中国广播电影电视发展报告2013

A. 全国有多少台电视机

2008年1452亿
2009年1667亿
2008年中国广播电视综合人口覆盖率已分别达到95.96%和96.95%，比上年增长0.56%和0.39%；全年广播电影电视总收入为1667.21亿元，比上年增长20.49%。这是国家广电总局发展研究中心今天在北京发布的《2009年中国广播电影电视发展报告》（广电蓝皮书）得出的结论。

B. 第十一次全国广播电视工作的主要内容

1983年3月11日至4月10日，第十一次全国广播电视工作会议在北京召开。广播电视部部长吴冷西在会上作了《立志改革，发挥优势，努力开创广播电视新局面》的报告。会议研究确定了到20世纪末我国广播电视事业的奋斗目标；提出以新闻改革为突破口，推动整个广播电视宣传的改革。本次会议的最大亮点，是为实现确定的目标，提出了实行“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的事业建设方针及与之配套的技术政策等一系列改革措施。这对广播电视的改革发展产生了重大而深远的影响。同年10月26日，中共中央批转了广播电视部党组《关于广播电视工作的汇报提纲》，要求结合各地的实际情况执行。这就是在中国广播电视事业发展史上起着十分重要作用的“中央 [1983]37号文件”。
中央37号文件的贯彻实施，改变了以往四级办广播、两级办电视的格局，空前地调动起地方办广播电视的积极性，使广播电视事业建设得到了迅速发展。统计数据表明，从1983年到1987年这五年，是新中国成立以来广播电视事业发展最快、形势最好的时期。第十一次广播电视工作会议是中国广播电视发展史上具有里程碑意义的一次会议。

C. 中国2010年发布哪些文件

环境保护部发布2010年上半年全国环境质量状况
2010年中国大学生就业蓝皮书
《2010年中国广播电影电视发展报告》（广电蓝皮书）正式发布
中国社科院发布2010年中国大学生就业报告
21世纪教育研究院与社会科学文献出版社联合发布了《教育蓝皮书：中国教育发展报告（2010）》。
中国社会科学院2月25日上午9：00，在中国社科院第一学术报告厅（建国门内大街5号）举行“2010年《法治蓝皮书》发布会”，并发布《中国法治发展报告No.8（2010）》，对中国2009年相关领域的法治进展进行了总结分析，重点关注了2009年的一些热点问题，比如：澳门回归10年的法治进展；中国流失海外原“皇家”文物追索的国际法问题等。
等等啦

D. 电视台与广播电视台有什么区别

在中国，广播泛指官方下设并有一定受众人口数量基础的播放载体，包括电台及电视台，但基于早年很多人对广播的第一理解就是泛指电台，所以现今两台合一改革后（电视台电台合并），基本统一采用“广播电视台”这样的叫法，这里的“广播”是指电台，而非传播领域的Broadcasting。例子：广州广播电视台（由原来广州电台和广州电视台合并组成，并各选原两台级领导成员进入新合并后的“台”领导班子）

(4)中国广播电影电视发展报告2013扩展阅读：
A·技术领域对比：电视节目制作难度大于电台节目制作。这个比较几乎没可比性，纯声音节目的制作与包含了声音及视像内容制作的对比，属于个人乐手与交响乐团的后期人力级差对比。

B.艺术领域对比：电台节目主持人难度大于电视节目主持人。行内公认的职业难度排位是广播主持人比电视主持人难得多，两者都做得好的少之又少。按广州两台改革合并后的主持人重新配岗来看，电台主持出身的主持人呈现出压倒性优势地占据了合并后的电视节目岗位，特别是有一定形象保证的电台主持人。再看整个广东地区能叫得出名字的主持人，几乎都是广播出身的主持人，不管后期有否做电视，但知名度早已高高占据了上风。深究原因，与广播电台的主持人行业要求及特性相关。很多大学主持播音专业的学生都会被训练两个区域的节目主持学习，但十有八九学习后均表示难以胜任电台主持工作，电视反而轻松拿下。这里主要原因是两者的职业艺术及技术难度要求不一样，国内电视主持目前普遍属于对着字幕读稿的工作，需要用脑袋里的东西少之又少，一般人经过简单训练均可上岗，难度系数不大，配合导演各方面要求更重要一点。广播电台主持人则刚好相反，说的话全是自己脑子里的东西，导演或编导在外面只是直播时的助理而已，底子弱点都撑不下去，两者角色完全相反。加上广播电台主持人常年需要主持直播类大板块节目，如每天两三小时的互动游戏节目及综艺类最明显，实时直播及不容许差错，锻炼出很多反应能力强、口才出众、互动能力强的真正主持人。行内常见现象，电视主持主持电台节目，几乎没法听下去，比入门级还入门级。电台主持主持电视节目，几乎都是活力无限反应灵敏以及个性出位，但个别镜头感不佳的电台主持人确实会出现不能适应镜头，说话对象感未能从麦克风调整到对镜头，多少有点镜头前不自然的感觉，这个问题在习惯主持大型舞台晚会等现场活动的主持身上会好点。建议：学基础及主持人能力，到电台去，3年等于电视10年都不只的功力。但要拉升知名度及行业价值，最终还是要主持电视节目，两者身价差别，目前来说都是名主持的话，电视高。但如果电台名主持和电视普通主持的身价没法比，明星和小钓丝的区别，电台高。

E. 电视为什么停播了乐观

广电总局以下了封杀令，不单是乐视，其他的视频网站也一样，从6月开始，广电总局频频发文，要求清理互联网电视盒子(OTT盒子)中的视频APP。截至上周，禁令终于见效，各大视频网站纷纷下架了自己的TV版APP。虽然很不情愿，但也没有办法，因为如果它们不服从指示，将会面临被取消互联网视听牌照的危险。在此压力下，弃TV、保PC当然是明智之举。

