电影红高粱与电视剧红高粱的区别

❶ 电影《红高粱》与小说《红高粱》有何差异，具体分析

在上世纪80年代，莫言的《红高粱》在讲述的革命与国家的历史与当时的政治话语和谐方面满足了一个时代的阅读期待：原来历史还可以这样写！他用性与欲望代替阶级斗争做为历史发展的动因，以土匪的视角解构了教科书的抗战史叙事，以家族回忆的方式替代了民族、国家这些宏大的词汇，被称之为“新历史主义”的开山以及代表之作。正所谓一切历史都是当代史，《红高粱》的写作方式，绝不仅仅是莫言自称的要抵达“历史的某种真实”，而是历史为什么竟会以这样的方式讲述。很多人都会对前辈的情史有极强的窥探欲，对物质财富有隐秘的抢夺欲，这并不奇怪，哲学家说人们都喜欢问“我从哪里来”。但在中国的伦理框架下，并没有多少作家愿意或者说有勇气探究这些秘密，《红高粱》扯块“家族史”的幌子，已经算难得了。回想一下当年电影院里令人激动的那些场景，我们就会知道，这样充满荷尔蒙和情欲的叙事决非偶然。最蓬勃的生命力，最理直气壮的情欲，最张扬的色彩，最狂欢的表达，在观众和影片细节所达成的每一次交流的默契里，已经暗示了一个生机勃勃的欲望时代的来临。那些重新合法化的物欲和情欲并非历史的场景，而是一个时代心态的真实摹写。在这个意义上，《红高粱》与十七年革命历史题材小说一样，同样是最具政治意义、最吻合当时主流意识形态的文本。 小说和影视剧是两种不同门类的艺术,就载体媒介而言,小说叙事依然是语言文字,而影视则依靠的画面组构连缀;小说的传播依靠的纸质媒介,影视则是电子媒介,从某种意义上说,由于文化载体媒介上的不同,造成了叙事艺术上的差异。但是它们之间之所以能够转换,是因为它们在故事的组构
我们分析小说《红高粱》取得成功的关键因素所在,即莫言对中国传统文化的现代诠释,然后通过分析张艺谋的电影手段，详尽描述《红高粱》从小说到电影所产生的主要差异,最后运用文艺批评方法分析这些差异产生的原因以及张艺谋获得国际成功的深层文化因素。莫言的语言是完全的乡土特色，很好辨认：他写不同人物的的视角，尤其是写女性身份的戴凤霞（即电影里的“我奶奶”九儿），她是莫言小说中有个性光彩的女性形象，她追求真正的幸福，而不惜背叛自己的社会性别，她的生命力明显更有光彩。 莫言的男性形象是复合型的，他们全部不是完人，甚至是个混蛋，但于大是大非，民族大义，他们却是勇敢无畏的挺身而出，是有一种在血液里传承的民族精神，当你在《红高粱》里看到”我爷爷“土匪余占鳌，坏事做尽，好事干绝”这么句话，你不由得不为拍案惊奇，妙！那张艺谋的改编电影呢？《红高粱》出名之后，表面上看是这样，我们都知道是张艺谋的《红高粱》，有多少人听过莫言啊！这其实是不正常的，造成了这种偏差——是因为电影比小说更具消费性。电影作为一种艺术，它所获得的表现手段是前所未有的，但作为大众消费品的它却容易陷于一个误区——追求纯视觉的感官刺激，即所谓的“唯美主义”。

❷ 电影,红高粱与电视剧红高粱,剧情有什么不同呢

巩俐版红高粱与周迅版红高粱区别：

PK身材

巩俐丰满 周迅瘦小

在《红高粱》原著中，九儿即“我奶奶”是一个充溢着生命活力与性的诱惑的风流女子。她十六岁出嫁，憧憬嫁给一个强壮的男人，谁料贪财的父亲却把她嫁给了麻风病人。她在绝望中不顾一切地接受了余占鳌。她充满血性，由于管家与情人刘罗汉大爷为保护她和她家的财产而被日本人活活生剥，她下决心要打鬼子。她端出纪念刘罗汉大爷的血酒，让余司令喝了去杀日本人，让儿子豆官跟上余司令为罗汉大爷报仇，而自己牺牲在伏击日本人的战场上。

小说里描写九儿“身高一米六零，体重六十公斤...奶奶脑后垂着一根油光光的大辫子，脖子上挂着一个沉甸甸的银锁。走起路来双臂挥舞，身腰扭动，好似风中招摇的杨柳”，这立刻就让人联想到巩俐那丰满的身材，厚厚的嘴唇，裹上红色的棉袄，风情万种。如此看来，周迅娇小的身材与书中描写相去甚远，难怪有网友质疑“周迅那个体型演的红高粱，感觉就像找了奥黛丽赫本演莫妮卡贝鲁奇的角色一样”。
PK气质
巩俐性感 周迅娇俏

在电影《红高粱》里，巩俐给人的印象，泼辣豪爽、野性狂放，强悍中偶尔又带点羞涩，是个十足的西北女性。从《红高粱》以后，巩俐也走上了这种大妞的路子，无论是《秋菊打官司》，还是《周渔的火车》里，扮演的角色多半也是大气、成熟范儿，性感的味道也逐渐历练出来。

