电影插曲送别歌谱教学

Ⅰ 送别歌谱

长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。（女声伴）

天之涯，地之角，知交半零落，一斛浊酒尽余欢，今霄别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落，一斛浊酒尽余欢，今霄别梦寒。夕阳山外山

Ⅱ 电影《怒潮》（送别）歌曲简谱

电影《怒潮》插曲（送别）曲谱、歌词

Ⅲ 怎样才能找到《送别》的二重唱的歌谱 就是那个 长亭外，古道边~~~~

http://www.jianpu.cn/Article/200606/1491.html 这里有曲谱你去看看吧是我在网上帮你搜的

Ⅳ 送别简谱歌谱 带前奏

这里有两个《送别》，一个是李叔同词杨鸿年编合唱的《送别》；另一个是张士燮词姜春阳曲的《送别》。这是两个风格、情趣及时代感完全不同的《送别》。前一个低沉、压抑、凄凉、给人无限惆怅的感觉。我本人更喜欢第二个，虽然也是送别，但却给人以阳光、寄托和希望，曲调婉转优美，令人心情豁然开朗。值得推荐。

以下分别是两首《送别》的乐谱，供参考。

Ⅳ 送别的简谱和歌词

歌曲送别的简谱如下；

歌词；

《送别》由陈信荣填词，周传雄作曲。

车窗外无声的雨一直下，弄湿了记忆模糊的映像

那时候，我们一心想占领天下

在季节的交替中不安的长大，长大了

我们学会了张扬，率性的不顾一切不一样

这些年，开始懂得孤单真叫人害怕

每当午夜梦回，把他乡变故乡

想要联络想要回到最单纯的那时候，谁来理解此刻慌乱的感受

我们曾经那么交心那么的无话不说，时光冻结了再也无法回头

长亭外古道边，现在的你过的好吗

天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下

想要联络想要回到最单纯的那时候，谁来理解此刻慌乱的感受

我们曾经那么交心那么的无话不说，时光冻结了再也无法回头

长亭外古道边，现在的你过的好吗

天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下

长亭外古道边，现在的你过的好吗

天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下

长亭外隔天涯，过去的你还记得吗

天之涯万般都放下，酒入愁肠再无需牵挂

(5)电影插曲送别歌谱教学扩展阅读

《送别》是周传雄改编自李叔同《送别》一首寄托哀思的音乐作品。不知道从何时起，我们随着各种理由“离开“， 于是开始面对各种生离死别。本来在一路以来，我们并不是那么的在意，因为我们正在开创，自以为的远大前程。

直到有一天午夜梦回，突然感受到些许的孤单，回想起过去单纯的年代，如今一一离我们而去，见得到面、见不了面的，都已经物是人非...李叔同的“送别“于是在我们脑中响起。这首歌的到来，让人联想到从我们身边默默离开的亲人，让生者寄托哀思，确有一番深意。

Ⅵ 音乐《送别》教案

词：李叔同
曲：J·P·奥德威（美国）

李叔同有一首歌曲的代表作，这就是传遍大江南北的《送别歌》，其影响十分之广。长期以来，《送别歌》几乎成了李叔同的代名词，而电影《早春二月》《城南旧事》的插曲或主题歌采用《送别歌》后，这首歌更是家喻户晓。

然而对于《送别歌》，长期以来却有一个不太引人注意的宣传失误。由于人们对此歌宣传得多，研究得少，所以大多数人都以为此歌的词与曲皆为李叔同所作。其实《送别歌》的曲子原本是美国通俗歌曲作者JP奥德威所作，歌曲的名字叫《梦见家和母亲》。由于此曲十分优美，日本歌词作家犬童球溪（1884～1905年）便采用它的旋律填写了《旅愁》。《旅愁》刊于犬童球溪逝世后的1907年，此时正值李叔同在日本留学且又热衷于音乐，他对《旅愁》当有较深的印象。

李叔同作词的《送别歌》《送别歌》采用了《梦见家和母亲》的旋律，但歌词却是受了《旅愁》的影响。《旅愁》的歌词是这样写的：

西风起，秋渐深，秋容动客心。独自惆怅叹飘零，寒光照孤影。

忆故土，思故人，高堂念双亲。乡路迢迢何处寻，觉来归梦新。

而李叔同的《送别歌》歌词是：

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

由此可见，《旅愁》《送别歌》两首歌不仅旋律相同，歌词意境也相近。至于说到电影《早春二月》《城南旧事》的插曲或主题歌采用《送别歌》，这又是很有意味的事了。《早春二月》是根据柔根据柔石小说《二月》改编的影片《早春二月》采用《送别歌》作为

主题曲，影响深远。

Ⅶ 《送别》简谱

《送别》简谱如下：

《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人歌曲。

(7)电影插曲送别歌谱教学扩展阅读：

《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。

李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。

《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。

第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。

Ⅷ 歌曲《送别》怎样把歌谱改成可以用葫芦丝演奏的

《送别》这首歌比较流行的有两个版本，一是电影《城南旧事》插曲：长城外，古道边......，二是电影《怒潮》插曲：送君送到大路旁......。你说的是哪一首？如果是前者，那么用筒音=1的指法，不用任何修改，照谱吹奏就可以了。如果是后者，普通的葫芦丝确实无法完全按照谱子的音高来吹奏。下面说一下《怒潮》插曲的吹法。
这首歌的最低音是低音5，所以最好用筒音=5的指法来演奏，但按筒音=5的指法，最高音只到中音6。而这首歌的最高音为高音1（即上面有点的1），普通的葫芦丝无法吹出这个音。如果非要吹，有两个解决方案，一个是用加孔的葫芦丝来演奏，它增加了两个音，可以吹出高音1来；另一个是用普通葫芦丝降八度的方法解决。即当遇到高音1这个音的时候，用中音1来替代，为了旋律的顺畅，随后的几个音虽然可以按谱子的音高来演奏，但听上去会很别扭，所以仍旧可以用低八度来演奏，在一拍或一小节以后再返回到正常音高。这样的解决方法在其他乐器的演奏中也会经常用到，比如二胡，在伴奏中也经常会高低八度互相替代。

Ⅸ 送别的简谱

《送别歌》，是一首由艺术家李叔同作词的中文歌曲。历经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。

二十世纪20年代到40年代，《送别》是作为在新式学堂中教授的学堂乐歌，广为传唱，受

到大众的深爱；1970和1980年代，《送别》作为插曲或主题曲分别出现在电影《早春二月》和《城南旧事》中，更使其脍炙人口，传唱不息。