韩国电影第一视角

❶ 韩国最近很火的一部恐怖片

《昆池岩》的韩国恐怖片刷屏了。有人表示可以竞争今年的恐怖片最佳，也有人表示吓得只敢看前20分钟和字幕。

本片三月份在韩国上映，票房和评分都很不俗，但是最近几天网上有熟肉以后，豆瓣评分不升反降，只有6.4，刚刚及格。

这是一部优点和缺点都十分鲜明的电影。优点是，作为一部恐怖片，它真的很吓人。缺点是，它仅仅是吓人而已。吓人之外，它离一部优秀的恐怖片，还有一点远。

《昆池岩》的英文片名是《GONJIAM: Haunted Asylum》，翻译成中文就是“闹鬼的精神病院”，听起来就像是“鬼故事大全”里常见的那种简单粗暴的恐怖故事。

为了巨额广告费，主人公策划了一档鬼屋探险直播节目，一行7个小伙伴来到据说是CNN选定的世界七大恐怖场所之一的昆池岩精神病院，这里废弃已久，并传说前来探险的人不是下落不明，就是精神失常。

为了直播效果，除了手持摄影机，所有探险者身上都要背上正反两个摄像头，在记录第一视角所见的同时，还要录下探险者的真实反映。

❷ 求以男主角为第一视角的日剧和韩剧

佐藤健的Q10吧，也是以第一人称。还不错，女主是前田敦子。人跟机器人的，很多对话蛮有哲理的
还有电影只是爱着你是第一视角啊，男主满帅的

❸ 到底哪些电影，及电影片段让你念念不忘

《大叔》最早颠覆我对韩国电影认知的电影之一，结尾的元彬的动作 凌厉迅猛 杀伐果断 刀技一流 看的人热血沸腾

❹ 好看的性喜剧电影大盘点 韩国性喜剧最好玩有趣

爱情永远是电影中逃不开的话题，而爱则总是伴随着性的。这些性喜剧电影相比那些为性而爱的电影来说，更多了一分趣味，全片看下来绝对不会感到枯燥乏味。特别是韩国性喜剧，更是创意的点子多多，越看越有意思。
1、色即是空
这部影片作为韩国性喜剧的鼻祖，女主角金花媛长相身材都是相当爆炸，非常值得一看。它在上映之后大获成功就是因为能将一段爱情描写的如泣如诉，让人在看的过程中笑中带泪。第一视角窥视女人的镜头拍摄的富有男性意霪的想像空间。影片也有几处露点镜头，不过总体来说，说的夸张做的少，被定级为18岁以上成人喜剧片有些冤枉。但如果想意霪，这部片中众多的搞笑的性话题语言，倒是蛮符合某些男性的需求。
2、梦精记
不得不说，这样的一部电影，从标题来看，还是很俗的。但实际上，这是一部性喜剧片，而且是乐而不霪的那种。它反映的是青春期成长过程中最重要的一个要素，《梦精记》对青春期男生更有一份难能可贵的关怀，少年人对性和爱的惶惑徘徊最终得到了抒解，而那是多少人曾经青春的起点。
3、美国派
《美国派》是青春性喜剧代表产物，讲述的是四个处于青春期的高中生决定在毕业前摆脱处男现状的热闹故事。没看过《美国派》的青春是不完整的青春，影片的风格粗俗而不肮脏，主题上尝试而不叛逆，通过青少年性启蒙的夸张表现，道出了人人都该知道却不知道的常识。
4、青春梦工厂
这是一部很经典的性喜剧，荒诞又现实，笑点和萌点满满。光看剧情本身就已经够夸张了：一群大学生竟然要拍情/色/片?四个大学生在毕业前夕，忽发奇想，决定筹到三十万，从日本请得一个心爱的情色女星过来，然后通过拍戏和她发生关系。四人尝试一切方法，申请青少年自雇计划贷款、学生奖学金等模式去筹募资金，进行他们“假拍片、打真军”的疯狂计划，最终他们能够成功吗? 上一页 0 /3 下一页

