第一页电影唐人

❶ 为什么《唐人街探案》能够成为很多人春节去电影院的首选

因为这部电影题材非常的新颖，而且内容也特别的搞笑，并不是那种特别单调的探案电影，内容非常的烧脑，所以很多人都会在春节的时候去看这个电影。

《唐人街探案》是一部非常成功的电影，不仅剧情烧脑，而且剧情衔接也非常顺畅，人在看了以后不会觉得跳跃，而且也会跟着剧情做各种猜想，而且这部电影有一个很大的优点，它可以让观众们参与到其中，而且它还会给你一些出其不意的惊喜，所以这部电影才会如此成功，成为了每年人们春节档必选的电影。

❷ 如何评价电影唐人街探案

是《唐人街探案》让我认同了陈思诚是才子的这一事实，这部电影情节紧凑酣畅淋漓，完美的糅合了悬疑与喜剧电影的闪亮因素，也因此得到了广大观众的一致好评，在16年年初上映斩获8亿多票房，就夫妻档电影来说不论票房数还是口碑都完胜同期的喜剧电影《恶棍天使》。

每个精巧构思的杀人背后必定隐藏着恶意的深渊，影片中没有交待小女孩处心积虑的动机有点拙劣；颂帕的儿子丹只是失踪，到底死了没有，这个也有些说不过去。不过瑕不掩瑜，整体来看《唐人街探案》既符合商业电影的要求又有坚持自我、展现自我的用心，毕竟一部好的片子才会衍生出第二部，《唐探2》的精彩上映就是对《唐人键弯街探案》的莫大肯定。

❸ 唐人街探案3是最后一部吗 唐人街探案一共几部

《唐人街探案》是非常优秀的电影，第一部和第二部都给大家带来了很多的欢乐，也正是因为这部电影受到很多观众的喜欢，所以今年又推出了第三部，据说《唐人街探案3》让原班人马回归，第一部的张子枫等人也将重新回到影片当中，虽然大家都很希望能够看到原班人马齐聚，但是这样的大汇总总是会给人一种要做个告别的感觉，于是就有传闻称《唐人街探案3》是《唐人街探案》系列的最后一部了。

《唐人街探案3》将在2020年大年初一的时候上映，很多观众从海报上就看出第三部有给前两部打总结的意思，而且不仅仅是网友的推测，陈思诚此前也曾透漏过《唐人街探案3》应该是这个系列的最后一部了，很多观众得知这个消息之后都表示非常的不舍，毕竟他们的故事特别精彩，影片中还有很多谜底和悬念没有解开，大家追下去的想法还是很浓厚的。

但这也不一定，当时陈思诚在接受采访的时候曾表示过，如果这部作品支持的观众比较多，大家还想继续看下去的话，也还是会继续做下一部的，他会近自己最大的努力给观众呈现一部诚意满满的作品。不过经过前两部的洗礼之后，很多观众也都变的冷静了很多，在看《唐人街探案3》的时候也难免会带着挑剔的眼光，陈思诚和影片中演员们的压力也会随之变大。

或许这部作品的票房和口碑会不如前两部好，但相信经过这么久的筹备，陈思诚一定给大家带来了他所能给予观众的最大的精彩，加上张子枫等人的回归电影也让人变的格外的期待，不管这是不是最后一部希望大家都能带着欣赏的眼光去看，不要太挑剔了，毕竟这是他们共同努力的成果。

❹ 大家哪位知道一个剧本是由哪些结构和内容组成的，要写到多精细，不胜感激

电影剧本是什么？

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主 要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另搭枣外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面知辩拆、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
灶陪一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
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A——•———┼———•——┼—————Z
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建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1～30页 第30～90页 第90～120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25—27页 第85—90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子——反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。这个示例是确定无疑的。上面的图表就是一个电影剧本的示例。下面我们将其分解：第一幕，或称开端 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克•吉蒂斯（杰克•尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜•莱德Di-ane Ladd饰) 。她要雇用杰克•吉蒂斯去调查"我丈夫和谁正在乱搞"。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在"爱巢"之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊•邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克•尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克•尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。
第二幕，或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克•尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克•尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克•尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕，或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮•霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以这个示例是起作用的。

