电影活着插曲张艺谋

1. 活着下载哪里有－To Live（张艺谋作品）

活着下载（张艺谋作品DVD）To Live
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导演 |
张艺谋
主演 |
葛优, 巩俐, 牛犇, Xiao Cong, 董飞, 郭涛, 姜武, Dahong Ni, 张鹭, 刘天池
获法国戛纳第47届国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖、人道精神奖
第13届香港电影“金像奖”10大华语片之一
全美国影评人协会最佳外语片
洛杉矶影评人协会最佳外语片
美国电影“金球奖”最佳外语片提名
英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖

2. 张艺谋 活着

整体上应该是虚化故事的发生地的，因为在整个历史环境下，任何一个地方都大同小异。但是从福贵的皮影戏、唱腔还有醋这几个细节来说，应该是山西、陕西一带吧。

以老北京为背景的还有《霸王别姬》、《一封陌生女人的来信》，近一点的《阳光灿烂的日子》等。

3. 在薄情的世界上深情地活着——张艺谋和他的《活着》

《活着》是我看过的张艺谋的第一部电影，看完《活着》，张艺谋这个名字便在我的心里活了起来。

电影《活着》是根据余华的同名小说改编的，人们免不了会把把电影拿来和原著进行比较。而一经和原著比较，便未免会产生一些诟病的声音。

这些诟病的声音大都来自于余华的忠实读者，这些人早已读过原著，并被原著深深地触动，可以说余华的《活着》在他们心里扎下了很深的根。

而当张艺谋把《活着》搬上荧幕的时候，对原著进行了一些改动。尤其是影片的结尾，跟原著的结尾出入较大。这使得余华的忠实读者们难以接受，从而发出了质疑和诟病的声音。他们认为张艺谋不该对原著动手动脚，他只要老老实实用镜头还原书中的人物和情节就好。

其实，这是不懂电影的人说的外行话。懂电影的人都知道，影视作品是对文学作品的再创作，绝不是简单地照搬照抄。

就我个人而言，我非常欣赏张艺谋的《活着》。当然，我不是说余华的《活着》不好，而是说两者各有千秋。

作为导演的张艺谋，在对《活着》再创作的过程中，融入了自己对“活着”的经验、体验以及理解，并在结尾留下了希望，这使得影片有了温度，使得观众在目睹了主人公的悲怆命运之后，不至于太过绝望和悲凉。

而原著的结局相较于电影，就显得过于悲凉和绝望了，但悲凉和绝望的好处在于带来绝对的震撼力。而震撼力于一部文学作品而言，是有着非常重要的意义和价值的。

我不否认余华的《活着》更有震撼力，但这并不妨碍我喜欢张艺谋的《活着》。

张艺谋的《活着》好就好在既拍出了活着的负重感、压迫感，但又不像原著那样令人绝望和窒息。

片中没有绝对的好人和坏人，每个人都在想方设法活下去，想方设法活得好一点，而每个人又都活得如履薄冰、战战兢兢。

徐老爷、徐老太、老全、龙二、有庆、凤霞……以及虽然没有明表但却暗示了结局的春生和镇长，影片用一个接一个的死亡为我们讲述了什么是活着：活着就是要应对各种不可预知的突发状况；要抵御各种不可抗力；要在命运的洪水快要吞没自己的时候想方设法抓住一根树枝；要忍痛割爱；要委屈求全；要忍辱负重；要打落牙齿活血吞……

总之，自己的生命，含着泪流着血也要一步步活完它！

片中人物的命运各不相同，但都与那个特殊的年代息息相关，生命被烙上了难以磨灭的时代烙印。

影片对那个特殊年代的荒谬有很多细节上的呈现，但难能可贵的是张艺谋并没有简单、粗暴地以批判的角度狭隘地去呈现它，更没有将个人的爱、憎、喜、恶夹杂进影片中。

导演没有在影片中给出自己的立场，他不批判、不怒斥、不赞美、不讴歌，他只是站在旁观者的角度用柔软、温暖的画面和镜头语言向观众倾诉着活着的艰难和沉重。

很多人都死去了，父母失去了孩子，姐姐失去了弟弟，丈夫失去了妻子，骨肉至亲一个接一个地离开了，可活着的人还得活下去。

面对现实没完没了的妥协、屈从，无尽的伤痛和悲凉，一切都在往无望的路上走，可贵的是，导演并没有让观众陷入绝望。

现实是坚硬的、残酷的；命运是坎坷的、多舛的；世界是冷漠的、薄情的，但我们仍要在这薄情的世界上深情地活着！

不要怕自己苟且，也不要怕自己卑微，因为活着本身就是高尚的、神圣的。

不要鄙视自己的屈从和怯懦，因为活着本身就是坚强的、勇敢的，每个活着的人都是斗士！

有人说拍《活着》的张艺谋已经死了，在我看来，他是为了活着而不再拍《活着》，而他和每个活着的人一样，也是斗士！

4. 张艺谋导演的《活着》一开头的旋律是什么啊

陕北的秦腔

5. 《活着》读后感

《活着》读后感800字(精选34篇)
当阅读了一本名著后,相信大家都有很多值得分享的东西,让我们好好写份读后感,把你的收获和感想记录下来吧。但是读后感有什么要求呢?下面是小编精心整理的《活着》读后感800字(精选34篇),欢迎阅读与收藏。

