过这几个长镜头的组接完美地展现出来。后来，信治也加入学习拳击，他们俩一起训练跑步，也是19秒、12秒、27秒的长镜头组接，配上紧张激昂的音乐，将青春少年渴望梦想成功并为之努力奋斗的精神体现得淋漓尽致。

当然，除此之外《坏孩子的天空》中关于骑车和跑步的场景基本都是运用固定镜头和长镜头来处理的。奔跑的过程使用固定镜头和长镜头在《菊次郎的夏天》中依然被反复地使用，在这部影片的第一个镜头就是正男的奔跑场景，镜头固定在中间，先向右对准正南，他不停地奔跑，跑过摄像机，然后镜头也跟随着他向左摇拍摄他奔跑的背影，然后能够看到他背的书包上有天使的翅膀，这个镜头长达54秒，全程也没有人物语言，只有《Summer》作为背景音乐以及天使的铃铛声。影片开始的这个场景和片尾的场景是相对应的，是一个对正男奔跑过程的补充，片尾（从正男转身开始跑后）同样以这种镜头语言来表达，以正男奔跑的10秒、菊次郎的近景2秒、正男奔跑远景8秒、54秒的长镜头组接，来完成了这一场夏日寻母的旅行告别。在不停的奔跑中，观众能感受到正男被治愈的欢快，也代表着他的人生才刚刚开始，他不停地奔跑不停地探索，没有停下来也没有回头，因为他知道有天使守护着他。

除了奔跑的固定长镜头外，北野武也有人物静止与镜头静止的长镜头。在《花火》中山田与他的战友何渡在海边聊天，何渡平静地向山田诉说，受伤瘫痪后，他的妻子女儿不再来看他，她们走的时候灯都没开只说了一声再见，他觉得这样很好，可是自己真的是一无所有了，他母亲让他培养一些爱好，比如茶道、诗会或者绘画，可是他不知道怎么开始，而且材料并不便宜，可能他会买一顶贝雷帽。在何渡诉说这一切看似琐碎又无关紧要的事情的时候，山田一直没有搭话，他只是微微转头或者是低下头，发出一些微乎可微的“嗯”的声音，他们没有挪动一步，就呆在那，镜头也没有移动，就固定在那，这个镜头长达1分19秒。

照理说这样静止的长时间的画面可能会造成无聊乏味的感觉，但何渡的那些看似无关紧要却又包含着痛苦与无奈，甚至是绝望封闭的情感，以及山田从始至终的沉默，他们的神情、海浪的声音、悲凉的音乐都让这个静止固定的长镜头有了多层的含义，而双方彼此复杂的情感在长时间的静止中都化为空气弥漫散开，压抑和悲凉一层一层地铺叠着，就像平静的大海却不断涌上层层浪花一样。

二、声画错置与镜头延宕

北野武除了喜欢使用固定镜头与长镜头外，还大量运用了声画错置与镜头延宕。

声画错置在其他电影中也有所使用，观众也并不陌生，这种手法在悬疑和暴力类型的电影中会比较常见到，比如只听到尖叫声却没有现场场景，只听到枪声却没有出现枪杀的画面。但北野武并不止于此，他使声画错置并不只是像悬疑暴力片那样制造令人紧张惊恐的感受，而是要在这种错置当中增加观众对声音语言的感受力度，同时也加强对人物神情（即画面）的好奇心。他的错置不是为了刺激感，反而是人物内心悲凉或压抑等情绪的特殊渲染。

比如在《坏孩子的天空》中的第一个镜头，两个人站在台上说相声，一个在后台观看，整个画面都是背影，灰暗逼仄的空间视角，而相声的逗捧的聒噪和笑声与这个静止阴暗的画面结合，这种静与动、阳光与黑暗的矛盾结合，恰好传达了青春少年走向成人世界的一个必经的痛苦悲凉的过程。在《菊次郎的夏天》中也有一个经典的声画错置镜头：快递员要正男找印章签收快递，正男在翻找的过程中看见了自己和父母的合照，然后快递员说找不到印章直接签收也可以，并且快递员还和正男说着些什么，但是镜头在正男翻到照片后就一直定格在了照片的特写上，并没有转切到正男和快递员对话的画面。声画的错置就更能让观众感觉到正男要寻找母亲的那种迫切，将画面定格在照片上就是要加强和延长观众对于正男渴望亲情的心理的认知和感受。