第一幕 第二幕 第三幕
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建置 对抗 结局

情节点Ⅰ 情节点Ⅱ

Ⅰ Ⅱ

它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。所有的好电影剧本都符合这个示例吗？肯定是的。但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特•冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联在一起"。
我不同意上述这种看法。请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？想一想伟大文明的兴起与衰亡吧——如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的"大统一"理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年——在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇。电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。这是戏剧性结构的基础。如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅。我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(Three Days of the Condor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特•罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮•霍尔》，《哈罗德与摩德》（Harold and Maude）等。这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。

示例是有用的。它是所有好的电影剧本的基础。

练习：
到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出"喜欢"或"不喜欢"这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

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①原文Paradigm本书均译为"示例"。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延涵义。在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为"示例"。
②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。

第二章 主 题

在本章我们将探索主题的性质

你的电影剧本的主题是什么？它讲述的是什么？
记住一个电影剧本就象名词——指的是某一个人在某一个地方去干他（她）的事情。这个人就是主人公，而干他（她）的事情就是动作（action）。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情。这是写作的基本观念。如果你想写三个家伙抢劫蔡斯•曼哈顿银行的话，你就应该把它戏剧化地表现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物（三个家伙）和动作（抢劫蔡斯•曼哈顿银行〕上。每个电影剧本都有个主题。以《邦妮与克莱德》(Bonnie and Clyde)为例，它讲的是大萧条时期，克莱德•巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫根行以及他们终于落网的故事。动作和人物，这是使你的一般化想法成为特殊的戏剧化前提的要素。而这就是作电影剧本的起点。每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在《邦妮与克莱德》之中，开端把邦妮与克莱德相遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们抢劫几家银行，警察在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被打死。这里有建置，有对抗，有结局。当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了。也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住基本要点，你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话。别着急！只要坚持做下去，你渐渐就能明确而清晰地说明自己故事的思想。这是你的责任。如果你不知道你的故事说的是什么，试问，那还有谁知道？是读者还是观众？如果连你也不知道自己要写的是什么，那怎么能期望别人知道呢？剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责任——这两个词在本书中会反复出现。每个创造性的决定都来自选择而不是强求来的。你的主人公走出一家银行，这是一个故事；如果他跑出一家银行，那就是另一个故事了。有些人已有一些想法，他们准备将其写进电影剧本之中。也有一些人没有。你怎样去寻找一个主题呢？报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者你朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部影片的主题。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不过是报纸上的一篇文章。当你寻找一个主题时，那个主题也在找你。你也许会在某地、某时——没准儿正是你最不注意时，一下子发现了它。你也许会着手搞这个主题，或许不搞，完全听君自便！《唐人街》就是从那一个时代的旧报纸上找到的一件洛杉矶争水丑闻发展而成的。