《活着》读后感 篇1
活着或死亡都是一个年轻生命难以驾驭的题目。同样是一本薄薄的让我只用了一个下午就读完了的书。巧的是读了几页便发觉心这本书为背景的电视剧我竟看过,这让我更真切地体会到了这书的含义。
《活着》从一个旁听者的角度道出了一个普通人平凡而曲折的一生。主人公福贵生活在那个纷乱特殊的年代,经历了战争,杀伐以及一系列动荡的生活,经历了家庭的兴富到衰落,身边人陆续的死去。在他们一生中,不知失去的多少东西,失去金钱,失去亲人,最后只剩下一头瘦骨嶙峋又险些被人宰割的老牛与他为伴。尽管是这样,他还是友好地面对世界,一切伤痛的往事在他口中都变得那样的平淡。也许当我们的生命已将要走到尽头的时候,回望以前的一切,才会做到安下心去对待,才会做到清醒的重新认识所有的事。我想起陆幼青的死亡日记,那不也是站在生命的边缘真正完全而清醒的对世人讲述一切。
读到家珍死去,这是我看到的所有生离死别中最宁静的一段,也是最真切的一段,想起阿朱死后乔峰抱着她的尸体的痛器失声,想起陈家洛听闻心上人香消玉殒后流下的懦弱眼泪,想起莎翁着作中男女主角一次一次的撕心裂肺和悲痛欲绝,我想人活一生,总要承受这样的击,而多年之后,当身边的人一个个全都被岁月带走了,那时的我们也许真的会选择一种平静,它是多年的感情磨合而成的,是沧桑的经历,浇铸而成的。数十年后的我呢,我是否可以面对着一塘残荷将过去的伤痛记忆娓娓道来,我对自已的过去是否清楚地知道并且敢干面对,我不敢说。
这个世界的确不公平,有人可以享尽荣华,有人却要像富贵一样,面朝黄土背朝天,挥洒着血汗过完一生。面对这样的不公,憎恨逃避都是徒劳,甚至我也说不清到底该怎么做,我面对的是无法自由选择生活方式的无奈和内心与现实的强烈,盾,在这样一个状态下,我一面应付着现实中的琐碎,而在内心寻求思想上的解脱,但不管怎样,我始终希望自已能对世界友好,尽管天性中的倔强与后天形成的反叛也许会导致我走上叛逆的路。
生老病死,我们都得一样一样地过,生命只不过是个过程罢了。我只是希望能按自已的意愿选择一个方式,真实清醒并发自内心的去实现它的价值,到了那一天,但愿我能带着平静的微笑向世界道个别,也对身边的人说声再见。
《活着》读后感 篇2
活着?活着为了什么?
当然,有很多人毫不犹豫的会说活着为了享受眼前美好的生活。
故事中的主人公福贵,是个典型的旧社会败家子。出生于富贵之家,从小到大不愁吃不愁穿,有个三从四德的妻子,也使他彻底成为了嗜赌成性、没有理想、没有责任、没有烦恼的败家子。这时的他活着也只是为了享受眼前美好的生活。
当福贵嗜赌成性后,慢慢的他把所有时间、所有的钱、所有的家当都输光了。一家老小从华丽的大宅搬进了茅屋里,也因此父亲去世了。母亲生病倒下,家珍拿出两块银元让福贵去城里找郎中治母亲的病,可是福贵却被国民党拉去当壮丁,每天在坑道里听着枪炮声,饿着肚子哆嗦过着日子。这时的福贵只想着家人,为了能对家人好而活着,愧疚的活着。
当福贵回到了家,母亲已经去世,凤霞因大病而变得聋哑,儿子不认得自己。但他没有再幻想荣华富贵,他只是踏实的劳作,肩负起做父亲,做丈夫的责任。他活着只为了责任。
可是上天总与福贵开着玩笑,儿子,女儿,妻子,女婿相继的离他而去。这是福贵的报应吗?这时的福贵活着又为了什么?我百思不得其解。
余华书中写道:“人是为活着本身而活着的,而不是为了活着以外的任何事物而活着。”福贵只剩孤零零的一个人,但他坚持活着。我慢慢地读懂了,他在经过了人生百态后,学会了坚持,学会了忍受,为了活着而活着。
