苏沃洛夫电影导演

1. 普多夫金的人物生平

1893年2月28日，普多夫金生于奔萨，
1920年，普多夫金入苏联国立第一电影学校学习。
1922年转入库里肖夫的“实验工作室”学习与工作，协助库里肖夫进行过电影语言方面的探索与实验，并参加了《西方先生在布尔什维克国家里不平凡的冒险》（1924）和《死光》（1925）的拍摄工作。由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫工作室到俄罗斯国际工人救济委员会影片公司任导演。
1925年，他与Н.Г.史比科夫斯基合作摄制了影片《棋迷》，不久又根据巴甫洛夫的条件反射学说拍了一部科普片《大脑的功能》。后一部影片的摄影师是А.Д.格洛夫尼亚，从此他们建立了长期合作的关系。
20世纪20年代，他在进行电影创作曲同时，还和谢尔盖·爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论。普多夫金在这一时期发表了重要的电影理论著作《电影导演和电影素材》，《论电影编剧、导演和演员》以及《电影剧本》等，对于当时的电影美学发展做作出了显著贡献。
1926年，他参加《母亲》一片的拍摄工作，使普多夫金的现实主义美学观点得到充分发挥。他和编剧Н.А.札尔赫依一起深入领会了高尔基的原著的基本主题和革命的激情，并将它们转化为电影的语言。这是继《战舰波将金号》之后对电影语言又一次重大革新，其中“涅瓦河解冻”喻意段落成为联想蒙太奇的重要依据。在指导演员的工作中，他力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧，树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电影演员的范例。
1958年，这部影片在布鲁塞尔国际电影节上被选为电影问世以来12部最佳影片之一 。
1927年，此后的两部影片《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。
1929，在国外放映时片名为《亚洲风暴》），都继续发展了普多夫金在《母亲》一片中所找到的那些美学原则。特点是表现手段丰实、目的明确、风格严谨、手法简练、节奏抑扬顿挫、特别注重表演，从而确立了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系和银幕形象塑造的有机联系。这两部影片是苏联20年代电影的杰出之作。这几部作品奠定了普多夫金的导演风格和在世界影坛上的地位。
1932年，他拍了有声片《普通事件》（又名《生活得很好》），并不成功，而他在《逃兵》(1933）这部影片中，却实现了声画对位。
1939年，他拍摄了一系列历史题材的影片，如《米宁和波札尔斯基》。
1941年，他拍摄了《苏沃洛夫大元帅》，1947年又拍摄了《海军上将纳希莫夫》等。在这些影片里，他调动一切手段来创造鲜明的人物性格。在1947年的威尼斯国际电影节上，《海军上将纳希莫夫》一片中的演员吉基、克尼亚杰夫等都得了表演奖。该片还在1947年的洛迦诺国际电影节上得了摄影奖。
1953年，他的最后一部作品是根据长篇小说《收获》改编的《瓦西里·鲍尔特尼科夫的归来》。

2. 普多夫金的介绍

苏联著名导演，演员，理论家。蒙太奇理论的创始者之一。1893年2月28日生于奔萨，1953年6月30日卒于莫斯科。当过技师、音乐家及业余演员。1924年独立执导《棋迷》。1925年后独立拍片。1926年导演根据高尔基同名小说改编的影片《母亲》使他声名大振。此后又导演了《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。这几部影片奠定了他在世界影坛上的地位。其他影片还有《米宁和波札尔斯基》、《逃兵》、《苏沃洛夫大元帅》、《海军上将纳希莫夫》、《俄罗斯航空之父茹阔斯基》等影片，多次获斯大林奖金。

3. 俄罗斯国家形象片 有哪些名人

卡拉什尼科夫

F1赛车手，佩特罗夫，雷诺车队，俄罗斯富二代

俄罗斯冰上王子普鲁申科

门捷列夫

波波夫

萨哈洛夫

罗巴切夫斯基

齐奥尔奇科夫斯基

科罗廖夫

尔费罗夫

托尔斯泰
陀思妥耶夫斯基
契诃夫
普希金--俄罗斯文学之父
俄罗斯指挥家，瓦列里·格吉耶夫，苏联时期已经是基洛夫大剧院的指挥和艺术总监
普列特涅夫，钢琴家，
罗斯托波维奇，伟大的大提琴家。苏联人民艺术家（后来流亡国外）
柴可夫斯基
拉赫玛尼诺夫
弗拉基米尔·维索茨基，苏联著名的歌手，诗人，演员，歌唱家，享誉国际
全俄东正教大牧首基里尔
“苏沃洛夫式的统帅”，胜利的象征，朱可夫元帅
光荣的1812，击败拿破仑的库图佐夫
彼得大帝
民族英雄亚历山大·涅夫斯基
操作摄影机者为著名导演，塔尔科夫斯基。
导演：亚历山大·索科洛夫，奥多尔·邦达尔丘克，季莫·贝克玛贝托夫
卡斯帕罗夫

米哈伊尔·罗曼诺夫，罗曼诺夫王朝建立者，伊凡雷帝，彼得大帝
末代沙皇--尼古拉二世
列宁
斯大林，赫鲁晓夫，勃列日涅夫
戈尔巴乔夫，叶利钦
普京，梅德韦杰夫
太空第一人---尤里·加加林
阿列克谢·涅莫夫，俄罗斯著名体操运动员

4. 跪求与 骑兵之歌 类似的拿破仑时代战争电影

1. 《拿破仑》（ Napoléon，1927)早期默片经典，长达三个多小时，从拿破仑童年一直讲到他带领在北意大利的法军走出困境。2.《征服》（conquest，1937）关于拿破仑与他第二任妻子Marie Walewska的爱情故事