《洗发》（Shampoo）是由一位著名的好莱坞发型 设计师所遇到的几个事件发展而成的。《出租汽车司机》（Taxi Driver）写的是在纽约城内驾驶出租汽车的那种孤独感的故事。而《邦妮与克莱德》、《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的小伙子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《总统班底》（All the President's Men）都是由真人真事发展而成的。你的主题会找到你的，只要你设法去发现它。这简单极了！请相信自己。从寻找一个动作和一个人物开始做起！当你能够通过动作和人物简明地表达你的想法时，当你能够用名词来表示它——我的故事是这个人，在这个地方，在干他（她）的这件"事情"时，你已经在开始你的电影剧本写作的准备工作了。下一步是扩展你的主题。赋予剧本中的动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对你是非常有益的。有些人对进行调查研究的价值和必要性产生疑惑。依我之见，调查研究工作是绝对必要的。所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集情报。请记住：写作的最难之处在于作者要知道写什么。通过调查研究——无论是从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是进行个人采访，你都能获得情报。你收集的这些情报则使得你能从选择和责任的角度去处理它们。你可以从你收集的材料中，选择一部分使用，或全部使用，或干脆不用，完全听君自便。但是这要取决于你的故事。不用它们，是因为你没有选择的余地，或者它们始终与你和你的故事相违。
有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，就开始动笔了。结果往往写了大越30页左右，就写不下去了。不知道下面该写什么，或者往哪里发展，于是便生起气来，不知所措，甚至感到灰心丧气，最后干脆放弃，宣告失败。如果必须或有可能进行个人采访的话，你会意外地发现：大多数人是十分乐意尽力来帮助你的，而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确的情报。个人采访还有其它好处：它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更直接和更自然的视角。对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的第二件好事。请记住：你知道的越多，你所能传达的也就越多。而且当你做出创作决定时，请你一定站在选择和责任的高度上去处理。最近我有机会写这样一个与克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有关的故事。他曾是地面最高速度的世界记录创造者和保持者。他也是第一个在陆地上先后每小时行驶四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾经发明了一辆火箭汽车，他以每小时四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。这个火箭系统正是载人登月的那个火箭系统。我要写的这个故事是关于一个人驾驶火箭船打破了世界水面速度纪录。但是火箭船实际上并不存在，至少迄今尚未存在。于是我就需要为我这个题材做各种各样的调查研究工作。诸如：水面最高速度是多少？怎样才能打破这个纪录？靠火箭船能打破这个纪录吗？如何正规测定船的时速呢？在水面上一只船能超过每小时四百英里这样的高速吗等等。从一系列谈话中，我了解了火箭系统、水中最高速度、以及如何设计和建造一只赛艇等。而且从这些谈话中产生了一个动作和一个人物，以及如何把事实与虚构融合成一条戏剧性的故事线的方法。
这条规则值得再重复一遍：你知道的越多，你所能传达的也越多。调查研究工作是电影剧本写作的具体要素。一旦你选择了一个主题，并能以一、两句话扼要地表达出来时，你就可以开始进行初步的调查研究了。决定一下你应该到什么地方去丰富对你主题的知识。《出租车司机》的作者保尔•施雷德（Paul Schrader），曾想写一部事情发生在火车上的影片。于是他乘火车从洛杉矶到纽约。当他从火车上走下来时，他意识到他没有找到什么故事。他根本没发现一件故事。没关系，另选一个主题好了。施雷德接着写出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈罗德与摩德》的剧作者，却写出了一件发生在火车上的故事《银带》（Silver Streak）。理查德•布鲁克斯（Ri-chard Brooks）在写《咬子弹》（Bite The Bullet）这个剧本之前，曾整整用了八个月时间进行调查研究，在这期间他没有在稿纸上写下一个字。他写《专家们》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）时也是如此，尽管后者是根据杜鲁门•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改编的。《午夜牛郎》的作者沃尔都•萨尔特（Waldo Salt）为简•方达（Jane Fonda）写了名为《归家》(Home Coming)的电影剧本。他的调查研究包括与二十六名以上的在越南战争中受伤而下肢瘫痪的老兵进行的谈话，全部谈话录音长达二百小时。
假如你想写一个自行车运动员的故事，你就要考虑他是个什么样的运动员？是短程速度运动员呢还是长距离赛运动员？在什么地方举行自行车赛？你想把你的故事安排在什么地方？在哪个城市？有没有其它不同形式的比赛或循环赛？都有什么样的协会和俱乐部？每年要举行多少次比赛？国际性比赛情况如何？这样的比赛与你故事有关吗？人物是谁？他们都骑什么型的自行车？怎样才能成为自行车运动员等等。这些问题都需要在你着手写以前认真回答。调查研究会给你一些想法，使你对人物、情境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从而使你始终能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题。
请先从主题开始。当你想到主题时，要想到动作和人物。如果我们画个图表的话，那它就是这样的：

