黄土地电影导演

A. 影片《黄土地》是谁导演的

接上段

详细一点的[黄土地》主创人员

导演：陈凯歌
时间：1984年
主演：薛白/王学忻/谭托/刘强

影片《黄土地》剧情简介

抗战期间，八路军的文艺工作者顾青从延安到山区采风，寄宿一家贫苦的农家。其女儿翠巧因葬母和为弟弟订婚，和一个年龄比她大很多的男人订了娃娃亲。顾青带来的新生活信息，使翠巧萌发了新的憧憬。翠巧的爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。在顾青离去时，老汉为顾青送行，唱了一曲倾诉妇女悲惨命运的歌。翠巧结婚前夕，逃出夫家，驾小船冒死东渡
黄河。河面上黄水翻滚，须臾不见了小船的踪影。两个月后，顾青再次下乡，翠巧的憨憨冲出求神降雨的人群，向他奔来。顾青来到黄河边，只见安详而深沉的黄河仍缓缓向东流去…

B. 张艺谋导演获得过哪些电影奖项

金熊奖、金鸡奖、金马奖等等奖项张艺谋导演都获得过，他还获得过最佳男主角奖。

看电影成为了现在的情侣约会必干的一件事，可以看出电影行业在我国有着怎样的地位。说到中国电影，观众们想必都会想到一些知名的导演，被誉为第五代导演第一人的张艺谋导演，拍摄了《让子弹飞》的姜文导演，没有头发却拍了《头发乱了》的管虎导演。其中我认为张艺谋导演最为厉害。

张艺谋导演不仅仅是一个优秀的导演，同样也是一位优秀的演员。在张艺谋导演的生涯中，曾因电影《老井》获得了第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。导演和演员的双丰收成就了现在的张艺谋导演，让他成为了一个在电影行业中有深远影响的人物。

C. 《黄土地》讲述了什么故事

影片取材于柯蕴的散文《深谷回声》，1984年广西电影制片厂出品。导演陈凯歌。

故事发生在陕北农村。八路军工作人员顾青到一村庄去收集民歌，住在翠巧家。顾青的到来打破了这个家沉闷的气氛，翠巧向他打听外面女娃的生活，从不爱开口的弟弟憨憨也开始唱歌。没收集到多少民歌的顾青要走了。厚道的翠巧爹怕顾青受上司的指责，破例地唱起小曲为他送行。憨憨执拗地要送顾青，送了一程又一程。翠巧则用高亢的歌声为他送行，也表达了对外界生活的向往。生活似乎又回到原来的样子，翠巧要出嫁了，一言不发的她以她曾见过的程序被嫁了出去。不久后的一个晚上，翠巧又回到家，为父亲挑完最后一担水后，她走了，去寻找新的生活。在憨憨的呼喊声中，静静的黄河默默地流着，河中的船影消失了，翠巧的歌声也消失，只留下憨憨那揪心的叫声。

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《黄土地》
导演: 陈凯歌
编剧: 张子良、柯蓝、陈凯歌
主演: 薛白、王学圻、谭托、刘强
类型: 剧情、音乐
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话、陕西方言
上映日期: 1984(中国大陆)、1985-08-10(洛迦诺电影节)、1985-09-10(多伦多电影节)
片长: 89分钟(德国)、91分钟(瑞典)
又名: 深谷回声、Yellow Earth
陕北黄土高原上的贫苦女孩翠巧（薛白饰），自小由父亲（谭托饰）作主定下娃娃亲。八路军文工团团员顾青（王学圻饰），为采集民歌来到翠巧家，一段时间后，与翠巧家彼此仿佛自家人般。顾青讲述起延安妇女婚姻自主的情况，翠巧听后，心生向往。
父亲虽善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。顾青行将离去，翠巧要随去延安，顾青有心无力。翠巧弟弟憨憨（刘强饰）跟着顾大哥，送了一程又一程。翻过一座山梁，顾青看见翠巧站在峰顶上，她用甜美歌喉唱歌送别，顾青深受感动。
四月，翠巧在完婚之日，心有不甘决然逃出夫家，划船渡河去追求新的生活……

E. 陈凯歌导演作品

陈凯歌导演作品：

1、《黄土地》

讲述了陕北农村贫苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃亲，她无法摆脱厄运，只得借助＂信天游＂的歌声，抒发内心的痛苦。