3.《马赛曲》（ La Marseillaise ，1938)真实反映法国革命早期的史诗电影，从个人视角来看马赛的公民、德国的流放者和国王路易十六
4.《盛大的离婚》（A Royal Divorce ，1938）讲述拿破仑与其首任妻子约瑟芬的分分合合
5.《库图佐夫将军》（ Кутузов ，1944）讲述沙俄库图佐夫将军如何将法军逐出莫斯科地区
6.《士海蛟龙 》（Captain Horatio Hornblower R.N. ，1951)根据英国流行小说改编，霍恩布洛尔船长就是这个戏的主人公
7.《Lola la piconera》（1951）主人公是法西战争当地涌现出来的抗法女英雄。
8.《拿破仑情史 》（Desirée，1954)一部虚构利历史片，讲他的一个前女友如何影响其若干决策。
9.《拿破仑传》（ Napoléon ，1955)一部明星云集的历史巨作，通过Talleyrand口述还原拿破仑一生
10.《战争与和平》（ War and Peace，1956)美国好莱坞版，根据托尔斯泰1812战争题材巨著改编
11.《气壮山河 》（The Pride and the Passion ，1957)讲述法军入侵西班牙期间，当地抵抗军把政府军丢失的巨炮抢回家。
12.《拿破仑光荣史/拿破仑在奥斯特里茨》（Austerlitz ，1960）当年《拿破仑》的导演阿贝尔暮年之作，讲述法奥俄三国奥斯特里茨大战
13.《骠骑兵之歌》(Gusarskaya ballada，1962) 1812战争中一名沙俄女英雄的故事，她女扮男装加入沙俄近卫骑兵队，屡立战功
14.《灰烬》（Popioly，1965) 讲述1812战争中拿破仑的炮灰——波兰军团的征战故事，四小时巨制
15.《萨拉戈萨手稿》（ Rekopis znaleziony w Saragossie ，1965)一部拿破仑战争为背景的奇幻影片
16.《Eine Handvoll Helden》（1967）1806年战争中一小队普鲁士军队断后全部牺牲
17.《战争与和平》（ War and Peace，1968)苏联版长篇巨制，战争场面更宏大，对俄国社会描写更多
18.《滑铁卢》(Waterloo，1970)一样是苏联出品的大场面战争电影，讲述拿破仑军事生涯最后一战
19.《爱与死》（Love and Death，1975) 一个俄国犹太人在1812战争中幸运成为英雄，却卷入刺杀拿破仑的阴谋中
20.《Avisa a Curro Jiménez》（1978）主人公是法西战争时期当地抵抗军的传奇领导者
21.《击鼓少年》（La leyenda del tambor，1982）根西班牙当地传说改变，击鼓少年的出现造成了布鲁克山口阻击战法军的大溃败。
22.《丹东》（Danton，1983)丹东是法国大革法命时期执政罗伯斯庇尔的弟弟，因为批评哥哥而被处决
23.《别了,波拿巴特 》（Adieu Bonaparte，1985)埃及电影，讲述1798年拿破仑远征埃及是一个当地人与一位法军将军的友谊
24.《巴格拉季昂》（Bagrationi，1985）巴格拉季昂公爵是苏沃洛夫学生，在莫斯科战役中在左翼阵亡
25.《雪琳娘》（Chouans!，1988）改编自巴尔扎克小说《朱安党人》，反映大革命时期老贵族与新革命青年的冲突
26.《察伯上校》( Le Colonel Chabert，1994)主人公是一名法军上校，在1812战争中生还，十年后返回巴黎时却被妻子背叛。
27.《沙漠豹人》（Passion in the Desert ，1997)讲述1798远征埃及失败后一名法国军官长途跋涉沙漠回到故乡
28.《红色紧身衣》（The Scarlet Tunic，1998）几名在英国受训的反法国家士兵试图带着女人返回大陆，结果被抓后枪毙
29.《塔杜斯先生》（Pan Tadeusz，1999）根据波兰诗歌改编，讲述1812战争背景下波兰－立陶宛地区两大家族的兴衰
30.《国王的新衣》（The Emperor's New Clothes ，2001) 讲述拿破仑被放逐期间与一平民互换身份，希望借此潜入法国
31.《拿破仑战争／拿破仑回忆录》（ Napoléon ，2002)四集电视电影，分别展现拿破仑人生的四个阶段，历史课必播影视教材
32.《自由之鹰》（1809 Andreas Hofer - Die Freiheit des Adlers，2002)讲述1809年德意志南部和奥地利山区的农民们英勇抗击法国侵略的故事
33.《怒海争锋：极地远征》（Master and Commander: The Far Side of the World，2003）讲述这一时期在地球的另一端，一名英国船长带舰单独追击并俘获另一艘法国军舰
34.《拿破仑先生》（ Monsieur N，2003)反映拿破仑在圣赫勒拿岛的最后时光
35.《1805征战法兰西》（1805，2005）又一部反映奥斯特里茨大战的影片，较文艺，群众演员也都是军事爱好者而非军队
36.《我与拿破仑》（Io e Napoleone，2006)讲述1814年拿破仑被放逐厄尔巴岛时一个年轻人逐渐被他影响
37.《战争与和平》（ Война и мир，2007)名著改编07意大利版，剧情重点依然是社交和爱情
38.《两种可能》（Sangre de mayo ，2008）拿破仑1808年入侵西班牙后，一对恋人起来加入抵抗者的死亡行列
39.《布鲁克 》（Bruc，2010）拿破仑派出一队人马在西班牙山区追杀西班牙抵抗军的击鼓少年
40.《血色山丘》（Bergblut ，2010)拿破仑入侵德国期间，主人公与丈夫从巴伐利亚一路逃入罗蒂尔的故事
41.《1812：骑兵之歌》（ 1812： Lancers Ballad，2012）讲述1812冬季决战前，法军间谍盗走了俄军的作战计划，主人公等被迫离开
42.《威灵顿之线》（Linhas de Wellington ，2012)法西战争中夹杂生存在法军与西军至今的平民百姓
43.《拿破仑美人关》（Rzhevskiy protiv Napoleona，2012)搞笑片，一名法国中尉男扮女装去行宫刺杀拿破仑
44.《瓦西里撒》（Vasilisa，2014）1812战争中俄罗斯斯摩棱斯克地区一位反抗法军烧杀抢掠的女英雄的故事