❺ 有哪部电影 恐怖片 是以摄像为第一人称拍的

美国《鬼影实录》《死亡日记》《女巫布莱尔》《最后一次驱魔》《最后的广播》，澳大利亚《灵异隧道实录》，加拿大《墓地邂逅》《蒙哥湖》，新加坡《幽灵樟宜》，日本《灵异咒》，香港《怪谈》（这个貌似没有国语版的），韩国《废家》（这个有点枯燥）

❻ 韩国电影绝密跟踪属于什么类型的电影

在看电影的时候我并不知道这部电影是根据游乃海的《跟踪》改编的，只是电影开始大概15分钟之后，隐隐的觉得这个节奏和镜头感怎么看怎么有点银河印象的感觉，默默在想这个导演还真是喜欢香港电影啊。之后我又把《跟踪》翻出来看了一遍，剧情基本没变，但韩版添加的一些细节很令人称道，拍出来的效果也十分精彩。
要说这几年亚洲电影学习好莱坞最成功的国家是哪个？那肯定非韩国电影莫属，从这部电影的制作中就能看出个一二来。先来夸夸摄影吧，这部电影比《跟踪》晚出品6年，这六年中摄影手法的多样和技术的发展已经不是一点点了，所以翻拍比原版摄影技术上好是天经地义的，可有时候不一定有好技术就有适合剧情的画面。这一点上《监视着》做的恰恰很出色，摄影给片子本身增色不少，比如用电脑特技还原在地铁里的情节，很好的表现了当时的各种小细节；再比如警车撞向货车时将摄影机放在警车上，制造第一视角，增加紧张感和冲击感；还有主角追击“影子”到河边观察所有打电话人的时候，用遥控飞行设备拍摄了一个大的俯拍镜头也很带感；以及使用大量的特写细节镜头用以描写被拍摄者的心理。在摄影方面，《监视者》完胜《跟踪》。
再说说情节和人物，港版的只有90分钟，韩版的增加到了120分钟，主要是对情节和人物进行了修改和丰富。
港版游乃海强调的是因果轮回的佛家观点，在梁家辉和师傅说“佛怎么会保佑我们这样的人”的时候，就预示着梁家辉不会有什么好下场，果然最后是被钩子意外勾到死掉了。而任达华在之前被刺后在倒在血泊里讲笑话是《跟踪》最为煽情的点，韩版里修改了这点，将结尾改成了警长强忍着剧痛在地铁出口很牛逼的击毙了“影子”，充满了个人英雄主义，说实话我不喜欢这个改编，但是我也觉得港版的结尾太过牵强，像是为了印证轮回一说而应加上去的。要说怎么样才是好结尾，我说不出，只能说这两个结尾都完整的表达了两个导演各自需要表达的，对于各自来说都是最好的结尾。
另外就是港版里猪女看到有人被打并没有下车制止，后来那个人就住在胖子林雪家旁边，并且到最后还是他们想要抓的罪犯，这里又出现了游乃海强调的轮回观点。而韩版里的猪女却干涉了犯罪过程，虽然这两个情节都是为了塑造猪女成长经历，但是韩版的作用也尽限于此，这么看这个改编其实不算成功。
在第一次打劫出了点岔子的之后，“影子”和小弟们的对话也有改变，港版里梁家辉表演一静一动，一张一弛，十分出色，最后停止争吵竟然是因为对面大楼里有女人换衣服，充满了黑色幽默。而韩版里为了强调“影子”的心狠手辣，用了更为暴力而直接的方式，郑雨盛帅气十足，这点分不出高低，各有各的好，而且都为后面的情节和人物塑造作出了很好的铺垫。
关于人物，港版真正描写的其实只有徐子珊演的猪女，任达华演的狗头，邵美琪演的老大，林雪演的胖子和梁家辉演的影子，其他人都是来打酱油的。韩版大大的扩充了人物，将监听团队里加进了小帅哥，港版里被刺死的警察和监视组没有任何关系，而韩版小帅哥上前盘查时明明知道是罪犯，还是被这么轻易的刺死，总觉得有点牵强，当然这样衬托了“影子”凶残，也让情节更容易走向韩剧一贯的催情桥段，算是有韩国风格的改变吧。
郑雨盛和梁家辉演的“影子”都是片子中的亮点，梁家辉的表演不用多说，保持了一贯的高水平，郑雨盛这次也是帅气十足，而且导演很照顾他，单独给他加了很多戏，包括最后他找自己老师报仇的桥段，窄巷里的单挑，这明明是港产B级动作里的情节，在加上郑雨盛干净利落的动作设计，真的让人误以为这是一部地地道道的香港电影，最后迅速解决自己老师更是毫不拖泥带水。只是帅气的郑雨盛演的太脸谱化还有一味耍帅的嫌疑，相比较我更喜欢梁家辉，梁家辉演的“影子”做事更多依靠的是他那出人意料的直觉，而郑雨盛则更加侧重精细的计算，就这点我倒是很喜欢郑雨盛。
两部电影最主要的当然要算是猪女了，因为先看了韩孝珠再看徐子珊，两者的落差一开始真的有些让我不能接受，韩孝珠应该是片子里演出最出色的，反观徐子珊只写了两个字在脸上——“新人”，开句玩笑，徐子珊还真是对得起“猪女”这个称号，因为那张肉嘟嘟的脸实在是太符合这个名字了。所以港版更像是徐子珊的“毕业成长记”而韩版里韩孝珠则令人信服的多，有自己的想法又不失少女的不成熟，我只能说韩孝珠完胜徐子珊。
说了这么多，韩版的故事虽然基本格局同港版没什么太大差异，但是因为摄影技术的进步和编剧对人物细节的深挖，让韩版显得更加完整和丰满，也更加有大片的气质。港版在情节上画了一个巨大但完整的圆，虽有小瑕疵却也显得一气呵成，最后用轮回将所有情节拉回到起点，这是游乃海做的最出色的地方。从观看效果的角度来说我更喜欢韩版，只可惜再怎么出色，那也是一部翻拍片，在这里为游乃海的编剧功力鼓掌，没有他的故事，我们也看不到韩版的电影。