主 题
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动 作 人 物
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┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情绪的 明确其需求 动作

即是人物表中列出了两种动作：有形的动作和情绪的动作。有形的动作，如《三伏天下午》中的抢劫银行；《子弹》或《法国关系》（French Connection）中的汽车追逐；《滚球》（Roller ball）中的赛跑、竞赛或球赛等等。情绪的动作则是另一些影片的戏剧中心。如《爱情的故事》(Love Story)，《艾丽斯不再住在这儿了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安东尼奥尼（Antonioni）的关于一个分崩离析的婚姻的杰作《蚀》（l'Eclisse）等。大多数影片兼有这两种动作。《唐人街》就创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系：当杰克•尼科尔森揭露争水丑闻时，他的动作是与他对费伊•邓纳维的感情相互联系的。在《出租汽车司机》中，保尔•施雷德想把孤独感加以戏剧化。所以他选择一名出租汽车司机作为他的银幕形象。出租汽车就象大海中的一条小船，从一个港口到另一个港口，走了一程又一程。在他的电影剧本中，小汽车作为戏剧性的隐喻，它毫无感情的牵挂，毫无根据、毫无任何联系地在城市之中巡驶，是一个故苦伶仃的存在物。动笔时，先问一下自己要写的是什么故事。是一部户外的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感的影片？当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了。
首先，要明确你的人物的需求（need）。你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？在《唐人街》中，杰克•尼科尔森的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他，以及为什么。在《秃鹰的三天》中，罗伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是谁想杀死他，以及为什么。你必须明确你的人物的需求:他想要什么？在《三伏天下午》这部影片中阿尔•帕齐诺(Al Pacino)抢劫银行是为了有一笔钱为他的男性恋人做改变性别的手术。这就是他的需求。如果你的人物想要发明一套方法在拉斯•维加斯城的赌桌上取胜的活，那么他需要赢多少钱才能弄清楚他的这套方法是否有效呢？你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。上述就是你对主题应该了解的一切。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。三个家伙抢劫蔡斯•曼哈顿银行的戏剧性需求，是直接与他们抢劫银行的动作相联系的。对这需求的障碍造成了冲突——如：银行里各种各样的警报系统、保险库、门锁、以及他们为逃跑要克服的安全措施等等。（没有一个家伙去抢银行而希望自己被抓住的！）人物要计划该如何下手，这意味着在他们实现抢劫之前，需要广泛地观察和研究，准备一个精密的行动计划等。象《邦妮与克莱德》那样随便闯入银行强行抢劫的日子已经一去不复返了。《午夜牛郎》中乔恩•沃伊特（Jon Voight）到纽约是想找女人吊膀子。这就是他的需求，也就是他的梦想！他自己觉得他将会得到很多钱，同时满足很多女人。他面对的障碍是什么呢？他被达斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，钱也花光了，既无亲友又无工作，而纽约的女人则根本无视他的存在。一切都是梦！他的需求和纽约城的冷酷现实直接发生了抵触。这就是冲突！没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。作家司考特•费兹格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最后一个将军》中写道："动作即是人物！"一个人的行为而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言："即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。
要了解你的主题！
练习： 为你要写的电影剧本选择一个主题。然后通过动作和人物用几句话表达出来。
附注： 现将本书中提到的主要几部电影作品简介如下：
《唐人街》 编剧：罗伯特•汤纳，导演：罗曼•波兰斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾获1974年美国奥斯卡金像奖的最佳剧本奖。影片以三十年代洛杉矶争水事件为背景，揭露上层阶级唯利是图和荒淫无耻的本性。
《教父》 编剧：马里奥•普佐、佛兰西斯•科波拉，导演：弗兰西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾获1972年美国的奥斯卡金像奖中最佳影片、最佳编剧、最佳男主角三项奖。影片描写了美国纽约的黑手党组织之间争权夺利的斗争。
《出租汽车司机》 编剧：保罗•施雷德，导演：马丁•斯考西兹（Martin Scorsese）。1976年拍摄，获1976年法国戛纳国际电影节的大奖。影片通过一个年轻出租汽车司机的遭遇，反映了美国下层社会人们的痛苦与动荡不安的生活，但同时又宣扬了暴力行为。
《邦妮与克莱德》 编剧：罗伯特•班顿（Robert Ben-ton）、大卫•纽曼（David Newman），导演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾获得1968年美国的奥斯卡金像奖中最佳编剧与最佳女演员两项奖。影片是根据美国三十年代经济大萧条时期的一个真实的故事改编而成的：一对夫妻组成匪帮铤而走险抢劫银行，被警察追捕亡命天涯，最后终于惨死的故事。这个故事已数度拍成影片。
《艾丽斯不再住在这儿了》 编剧：大卫•萨斯坎德，导演：马丁•斯考西兹。曾获1974年美国的奥斯卡金像奖女主角奖，并获1975年英国电影电视艺术院的最佳影片、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角四

❺ 电影《唐人街探案1》里，背后的案件究竟是怎么回事

小男孩为了逃离自己的父亲，所以逃走了。张子枫饰演的小女孩的父亲同样对于小女孩有着不一样的感情，所以小女孩可能和颂帕的儿子达成了一个约定，帮他除掉他的父亲，然后顺便除掉自己的父亲。