5. 为什么华人影视界不选择一些有震撼力的题材来拍电影

中国历史上以少胜多的战役！
http://..com/question/19855232.html?si=3

中国战争史上以少胜多的战役数不胜数，而这样的战役在西方却少得可怜，因为他们让为这是不可想像的，所以偶尔有个战役，便被吹捧的无以复加，仔细一看，双方加起来不过几万人，居然也敢称会战。举个大家都知道的例子，淮海战役胜利后，斯大林一听解放军用60万打败国民党军80万，而且歼敌55.5万后，连说奇迹。因为在整个二战中，也没有哪个战役是以少胜多的。在西方，能真正意义上称得以少胜多的著名战役只有奥斯特里茨战役、坎尼战役和哈勒哈河，包括苏沃洛夫在阿尔卑斯山的行军也非常经典。
以下举一些中国战争史上比较著名的以少胜多战役做一下比较，因为资料有限，所以难免会有出入，其中还有一些空缺，网友若有资料，可将其补上。
名称 主要指挥者 双方兵力 结果
[color=orange][b]先秦时期[/b][/color]：
[b]牧野之战[/b] 姜尚、周武王 不足10万——17万，一说70万 全军覆没
[b]柏举之战[/b] 孙伍、伍员、磕闾 3万——20万 千里破楚，五战入郢
[b]阴晋之战[/b] 吴起 5万——50万 大败秦军
[b]伊阙之战[/b] 白起 12万——24万 全歼
[b]即墨之战[/b] 田单 不详 将燕军逐出齐国
[b]代之战[/b] 廉颇、乐乘 20万——60万 大败燕军
[color=orange][b]秦汉时期[/b][/color]：
[b]巨鹿之战[/b] 项羽 2万——40万 歼灭
[b]彭城之战[/b] 项羽 3万——56万 歼20万
[b]井陉之战[/b] 韩信 3万——20万 灭赵，俘赵王歇
[b]潍水之战[/b] 韩信 数万——20万 灭齐，
[b]昆阳之战[/b] 刘秀 不足2万——42万 王邑仅率数千人逃回洛阳
[b]祝阿、临淄之战[/b] 耿弇 数万——20多万 灭张步，平齐
[b]赤亭之战[/b] 虞诩 3千——数万
[color=orange][b]三国两晋南北朝时期[/b][/color]：
[b]兖州之战[/b] 曹操 数万——数10万 迫降30万
[b]官渡之战[/b] 曹操 2万——10余万 歼7万余人
[b]赤壁之战[/b] 周瑜 5万——20余万 为三国鼎立奠定了基础
[b]合肥之战[/b] 张辽 7千——10万 大败吴军
[b]夷陵之战[/b] 陆逊 5万——数10万 蜀国从此衰落
[b]凉州之战[/b] 马隆 3500——数万 平定凉州
[b]前秦灭前燕之战[/b] 王猛 6万——30万 歼敌近20万
[b]淝水之战[/b] 谢玄 8万——97万 苻坚至洛阳，仅剩10余万
[b]沙苑之战[/b] 宇文泰 数万——20万 伏击战，歼8万余人
[b]玉壁之战[/b] 韦孝宽 不详——15万左右 城邑保卫战，歼7万余人
[b]金乡之战[/b] 于仲文 8千——10万 全歼敌军
[color=orange][b]隋唐五代时期[/b][/color]：
[b]浅水原之战[/b] 李世民 不详——10余万 消灭薛仁杲
[b]虎牢之战[/b] 李世民 3500——10余万 歼灭窦建德
[b]唐平萧铣之战[/b] 李靖 不详——40余万 平萧铣
[b]碛口之战[/b] 李靖 3千——不详 歼数万
[b]蔡州之战[/b] 李靖愬 9千——不详 平淮西叛军
[b]奉天、灵台之战[/b] 郭子仪 不详——30余万(一说数十万) 歼敌近10万
[b]太原之战[/b] 李光弼 不满万人——10万 城邑保卫战，歼敌7万余人
[b]雍丘之战[/b] 张巡 3千——数万 城邑保卫战，不详
[b]睢阳之战[/b] 张巡 6800——13万 城邑保卫战，歼12万人
[b]嘉山之战[/b] 郭子仪、李光弼 不详——5万余 歼敌4万
[b]象牙潭之战[/b] 周本 7千——数万 俘5千
[b]六合之战[/b] 赵匡胤 2千——2万 歼5千
[color=orange][b]宋辽金夏蒙元时期[/b][/color]：
[b]西夏、吐蕃攻宋之战[/b] 刘舜卿 不详——20多万 击退夏蕃联军
[b]达鲁古城之战[/b] 完颜阿骨打 不详——27万 大败辽军
[b]护步达冈之战[/b] 完颜阿骨打 2万——70万 大败辽军主力
[b]和尚原之战[/b] 吴绛?、吴璘 数千——10余万 俘万余，大败金军
[b]顺昌之战[/b] 刘锜 1.8万——10余万 城邑保卫战，大败金军
[b]郾城之战[/b] 岳飞 数千——1.5 大败金军精锐
[b]陈家岛海战[/b] 李宝 3千——10万 海战，全歼金军
[b]采石之战[/b] 虞允文 1.8万——17万 水战，大败金军
[b]海州之战[/b] 魏胜 不详——30万 大败金军
[b]六合之战[/b] 毕再遇 不详——10万 城邑保卫战，大败金军
[b]庐州之战[/b] 杜杲 不详——号80万 城邑保卫战，大败金军
[b]边堡寨之战[/b] 成吉思汗 不详——30万 大败金军
[b]纳忽山、不黑都儿麻之战[/b]成吉思汗 4万——8万 全歼
[b]迦勒迦河之战[/b] 哲别、速不台 不足3万——8万 全歼
[b]赛约河之战[/b] 拔都、速不台 不足5万——10万 全歼
[b]鄂州之战[/b] 伯颜 20万——60万 大败宋军
[b]丁家洲之战[/b] 伯颜 10万——13万 大败宋军精锐
[b]?山海战[/b] 张弘范、李恒 数万——20万 海战，全歼
[b]虎啸山之战[/b] 张庭瑞、焦德裕 5千——数万 大败宋军
[b]鄱阳湖之战[/b] 朱元璋 20万——60万 水战，全歼
[color=orange][b]明清时期[/b][/color]：
[b]白沟河之战[/b] 朱棣 1O余万——60万 死伤10多万
[b]上峰岭之战[/b] 戚继光 1500——2千 歼敌倭寇300余人
[b]台州之战[/b] 戚继光 不详 9战9捷
[b]浑河之战[/b] 努尔哈赤 4人——800 奇迹
[b]萨尔浒之战[/b] 努尔哈赤 4.5万——约11万 歼敌约5万人
[b]宁远之战[/b] 袁崇焕 不满2万—13万(或五六万，或10余万)
[b]贵阳之战[/b] 王三善 2万——10万 扭转了平叛战局
[b]清征达瓦齐之战[/b] 阿五锡、巴图济尔噶勒 22——2千余人 奇迹
[b]浑河之战[/b] 长龄 4万——10多万 收复南疆西四城
[color=orange][b]近代、现代时期[/b][/color]：
[b]南京之战[/b] 徐绍桢 约万人——约2万人 攻坚战
[b]第一次反围剿[/b] 毛泽东、朱德 约4万——约10余万 歼1.2万
[b]第二次反围剿[/b] 毛泽东、朱德 3万——20万 歼3万
[b]第三次反围剿[/b] 毛泽东、朱德 3万余人——30万 歼3万
[b]第四次反围剿[/b] 朱德、周恩来 约7万——近40万 歼万余人
[b]鄂豫皖苏区第三次反围剿[/b] 徐向前 近3万——不详 歼6万余人
[b]川陕苏区反六路围攻[/b] 徐向前 近8万——20万 歼8万人
[b]黄桥战役[/b] 粟裕 7千——1.5万余人 歼敌1.1万余人
[b]苏中战役[/b] 粟裕 3万余人——12万 歼敌53700人
[b]鲁南战役[/b] 粟裕 不详 歼敌53530人
[b]莱芜战役[/b] 粟裕 不详 歼敌56800人
[b]孟良崮战役[/b] 粟裕 不详——约45万人 歼敌32680人
[b]晋中战役[/b] 徐向前 6万余人——约13万人 歼敌100370人
[b]豫东战役[/b] 粟裕 不详 歼敌93970人
[b]淮海战役[/b] 粟裕、刘伯承 60万——80万 歼敌555570人
[b]九连山战斗[/b] 不详 不详 5战5捷，歼6个连又1个排

以上这些战役，还可以分为以下几种，像伊阙之战、巨鹿之战、虎牢之战、纳忽山和不黑都儿麻之战、迦勒迦河之战、赛约河之战、黄桥战役为全歼敌军的歼灭战。用少数兵力去围歼多数敌军，指挥员是需要很大勇气的，像白起、成吉思汗、粟裕都是善于打歼灭的人（我个人认为他们三人是中国战争史上最善于打歼灭战的统帅），项羽则是以勇猛闻名的，李世民则是以疲敌取胜的。这种战役以蒙古时期最多，这也充分体现了其军事思想。
像即墨之战、赤亭之战、玉壁之战、太原之战、雍丘之战、睢阳之战、顺昌之战、六合之战、庐州之战、宁远之战为城邑防御战。这种战役对指挥员的要求有两条：一是沉着，二是智谋超群。此外，军民同仇敌忾也是非常重要的。像韦孝宽守玉壁歼敌7万、李光弼以不满万人守太原歼敌7万、张巡以3千守雍丘屡败叛军，以6800人守睢阳则歼敌12万，虽然最后寡不敌众，睢阳被攻占，张巡被杀，但这并不能否认张巡的军事才能。这样的战役，看后会给人一种回味无穷的感觉。
像台州之战、萨尔浒之战、第一——第四次反围剿、鄂豫皖苏区第三次反围剿、川陕苏区反六路围攻、苏中战役、晋中战役、淮海战役、九连山战斗为集中兵力，各个击破的战役。这样的战役，也是解放军最拿手的。值得一提的是九连山战斗，此战虽小，却集中体现了毛泽东的军事思想。
像鄗代之战、鲁南战役、莱芜战役、孟良崮战役、豫东战役为集中兵力，围歼敌军一部的战役。这种战役也是解放军的拿手本领。
此外，柏举之战、井陉之战、潍水之战、祝阿、临淄之战、唐平萧铣之战为连续灵活用兵的战役；夷陵之战、浅水原之战、嘉山之战为后发制人，疲敌制胜的战役；赤壁之战、陈家岛海战、采石之战、厓山海战、鄱阳湖之战为海战和水战；其他的战役也各有各的特点，像彭城之战、浑河之战、清征达瓦齐之战都是靠勇猛精神获胜的，特别是后两个战役，只能用奇迹来形容！

6. 斯大林孙子去世了吗

【环球时报综合报道】“75岁的俄罗斯人民艺术家、斯大林之孙亚历山大·布尔东斯基23日晚因病去世。”消息传出后，俄文化界纷纷给予斯大林孙子高度评价。

斯大林还有一个孙子叶甫盖尼·朱加什维利，去年底去世。他是斯大林长子雅可夫的儿子。他是父亲与一名在莫斯科求学的女子同居所生。由于他们没有登记结婚，苏联官方和斯大林后人并不承认叶甫盖尼是斯大林的“正牌”孙子。

7. 打仗片好看的有哪些

罗马帝国题材
《暴君焚城录》（1951）
《宾虚》（1959）
《斯巴达克斯》（1960）
《罗马帝国之衰落》（1964）
《埃及艳后》（1999）
《角斗士》（1999）
《圣诗复仇》（1999）
《巾帼斗士》（2001）
《神鬼战士》（2001）
《罗马大帝》（2004）
《最后的军团》（2007）
《百夫长》（2009）
《失落的第九军团》（2011）

希腊城邦题材
《亚历山大大帝》(2004)
《特洛伊》（2004）
《斯巴达300勇士》（2005）

春秋战国题材
《秦颂》（1996）
《荆轲刺秦王》（1999）
《墨攻》（2006）
《麦田》（2009）
《孔子》（2010）
《大兵小将》（2010）
《战国》（2011）