❼ 电影《Ghostland/噩梦娃娃屋》恐惧：只有直面，才能战胜

2018年或是最好看的恐怖电影之一《噩梦娃娃屋》/《Ghostland》

    恐怖指数：🌟🌟🌟🌟

    电影时长：1小时26分钟

    推荐指数：🌟🌟🌟🌟🌟

   从整个电影的剧情走势来看，有出人意料和新颖的转折，随着主角beth意识与潜意识交替的过程中，故事围绕着她与姐姐vera逃脱变态囚禁和折磨的情节展开，也着重亲情这一元素。

    整个电影中，刻画人物内心的部分非常精彩，在残酷现实下女主角的美妙梦境却像是现实，这样鲜明的对比给人非常绝望的感受，令人有身临其境感受到迫切想要逃避可怕现实的同感，梦境在现实的对比下反而更具备代入感。

    从女主角beth内心戏部分来看：

    电影情节非常精彩，令人向往的美妙梦境与残酷而令人绝望的现实的切换着，细腻得为观众描绘出了心灵受重创的beth的心理潜意识。

    开头的部分交代很清晰，爱写恐怖小说且受妈妈宠爱的小女儿beth，叛逆又嫉妒妹妹的姐姐vera，一位强势而又有些偏爱妹妹的妈妈，三人一路开车搬家到姨妈的房子，开车的路上遇到尾随她们的奇怪糖果车。到了房子，里面摆满了长相恐怖而诡异的娃娃，整理房间时，两姐妹被一个藏在镜中的娃娃着实惊吓了一番（而这面镜子其实在之后的剧情中具有非常重要的作用）。