《唐人街探案》是由万达影视传媒有限公司、上海骋亚影视文化传媒有限公司、湖南芒果娱乐有限公司、合一影业有限公司等联合出品，陈思诚执导，王宝强、刘昊然领衔主演，佟丽娅、陈赫、小沈阳、肖央、张子枫等主演的动作喜剧电影。

该片讲述了唐仁、秦风必须在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短七天内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务。

角色介绍

唐仁

演员：王宝强

秦风的舅舅。上知天文，下晓地理的“唐人街第一神探”。神神叨叨自称唐人街第一神探，但其实接的都是抓小三、找猫狗、送快递之类的活儿。

❻ 唐人街探案一共几部电影

《唐人街探案》一共有3部电影，分别是《唐人街探案》《唐人街探案2》《唐人街探案3》。这三部分别是以泰国、美国、日本三个国家为故事背景拍摄的。

《唐人街探案》讲述了唐仁、秦风必须在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短七天内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务。
《唐人街探案2》讲述了唐仁为巨额奖金欺骗秦风到纽约参加世界名侦探大赛，比赛的内容是寻找杀害纽约唐人街教父七叔的孙子的凶手。两人再次组合侦破案件，并冒着生命危险闹翻纽约的故事。

《唐人街探案3》讲述了继“曼谷夺金杀人案”“纽约五行连环杀人案”后，“唐人街神探组合”唐仁、秦风被野田昊请到东京，调查一桩离奇的谋杀案的故事。

除了以上三部电影之外，还有一部《唐人街探案》网剧也是陈思诚全程跟踪，制作班底也是电影的做作班底。《唐人街探案》网剧是以三个单元剧的形式分别讲述了新侦探林默和五大灵童探寻各种奇案的故事。

❼ 唐人街探案第一部票房多少

《唐人街探案》票房：82441.9万。

《唐人街探案》是由万达影视传媒有限公司、上海骋亚影视文化传媒有限公司、湖南芒果娱乐有限公司、合一影业有限公司等联合出品，陈思诚执导，王宝强、刘昊然领衔主演，佟丽娅、陈赫、小沈阳、肖央、张子枫等主演的动作喜剧电影。

该片讲述了唐仁、秦风必须在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短七天内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务。该片获得第73届威尼斯国际电影节“威尼斯日”特别推荐和展映，中国内地票房超8.23亿。

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《唐裂早笑人街探案》剧情介绍：天赋异禀的结巴少年肆含秦风（刘昊然 饰）警校落榜，被姥姥遣送泰国找远房表舅，号称“唐人街第一神探”，实则猥琐的大叔唐仁（王宝强 饰）散心。不想一夜花天酒地后，唐仁沦为离奇凶案嫌疑人，不得不和秦风亡命天涯。

穷追不舍的警探黄兰登（陈赫 饰）、无敌幸运的警察坤泰（肖央 饰）、穷凶极恶的匪帮三人组、高深莫测的唐人街教父、美艳风骚的老板娘阿香（佟丽娅 饰）等悉数登场，七天。

唐仁、秦风必须取长补短、同仇敌忾，他们能否躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿，在短短七天内，完成找到失落的黄金并查明真凶，为自己洗清罪名这些逆天的任务睁棚。

❽ 如何评价电影《唐人街探案》

整部电影中，推理探案与搞笑融合良好，化学反应强烈，一众配角也算增光添彩

幽默和逻辑的碰撞，悬疑和搞笑结合的毫无违和感，笑点合理有趣，符合剧情走向，即使一些看似有点刻意的笑点其实最后也被证明是伏笔。故事的结构和完整性以及节奏感都控制地很好，随着剧情的高潮迭起，一环扣一环，很多疑点看似扑朔迷离，却是层层深入，让人琢磨不透。愿意尊重电影和观众的导演和只为了圈钱把观众当傻子的导演真的差距很大啊····相比之前的北爱，陈思诚真的进步了很大，作为一个新晋导演，能完整清晰的讲完一个故事，要剧情有剧情，要笑点有笑点，是一部笑点不尴尬，推理又撑得住的扎实之作。

❾ 陈思诚导演《唐人街探案》系列，哪一部是最好看的

要说陈思诚导演的《唐人街探案》系列哪一部最好看，那肯定是第一部了。大家对第一部的印象都是非常深刻的，如果没有第一部奠定好《唐人街探案》这个系列的基础的话，即便他之后拍再多不也是没有人愿意看的，所以第一部当然是最好看的。