秦汉题材
《西楚霸王》（1994）
《鸿门宴》（2011）
《王的盛宴》（2011）

三国题材
《赤壁》（2007）
《见龙卸甲》（2008）
《关云长》（2011）
十字军题材
《第一骑士》（1995）
《圣战骑士》（2001）
《天朝王国》（2005）
《圣殿骑士》（2007）
蒙古征服题材
《亚历山大·奈夫斯基王子》（1938）
《蒙古王》（2005）
《苍狼》（2007）

东亚题材
《黄山伐》（2003）
《英雄郑成功》（1995）
《赛德克·巴莱》（2011）
《平壤城》（2011）
《百团大战》（2015）

沙俄与波兰
《洪流》（1974）
《剑与火》（1998）
《1612动乱时代》（2007）
《亚历山大：王者争霸》（2008）
《沙皇》（2009）

日本战国题材
《影武者》（1980）
《乱》（1985）
《天与地》（1990）

英国战争题材
本题材包括诺曼征服、英国内战、英法百年战争等
《克伦威尔》（1970）
《勇敢的心》（1994）
《圣女贞德》（1999）
《1066》（2010）
《罗宾汉》（2010）

南亚题材
《卧莫尔大帝》（1960）
《烈血暹士》（2000）
《纳瑞宣国王》（2006）
《阿克巴大帝》(2008)

奥斯曼帝国
《伏洛窦耶夫斯基先生》（1969）
《勇敢的米哈伊尔》（1970）
《斯特凡大公》（1974）
《征服1453》（2012）

欧陆战争题材
《巴里林登》（1970）
《佣兵传奇》（2006）

美国战争题材
本题材包括美国独立战争，1815战争，美墨战争等
《大海贼》（1957）
《爱国者》（2000）
《阿拉莫之战》（2004）

拿破仑战争
《拿破仑》（1927）
《拿破仑情史》（1954）
《拿破仑光荣史》（1960）
《战争与和平》（1968）
《滑铁卢》（1970）
《塔杜斯先生》（1999）
《怒海争锋：极地远征》（2002）
《我与拿破仑》（2005）

非洲战争
《祖鲁战争》（1964）
《驯马人莫兰特》（1980）
《四根羽毛》（2002）

南北战争题材
《一个国家的诞生》（1915）
《乱世佳人》（1939）
《光荣战役》（1989）
《盖茨堡之役》（1993)
《众神与将军》（2001）
《冷山》（2002）

近代亚洲题材
《二百三高地》（1980）
《甲午风云》（1982）
《日本海大海战》（1983）
《鸦片战争》（1997）
《红河谷》（1999）
《嘎达梅林》（2002）
《最后的武士》（2003）
《投名状》（2007）

俄土战争题材
《苏沃洛夫元帅》（1941）
《雪地激战》（1954）
《英烈传》（1968）
《土耳其式开局》（2002）

苏俄国内战争
《无畏上将高尔察克》（2008）
《保卫察里津》（1942）
《第四十一》（1957）
《静静的顿河》（1957）
《日瓦戈医生》（1965）
《红军与白军》（1967）
《第一骑兵军》（1984）

中国革命战争
《平原游击队》（1955）
《铁道游击队》（1956）
《红色娘子军》（1961）
《地雷战》（1962）
《地道战》（1965）
《万水千山》（1977）
《四渡赤水》（1983）
《秋收起义》（1993）
《我的长征》（2006）
《八月一日·》（2007）

一战
《西线无战事》（1930）
《魂断蓝桥》（1940）
《阿拉伯的劳伦斯》（1962）
《加里波第》(1981)
《爱情与战争》（1996）
《失落的战场》（2001）
《空战英豪》（2006）
《我的儿子杰克》（2007）
《红男爵》（2008）
《帕斯尚尔战役》（2008）
《60高地之下》（2010）
《战马》（2012）

西班牙内战
《丧钟为谁而鸣》（1943）
《土地与自由》（1995）
《无政府主义者的妻子》（2008）
《伤心小号曲》（2010）
《圣徒秘录》 （2011）
东线战场题材
《解放》（1970）
《这里的黎明静悄悄》（1972）
《铁十字勋章》（1977）
《莫斯科保卫战》（1985）
《决战斯大林格勒》（1993）
《血战1944》（2001）
《兵临城下》（2002）
《德寇歼灭战》（2006）
《布列斯特要塞》（2010）

西线战场题材
《最长的一日》(1962)
《坦克大决战》（1965）
《夺桥遗恨》（1977）
《大红一师》（1980）
《拯救大兵瑞恩》(1998)
中国战场题材
《血战台儿庄》（ 1985）
《血战昆仑关》（1994）
《七七事变》（1995）
《太行山上》（2005）
《夜袭》（2007）
《喋血孤城》（2010）

亚太战场题材
《硫磺岛浴血战》（1949）
《细细的红线》（1998）
《风语者》（2004）
《硫磺岛家书》（2006）
《太平洋的奇迹》（2011）

非地中海战场
《撒哈拉》（1943）
《登陆安其奥》（1968）
《血战阿拉曼》（2002）
《哥特防线》（2004）
《圣安娜奇迹》（2008）

空中战场题材
《空军大战略》(1969)
《伦敦上空的鹰》（1969）
《虎！虎！虎！》（1970）
《笕桥英烈传》（1977）
《珍珠港》（2001）
《烈日长虹》（2001）
《红色机尾》（2012）

海上战场题材
《效忠祖国》（1942）
《血战大西洋》（1956）
《击沉俾斯麦号》（1960）
《中途岛之战》（1970）
《男人们的大和》（2006）

潜艇战题材
《从海底出击》（1981）
《U-571》（2000）
《没有出口的海》（2006）
《盛夏猎户座》（2009）

战俘题材
《战地军魂》（1953）
《桂河大桥》（1956）
《大逃亡》（1963）
《胜利大逃亡》(1981)
《极地重生》（2001）

集中营与暴行
《黑太阳731》（1988）
《辛德勒的名单》（1993）
《南京1937》（1996）
《731恐怖女体实验》（1999）
《钢琴家》（2002）
《伪钞制造者》（2007)
《拉贝日记》（2009）
《南京，南京》（2009）

人物传记题材
《山本五十六》（1968）
《巴顿将军》（1970）
《白求恩大夫》（1990）
《希特勒：恶魔的崛起》（2003）
《不惧风暴》（2009）

历史纪实题材
《二二六》（1989）
《帝国的陷落》（2003）
《东京审判》（2006）
《刺杀希特勒》（2008）

平民生活题材
《美丽人生》（1997）
《鬼子来了》（2000）
《百万大逃亡》（2007）
《黄石的孩子》（2008）
《一九四二》（2012）

爱情题材
《乱世忠魂》（1953）
《雁南飞》（1957）
《英国病人》（1995）
《黄河绝恋》（1999）
《柯莱利上尉的曼陀林》（2001）

儿童题材
《伊万的童年》（1962）
《太阳帝国》（1987）
《再见，孩子们》(1987)
《萤火虫之墓》（1988）
《战争子午线》(1990)

科幻恐怖题材
《地狱男爵》（2003）
《潘神的迷宫》（2006）
《我们来自未来》（2010）
《美国队长》（2011）

谍战题材
《侦查员的功勋》（1947）
《影子部队》（1969)
《拦截密码战》（2001）
《风声》（2009）
《谍海风云》（2010）

特战小分队
《纳瓦隆大炮》（1961）
《血染雪山堡》（1968）
《猛鹰突击兵团》（1976）
《无耻混蛋》（2009）
《英雄时代》（2011）

抵抗题材
《罗马不设防》（1945）
《地雷战》（1962）
《瓦尔特保卫萨拉热窝》（1972）
《起义》（2001）
《抵抗军》（2007）

喜剧题材
《大独裁者》（1940）
《虎口脱险》（1969）
《第22条军规》（1970）
《铁皮鼓》（1979）
《举起手来》（2005）
国内战争题材
《南征北战》(1952)
《战上海》（1959）
《开国大典》（1989）
《异域》（1990）
《大决战三部曲》（1991）
《集结号》（2007）

朝鲜战争题材
《独孤里桥之役》（1955）
《上甘岭》（1956）
《战友》（1958）
《猪排山》 （1959）
《英雄儿女》（1964）
《南部军》（1990）
《太极旗飘扬》（2004）
《欢迎来到东莫村》（2005）
《向着炮火》（2010)
《高地战》（2011）
《长津湖之战》（2012）