F. 电影 黄土地 荣获什么奖

《黄土地》 陈凯歌导演 张艺谋摄影

1985年 第五届金鸡奖：最佳摄影奖

1985年 法国南特亚非拉三大洲国际电影节：最佳摄影奖

1985年 美国夏威夷国际电影节：最佳摄影奖、评委会特别奖

1985年 瑞士卢卡诺国际电影节：银豹奖

1986年 香港第五届电影金像奖：十大华语片之一

1986年英国伦敦国际电影展：大奖

看《黄土地》，心情是抑郁的，虽然有那辽阔的长空，无垠的黄土地，以及那浩浩汤汤、奔腾不息的黄河水，但是画面之外的那种沉重的思想却紧紧压在人们心头，一刻也不放松；虽然有嘹亮的信天游、奔放、欢快的腰鼓阵，但是蕴蓄其中的又有多少的心酸和悲苦！《黄土地》上的痛，不仅仅是翠巧的不幸，不仅仅是精神上的麻木，有更多、更多的东西深深地埋在那黄土层的深处……
影片的开头以篆书交代故事背景，八路军战士顾青来到黄土高原上收集民歌。情节的发展由顾青搜集“信天游”这一陕北民歌形式贯穿，内中亦是掺杂着红色政权与封建思想的矛盾和冲突。
《黄土地》的基色是黄、灰和黑，影片中亦是处处充斥着沉重和不明朗，而迎亲队伍出现用大大的营造了气氛。
淳朴的农民与脸朝黄土背朝天的生活，生活在封建礼教下的“翠巧”，不说话的憨憨，像雕塑一样的翠巧爹。。。。。。电影的语言内敛平静，可是表面宁静和谐的村庄却抵挡不了人们激烈躁动的情绪。人终究仍不甘于作为苍天之奴隶，亦不愿等同于地上之草木。顾青这个“公家人”作为包括农民土地革命在内的整个中国现代社会革命的星火，点燃了黄土地上新一代像翠巧、憨憨这一类真正有灵性的草木。
翠巧内心一直在默默反抗，她渴望冲破这座封闭的村庄带给她的束缚，渴望走出这片黄土地去追寻属于自己的幸福。她想要自由，想要完美的爱情。她梦想自己能把握命运。
当她看到顾青时，她想到自己的命运或许会被他改变。这样暗自的喜悦令她充满了对未来的幻想。她看顾的眼神透出的爱怜与喜悦，感情纯净而又含蓄。翠巧的内心充满了对顾大哥敬佩和新生活的向往。
影片中昏暗的灯光同主人公向往光明的内心产生了强烈的对比。不多的台词却透露出主人公丰富的内心世界。怅惘的感情在嘹亮的信天游中表现得淋漓尽致。
顾青要走了，憨憨送了一程又一程，翠巧说出了那句“带我走！”然，“庄稼人有庄稼人的规矩！军人也有军人的规矩“命运不会出现奇迹。顾青只是新文化的传播者而非救世主，依依惜别之后，只剩下翠巧那孤独的歌声在这片贫瘠而丰腴的土地上回响。
旧式婚姻的迫害是翠巧无法摆脱厄运，翠巧只能借助“信天游”来抒发内心的痛苦，文中的”酸曲“的说法在这里得到了证明。在现实和命运的压力下，无助的翠巧只好屈从了。
翠巧决心与命运抗争，抚育她的黄河水无情的将她吞没了，色调不断的转变，延安的锣鼓方阵象征着这片土地上的人们的一种对新生活的迫不及待的深沉的呼唤。出现了象征着中国千百年来封建遗毒的“海龙王” 和祈雨的农民们，“祭天求雨”的村民们面对龟裂的土地，在那块石头的碑前，虔诚的祈祷，场面神圣却心酸。
希望出现了！人们在奔跑，在流动的镜头后面，却出现了一个凝滞的军人的身影。憨憨从人群中挤出来，转身向后奔跑，“憨憨”能奔向他的新生吗？这似乎使人在这宿命的人群中看到了希望。
影片中的音乐是张扬的。陕北民歌的粗狂，风趣，哀婉贯穿了电影的始终，故事由歌声起，由歌声终。陕北民歌在这里就像人的一生，空旷且嘹亮。影片的剧情显然并不是创作者想着力表现的，全片的对白简洁却有力，构图大气，大色块的运用使画面极富冲击力，与贯穿影片始终的民歌完美的结合在一起，他们试图通过这样的形式来表现黄土高原上几千来的历史积淀与淳朴、愚钝的民风和他们向往光明的意愿。
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G. 陈凯歌导演的《黄土地》的主题思想是

标志着第五代导演的崛起之作 如果说《一个和八个》是中国第五代导演们的开山之作，那么《黄土地》则是标志着第五代导演真正崛起的电影作品。中国电影在经历了谢晋第四代导演反思文革的伤痕电影之后，一批在文革中成长的导演们开始执导电影。《一个和八个》只是在试探着迈出了一步之后，陈凯歌的《黄土地》却在电影风格和语言强烈了形成一种新的影像，并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚，大色块和色觉强烈的摄影、西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事，让中国电影呈现了另一番不同的风貌，也标志着第五代视野不同于以往中国导演的历史视角。 农村·觉醒 推荐度：★★★ 《黄土地》是第五代导演得到国内外确认的第一部作品，天高地阔、气势磅礴的黄土地，浊浪滚滚的黄河，鼓乐齐鸣的迎亲队伍，150人组成的腰鼓阵，烈日炎炎下的求雨场面，众多中国象征和风俗民风的描写，加上人物命运的压抑悲怆，使影片集叙事、象征、隐喻于一身，在土地、民俗与人物命运之间反思了中国文化和传统的民族特性。本片也是与内地电影的传统正面决裂的开始。