而周迅自从2004年《大明宫词》后就未再涉足电视剧，十年后再次回归，要挑战的不仅是《红高粱》这个经典角色，气质上也与巩俐留给大家的印象截然不同。一直以来，周迅走的都是娇俏灵动气质，无论是当年的俏黄蓉，还是近年的《大魔术师》、《听风者》，都逃不脱活泼可爱的感觉。

PK演技

巩俐“国际腕” 周迅“小花旦”

要挑战“九儿”，演技是必须过的一道坎。《红高粱》拿下柏林金熊奖，23岁的巩俐一举成名，从那以后，她红得一发不可收拾，《霸王别姬》、《秋菊打官司》，分别获得“金棕榈奖”、“金狮奖”，还是华人迄今唯一主演影片包揽世界三大国际电影节最高奖的演员，她还拿过香港金像奖影后，担任过威尼斯、柏林、东京、戛纳等国际电影节评委，绝对是国际范女星的第一人。

周迅虽然算是后来者，不过顶着四小花旦名号出头的她，也是公认的演技派。金像奖、金马奖、金鸡百花影后并非浪得虚名，她不仅是不少导演的心头好，而且现在也开始往好莱坞发展。此番，对于周迅出演九儿，不少网友也充满期待，连莫言也认可：“她和九儿一样都是非常有灵性的女人，非常期待她的表演。”

电视剧版《红高粱》中，“九儿”成主线

虽然有电影《红高粱》金玉在前，不过电视剧版却有不同的风格。编剧赵冬苓透露，将以女主人公“九儿”的命运为主线展开，还将增加她出嫁前的生活。她在解析人物关系时表示：“对九儿和余占鳌的关系，我特别注意到，莫言先生在后记里说到他对男女爱情的理解，其实既是爱又是恨。我们把九儿和余占鳌写成一个男人和女人的战争，互相征服、爱恨交加这种关系。所以我给九儿的故事往前延伸了一段，她原是单纯的、相信爱情的女孩，结果经历一系列波折，成长为个性鲜明、敢爱敢恨的女性。”此外，剧本中还增加了一位“曹梦九”，莫言希望他能发展成电视剧中三足鼎立的人物，借由这个半文半武半野蛮的县长产生现实对照。

❸ 红高粱三大创新 红高粱电视剧和电影有什么区别

电视剧新增人物细腻鲜活，剧情更丰满。除了原有人物更加丰满之外，剧版红高粱增加不少新的角色，比如秦海璐扮演的单家大嫂淑贤黄轩扮演的九儿初恋情人张俊杰等等，这些新的角色不但交代了九儿这个人物的前因后果，而且丰富了对那个年代社会和人物的描写。

❹ 电影版和电视剧版的《红高粱》，你觉得哪个更经典

电视连续剧《红高粱》的开播，虽然叫好声一片，许多 欢呼则是给周迅的。有意思的是就在电视版开播的另外让大电影《红高粱》也另外开播，不清楚其他观众是否会较为一下，也不知道他人较为的结果。我的较为结果是，九儿的人物角色，周迅并没败给巩俐，由于他们双眼的物品不一样。巩俐版的九儿，眼睛里多的是躁动不安，而周迅眼睛里多的是一份叛逆。

非常值得调侃的地区是剧里《红高粱》中的九儿，而写女士品牌形象，一般他人点评全是华康空气。是《甄嬛传》的人物塑造，让观众很有可能更喜欢的是那类工作能力、审美观和道德素质和大家更贴近的角色。

❺ 红高梁电视剧与电影红高粱有什么区别

电影基本是按小说的，电视拍了60集新增了很多其他人物。

《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，于1987年在中国上映。

影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高粱酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。

创作背景

《红高粱》根据莫言同名中篇小说改编。张艺谋看了莫言的小说以后觉着小说里的这片高粱地，小说里的这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。

在创作的时候，《红高粱》无论是在精神气质还是在电影形态上，都没想学谁，就是想创造一种地地道道的民族气质和民族风格。莫言小说里的高粱地是庄稼汉们种的，在电影里则把它改成了神秘的野高粱地。《红高粱》的编剧有三个人：陈剑雨、朱伟以及原著小说的作者莫言。

1987年，莫言在高密的时候，张艺谋就把《红高粱》的定稿拿给莫言看。莫言看完以后发现定稿跟原来的剧本完全不是一码事了，张艺谋实际上作了大量的精简。

❻ 电影《红高粱》与电视剧《红高粱》有什么异同

巩俐版红高粱与周迅版红高粱区别： PK身材 巩俐丰满 周迅瘦小 在《红高粱》原著中，九儿即“我奶奶”是一个充溢着生命活力与性的诱惑的风流女子。她十六岁出嫁，憧憬嫁给一个强壮的男人，谁料贪财的父亲却把她嫁给了麻风病人。她在绝望中不顾一切...

❼ 电视剧《红高粱》和电影《红高粱》的比较研究

电影是把它给剪短了，而电视剧就是再把整个故事详细的讲一遍。

❽ 比较电影《红高粱》与电视剧《红高粱》

感觉周迅演的比巩俐好。

❾ 电视剧《红高粱》和电影《红高粱》有什么区别吗

山东卫视在创作电视剧《红高粱》剧本的时候，为了饱满剧情，增添了一些角色，也把原著中的一些角色戏份增加或者删减，让剧情更好看。