中东战争题材
《出埃及记》（1960）
《赎罪日》（2000）
《波弗特》（2007）
《黎巴嫩》（2009）

越南战争题材
《现代启示录》（1977）
《全金属外壳》（1986）
《野战排》（1986）
《生于七月四日》（1989）
《杀戮奠边府》(1992)
《天与地》（1993）
《我们曾经是战士》（2002）
《郎在远方》（2004）
《西贡战役》（2006）
《烽火激战1967》（2006）
《隧道之鼠》（2008）

独立革命战争
《阿尔及尔之战》（1967）
《小提琴革命曲》（2005）
《风吹稻浪》（2006）
《亲密的敌人》（2007）
《切·格瓦拉》（2008）

南斯拉夫内战
《拯救者》(1998)
《深入敌后》（2001）
《无主之地》（2001）
《乱世老少》2002
《塞尔维亚的维和军》（2003）
《触摸和平》（2007）

车臣战争题材
《高加索的俘虏》（1996）
《炼狱》（1998）
《风暴之门》（2006）
《亚历山大》（2007）

伊拉克 阿富汗
《黑鹰坠落》（2001）
《锅盖头》（2005）
《前进巴格达》（2005）
《伊拉克恶狼谷》（2006）
《哈迪塞镇之战》（2007）
《护送钱斯》（2009）
《雷斯特雷波》（2010）

美苏冷战题材
《奇爱博士》（1964）
《入侵阿富汗》（1988）
《十三天》（2000）
《第九突击队》（2005）

其他局部战争
《猎杀红色十月》（1990）
《太阳之泪》（2003）
《战争之王》（2005)
《烽火的启迪》（2005）
《空中决战》（2005）
《疯狗强尼》（2008）
《明日，战争爆发时》（2010）