    变态闯入家中，一男一“女”，貌似是母子关系，母亲和姐姐分别遇害，beth在此时只顾着害怕，却什么忙也没帮上，好在母亲在最后，顽强地将两个变态杀死…画面一转，来到了多年后，beth成家，成了一名知名作家，并且发表了销量超好的恐怖小说，还被电视台采访最畅销的小说《incide in a ghostland》……

    成年后beth的剧情，都是从她的第一视角展开的。

    接到姐姐vera打来的求救电话，beth选择再回小屋，而丈夫却很担心，希望她别去。beth的举动其实正说明了，潜意识开始一点点启动，正做好接受现实的准备。

   故事中，有两段切换真假情境的剧情非常值得回味，让我忍不住二刷去寻找导演留下的蛛丝马迹。

    第一段，是妹妹回到屋子一段时间后，前一晚看到姐姐被人用手铐锁在床上以及被虐打，第二天她醒来照镜子看到自己身上浑身伤痕去质问姐姐对她做了什么，姐姐两个巴掌呼过去再一次提到“别再逃避了，面对一次现实吧，哪怕一次也好，回来！”，在姐姐竭尽全身力气的嘶吼中，贝丝醒了，那句“beth，you are still here”，接近奔溃的情绪和凌乱的思绪终于回忆起了深藏脑中的事实，母亲被变态的变性妈妈杀死了，而且是在自己眼前被割喉。

    这个回忆太绝望了，也明白了女主为何一直欺骗自己了，片头中姐姐与妈妈的对话中可以了解到beth是一个极其脆弱的女孩，幻想着自己小说畅销，接受采访，把这一切的幻想都记录成杂志，写得像真的一样。看到自己来大姨妈，也被吓得哭得不行，也正因为beth是如此胆小的女孩，妈妈才如此护着她，而姐姐vella在片头中表现的叛逆而不喜欢妹妹，也在情理之中了。

    这一段与回想起来的部分串联在一起，给人的观感是和谐的，顺理成章，并且顺着beth回归现实，她与姐姐被关在地下室的肮脏狭小房间，房间内有beth潜意识里幻想的人与物的所有对应物品，丈夫和儿子都是画中人物，曾见过的人、动物、住过的房子都是房间内的海报人物及文字。镜子上的“help me！！”映到眼睛中的只有绝望的含义，beth吃着姐姐塞到她嘴里的棉花糖，再看镜子里，真假情景切换，beth显然还无法接受现实，完全吃不下东西，只能奔溃得哭泣。

    正疑惑，为什么beth都没有受害，才知道，姐姐一直替妹妹受着变态的折磨，也想着办法把beth藏起来，保护她，爱正在此刻显露无疑。

     beth不得不回归现实的这段高潮，梦境的部分被拍得真实到令人怀疑姐姐才是因为经历过不堪回首的痛苦过去而精神失常的自己折磨自己，认真去琢磨vera的话中内容是有迹可循的，与真实中的细节一一对应，再切换到现实，姐妹两人还是十七八岁的模样。之后就是整部影片的高潮部分了，beth逃脱的剧情上演。

    第二段，逃脱成功以后，警察被变态杀了以后的路上，beth又一次遭遇重创，回归到了潜意识里的自己。这一段终于让观众们看到了陷入潜意识的beth，面无表情，听不到现实的声音。逃避现实中残忍境遇的自己，潜意识里，母亲回到了美丽动人的样子，而自己呢，面容姣好，事业有成，还遇到了自己崇拜的偶像，恐怖小说大师，大师给beth梦寐以求的称赞，这么美妙，与现实对比如此鲜明，与不自信、脆弱、狼狈、活着无望的自己形成的反差。

    到了这里，梦境中的妈妈其实应该是贝丝的潜意识，她总是不让Beth去相信vera的话，不让beth离开潜意识，但最后释然的说“去吧，宝贝”，beth终于回来了。最后暴走了，直接上嘴咬变态。