上天给予我们生命,同时给予我们苦难与幸福。但,不管怎样,生命仅仅只是存在的形式,苦难与幸福只是其中的小插曲,为了自己而活着,忍受生命赋予人们的责任。
在福贵身上我们看到了旧社会农民的缩影,但将他放大,我们却是看见了许多农民的辛酸。以《活着》为书名,我想作者是想让人们记住的不是死亡,而是被它衬托后的生存,是学会了承受幸福和苦难,无聊和平庸的“活着”。
《活着》读后感 篇3
第一次读完《活着》这本书,我只觉得压抑充斥了自我的整个心灵。同时也觉得余华太过残忍,让故事中的人物一个又一个的死去,却惟独剩下主人公孤独地活在这个世界上在我生病的那段日子。于是那本《活着》被我一气之下压在了书堆底下,因为我厌恶于华,厌恶他的残酷。
第二次看《活着》,是在今年的四月。那是个黑色的四月,在我满怀憧憬着自我的幸福未来时,一场突如其来的噩梦彻底打碎了我所有的梦。我没有办法理解那样残酷的一个事实。我觉得整个世界都崩溃了。不清楚,自我流掉了多少泪。我开始自暴自弃,甚至有了万念惧灰的地步,我深深感受到了活着的艰辛,活着的痛苦。"我该为谁而活,我为什么要活着。"那几天我想的仅有这样的一个问题。于是我开始发泄,开始焚烧我所有以往喜欢的东西。因为我想烧掉过去,烧掉病痛。
我又看到了那本《活着》,鲜红的封面深深地刺激着我。我留下了这唯一的一本,开始重新去体味活着的含义。我总认为人生最大的悲哀的莫过于地静静地等待着死亡的那一刻,可当我再读《活着》,我才明白人世间最痛苦的事是你眼睁睁看着身边的一个个亲人慢慢死去,你却毫无办法,直到只留下你孤单的一个人!这才是人生最大的悲哀。
我不敢想象,如果主人翁换成是我,我会不会继续生存下去,可是他却依然友好地对待世界,这种对苦难的承受本事和对世界的乐观态度,我想不是一般人能想象得到的,也更是我所需要的。我的心灵受到了深深的震撼,活着到底是为了什么当这个贯穿全文的引子让我扪心自问时,我却无从答起。当我生病的那一刻起,我变得开始暴躁不安,怨天尤人。我开始挑剔身边的人,无理取闹,而身边的人一次次的包容我,无怨无悔。在伤害深深爱我的人同时,我也深深地伤害了自我。其实我比余华更残忍,我亲手在伤害身边一个个爱我的人。我的病不是他们造成的,可是我却让他们左右为难。为什么我要把自我的痛苦强加在爱我的人身上呢
活着,就要善待身边的每一个人、每一件事,千万别为自我找什么借口,因为"人是为活着本身而活着的,而不是为活着之外的任何事物所活着。在艰难中活着,在活着中享受艰难!
《活着》读后感 篇4
这是我第一次读余华的书,故事朴实,可结尾又是那么残忍。我向来都不爱看悲剧的,也从不愿直视社会上真真切切存在的惨案,我是个理想主义者!曾耳闻过《活着》中的一些故事与人物,所以《活着》在家中书柜已久,甚至书上面都有了一层薄薄的灰。每每捧起它,我却又一次次地放下,终于,我翻开了它,专心地读着小说开篇便写了两位老福贵――男主人公和一头老牛,由主人公的叙述来追忆往事,揭开了故事的序幕:
地主的儿子福贵的一生命运坎坷,该经历的,不该经历的,都经历了。从家庭的富裕到落魄,从富贵参军到回乡过着食不果腹的穷日子。灾难在他身上接踵而至,犹如晴天霹雳般地将他原本就不太美满的生活毁于一旦。儿女双亡,妻子病逝,“偏头”女婿工作时遭意外去世,连最后的亲人,年仅七岁的小外甥都先天而去。每当一个厄运降临,我的心都会为之一颤,若是那样壮烈地死去,也就罢了,可偏偏就是那样平淡地一个又一个死亡,普通人,连死去都是那样无助,那样平静。福贵本是一个纨绔子弟,如今却得面临自己的挚爱一个又一个地离他而去,心如刀割却又眼睁睁地束手无策书看完了,可每每想到福贵所遭遇的这些事情,我都会眼泛泪光,即便过了许久,那种为之惋惜,为之怜悯,为之悲切的情感也挥之不去。