8. 苏联电影的发展历程

1896年，法国L.卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时俄国的电影爱好者（如.沙申、.费捷茨基等）也做了拍摄电影的尝试。
沙皇俄国的电影生产从20世纪初开始。1908年，.德朗科夫拍摄了俄国第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。 十月革命后，彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了电影委员会。1919年 8月27日，颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。这一天标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作做了一系列指示。他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，拍摄了大量的新闻片和纪录片，这些影片反映了国内生活中的重要事件。1918～1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》（1918，原著.托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）、《偷东西的喜鹊》（1920,原著..赫尔岑,导演.萨宁）等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演.拉朱姆内依）。根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批表现国内迫切政治问题的故事片，它们被称为“宣传鼓动片”。1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是苏联第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部著名的革命题材故事片《红小鬼》（导演比列斯基阿尼）。影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。
这一期间,苏联电影工作者的艺术探索比较活跃。库里肖夫领导国立电影实验工作室，除了在蒙太奇手法上进行实验外,还创立了“电影模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。库里肖夫根据这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克国家的不平凡的冒险》(1924)和《死光》（1925）等影片另外两名青年导演科津采夫和塔拉乌别尔格创办了“奇异演员养成所”。他们力图把类似杂耍的夸张的表演方式带到银幕上来，拍摄了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等影片。这些探索包含着一定的积极因素，有些影片在主题上也有价值，但由于对形式技巧的过分迷恋而影响了作品的完整与深度。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构,取消了私营发行公司,出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。1924～1925年，苏联拍摄了142部影片,其中故事片70部。在这中间，最重要的收获是，出现了《战舰波将金号》（1925,导演爱森斯坦）和《母亲》（1926，导演普多夫金），这两部影片成为苏联电影史上的经典之作。
这一期间， 乌克兰导演杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工厂》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索着表现革命主题的电影手段。他的诗意手法产生了鲜明的表现力，充满了革命的激情。
20年代后半期，苏联还出现了一系列重要电影作品，如爱森斯坦导演的《罢工》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》（1929），普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗后代》(1929)，普洛塔占诺夫导演的《他的号召》（1925）、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》（1929，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、帝国的废墟（1929,导演艾尔姆列尔）等。这些作品从不同角度表现了革命的主题。它们标志着电影艺术开始成为宣传革命思想的有力武器。
20年代的苏联纪录电影也出现了新的面貌，涌现了一批反映革命现实的纪录片和新闻片。许多影片反映了列宁的活动。以新闻杂志片《电影真理报》为中心，出现了电影眼睛派团体，其领导人是维尔托夫。他的影片《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等，对于苏联纪录电影的发展起了促进作用。
与电影事业发展的同时，苏联电影理论探索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不仅对于苏联电影，而且对于世界电影的创作和理论发展都产生了重大影响。
20年代是苏联无声电影最辉煌的时期，为此后苏联电影的发展奠定了坚实的基础。 30年代，苏联电影进入了一个新的发展阶段。有声电影的出现使电影艺术的表现手段更为丰富。苏联文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。革命的电影艺术的发展，使一大批优秀的作品出现，其中最突出的是《夏伯阳》（1934，导演瓦西里耶夫兄弟），被誉为里程碑式的作品。
30年代苏联电影的突出特点是革命斗争和建设的题材在创作中占据主导地位。《生路》（1931，导演.艾克）《金山》(1931,导演尤特凯维奇)、《献礼》（旧译《迎展计划》，1932，导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇）、《我们来自喀琅施塔得》（1936，导演吉甘、《波罗的海代表》（1937，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《马克辛三部曲》（1935～1939，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、《伟大的公民》（1938～1939，导演艾尔姆列尔）、《政府委员》（1939，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《肖尔斯》（1939，导演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫导演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人──新生活的建设者的精神面貌，表现了社会主义的伟大成就，特别是反映了革命思想对社会发展的推动作用。
这一期间还拍摄了一批优秀的历史题材影片如《彼得大帝》（1937～1939，导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940，导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938，导演爱森斯坦)；喜剧片如《富裕未婚妻》（1938,导演培利耶夫）、《拖拉机手》（1939,导演培利耶夫）、《快乐的人们》（1934，导演亚力山大洛夫）《伏尔加──伏尔加》（1938,导演.亚历山大洛夫）;根据高尔基原著改编(1939顿斯阔依导演的影片《童年》（1937）、《在人间》（1938）、《我的大学》(1939)等。
30～40年代初,苏联生产故事片近400部,动画片100多部，苏联电影在社会主义现实主义方法指导下取得了辉煌的成就，在国内外产生了重大影响。
40年代的苏联电影生产由于卫国战争而受到影响。1941～1945年间,苏联的主要电影生产企业迁往后方,减少了产量。在对敌斗争热情的鼓舞下，苏联电影工作者拍摄了一批反法西斯斗争题材的影片：如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》（1942，导演莱兹曼）、《她在保卫祖国》(1943，导演艾尔姆列尔)、《虹》（1944，导演顿斯阔依）、《卓娅》（1945，导演．阿伦什坦）、《伟大的转折》（1945,导演艾尔姆列尔）等。同时还拍摄了表现爱国主义思想的历史题材影片，如《库图佐夫》（1944，导演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，导演爱森斯坦）等。
这一期间苏联电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录片上1941～1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型纪录片其中如《战争的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》（1944）、《柏林》(1945)、《歼灭日寇》（1945）、《人民的审判》(1945)等对于鼓舞人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的作用。
卫国战争结束后，反法西斯斗争仍然是电影创作的重要主题导演格拉西莫夫于1948年根据A.法捷耶夫的同名原著拍摄了影片青年近卫军，表现了苏联青年的反法西斯斗争。同一题材的影片还有《侦察员的功勋》（1947,导演.巴尔涅特）、《真正的人》（1948,导演.斯托尔堡）等。这一期间还出现了一些其他题材的优秀作品，如《米丘林》（1948，导演杜甫仁科）、《乡村女教师》（1947，导演顿斯阔依）、《俄罗斯问题》(1947,导演罗姆)、《西伯利亚交响曲》（1948，导演培利耶夫）等。
从战争结束以后直至50年代前期，苏联电影创作处于低潮状态。由于战争的影响、政治上的个人迷信和创作理论上流行无冲突论，影片产量减少，1940年苏联故事片年产量54部,1951年则不到5部；青年创作力量得不到成长的机会；与国外的文化交流陷于半停顿状态；在创作中，出现了一些过分颂扬领袖人物的影片；一些表现当代生活的影片则回避生活矛盾，粉饰现实。公式化、概念化成为这一时期电影创作的显著特点。 1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年，故事片产量达到 104部。同时，大批青年创作人员陆续涌现。各加盟共和国的电影事业也得到发展。在创作中，最明显的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期出现了一系列优秀影片,如《狂欢之夜》（1956,导演梁赞诺夫）、《保尔?柯察金》（1957，导演.阿洛夫和纳乌莫夫）、《序幕》（1956，导演.吉甘）、《第四十一》(1956,导演丘赫莱依)《共产党员》(1957，导演莱兹曼)、《列宁的故事》（1957，导演尤特凯维奇）、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》（1956，导演.施维泽尔）、滨河街的春天（1956,导演.米隆涅尔和胡齐耶夫）高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958，导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨著改编的影片，如《静静的顿河》（1957～1958，导演格拉西莫夫）、苦难的历程（1957～1959，导演罗沙里）、《奥赛罗》（1955，导演尤特凯维奇）、《堂吉诃德》（1957，导演科津采夫）等。
50年代后半期至60年代前期最引人注目的是一批战争题材作品如邦达尔丘克导演的一个人的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部战争题材影片《晴朗的天空》（1961），除了表现前方战士和后方人民作出的贡献外，还通过对个人迷信的批判提出了“信任人”的主题。这些显示了苏联战争题材电影创作的深入发展。另一些影片,如雁南飞(1958,导演卡拉托佐夫)临风而立(1962，导演罗斯托茨基)、我住的房子（1957,导演库里让诺夫）、《伊凡的童年》（1959，导演塔尔可夫斯基）等，在人物心理刻画和表现环境的真实性方面也显示了特色。
从50年代中期开始，除“非英雄化”倾向外,“非情节化”，“生活流”，“意识流”等倾向在一些影片中也有所反映。
60年代以后,在前一阶段探索的基础上,苏联影片从数量到质量都有明显的提高,这一时期的重要影片有:战争题材作品《士兵的父亲》(1965，导演赤赫依捷)和《生者与死者》（1964，导演.斯托尔堡）；农业题材作品《主席》（1965,导演.萨尔蒂科夫）;表现列宁的影片《蓝色笔记本》(1963，导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》（1966,导演尤特凯维奇）;表现战后农村阶级斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯）。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲：《人与兽》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970)；导演罗姆拍摄了大型纪录片《普通的法西斯》(1966)；导演邦达尔丘克拍摄了根据托尔斯泰同名小说改编的影片《战争与和平》（1965～1969）；柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971)；塔尔可夫斯基拍摄了历史传记片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代，苏联电影理论仍较活跃，罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思考电影”的概念，与此同时，在20和30年代曾展开过的诗电影和散文电影的争论，这时又进一步展开。 1972年，苏共中央发布“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议，要求电影创作应体现时代精神，现代题材应在创作中占据主导地位，塑造当代主人公形像应成为苏联电影创作的主要课题。70年代苏联电影出现了4大题材创作热潮:政治题材、军事爱国主义题材、生产题材和道德题材。
政治题材作品一般称为政治电影，它以表现当代国际政治事件为主。这些作品的主题思想反映了苏联政府的对外政策的观点。如这是一个甜蜜的字眼──自由(1972,导演.热拉凯维丘斯)《礼节性的访问》（1973，导演莱兹曼）、《信任》(1976,导演．特列古勃维奇)、《野蛮人》（1978，导演热拉凯维丘斯）、《生活是美好的》（1979，导演丘赫莱依）等。在军事爱国主义题材方面，主要出现了 3类作品：①史诗性影片，这些作品力图全面反映卫国战争，如奥泽罗夫导演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、导演.叶尔肖夫拍摄的4集影片围困(1973～1978)等，这类影片气魄宏伟，出场人物众多,力图真实再现战争的全貌。②英雄主义和人道主义相结合的作品。这类影片在军事爱国主义题材创作中占多数。它们表现的往往是局部战役，重点是刻画战争中人的心理状态，通过个人的遭遇表现红军战士的英勇精神。如《这里黎明静悄悄……》（1972，导演罗斯托茨基）、《他们为祖国而战》（1975，导演邦达尔丘克）、《升华》（1977,导演．舍皮钦柯）等。③歌颂军功的作品。这类作品主题比较单一，如《崇高的称号》（1973，导演.卡列洛夫）等。在生产题材方面，一些影片通过工农业生产中的矛盾冲突，力图表现科技革命时代先进人物的精神面貌，如影片《奖金》（1975，导演.米凯良）、《反馈》（1977，导演.特列古勃维奇）、《适得其所的人》（1973,导演.萨哈罗夫）、4集影片《面包的味道》（1979，导演萨哈罗夫）等。在道德题材方面，苏联电影工作者取得的进展最大，许多作品真实、深刻地反映了苏联社会中存在的矛盾，反映了个人、家庭、集体之间的冲突，刻画了在今天现实环境中人的心理状态和精神面貌。这些作品中，有些从塑造正面主人公着手，反映苏联社会的发展及其存在的问题，如《莫斯科不相信眼泪》(1980，导演.敏绍夫)、《个人问题访问记》（1979，导演.戈戈别里捷）、《恋人曲》（1974，导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）。有些影片从揭露反面现象着手，表现各种落后、腐朽的势力如何阻碍着社会的前进，如《辩护词》（1976,导演阿布得拉什托夫）、《白轮船》（1975，导演.沙姆希耶夫）、《审讯》（1979，P.奥若果夫）；有些影片通过个人遭遇，提出每个人所面临的人生道路问题，追求个人理想问题，如《奇怪的女人》（1976，导演莱兹曼）、《红莓》（1974,导演舒克申）；有一些影片通过平淡无奇的生活现象表现出人与人之间的关系中存在的“障碍”,从而提出人的生活态度问题,如《白比姆黑耳朵》（1979，导演罗斯托茨基）、《个人生活》（1980，导演莱兹曼）等。以上各类影片虽然取得的成就不完全一致，但它们都反映了作者积极干预生活的热情。这些作品使电影创作更接近于今天的现实，因而受到观众的欢迎。
70年代以来苏联电影工作者还创作出一些其他题材和样式的作品,如史诗片《西伯利亚颂》（1978,导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）、喜剧片《办公室的故事》（1977,导演梁赞诺夫）和《秋天马拉松》（1979,导演达涅里亚）、儿童片《童年过后的一百天》（1975，导演C.索洛维约夫）和《无权转交的钥匙》（1976，导演.阿萨诺娃）、科幻片《索良利斯》（1973，导演塔尔可夫斯基）和《潜行者》（ 1979,导演.塔尔可夫斯基）、古典文学改编作品《未完成的机械钢琴曲》（1976，导演米哈尔科夫）和《奥勃洛莫夫一生中的几天》（1979，导演米哈尔科夫）以及表现革命前格鲁吉亚人民生活的诗电影《愿望树》（1978,导演．阿布拉捷）。
70年代以来苏联纪录电影也有不少成绩。如20集大型纪录片《伟大的卫国战争》(1965～1978,总导演卡尔曼) 反映了苏联人民反法西斯斗争的全貌。《矿工们》、《秋明王国》、《路旁的家》等片反映了国内的建设。此外，还有一些为苏联对外政策服务的纪录片。在科普片、美术片方面，苏联电影工作者也都做出了一定成绩。 80年代以来,苏联电影积极向主题的深化，新题材的开拓以及样式多样化方面发展。从1981～1985年,苏联共拍摄了750部故事片。在战争题材方面，除了继续创作史诗性作品如莫斯科保卫战（1985，导演奥泽洛夫）、《胜利》（1985，导演.马特维耶夫）以外，电影艺术家主要致力于表现苏联人民在战争中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,导演.西连科）；研究法西斯产生的根源，如《自己去看》（1985，导演克利莫夫）；从今天的角度思考战争给人类生活带来的影响,如《岸》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)。有的作品通过对苏联军人形像的塑造力图把人道主义思想和爱国主义思想结合起来,如《小亚历山大》（1982,导演.弗金）。在道德题材方面，电影创作把个人生活和社会生活更紧密地结合起来,研究在复杂的生活矛盾中,人的处世态度以及因此给个人及社会带来的影响，如《愿望的年代》(1983，导演莱兹曼)、《没有证人》（1983，导演米哈尔科夫）、《后记》（1983，导演胡齐耶夫）。有些作品在展示人的内心世界，表现关心人、尊重人的思想时努力深化人道主义的主题，如《生活、眼泪和爱情》（1984,导演古宾科）、《稻草人》（1984,导演P.贝可夫）、《冬天的樱桃》（1985，导演.马斯连尼柯夫）。在生产题材方面，电影创作更多地注意改革的主题，注意表现经济改革的复杂性和艰巨性，如《第二梯队开始行动》（1984，导演.雅桑）、《从工资到工资》（1985，导演A.玛纳萨罗娃）。在革命历史题材方面，1981年拍摄的《列宁在巴黎》(导演尤特凯维奇)通过新颖的艺术手法把过去和现在联系在一起，突出了列宁思想的价值。1982年拍摄的《红钟》（导演邦达尔丘克）1985年拍摄的《雾中的岸》(导演.卡拉西克)都再现了20世纪革命历史的发展。80年代苏联还拍摄了一些优秀的传记片,如《列夫?托尔斯泰》（1984,导演.格拉西莫夫）、文学改编作品如《瓦萨》(1983,导演潘菲洛夫)、《残酷的罗曼史》（1984,导演梁赞诺夫）、惊险片《密探》（1981,导演．弗金）及《为胡狼准备的陷阱》（1985,导演.马赫穆多夫）、讽刺喜剧片《青山，或不可思议的故事》（1984，导演.申盖拉雅）及《骗术》（1984，导演.特列古勃维奇）。
80年代苏联电影创作的特点之一是致力于题材和样式的融合不少影片打破了传统的分类界限,使影片产生更大的艺术感染力。1984年制作的《战地浪漫曲》（导演.托多罗夫斯基），既从道德探索的角度探讨战争给社会生活带来的影响，又通过战争事件展示人物之间的复杂的心理变化。《德黑兰1943年》（1983，导演阿洛夫和纳乌莫夫）把政治样式和惊险样式结合起来，突出国际政治斗争的内在紧张性。喜剧片《两个人的车站》（1984，导演梁赞诺夫）中糅合着悲剧的因素。《机组人员》(1981，导演.米塔)把情节??作了尝试。《宇宙检阅》（1985，导演.阿布德拉什托夫和.敏达杰）通过半童话半寓言的样式对人生价值进行哲理性思考。 苏联电影家协会成立于1965年（筹委会成立于1957年），各加盟共和国（除俄罗斯联邦共和国外）均有自己的协会。
培养干部的最高学府为全苏国立电影学院（成立于1919年，初为电影学校,几经演变,自1934年起用此名）与列宁格勒电影工程学院（成立于1919年，初为照相与照相技术高级学校，1930年起用此名），前者培养艺术创作人员，后者培养技术人员。基辅戏剧学院自1968年起设有电影系,此外,国家电影委员会还和影协联合主办一个电影编导二年制高级培训班（自1964年起），专门培训各加盟共和国和制片厂选送来的进修人员。研究机构有全苏电影艺术研究所（1973年成立）、全苏电影与照相科技研究所（1929年成立）、全苏艺术理论研究所（1944年成立,属文化部建制,所内设有电影研究部门）。新闻电影的正负片由中央国家电影与照相资料档案馆保存，其余片种正负片均由苏联国家电影资料馆保存。负责影片进出口业务的是苏联影片输出输入公司。主要电影刊物有《电影艺术》（1931年创办，月刊）、《苏联银幕》（1925年创办,双周刊）,以上两刊均由国家电影委员会与影协合办；《电影放映员》（1937年创办、月刊）、《苏联电影》及《电影与电视技术》等。 苏联举办的电影节有：全苏电影节,始于1958年,初不定期，后为二年一次，自1964年起每年举行，为国产片电影节；塔什干国际电影节，始于1968年，每二年一次，由苏联国家电影委员会与全苏影协和乌兹别克共和国电影委员会与影协联合主办，是亚非拉国际电影展览，属非竞赛性，群众团体可向不同影片授奖；莫斯科国际电影节，始于1935年，自1959年起每二年举办一次，是国际上大型竞赛性电影节，由苏联国家电影委员会和影协主办。
苏联国内设有电影评奖制度，最高荣誉是列宁奖金。1959年以来，先后获得过列宁奖金的电影工作者有杜甫仁科等26人。此外，还有苏联国家奖金、俄罗斯国家奖金、列宁主义共青团奖金电影部分等。