看过《唐人街探案》第一部的人都知道，这部剧是非常的精彩的非常的吸引人的眼球。当时人们还是第一次接触这个电影的时候都会感到非常的好奇，而且整部电影既充满着悬疑又非常的搞笑，很适合所有人去观看。

综上，我们可以发现，要说陈思诚导演的《唐人街探案》系列哪一部最好看的话，那肯定是第一部最好看了。对此，你有什么其他的看法、可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。

❿ 《唐人街探案1》深度解析是什么

故事发生于男主秦风考警校失败后，心情失落的他被家人送到泰国，让他的远方表舅唐仁带他游玩散心。唐仁号称曼谷唐人街第一神探，但其实他本人迷信贪财略有好色，唐仁所谓的神探破案，无非就是帮街坊邻居找找丢失的阿猫阿狗，而且还是撒谎骗人那种。

如此一来秦风对唐仁大失所望，就在他们互相看不上眼的时候，唐仁被警方通缉追捕，秦风也莫名其妙跟着唐仁一起逃窜，而唐仁对自己被通缉的原因一无所知。

原来在秦风到达泰国时，警方正在调查一宗黄金失窃案，而盗窃黄金的主要嫌疑人颂帕惨遭密室暗杀，行凶道具是一个神像的手杖，手杖有着唐仁的指纹，而正好在颂帕死亡时间之前，唐仁到过颂帕的雕塑工坊送货。

密室，唐仁为最后逗留此地之人，行凶道具有他的指纹，几乎所有证据，都指向唐仁是凶手，警察不抓人才怪。唐仁和秦风虽然暂时躲过警察的追捕，却逃不掉盗金团伙的围剿，小沈阳抓住了他们审问金子下落，得知那一箱金子，可能阴差阳错被唐仁从雕塑工坊被装进箱子运走了。

一番折腾后，唐仁他们逃了出来，唐仁好友警探泰哥，一向对唐仁知根知底，知道唐仁是清白的，准备把唐仁和秦风送出泰国远走高飞，结果船只并不是开去中国，而是非洲几内亚，可能没到目的地，就得死船上。

而此时对侦探推理痴迷的秦风，开始对案件越来越感兴趣，于是两人决定为自己申冤，找出真相换自己清白。他们先去了废弃的停车场，也就是唐仁当初把箱子运出去的现场，秦风利用他的狗鼻子能力，闻出了运走箱子的车曾经运过海鲜。

于是他们找了最有可能的几家海鲜市场，顺藤摸瓜找到了一个废车场，但没有发现那辆把箱子带走的白色面包车，但此次搜寻工作后面会显得十分重要。

之后他们去到雕塑工坊案发现场，进行了第二轮搜证，找到了几个重要线索，第一是颂帕房间整洁没异味，不是伪娘就是gay。第二是小沈阳他们突然前来，秦风他们躲在床底下时，发现有人长期躲在下面的痕迹，但动机和原因还不明确。

第三是警方的马仔是共犯，所以共犯已全部找齐，但依然没办法去还唐仁清白，因为拿走箱子的人至今是谜。秦风为了得到更关键的线索，必须看道路监控，于是去找到泰哥合作，上演了一场大闹警察局戏码，秦风在混乱中看了7天的监控，还拿到了重要的警方调查颂帕的消息资料和历史。

一个重要线索是颂帕有一个儿子，一年多前失踪，颂帕经常去一个咖啡馆，于是秦风他们顺着颂帕之前的踪迹，蹲点咖啡馆。在这过程中，秦风发现了颂帕儿子的同学思诺，就是颂帕的跟踪对象，就在他们询问无果之后，被金子的老大闫先生抓走，限他们五天时间找回黄金，否则性命难保。

而秦风自信到说三天时间就破案，导致唐仁和他闹掰分道扬镳。秦风回去找了思诺，却意外撞见了思诺养父回家，秦风通过味道排查，发现思诺养父正是在那白色面包车的废弃车场工作，也就是说，思诺养父和黄金案关系重大。

于是秦风重新回到雕塑工坊案发现场，唐仁也在那和秦风重新和好，两人再次进行搜证和深入调查，回放了当天唐仁运送箱子所有细节。原来，当晚唐仁接送箱子遇到的颂帕，其实并不是颂帕本人，而是另有他人，颂帕早在唐仁来之前就死了。