上天可真是眷顾他――打仗的时候让他从死人堆里爬了出来;土地革命的时候他已不再是地主了;一个个亲人死去唯他活着他似乎是最幸运的人,但却是最可怜的人!
小说最后写福贵和老牛渐渐远去,那沧桑的背影,与夕阳的余晖、无垠的田野,已融为了一幅画,福贵的背驼了,他背负着一家人活着的希望。他失去了一切,唯有活着的意志无法被剥夺。
他,为了活着而活着。
这是斗争与生存的故事,作者用朴实无华的笔墨,写出了当时中国社会中农民阶级不同时期的生活经历,打造出福贵这么一个看似幸运而又可伶的人。
正如余华所说的:“人是为了活着本身而活着,而不是为了活着以外的任何事而活着”。
《活着》读后感 篇5
缘于朋友的推荐,我阅读了获得意大利格林扎纳?卡佛文学奖的长篇小说《活着》,作者余华被誉为现代中国的巴尔扎克、查尔斯?狄更斯。我因为好奇翻开这本书,却因为它的内容而被深深吸引,我因福贵的快乐而快乐,因福贵的悲伤而悲伤,当看到“老人和牛渐渐远去”我的眼泪再也忍不住掉了下来。
福贵的一生太苦了,尽管他年轻时享受过花天酒地的生活,但后来所经历的苦难却也是非比寻常。从他输光了所有家产并经历了一段萎靡不振的日子后,他开始学着面对生活。就在他开始习惯穿粗布衣裳、吃野菜的日子时,因母亲病倒到镇上去请医生而被抓了壮丁。幸运的是他总算没有在战争中死去,从死人堆里捡回来一条命的福贵辗转回到亲人身边,但贫穷、饥饿、疾病、死亡接踵而来,儿子、女儿、老婆、女婿、外孙一个接一个离他而去。最终,他只能与老牛相依为命,就像作者在序言中提到的老黑奴一样,同样经历了一生的苦难,家人都先他而去,而他依然友好地对待这个世界,没有一句抱怨的话。
福贵就像讲述别人的故事一样讲述着自己的人生,这让我想到了身边一位年长的老总。他说他认为世界上最美味的食物是儿时的米汤水,因为在那个年代没有被饿死已是一种幸运,当饥饿难耐的时候,一碗哪怕只有几颗米煮就的米汤水便是人间美味。年幼时的苦难让他一度无法释怀,他说他以前每讲述一次都会忍不住掉眼泪,但是,他说他现在可以笑着讲完这段经历了。是的,时间可以治愈一切伤痛。不仅如此,就连我们的生命也终将消逝在时间的长河中,福贵便是这历史长河中的一粒尘埃!
既是尘埃,那活着的意义又在哪里?特别是像福贵这样苦难的人生,是不是倒不如死了来得快活?这个问题困扰了我几天,昨天上午在养老院做义工,看到这些老人,有的全身瘫痪、有的半身瘫痪、有的疾病缠身,当然也有八十九十岁仍健在的,对于这些老人而言,活着的意义又在哪里?有人说,没有质量的人生,毋宁死。但当真到了生死攸关的时候,又有多少人可以风清云淡?也许真的只有当面临死亡的时候,才能体会到活着也是一种幸福。这样看来,活着本身就是有意义的。至于他活着的意义是不是你认同的意义,那又有什么关系呢!
《活着》读后感 篇6
余华的《活着》应该是我用时最短读完的一本书吧!最开始知道《活着》这本书是因为在微博看到易烊千玺的推荐,他说:“读《活着》就是随着富贵走在洒满盐的路上,习惯于接受失望,等时间淡了悲伤,苍凉难耐么?尽是人生”后来又在微博上看了一下其他读者对《活着》的评价,知道这是一部悲剧,主人公富贵一生都在不断的失望中度过,生命并没有在他的努力中出现转折,也没有任何奇迹可言,每次觉得有盼头的时候总会被当头一喝。