9. 苏联蒙太奇电影学派的基本观点是什么

苏联蒙太奇学派

1．爱森斯坦（1898——1948）。

爱森斯坦理论体系发展的四个时期

（1）．“杂耍蒙太奇”时期（1920——1923）：爱森斯坦在参加电影工作以前就发表了
《杂耍蒙太奇》一文。提出的核心观点即杂耍蒙太奇。

*爱森斯坦“杂耍蒙太奇”观念的来源：
1．辨证法：黑格尔的三段论辨证法。两个不同性质的镜头即相当于正题和反题，他们之
间产生冲突，便建立了一个新的概念，相当于合题。
2．先锋艺术派中的构成主义和未来主义：要求打碎线性的戏剧模式，强调以多样化视点
改造戏剧，利用空间的共时性切断戏剧时间的连续性。
3．日本的象形文字。

【名词解释：杂耍蒙太奇】
爱森斯坦于20年代初在戏剧和电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方
法。即选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作
者的思想结论。“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促进观众足以
影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确的预计到如果安排在
整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一个因素，它们是能够用来使最终的思
想结论显示出来的唯一手段。” 杂耍蒙太奇不是静止的反映一个事件，不是使活动的一
切可能性处于这一事件的合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃到一个新的阶段：把任意
选择的那些独立的杂耍表演自由的组成蒙太奇——从主题效果的立场来合成。

（2）. 理性电影时期（1924——1929）：此期拍摄的作品包括《罢工》、《战舰波将金
号》、《十月》、《总路线》。提出的核心观点即理性电影。

【名词解释：理性电影（理性蒙太奇）】
该理论强调通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识。该
理论认为，两个镜头之和会产生一种新的概念，因为两个镜头对列及其内在冲突会产生
对所描绘事物进行思想评价的契机。该理论主张以镜头蒙太奇对列以表现某种抽象概念
，代替艺术形象。

“敖德萨阶梯”经典段落的蒙太奇运用：
1． 以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲
击力。
2． 以蒙太奇视觉结构的形式强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。
3． 以多镜头反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现。

（3）. 建立蒙太奇类型学——多声部蒙太奇体系的时期（1929——1939）：此期拍摄的
作品包括《墨西哥万岁》、《白静草原》、《亚历山大·涅夫斯基》。相继提出了节奏
蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇等问题，在理论上大大修正补充了
早期的蒙太奇思想，最著名的代表作为《蒙太奇1938》。创作中实践了“情绪剧本”理
论。

*【名词解释：“情绪剧本”理论】
20世纪30年代由爱森斯坦提出并由部分剧作家附诸实践的一种电影剧作理论。该理论认
为不需要戏剧冲突和戏剧结构，只要提供一连串诱发导演情绪的刺激物。因此，这种剧
本虽然也有一些简单的情节，但一般是用一种浮夸的词句描写一些互不连贯的场景。代
表作家是苏联的拉热谢夫斯基，他的代表作品有《普通事件》（普多夫金导演）、《白
静草原》（爱森斯坦导演）等。苏联评论界认为这些影片都是失败之作。但“情绪剧本
”作为探索新的形象性以及向文学靠拢的一种倾向，在电影剧作发展史上占有一定的位
置。