但声画错置在《花火》中使用更是频繁：影片开始时，山田和何渡坐在车里，一个同事问山田和何渡是不是同学，还聊到了他们的妻子，然而画面并不是车内的场景，而是车子背后的城市街道，这段话交代了山田与何渡的关系，声画的错置让观众对山田与何渡在一起是什么样的，产生了好奇。何渡送山田去看他的妻子途中，先去看了蹲罪犯点的同事在他们说到山田要去医院看妻子，山田的女儿死后，他的妻子就受到打击患病了，谈话还在继续，但画面已经切到了还在外面等待的山田，同事对山田遭遇的惋惜的话（声）与外面漫不经心地捉弄玩棒球的年轻人（画）统一，北野武并没有用痛哭流涕来表现山田的哀痛，而是企图用声画错置来淡化这种撕心裂肺般的痛苦，却反而将这种痛苦转化为弥漫的哀愁、压抑的惆怅。这一点在山田去看望死亡同事的家属的时候也有体现，明明是同事的妻子在说话，但却不拍她的正面，而是拍山田的正面，这种错置更侧重于强调的是山田的痛苦和愧疚。诸如此类的镜头还有很多，北野武喜欢在对话中将说话者遮蔽掉，反而去表现听话者的神态动作。以及在表现暴力时，北野武也喜欢用声画错置来达到暴力瞬间的目的，比如在停车的地方收拾两个工人时，画面并不是山田打工人，而是作为观看者的另一个工人的面部表情，这样暴力血腥的过程就被消解，只看到其结果。

声画错置增强了情感的体验，而镜头延宕就延长了情感体验的时间。在许多镜头中，即使人物走出了画框，北野武仍然将镜头停滞2到3秒，在人物没有任何对话与行动时，也对人物的神情进行了较长时间的定格，除此之外对空镜头的静置也属于一种延宕。

三、绘画等意象的使用

绘画意象的使用已经成了北野武电影的一个标志，在《坏孩子的天空》、《菊次郎的夏天》、《花火》中，北野武都让画成了电影的片头。《菊次郎的夏天》还使用了正男的相册日记来进行叙事，天使的画让人印象深刻。

“‘一切可以笑出来的地方都可以看成悲剧。但是客观来看，便会大笑起来。’北野武说出了他的道理，并展现了他图解的思绪：向日葵和狮子、紫阳花和羊、百合花与豹子、菊花和海象、三色紫罗兰和浣熊、蝴蝶兰和蝙蝠或蜻蜓、大瘤瓣兰和舞女的裙子、白鹤芋和猫的眼睛、牵牛花和鸡、白果树叶和驼鹿。这个直截了当的汉子已经够真诚了，被他这些色彩斑斓的画作看得傻掉，那是你自己的问题。”眼花缭乱的绘画意象的使用的确会把人看得傻掉，《花火》为什么称之为“花火”，花是极具生命力的，但这种生命短暂，而花火更是瞬间的灿烂后便会消失不见，那些强有力的动物——狮子、羊、豹子等，他们再强大，脑袋也只是一朵花，灿烂而短暂。何渡看着那些花慢慢变成了一幅一幅的动物的画，就像看见了自己，甚至是所有生命的本质，他悲戚痛苦最终与生命和解。但山田却走向了另一个极端，他不再顾忌自己的警察身份，他为何渡寄去了画画的材料，然后他造了一辆假的警车，抢了银行，带着妻子到处去旅行，为了妻子开心做一些无伤大雅的违规事情，为了不让别人打扰这场旅行，他杀了来追债的人。而他们旅游的整个过程与何渡画画的画面穿插起来，运用画来表现何渡以及山田和妻子所处的状态：比如山田与妻子放烟花，烟花与何渡画上的烟花重叠；他们去旅游的小溪边萤火虫的光的周围逐渐显现出了“雪”字，然后镜头不断地往下移，焦距往后调，密密麻麻的“雪”和“光”中间露出了“自杀”两个鲜红的字，白色与红色的强烈的视觉冲击，预示着山田与妻子运用极端的方式——自杀来留住生命的美好。