我是做好了心理准备来看这本书的,可是直到最后苦根也离开的时候我依然哭到不能自已。富贵最后倒是看得透透的,与他的老牛相依为命,他的苦楚,他的寂寞最后只能自己消化。生活对他不是善良的,对家珍、对凤霞、对有根、对二喜、对苦根都不是善良的,甚至是残忍的。可是在那样的年代,在那样的社会背景下,生活又对谁是真正友好的呢?哪怕是春生、龙二也是牺牲品。跟着富贵的足迹走在那个时代里,一步一步都是那样的艰难,经历过农村生活的我在读文章的时候似乎更能融入到那样的环境当中。社会底层的劳动人民,只是为了生存下来就要不断的挣扎。读着富贵的人生,我在想如果是我在那样的环境下,我能坚持下来吗?如果我像富贵那样留在了最后,守着一座茅草屋几座坟,我还能坚强的活下去吗?或者说那个时候我还有活着的意义吗?
以前有一个远房亲戚,爷爷说我应该叫“幺爷爷”,印象中我还在上幼儿园就去世了,之所以还记得有这么一个人,是因为听到爷爷说“幺爷爷”死了好几天才被村里的人发现,还是村上出钱将他埋了的。我当时年龄很小,但仍觉得很心酸,没有家人、没有子女,就连死了也没有人知道。这么活着不难受吗?不痛苦吗?
最近听到了太多不好的消息,我感觉心里承受的负能量快要将心脏撑爆了。经常在想人活着的意义在哪里呢?我们没有生活在富贵那个年代、没有集体化,不必担心受冻挨饿,可是我们的生活中似乎也少了单纯,少了真诚,充满了欺骗和背叛,越走进生活越害怕生活。
然而哪怕是这些感伤,这些害怕也只有活着才能体会到。活着的意义是什么,我想作者在书的自序中就给到了我们答案:人是为了活着本身而活着的,而不是为了活着之外的任何事物所活着。
《活着》读后感 篇7
张艺谋拍了这部电影,很有名气但是没有看过,只知道这是大背景下的小说。读之前我准备了很多,准备成为时代下渺小的一只,站在岸边被滚滚而来的潮水打湿鞋子,去触碰历史的马车扬长而去掀起的灰尘。但读完之后却是意外的平静,有一点点的无奈,只是人生本就具有的无奈。没有拧巴,没有怨恨,仿佛小说里人物的命运都与时代无关。
余华的笔触细腻而有抓力,我好像也和小说中的人物一样穿着布衫,一同经历着这一生。印象很深的是文中有一处描写饿了一段时间的男主人公和儿子把作为家里唯一财产的羊卖了,换回来米,在回家的路上,月光洒在路上,像洒满了盐。读到这的时候,嘴里也咸了一下,没有经历过挨饿,就想象着连续吃了很多天的大米粥,今天突然加个冒油的咸鸭蛋,夹出一点放到粥里,有点滋味了,剩下的还要留着以后吃,我想就是这种感觉吧。书中讲羊是性价比很高的财产,能产奶能卖羊毛只吃草,男主人公的儿子每天喂羊,感情很深,但我想回来的路上,男主人公更多一点的是能吃上一段时间米的欣喜,能不被饿死的欣喜。书中像这样简单自然的描写有很多,也是在表达了对生活的态度,去承受生活中的一切。
作者余华在自叙中写道“这篇《活着》,写人对苦难的承受能力,对世界乐观的态度。写作过程让我明白,人是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物所活着。我感到自己写下了高尚的作品。”在小说中,看到了时代,看到了被时代拉扯着的命运,更看到了一份简单的意志,是希望,是无论在什么时候都有的人性的善良。
很感恩自己生活在这样的时代里,在一定的范围内想做什么就做什么,努力做什么就能成为什么。不用担心是否有明天,而是去想怎样让明天更好。深处其中可能不会觉得,与书中的时代相比,现在这个时代真的给了我们很多。我想无论在怎样的时代里,我们都可以作出选择,选择做个善的人,选择努力的生活。曾经想过,下辈子要做什么。想过当一棵高高的大树,骄傲的立着,看世界变迁。想过做一只国宝大熊猫,过着吃吃喝喝卖萌的生活。现在更想做人类,去接受世界,接受命运的安排,有思想有性格,去感受一切好的、不好的情感,去渡过每一天。