爱森斯坦对于电影声音的美学观念及其演变。
1928年，爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了《有声电影声明》，提出“声
画对位”的主张，并将“声画对位”看成一种普遍原则，否定声画同步，使声音依旧服
从于画面和默片时期的蒙太奇观念，只是配合蒙太奇使用。在爱森斯坦建立蒙太奇类型
学、即多声部蒙太奇体系的时期，他同样大大修正补充了这种思想，将重点转到声画同
步和声画不同步想结合的问题上来。

（4）. 提出作为电影总体的影片结构的理论，提出电影创作方法论的时期（1938——19
48）：此期拍摄的作品包括《伊凡雷帝》（一、二、三集）。

*爱森斯坦完整的蒙太奇体系中的4个最重要的观点：
1． 任何种类的两段影片放在一起，就会从那两种并列的状态中不可避免的产生一种新
的概念，一种新的性质。
2． 蒙太奇就是镜头内部冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有
目的的主题效果。
3． 蒙太奇不仅是产生效果的手段，而且首先是阐明思想的手段，即通过某种电影语言
及其表现形式阐明思想的手段。
4． 蒙太奇的思维是与整个思维的一般思想基础分不开的。

2．苏联蒙太奇学派。

（1）苏联蒙太奇学派

【名词解释：苏联蒙太奇学派】
20世纪20年代，以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到
革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容，他们将实验的
重点放在蒙太奇的运用上。库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生
新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献；他们代表性的理论分
别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”；其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维
尔托夫创建了“电影眼睛派”，这批人是20年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量
，在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著，因此被称为苏联蒙太奇学派，他们的理论研
究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段。20年代末30年代初，由于爱森斯坦等
人的极端的蒙太奇探索受到批判，苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。

（2）苏联蒙太奇学派的其他代表人物
a . 库里肖夫
库里肖夫在十月革命前就开始了电影工作，建立了“实验工作室”，他是一个构成主义
者，代表作品有《西方先生在布尔什维克国家里的奇遇》、《遵守法律》等；代表理论
有“库里肖夫效应”和“电影模特儿”。

【名词解释：“库里肖夫效应”】
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项实验，该实验实际上是由普多夫
金具体操作的。库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用，给俄国著名演员莫兹尤辛拍了
一个毫无表情的特写镜头，剪为三段，分别接在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具
老妇人的尸体的镜头之前，结果观众在观看过程中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化—
—分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和
心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是，造成电影情绪反应的并
不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇
的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材
，而是来自空间结构和蒙太奇。

b . 维尔托夫（1896——1954）
齐加·维尔托夫原是一位未来主义音乐家，1916年创立了“听觉实验室”，1918年开始
转向电影创作。1923年，维尔托夫发表了《电影眼睛人：一场革命》一文，提出了“电
影眼睛”理论。代表作品有《带摄影机的人》、《前进吧，苏维埃》、《在世界六分之
一的土地上》、《关于列宁的三支歌》等以及24期《电影真理报》（《电影周报》）。
维尔托夫也是苏联电影界最早使用声音的人。60年代法国新浪潮运动中的“真理电影”
就受到维尔托夫“电影眼睛”理论的影响。

【名词解释：“电影眼睛”】
苏联纪录电影导演齐加·维尔托夫于20世纪20年代初提出并在创作中付诸实践的理论。
他把摄影机比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄影机出其不意的捕捉生活，实景拍摄
甚至偷拍、强拍，反对场面调度、剧本、演员和摄影棚，也就是反对故事片。虽然维尔
托夫的“电影眼睛”理论强调对现实的即兴观察，但并不是单纯的摄录现实。他强调将
电影观察的素材加以组织，从而引导观众达到明确的思想结论。他对“电影眼睛”的解
释是“用纪录手段对可见的世界作出解释”。维尔托夫并不反对蒙太奇，他将电影眼睛
称为蒙太奇的“我看”，他认为影片组织的基本手7段就是蒙太奇。他将蒙太奇的功能确
定如下：选择电影观察的最重要的瞬间，将这些观察按照联想的原则加以联接，有节奏
的组织素材以加强其情绪感染力，并通过镜头画面与字幕（政治口号）的结合来解释拍
摄在胶片上的事件的政治意义。维尔托夫在自己周围团结了一批纪录电影工作者，组成
了所谓的“电影眼睛派”，按照自己的理论拍摄了一些成功的影片，如《电影真理报》
、《带摄影机的人》、对谑澜缌�种�坏耐恋厣稀贰ⅰ豆赜诹心�娜�Ц琛返取?BR>
c . 普多夫金
普多夫金电影理论代表作有《电影导演和电影素材》、《电影剧本》、《论电影编剧、
导演和演员》；导演的影片代表作品有《母亲》、《圣彼得堡的末日》、《成吉思汗的
后代》。他后期导演的作品有《普通事件》、《逃兵》、《苏沃洛夫大元帅》、《海军
上将纳希莫夫》等。
普多夫金强调剧本和演员的重要性，他同样把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。他从一
般意义上为蒙太奇所下的定义是：蒙太奇就是要揭示出现实生活中的内在联系，是一种
辨证思维的过程。它是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之一。蒙太奇的运
用则显示出导演观察生活、分析观察结果并对之进行独立思考的能力。基于这种思考，
普多夫金创立了“联想蒙太奇”，具有很浓的诗意和抒情因素。“联想蒙太奇”把没有
物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来。这种手法一般只能在影片的局部
使用，而不能用它来统一全部镜头。普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜
头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为
剧情片段的连续 ，从而加强电影的叙事力量；这些理论在一定程度上支持了30、40年代
的苏联和美国的情节剧模式，因此被20年代先锋主义艺术家们看作是格里菲斯电影叙事
结构的继续，甚至被爱森斯坦认为是把蒙太奇这一新的电影造型手段纳入到传统的再现
美学范畴，是现代主义美学道路上的倒退。

*d . 柯静采夫、塔拉乌别尔格等人的“奇异演员养成所”
这是一个纯形式主义的学派，突出一种“奇异化”的电影观念。

【名词解释：蒙太奇理论】
主要指早期电影中以维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人为代表的蒙太奇理
论。通称的蒙太奇理论并不能囊括所有对蒙太奇问题的看法。西方的格里菲斯、卓别林
、雷纳·克莱尔、费里尼、爱因汉姆、米特里等，苏联的杜甫仁科、瓦西里耶夫兄弟、
柯静采夫、尤特凯维奇、罗姆、格拉西莫夫等，都曾对蒙太奇的问题作出各自的解释。
但苏联学派对蒙太奇的看法有一定的继承性，即便早期阶段也经历了一定的发展过程。
（以下分别简介维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金的主要观点。略。）
苏联电影理论界比较普遍的看法是：蒙太奇不仅是将各个拍摄下来的片段加以联接使观
众对连续发展着的动作获得完整的印象的表现手段，而且是将各种现象的隐蔽的内在联
系变成明显可见、不言自明的最重要的艺术方法。

10. 普多夫金的主要作品

1926年：《母亲》（编剧：扎尔赫伊，根据高尔基小说原作改编，摄影：格洛夫尼亚，主要演员：巴拉诺夫斯卡娅、巴塔洛夫）。
1927年：《圣彼得堡的末日》（编剧：扎尔赫伊，摄影：格洛夫尼亚，主要演员：丘魏洛夫、巴拉诺夫斯卡娅）
1928年：《成吉思汗的后代》（编剧：布里克，摄影：格洛夫尼亚，主要演员：英基士诺夫）。
1929年：在柏林当演员，演出《活尸》一片（根据托尔斯泰原作改编，导演：奥齐普）。
1932年：《普通事件》。
1933年：《逃兵》。1938年：《胜利》（编剧：扎尔赫伊）。
1939年：《米宁与波扎尔斯基》（与多列尔合作）。
1940年：《苏维埃电影二十年》（与舒伯合作摄制）。
1941年：《苏沃洛夫大元帅》（与多列尔合作摄制）。
1945年：《海军上将纳希莫夫》（摄影：格洛夫尼亚与洛瓦，编剧：布霍夫斯金，主要演员：吉基，普多夫金）
1950年：《俄罗斯航空之父茹阔夫斯基》。
1953年：《瓦西里·波尔特尼科夫的归来》（根据C．．尼古拉耶娃的小说《收获》改编）。