    但是小萝莉的暴走到底是无法抗衡两个壮硕变态男子的力气的，紧急关头，增援来房子的警察出现，枪声响起，罪犯应声倒地，噩梦终于结束了。

    随着beth的视线，vera脸上被照到的阳光，房间里的一切，都平静了，美好的光明才终于来临，姐妹俩上救护车前的眼神对视，beth口中没有声音的“我爱你”，在此刻非常有力，是爱把她拉回现实，也是爱给她勇气战胜了心中的魔障和胆怯的自己。

    beth眼神射向房间的窗户，妈妈微笑着用手指向窗外，beth看过去是掉在地上的打字机——写作，永远都支持着她的热爱，母爱不曾离开，爱在心中，伤痛都不复存在了。

    救护车上的护士猜她的爱好，“我喜欢写故事”，beth说道。beth会成为她梦想中的畅销书作家，全剧终了。

    故事情节是自然的转折，不突兀，要说恐怖的话，也许是整部电影制造的无处不在的绝望感，还好最终结束的部分没有使用老套而故弄玄虚把美好结局全盘否定的那种与《暗袭》类似的结尾，否则反而令人反感。

    从整体电影拍摄的角度来看：    

    全局最精彩的地方也就是小女孩的潜意识了，描绘了女孩很多内心的东西。其实比起《德州电锯杀人狂》、《电锯惊魂》等同类主题的电影，这部算是小清新了，也因为电影描绘的重点不在变态极恶心的折磨手段，而在于这样情境下的女孩心境，非常新颖。

    这样部电影让我想到了之前看过的一部韩国电影《止于四月》，情节完全不同，不过从潜意识欺骗自我的描写手段异曲同工，都非常好看。

    看这部电影的时候，仿佛被代入似得体验了一番潜意识的超强感受，可以说走进一个精神受到突发重创而走不出内心困境的人的内心世界，体验的感受尤为强烈，而且不突兀，给人很棒的体验感。毕竟人在极端情境下，变得无法接受现实是再正常不过的应激反应，而这样自欺欺人的体验正是潜意识在救自己的表现，虽然这样的表现在很多人眼里是懦弱。

   这部电影中，不例外得会让人有多处地方，让人会产生“我靠，逃啊，别TM尖叫啦，快拿东西砸变态啊...”等念头。不过，仔细回想，要是真遇到这种变态，还真难说。这部电影最瘆人的地方在于，令人想到了真实的变态杀手，夺门入室，折磨被害人，这种种绝望的感觉也许才是导演想要传递给观众的吧。

    从2018年的恐怖片中去比较，确实是一部值得看的电影，故事还是这个故事，不过讲故事的方法真的是要给一分钟的掌声了，推荐哦！

    那些无法被时间稀释的淤青，只有重新凝视，才有被治愈的可能。

❽ 韩国电影《随风而逝》结尾怎么理解

《随风而逝》电影名字出自于一首诗歌，“早晚有一天，风儿将把我们带走，就像一片枯叶……”，象征着生命的流逝，死亡的必然。
影片讲述了一个很简单故事，几个工程师来到了一个小山村，计划记录一个老人的死亡时刻，但是他们到了之后老人却迟迟没有去世，在等待的过程中，引发了一系列对于生命的思考...
计划记录死亡——等待死亡过程——死亡发生，这样的故事结构保持了阿巴斯一贯的叙事风格，清晰简单，整个电影围绕一个明确的point展开，总——分——总的环形叙事，这也是我觉得很优美的形式，圆形在几何上是优美的结构，叙事上也是如此。
这种环形的结构和主题“生命-死亡”也是呼应的，生命同样是一种轮回。

关于生死的讨论除了叙事这一条明线，还有两条暗线穿插，一条是自然的隐喻，一条是诗歌的象征。
自然的隐喻线是镜头对自然的凝视，非常容易发现，分别是果实的滚落、乌龟的爬行、屎壳郎滚粪球、骨头在水上漂流，这些follow镜头让人印象深刻。第一次果实的滚动象征着生命的开始、希望，第二次乌龟爬行象征着成长，第三次屎壳郎滚粪球象征着人成熟之后日复一日的状态，这里应该借用了加缪的西西弗斯神话，第四次骨头在水上漂流象征着死亡，即生命随风而逝。