《花火》的绘画意象使用次数是最多的，山田与同事在饭馆吃饭时，他的同事安慰他死去的同事“死于殉职，不是你的错”时，画面切到他背后墙上的一幅画（两头牛，一个背着水在浇水，另一个却拿着烟斗燃着火苗），这种两个极端的事物却并排在一起，然后他的思绪就闪现到了同事被枪击中的场景；去医院看妻子的时候，楼道里也有一幅画，是很温馨的四个天使；去看望殉职同事的家属时，山田的背后也有一幅画，是一个警察和律师，他们旁边倒吊着犯人；在高利贷会所里也有画，彩色的龙、一帮穿得华丽花哨的男人和一个面目狰狞的武士端着碗面等等场景都运用了画的元素，画体现的是人物的一种情绪或者是人物命运的暗示又或者是情感主题的彰显。

除了绘画的意象元素，北野武对海也有着一种迷恋，他在《北野武自述》中说：“每当我走近大海时，我就感受到一股潜伏的暴力，一种令作为一个男人与导演的我所神往的恐怖张力，但它同时也令我胆寒，我从不曾动念走入海里，我从不浸入海中。”大海悲伤深沉，能够吞噬人的生命和灵魂。

四、暴力与温情

“在某种程度上，《花火》的前五十分钟必须被当作一个无法再被切割的影像整体，它非线性叙述，也不是倒叙，而是一个‘共时瞬间叙述体’，不断错位的人、物、时、空在同一个叙述平面的单一的摆放。可以说，北野武构建了电影中最具个人风格的表现手法，一种崭新、骇人的事件呈现方式，其中事件从不曾真正被显现，但却也从不曾离开。这是北野武凝望“暴力”的特殊方式，以一种近乎“静止”瞬间的连接而忽略了暴力的过程，是一种‘削减美学’。”削减暴力，暴力只是表现温情的一种极端方式，作为方式不能喧宾夺主，因此只能被削减掉。《花火》中山田脑海里闪现的同事被枪击的瞬间，他开枪打死了罪犯又在其身上再开力量几枪，这一切都只是为了展现他的愤怒和痛苦。在带妻子旅途中他又杀了来追债的人，冷静干脆，毫无预兆也没有紧张气氛的酝酿，就直接实施暴力，他是在用快速的暴力来阻断一切破坏美好的因素。

这种暴力与温情的矛盾结合在《坏孩子的天空》与《菊次郎的夏天》中也有所体现，信治与阿胜都遭受了成人世界带给他们的打击，但最后北野武仍然保留了希望；正男的旅行被交到一个老混混的手里，但他会为他抢天使铃，训斥别人让他们陪他玩，守护着他。正如黄欣所说，“它向我们展现了一个惨烈悲壮而又希望尚存的世界，于暴力与死亡的威胁与侵袭之下咏叹着生命与温情，用独特的电影语言统一了唯美诗意的追求与尖锐的现实主义的矛盾。”

总之，北野武运用固定镜头与长镜头、声画错置与镜头延宕、绘画等意象来将暴力与温情结合在一起，展现了他镜头语言的独特魅力风格，当然这种极端矛盾的结合也强有力地讽刺了充满泡沫美好实则生存艰难的现实社会。

❼ 北野武有哪些经典的作品

北野武，大学未毕业就辍学开始在日本演艺界发展，最开始是在广播和电视台说相声，还得了一个优秀相声奖，后来又开始了搞笑事业，和塔摩利、秋刀鱼并称为“日本搞笑三巨头”。之后在电视台初绽头角的他开始慢慢接触一些小角色，从1981年饰演一个警官开始，一直到1989年他自导自演了电影《凶暴的男人》，之后便一发不可收拾的开始了他的导演之路。

接下来我来推荐几部北野武的电影：

1

《凶暴的男人》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

作为北野武执导的第一部影片，可以说是北野武暴力电影系列的开端，影片的故事围绕一个正直刚硬的警察展开，随着故事的发展，警察内部与罪犯勾结的内幕被揭示出来。在本片中，北野的个人风格已经初露端倪，他将暴力与死亡这两个主题发挥得淋漓尽致。

