『壹』 如何评价李睿珺导演的电影《路过未来》
1.看不透的故事骨架
我们说电影最基本的宗旨是故事，如何用镜头去表达一个故事，如何用画面去表现一个故事。讲一个故事则有三重境界：先知道这是一个什么故事，再去讲明白故事，最后考虑如何去讲好故事。
《路过未来》从工厂流水线的打工妹出发，讲述了女主耀婷想要接家人来深圳享受所谓的好生活，而不惜用自己的身体为代价去试药赚钱，最后不得不回到甘肃老家的故事。这故事本是深沉，本很悲伤，本一言一语便可以让人跌入到中国现实社会的城市边缘，看那些底层人民在水深火热之中的挣扎和奋斗。
可是故事想要表述的太多，最后就造就了一幅这茬火还没灭那斯洪水就来了的应接不暇。
从黄牛垄断专家号到整容热死亡，从大城市的房产上涨到工厂裁员。我想，李睿珺有太多想要塑造的。他的电影是中国社会的微缩，他的电影是小人物在大城市内外的挣扎。
时代背景，社会环境，文化关系，这是一部电影的根。时代主题，人物命运，社会话题，这是电影的魂。李睿珺对于社会的发展和时代的现实有极强烈的表达欲望。但是，不够成熟的导演技巧，使得他对故事的把握和掌控有些太过固执。
撇去那个身骑白马的荒诞梦境，撇去很多学院派套路化的电影画面，在场面的调度方面，他又驾驭得太过随意。影片中无数句台词，无数的微信字幕，都太过棱角化，扎在圆润的时代气球上，很容易就一戳即破。
2.看不见的人物灵魂
女主耀婷是一个孝顺且勤奋的主人公形象，足够励志足够积极向上。李睿珺想要借这个人的形象去剖白这些看不见现实也看不到未来的底层阶级人民。
但是在影片里，女主没有主见，困于纠结，平日依靠网络社交来满足空虚现实。她承担着为了接父母和妹妹回深圳而买房子的压力。她的最后对于自己身体的认命，是这个人物的终结。她太过犹豫太过压抑，长时间便只能安于现状。
人物在变化，情绪在转化，对于故事才会有推进。女主从小心翼翼看试药合用到最后恳求新民让自己试药，从只安静听歌发着微信到醉酒握着麦克大声歌唱，这些人物的成长是很有必要的。但是最后的爱情没有铺垫和过度，来的实在是太过突兀。让整个结局都有些仓促和草率，实为遗憾。
影片中大部分关于农家的场景来自于耀婷的父母。父母在深圳打工数十年，体力劳动落了一身病，被辞退后不得不回到甘肃的老家。回到老家后，地被收走，常年的离开导致农活的各种不适应。