《活着》读后感 篇8
勇气是看清了生活的真相之后,依然热爱生活。
在生离死别面前,离去的人不用担心世间事,而生者却只能被迫来承受这一切――在这冰冷的人世间继续努力活着,带着失去悲痛和对明天的希望。
一个兵荒马乱的时代总是给底层人民带来沉重的灾难,迫使他们去面临巨大的生存压力。这部小说的主人公福贵正是这样一个可悲的底层百姓,他的一生可以说是当时中国几万万人的缩影,命运之神似乎从未眷顾他,可以说世间的苦难都让他经历了,他的传奇人生令人叹服。
福贵最初是一个典型的二世祖,每日进出赌场,挥霍家里的积蓄,家中那贤惠漂亮的好妻子家珍怎么劝都没用,福贵依旧吃喝嫖赌,最终不仅输光了家产,还气死了爹,妻子连同肚子里的孩子也被娘家接走了,只剩下他和年老的娘、年幼的女儿凤霞相依为命。这时的福贵才第一次体会到了生活的艰辛,所幸家珍在产下儿子有庆后,又回到了他身边。但上天还是不愿放过他,福贵在为病重的母亲抓药的途中被国民党抓了壮丁,后被解放军所俘虏,回到家乡他才知道母亲已经去世,妻子家珍辛辛苦苦带大了一双儿女,但女儿不幸聋哑,儿子虽机灵活泼,后来也因为县长夫人输血而意外死去。
这本就十分坎坷了,但在此之后福贵又经历文革、自然灾害,女儿凤霞和其丈夫先后死去,凤霞的儿子苦根也没有逃过命运的魔爪,最后只剩福贵一个人和一头与他同名的牛作伴。在夕阳的余晖里,已然垂暮的老人驾着牛渐行渐远,沙哑悲凉的歌声从远方依稀传来,橘红的落日在土地的尽头缓缓落下“少时锦衣玉食不知愁,待到中年尝世间酸苦,老年无人与我度余生。”在这本书中最让我感慨的不止是主人公经历的种种悲惨,更因为他经历了这么多,却依然卑微地活下来,他所承担的已远远超出普通人能够想象的范围,在一次次打击之下他都顽强的活了下来,带着失去亲人的悲痛和对未来活下去的希望。
生命如此脆弱,人生饱经沧桑,但永远也不要失去活下去的希望。即使到最后,无亲无故,只剩自己一人孤苦伶仃萧索悲凉,也要咬紧牙关,带着打不倒的意志,活下去。
因为活着,就有希望!
《活着》读后感 篇9
日子像细沙般慢慢从指缝中划过,转眼步入工作岗位已经一年有余,在平淡无奇的日子里,唯有读书方能使自己身心得到沉淀。最近有朋友偶提起《活着》这本书,当我再次捧起这本书,与大学初读时相比有了更深的体会。
初见《活着》,我不太明白余华先生为什么给书取这么一个名字。人活在世上,不都会想尽一切办法活着吗?就算苟延残喘不也会想尽一切办法活着吗?
如今,我明白了余华先生起这个名字的意义。活着不应是用尽一切办法留在人世;而是在生命经过无数磨难后仍不放弃生命,活着只为活着,纯粹简单。
福贵,文章的主人公,这个曾经的富少,过着刘村人所不能及的生活,享受着他人所不能享的尊宠。人往往在满足和拥有中堕落,富贵他爹因为赌输了一半的家产,在富贵这里,把另一半家产也丢了,顿时富贵成了一穷二白的落魄少爷,一夜瘦了一大圈。
家道中落,富贵也在贫困中顿悟,也许这并不算迟,毕竟浪子回头金不换。可厄运的的阴影一直追随着他的脚步,残暴的夺走每一个与他有缘的人的生命。他的父母在家境落败后相继离去,丈人来雪上加霜,带走了他的妻子。当他的妻子生完有庆回来时,我以为富贵会过上幸福的日子了,虽然不能像之前那样锦衣玉食,可是在爱的人的陪伴下,粗茶淡饭胜过锦衣玉食。
可命运仍要跟福贵开玩笑,去城里请郎中不幸被国民党军队叫去拉大炮,好不容易才捡了条命回来。

