周星驰电影里面的形象

㈠ 为什么周星驰电影中会出现那么多丑化的女性形象

很多人看周星驰的电影，会觉得里面有很多丑化女性的形象，从外表来看的话，确实是如此。可是只要你仔细看，就会发现这些女性都有一个特点，那就是心灵美。而且到最后的时候，这些女性都会把形象变好。就拿《食神》里的莫文蔚来说，不仅到最后变美了，而且她的心灵也是至善的存在。

其实只要我们仔细看，就能发现周星驰电影里的男性充满缺点，像是好色、猥琐、下流，就连男主角也不例外。而女性角色不管外在如何，性格、心灵都是绝佳的存在。他们普遍都爱的纯粹，就算前期扮丑后期也会美化。与其说是丑化了女性形象，倒不如说是把女性表现得都充满善意。

㈡ 为什么周星驰电影中有那么多丑化的女性形象

一是为了迎合观众的审丑文化，吸引眼球，二是为了表达对丑女的人文关怀。如果认真看过周星驰的电影，会发现他电影中的丑女大部分都是心灵美的女人，丑陋的皮囊之下，是一颗无比纯净的心。这其实也是一种艺术手滑，主要是为了凸显人物的内在美。只是，周星驰习惯用这种比较夸张的手法。

把最美丽的心放到最丑的皮囊之下，丑女不丑，就是星爷想要表达的。

㈢ 周星驰电影人物

周星驰塑造了众多经典电影人物，可分为以下几类：

草根逆袭型

• 《喜剧之王》尹天仇，是执着表演的龙套演员，口头禅“努力！奋斗！”体现小人物梦想与辛酸，是半自传式角色。
• 《少林足球》五师兄，落魄少林弟子，用“少林功夫 + 足球”实现逆袭，传递“小人物创造奇迹”的热血。
• 《功夫》星仔，从街头混混转变为武林高手，完成从“坏”到“善”的转变，暗含对正义的追求。

荒诞英雄型

• 《赌圣》左颂星，有特异功能的赌徒，玩世不恭却重情重义，开创“无厘头赌片”先河。
• 《国产凌凌漆》凌凌漆，落魄特工，以杀猪刀为武器，用荒诞行为解构经典特工形象，兼具黑色幽默与浪漫。
• 《大话西游》至尊宝/孙悟空，从山贼蜕变成盖世英雄，“爱你一万年”成爱情经典台词，角色有悲剧内核与哲学隐喻。

反套路智者型

• 《唐伯虎点秋香》唐伯虎，才华横溢却伪装落魄，用机智和夸张表演颠覆传统才子形象，“对对子”等桥段是喜剧标杆。
• 《九品芝麻官》包龙星，从贪官之子成为正义状师，用无厘头揭露官场黑暗，“吵架王”片段展现极致语言幽默。

温情小人物型

• 《长江7号》周铁，贫穷农民工父亲，将父爱与科幻元素结合，传递“平凡人也伟大”的温情。
• 《逃学威龙》周星星，卧底警察重返校园，用夸张校园生活讽刺教育体制，兼具动作与喜剧张力。

这些角色以“自嘲式幽默”打破传统英雄模板，通过夸张肢体语言、市井化台词和底层视角，构成独特的“周氏喜剧宇宙”。

㈣ 周星驰电影中丑角最成功的是谁

李健仁说，自己第一次演“如花”是被周星驰“骗”过去的，而在《唐伯虎点秋香》第二次演完“如花”，就差点跟周星驰打架，“我跟他说，你以后不要叫我做这样的角色”。

在《唐伯虎点秋香》里，李健仁演的“黄花大闺女”这“惊艳”的一回头。

当时周星驰说：“你看，大家全都拍手掌，在笑，你不干谁干呀！”，差点把周星驰吓了一个跟头。

李健仁当时就想，那好，我既然要做，就要做的最好，于是第三次开始说服自己，“我演这个角色我希望演的最好，因为人家记得这个人物，都是因为人物精彩，所以我就从第三次开始，说我愿意演。”

㈤ 为什么周星驰电影里，戴眼镜的大多都是坏蛋

不知道大家留意过没有，周星驰电影里有很多戴眼镜的角色，同时他们大多都有一特点，那基本上都是饰演的坏蛋，难道这只是一个巧合？不急，先看一看这些角色，你是否还有印象呢？

《长江七号》中的坏老师

《长江七号》中李尚正扮演的坏老师，常常自命不凡，希望维持学校的精英形象，三番四次挑起小狄破烂的校服和家境。对富家子弟就非常爱护包容，他的招牌动作是挖鼻孔。