正当谜团越来越明朗时，凶手带着面具开始行凶，还故意纵火想要毁掉现场，秦风他们逃脱后，却在家里遭遇警探马仔绑架了阿香，两人合谋打趴马仔，结果阿香意外受伤。在抢救阿香的途中，秦风和唐仁来了一次心灵沟通，原来唐仁之所以到国外混，是因为唐仁在他的婚礼中，亲眼看到了妻子的不轨，而且还是和唐仁的好朋友。

秦风这边之所以考警校，是为了一次完美的犯罪，这个动机警校当然不能录取他。而秦风这个动机的源头，就是和他小时候父亲被抓有关，至于秦风父亲为何被抓，是否有其他什么秘密，影片没有透露再多，等于是埋了一个坑。

而此时警方和盗窃团伙，都知道了秦风他们在医院，于是三方集结到了医院，上演了一场颇有行为艺术的枪战追逐戏份。逃过所有追捕之后，秦风他们再次来到思诺的家，却发现思诺吃安眠药自杀，还烧掉了自己的日记。

思诺抢救过来之后，秦风也从思诺的日记中找到了杀人动机，黄金也找到了，其实黄金并没有离开过雕塑工坊，而是被颂帕打造成了一尊佛像，秦风同时也找到了杀害颂帕的凶手。原来整起事件，分别是由黄金案和凶杀案组成，而且两者其实相对独立，只是在这办案过程中，被误当成一宗案件来审视了。

黄金案其实的来龙去脉很简单，就是一群团伙盗走黄金，颂帕把黄金塑成佛像，但没来得及告诉同伙就被人杀害了。而杀害颂帕的人，则是思诺的养父。

这故事就要从颂帕一年前说起，当时颂帕儿子失踪后，心里产生异化，开始跟踪他儿子学校关系比较好的同学思诺，并经常在思诺家楼下的咖啡店蹲点拍照。

思诺则在日记中记录了这位变态颂帕的一举一动，颂帕还在某次试图对思诺实行强奸，而养父在一次偶然中看到了思诺的日记，爱女心切的养父决定要杀掉颂帕。

于是养父在知道街边摄像头7天自动覆盖的前提下，提前躲进了颂帕的雕塑工坊，并隐忍了7天后出来干掉颂帕，这时候再打电话给替罪羊唐仁过来取货拿箱子，然后养父打扮成颂帕的样子蒙混过关，称唐仁不注意时躲进箱子，而唐仁当时看到颂帕在房间工作，其实那时颂帕已经死了，工作的声音是提前录好并用蓝牙音箱播放出来。

证据，就是养父手机是否可以自动连上现场的蓝牙音箱。但没等验证，养父就不打自招，并畏罪跳楼自杀。似乎一切都真相大白，秦风要离开泰国去机场时，却意外经过了颂帕经常去的酒吧，这酒吧是一间同性恋酒吧，秦风这时回想起唐仁在颂帕房间不经意说的话：“房间整洁没异味，不是伪娘就是GAY。”

秦风重新回到思诺的病房，为思诺讲了一个他心中的无证据真相：原来颂帕怀疑儿子失踪并被杀害了，于是从儿子的照片本中，找到了和他儿子较为亲密的思诺，并实行跟踪，想找到儿子。

而思诺自己本身也有秘密，思诺的养父对她的爱，已经超出了亲情，变成了一种畸形之恋，让思诺喘不过气。于是思诺变心生计划，用日记夸张记录着颂帕跟踪她，并写下如何除掉颂帕的周全计划，养父看到这些之后，自己实行了杀害颂帕的计划。

但中途没想到遇到秦风，思诺只能将计就计，撕掉日记实行杀害颂帕计划的那几页，并故意上演了自杀，顺手除掉了自己的养父。秦风说完这些后，思诺露出全片最诡异的笑容，笑容里似乎藏着更大的秘密。

电影票房信息：

《唐人街探案》上映首日票房成功破亿，之后又以2.82亿的成绩成为元旦档票房冠军。截至2016年1月11日《唐人街探案》保持住了上映第11天仍然站稳全国票房第二大卖座片的位置，排片占比也处于第二位，达到13.6%，11天里全国累计票房达到6.33亿元。

截止1月30日，上映一个月全国票房突破8亿。最终中国内地票房艺恩数据8.23亿。