6. 高军的拍卖

《满汉全席》之后，高军想有新的尝试。正好叶大鹰拍的《红樱桃》被拿到武夷山参加中国南方省市电影公司交易会，因为俄语和德语对白太多，制作成本高达1700万的片子竟然找不到一家买主。
片子到了高军手里。看完后，高军告诉叶大鹰，片子是好片子，一定能卖出去，但要用特殊的商业化手段发行，要有一个强大的社会热点把片子“托起来”。
高军采取了首映权拍卖的方式。当时国内还没有拍卖法，高军便向中都拍卖行的一个朋友咨询了拍卖流程，自任拍卖师，在办公大厦3楼举行拍卖会。在拍卖之前，他全然不提拍卖的事，先请各大影院的经理看片子，看完片子以后才宣布拍卖电影9天的首映权，起价8万。
全北京影院的经理一看，高军把全市100多个媒体都请过来了，仅在前台拍摄影院经理举牌场面的就有40多台摄像机——因为电影拍卖，还是没有过的事。
高军说，其实当时他也捏了把汗。所有经理开始举牌，举到40万，很多经理都不敢再举，只剩下两个女经理在较劲。最终举到52万时，其中一家感觉9天内实在完不成这个数字，不敢再加价了。
就这样，电影的首映权第一次被拍卖出去了。高军说，由于担心失败，直到一锤定音后，叶大鹰才从旁边的屋子走进来。当他和叶大鹰握手的时候，发现叶大鹰的手心里全是冷汗。
电影拍卖成为轰动一时的社会新闻，最终9天收了88.8万。在庆功会上，电影局副局长问：“你们这数字太巧了，有没有杜撰？”影院的经理表示一点没有杜撰，1200多座的场子，场场爆满。最终，《红樱桃》在全国拿下了6000万的票房。
打造中国贺岁档期
《红樱桃》的大卖，让高军声名鹊起。他先后参加过很多场拍卖会，都是要他介绍北京拍卖经验的。“电影首映权拍卖”的方式由此铺开。但高军意识到还应该有更创新的商业化手段。于是，他开始研究中国电影市场的档期问题。
高军最早受到的启发，来自成龙的贺岁片。1995年春节，国内引进成龙的《红番区》。在此之前，影院大年三十、初一、初二都放假，即便不放假也没人来看电影。《红番区》上映时，院线员工都心生怀疑不愿开工。但最终的结果表明，这部电影票房上亿，成了春节文化消费的一景。
到了1997年，高军觉得，香港能拍出自己的贺岁片，内地也完全能做内地自己的贺岁片。高军开始与北京紫禁城影业公司老板张和平一起策划做内地的贺岁片。当时有几个方案，最主要的是要选择一个成熟的电视剧导演，因为电视剧在国内喜闻乐见。高军说，当时的人选是郑晓龙、冯小刚和赵宝刚，看谁更符合中国喜剧的要求，最后冯小刚的剧本《好梦一日游》脱颖而出，这就是后来的《甲方乙方》。
《甲方乙方》还有一个重大举措，它改变了过去国有制片厂的制作模式，所有主创人员都采用捆绑制方式，报酬和票房挂钩。“所以开始时，冯小刚一分钱没拿，”高军说，“片子赚了再拿钱，没赚，就没钱，赚得多，就拿得多。”
当时葛优已是成名演员，他拿了60万的片酬。这是因为葛优已经拍了《活着》，片酬就是60万。高军说，其实在《活着》之前，葛优的片酬没有超过10万。
这中间还有一段插曲。《活着》是张艺谋把葛优推荐给外国投资方的。在饭桌上谈片酬时，张艺谋不便当着投资方的面，告诉葛优片方给他准备了多少片酬，但暗中透露给葛优，片方已经决定给你演了，现在就谈片酬，你就放胆要吧。
葛优听出了这个意思，一咬牙说60万，片方马上同意签约。事后，张艺谋对葛优说：“优子，你知道片方给你准备了多少钱？300万。”
在拍《甲方乙方》的时候，高军和葛优则是敞开来谈的。3个选择：60万可以一分不拿，参加后期分账；也可以都拿走不参与分账；也可以拿一部分留一部分来分账。高军说，当时葛优比较保守，决定拿走50万，留10万分账。到后来，葛优一共拿了75万的片酬，冯小刚拿了110多万。高军说：“谁让他没有参与捆绑呢。”
在打造中国贺岁档期的过程中，很多人都为此付出了巨大的心血。高军说：“冯小刚对《甲方乙方》的重视程度，甚至超过了对他们家孩子。”
样片拍好后，高军请来了全国200多家影院的经理看片。在放片之前，冯小刚还没来得及吃饭，高军就让人买来包子，和冯小刚一起吃。这时一个工作人员慌慌张张地跑过来说，片子放出来声画不对位。大家捏着包子跑进放映厅一看，葛优说话的时候，画面没有声音，可嘴一闭上，声音就出来了。高军说，冯小刚当时“哇”地一声就哭了，没嚼完的韭菜馅喷了一地。
“小刚，别哭，”高军一边安慰冯小刚一边给北影厂打电话，联系那里善于使用双机的放映员，然后开车把所有影院经理送到北影厂。高军记得，影片结束后，影院经理全体起立鼓掌3分钟，冯小刚这才破涕为笑，可见他对此片的重视程度。
400万投资的《甲方乙方》创造了中国电影的奇迹：一部影片在一个城市就将成本全部拿回，其他城市的票房纯属赢利。更重要的是，它开创了中国电影的贺岁档期。第二年，紫禁城影业公司继续投资了《不见不散》，第三年又拍了《没完没了》。如今，贺岁档已经发展成最为稳定、成熟的档期了。2008年的贺岁档票房已经达到9亿元，超过了全年总票房的1/5。
到了2002年，中国电影贺岁档的第二阶段开始了。张艺谋的《英雄》本没有打算贺岁，之前他做过贺岁片，惨败。而到了《英雄》，所有机缘都凑在一起：冯小刚没做贺岁片，而张艺谋联系的多位大腕恰好都有档期，加上耗资300万在人民大会堂举行首映式，于是结果出乎意料，票房2.5亿——这在当时是一个天文数字(冯小刚当时的票房最多是四五千万)。
高军评价道：“《英雄》有两个贡献，第一是探测了电影市场贺岁档的票房到底有多深；第二是拓宽了中国贺岁片的概念，并不只有喜剧，古装动作片同样可以。”
从2002年到2008年，贺岁档的票房递增明显。2008年票房9亿，2009年有可能达到12亿，增长幅度高达30%。“
这证明了一句话，中国电影的票房增长，是伴随着中国电影市场的商业化运作一路走来的，”高军说。