虽说是暴力电影，可看到某些场景又不免引人发笑，让人感到辛酸。男人的暴力又何尝不可带有女人的柔美，于是看到伤心处，也不免掩面暗泣。

2

《那年夏天，宁静的海》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

这是一部安静的电影，几乎寂静。一个夏天，一片海滩，几乎没有语言交流的人物，因为主角都是不能说话的残疾人。影片主要讲述了聋哑人“贵子”陪伴同样是聋哑人的恋人“茂”学习冲浪的故事，无声的世界，无声的爱情，相遇在无声的流域。

这是个看似傻子的世界，可是没人能说清楚，傻子看到的世界是什么样子，也许并不像我们想象的那么不堪，反而是非常唯美的。

3

《坏孩子的天空》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

影片讲述两个问题少年在青春的交叉路口不停的失去和寻找理想的过程。这是一部北野武亲自编撰剧本、承担导演以及剪辑的半自传电影。虽然号称青春电影，却并没有常见的励志题材和明快气息，反而基调灰暗，带着悲剧色彩。

坏孩子的世界是怎样的呢？正如影片尾的台词一样“我们完蛋了吗？”，“傻瓜，还没开始呢？”，在这样一个对未来充满了信心的话语里，希望依然存在。

4

《花火》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

凭借该片，北野武再一次声名大振，获得了威尼斯影展金狮奖及蒙特里尔影展最佳导演奖，世界各地媒体纷纷将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。影片讲述了刑警西为了妻子和搭档遗孀，向黑社会借高利贷、抢劫银行还债、杀死追债人、走向不归路的故事。

影片中打人、踢人、杀人的血腥场面繁多，而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的，令人不寒而栗。但是，这种暴力又是在所爱的人物、事物受到危害时爆发的暴力，使观众能够接受。这与那些单纯宣扬暴力的影片截然不同。可以说，这是从被那些对于他人的痛苦无动于衷的人激起的愤慨中孕育出的一部影片。

5

《座头市》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

日本有很多关于座头市的影视作品，其中胜新太郎在一部时代剧中塑造出了经典的盲侠形象，而这次，享誉世界的北野武自导自演这一拥有快捷拔刀术的传奇英雄。

正如同电影里的座头市外冷心热，对劳动人民充满了感情一样，现实中的北野武也把他对乡土、对人民的感情融入进了这部电影。这也许不是他风格最强烈的作品，但绝对是他所执导的最“日本”的电影。

6

《玩偶》

8部经典作品，带你走进“暴力”北野武的温情光影世界

北野武执导的爱情片，影片依照季节分别讲述了三个爱情故事。北野武希望通过影片完整呈现日本四季的景致，从11月悄悄开始拍摄、第二年4月拍摄完成，将日本秋季的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及海边的景色都收录新电影之中。

北野武拍摄的少有的爱情片，题材难得，景色很美。

❽ 北野武的电影有哪些电影分别讲了什么都是什么类型的

北野武的电影有哪些？电影分别讲了什么？都是什么类型的？

01

《二郎之夏》是北野武少有的温情电影之一，是一部关于成长、亲情和夏天的经典电影。影片讲述了正南和黑帮老大菊次郎(北野武饰)去乡下寻找正南母亲的搞笑旅程。笑声，温暖，是一部不可多得的好电影。推荐大家看。

02

《花火》，这是一个关于一个硬核日本刑警在一系列打击下走向极端的故事。影片著名主创久石让配乐，北野武饰演的男主角全片说话不超过20句，但感情细节表露无遗。有些血腥，是北野武暴力美学的经典展示。这是一部有点令人沮丧的电影。喜欢暴力犯罪电影的朋友不能错过。

08

性爱狂想曲，这是一部北野武风格的搞笑电影。它展示了北野武性格中幽默的一面。在这部电影中，北野武没有扮演主角，只是扮演了一个配角。但是主角的选择也很到位。这是一个关于性幻想的奇怪故事。觉得生活无聊的朋友可以看看，绝对让你忍俊不禁