诗歌的象征主要通过对话表达，
第一次是主人公和小男孩的对话：
“当你命中注定是黑色的时候
即使是圣水也不能把你变白”

第二次是主人公和少女的对话
“我的夜晚 这么短暂 唉
风要和树叶见面了
我的夜晚这么短暂
充满了痛苦
听，你听到影子的私语吗？
这种快乐对我来说如此陌生
我习惯了失望
听，你听到影子的私语吗？
在那里
在夜里
有些事正在发生
月亮红红的
那么紧张
还有，依靠着随时会倒下的屋顶
这些云
好像是一群服丧的女人
等着雨的降临
等一会
然后什么都没了
在窗户后面
夜晚在颤抖
而地球停止了转动
在窗户后面
有个陌生人正担心着你和我
你 在你的温室里
伸开你的手
这些火热的记忆啊
在我可爱的手里
还有你的嘴唇
充满着生活的热情
为了让你吻我可爱的唇
随风而逝”

第三次是主人公和老人的对话
“他们告诉我她和天堂的美女一样美
而我说
葡萄汁更美味
我宁愿要现在
不要承诺
即使鼓声听起来很优美
我还是要现在”

这条线索也是描述了生命从始至终的过程，诗歌的内容并不能完全理解，但是从对话者的身份孩子——少女——老人也大概是这个意思了

整个电影无论是叙事还是视觉，都像诗一样，没有人能够像阿巴斯这样平静的凝视着生命了，他的镜头对生命是敬畏的。
死亡是必然，但并不可怕，人活着要享受当下，死应该像诗一样随风而逝。

❾ 求一部韩国电影 人物有泰洙 杨东哲 韩江植

《王者》（the king）是由韩国Next Entertainment World出品的犯罪剧情片，由韩在林执导、编剧，赵寅成、郑雨盛、裴晟祐、金雅中、柳俊烈等主演。

该片主要讲述了想要获得权利的检察官朴泰洙在遇到了有能力操纵政坛的检察长韩江植后，各自为了登上“王位”而展开的一场明争暗斗的故事，于2017年1月18日在韩国上映

朴泰洙（赵寅成饰）出生在韩国全罗南道木浦市的一个贫困家庭，但他十分努力上进。高中时目睹盗窃的父亲被检察官施暴，体悟到权力的重要。虽然毫无背景，但他还是凭一己之力与对权力的欲望一步步爬上检察官的地位，他仍不满足，想获得更大权力、想拥有无上权力、过羡煞旁人的生活。在经过了一番曲折，遇到韩江植（郑雨盛饰），这个能左右整个国家的权力设计者之后，他开始向着世界之王的地位前进。

该片的故事从20世纪80年代开始叙述，讲述了庞大的故事情节。赵寅成从高中演到四十多岁，没有特别的特效或过度的化妆，完美的消化了角色、表现了角色变化的心理。以赵寅成为中心的主演们通过完美的演技，让该剧的剧情变得更加丰富[15]。（体育首尔评）

该片虽然不能超越朴槿惠、崔顺实事件，但却能克服韩国建国以后最大的贪污腐败事件给国民心中带来的的郁闷心情。该片是以朴泰秀为第一视角讲述的故事，他的传记展现了英雄般的面貌，然而他与普通市民所期待的正义英雄相比较而言还是距离很远的。朴泰秀是一个自私自利的人物。 他改变的不是为了纠正倒塌的社会正义，而是为了纠正背叛自己的人，严格来说是为了报复自己的韩江植， 该片并不能算作是一部制作精良的影片、一部不错的电影[16]。

❿ 有一部韩国电影开始是女主第一视角的,叫什么名字

是不是【小姐】，一开始是女主视角，然后是女二视角，最后是男主视角