7. 《活着》：三个人的巅峰，永远的经典

1994年，是神奇的一年，这一年有太多的电影经典流传下来。张艺谋导演的《活着》就是其中之一。

《活着》改编自余华同名小说，为了更好的表达电影的张力，张导还请来了芦苇作为编辑。电影当年一上映，就大获好评，获得戛纳电影节的多项荣誉，葛优也因此获得戛纳影帝。

《活着》也可以说是张导的巅峰之作，也为葛优和巩俐的表演生涯增添了浓厚的色彩。

电影一开始，就介绍了葛优饰演的福贵，是一个正儿八经的赌徒，而且十赌九输，输完之后也不管不问，直接记账。虽然好赌，却也不是一点都不学无术，作为一个少爷，也偏好一些皮影戏，唱的还绘声绘色。

这里的好赌和皮影，都成为了接下来重要的元素。因为好赌，被表面好人的龙二抓住了机会，最终龙二输了最后的家产（唯一的老宅子），皮影则是贯穿整部电影，暗示了福贵的命运。

福贵的老婆家珍， 是个贤惠的妻子，不满福贵一直赌，怀着身孕带着女儿回了娘家。直到老婆走的那一刻，福贵突然的一到晴天霹雳，什么都没了。

富贵的老爷子，将宅院抵偿了债务之后，活活的气死了。福贵只能带着老娘孤苦的流落生存，为了生活，站在大街上茫然的举着手中的东西，对生活一片茫然。却依然要活下去。

这样一来，虽然穷苦，但也算苦中作乐，福贵一家人总算安生了一些。但那时上世纪四十年代，中国大地，正值打仗，哪有真正的安生之处。好景不长，一天，正在唱戏的时候，一把刀戳了进来。

福贵和春生，被国民党军队抓了壮丁。当时的国军正处于溃败，一夜之间，醒来的他们发现军营的人走光了，只剩下满地的尸野。

正在这时，碰上了解放军的冲锋。凭借一首皮影手艺，在解放军中做起了“革命事业”。据福贵自己说，唱一段，解放军能攻下两个山头呢。

解放之后，福贵在一个天还未亮的凌晨回到了家乡，看到了老婆孩子。可惜再见时，女儿凤霞却成了聋哑人。然而天真的孩子却不知道苦难，脸上依然带着漫烂的笑容。老娘也在他不在的日子离开了人世。

一回到家乡的福贵就接到通知，参加龙二的公审大会。原来龙二因为那栋老宅院，被批斗了，成了地主，判了死刑，听到枪声的时候，福贵着实被吓尿了。

福贵的儿子有庆命也不好，平时就一直睡不好觉，因为在院墙后睡了一会，却被区长的车子撞死了，而这个区长则是以前和福贵一起搭班子的春生。福贵在经历好赌之后的又一到晴天霹雳，白发人送黑发人，因此，家珍一直不能原谅春生。

时间到了六十年代，牛镇长给福贵的女儿找了一门亲事，对象是工人万二喜，虽然有些瘸腿，但也算了了一份心愿。

凤霞后来也怀孕了，一直到生产都没什么问题，不过到了医院，却发现医院一个大夫也没有，全是一帮女学生。

原来老一点的大夫全被拉出去游街，或者关牛棚了。好不容易从街上拉来了个大夫，却因为长时间没吃东西，一次吃了七个馒头，撑懵了。生完孩子的凤霞因为产后大出血，没有有经验的大夫医治，导致活活的流血而死，实在是太惨了。

活着，是人性最原始的生存欲望。就如同余华小说中所说“人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”春生在遭受了文革时期的变动，福贵对他说“不管怎么样，也得熬着，也得受着。”

小说中的福贵，最后亲人一一的离他而去，只剩下一头老牛陪着，但是他依然顽强的活着。俗话说：好死不如赖活着。活着，虽然看似很普通，但却也是一种根植在人性深处的力量。

8. 张艺谋导演的《活着》的音乐哪里有下载

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9. 梳理影片《活着》的情节线索和情节点

摘要 《活着》是张艺谋1994年执导的影片，这是一部根据余华小说《活着》改编的，讲述了一个家庭阔绰，好吃懒做的公子哥，因为所处的年代以及一系列的历史原因，在命运之前不得不低头，不得不选择接受。主人公在年老之际过的穷困潦倒，令人感到悲痛与绝望，最后成为一个时代的悲剧的缩影。

10. 电视剧活着乐着的主题曲

活着 (1994)

导演: 张艺谋
编剧: 余华 / 芦苇
主演: 葛优 / 巩俐 / 姜武 / 牛犇 / 郭涛 / 张璐 /倪大红 / 肖聪 / 董飞 / 刘天池 / 董立范 / 黄宗洛/ 刘燕瑾 / 李连义 / 杨同顺
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 1994-05-18(法国) / 1994-06-30(香港)
片长: 132分钟
又名: 人生 / Lifetimes / To Live