值得一提的是，最初广电总局想要通过七大牌照方来达到目的，点名华数、百视通以示整改决心，但视频网站不为所动，或拒不下架，或更名打擦边球。这让广电总局颇为恼怒，终于在9月底祭出重拳，以互联网视听牌照相“威胁”，才把这个已经发出3月有余的禁令真正落到实处。

“OTT盒子产业将死”、“互联网电视名存实亡”……这是外界对于广电此番禁令的悲观评论。不允许直播和回放电视节目、不允许播放美剧，这些先前广电总局对OTT终端的限制政策已经让互联网电视可看的内容十分有限，而此次把视频网站全盘赶走，更是让互联网电视彻底沦为了一个空壳。

在此背景下，对广电总局的口诛笔伐甚嚣尘上。那么，到底是什么原因让广电总局不惜背负骂名强行“阉割”互联网电视?如果不出手，广电体系将会面临什么危机?探究这些问题的答案，对判断互联网电视行业走势大有裨益。

渠道失守

广电总局旗下的直属单位有各级电视台、电视网络公司，以及大量的电影、电视剧、广播产业相关机构。《中国广播电影电视发展报告2014》显示，2013年全国广播电视行业总收入达到3734.88亿元，。

十几年来，广电和电信之间的明争暗斗从未停止。最初，广电和电信各建一套网络，虽然重复建设形成了巨大的社会资源浪费，但电视业务和通信业务各行其道、互不干涉。不过，随着互联网的迅速普及，越来越多的电视节目搬上PC、PAD、手机屏幕，更丰富的视频资源、更便捷的交互方式让不少用户离开了电视机，成为了电信运营商的客户。

比如，优酷土豆、搜狐视频、爱奇艺、乐视网等视频网站，它们的大部分内容都来自广电体系，但承载这些海量视频业务的网络设施却是电信运营商的宽带网络。而互联网电视热潮的到来，更是要让广电体系失守电视这最后一块屏幕。

如果广电总局放任OTT行业自由发展，结果很容易想象：越来越多的用户会选择电信宽带、抛弃有线电视。到时候，广电规模庞大的有线电视网络会丧失用武之地，无法掌握通道和终端更会让广电体系的内容优势也被逐渐蚕食。

要知道，中国移动、中国联通、中国电信三大运营商2013年的营业收入分别高达6302亿、2950亿、3216亿元人民币，总体规模让广电体系望尘莫及。倘若处在一个完全自由竞争的市场中，广电的节节溃败是毫无疑问的。

所以，广电需要时间对有线电视网络进行全面收编和统一改造，使其具备宽带通信功能，帮助广电成为第四大电信运营商，和移动、联通、电信分庭抗礼，这也是国家提出“三网融合”的初衷。试想一下，如果进展够快，有线电视用户将可以通过广电的网络来实现宽带上网功能，这对广电现有资产的增值和商业模式的延续都非常有价值。

但OTT行业的急速发展使得这一任务的时间变得无限紧迫起来。在互联网视频企业和电信运营商的联手进攻之下，广电只能通过政策壁垒来争取时间窗口。今年5月，广电旗下的中国广播电视网络有限公司正式挂牌，目的就是要把全国各地的有线电视网络整合在一起。但这些网络的分裂割据分裂割据历史已久，利益盘根错节，收编任务岂止艰巨。

一位广电内部人士向《财经》记者表示，中国广播电视网络有限公司成立以来，公司领导分赴各地调研，探讨可行的整合方案，忙得焦头烂额，留给他们的时间已经不多了。

所以，延缓互联网电视行业的发展速度，其实是广电保护自身渠道的无奈之举。

商业模式危机

除了在网络方面面临着被电信运营商替代的危险，广电总局对于OTT行业的恐惧还来自后者商业模式可能构成的巨大威胁。

长久以来，商业广告一直是广电体系的收入支柱。电视台从影视制作公司购买内容，通过版权分销和广告获得收入。这种模式早被各大视频网站所效仿。而且，在优质内容的争抢上，这些视频网站逐渐成为了电视台的竞争对手。它们不仅仅和电视台面向影视作品竞价，还成立自己的影视公司、发展自制剧，积极向上游渗透。

以乐视网为例，与中超、NBA等体育赛事的合作，使其具备了大量优质体育节目;以搜狐视频为例，其多年来购买的大量美剧版权，也是电视台不具备的资源。此外，包括爱奇艺、优酷土豆等企业，都在从电视台积极“挖人”，一大批优秀的节目制作人正在脱离体制、拥抱互联网企业。

可以说，过去电视台和视频网站泾渭分明，电视台在有线电视网络内称雄，视频网站在互联网上称霸。但互联网电视行业却把二者放到了同一个平台上，确切的说，是把视频网站的“狼”们引到了客厅里。受体制束缚已久，广电根本无法与视频网站正面竞争。

更可怕的是，以乐视为代表的视频网站自建生态的做法，看起来像是互联网企业成立了一个又一个独立于广电之外的电视台。它们拥有频道，可以点播，资源丰富，而且对终端更有把控能力。如果任其发展，广告主被乐视们抢走也是迟早的事。毕竟，广告主跟着用户走。

广电总局一直想通过七大牌照方来控制整个OTT行业，但事实并没有按照预期发展。不少牌照方为了利益，对终端厂商的做法睁一只眼闭一只眼，使广电总局日益陷入到了被动境地。所以，整治OTT行业，广电总局选择了先从牌照方入手。通过牌照制度严控OTT行业，广电想保证自己在互联网电视行业的主导权，而互联网企业，只能沦为内容提供商参与分成。

至于互联网企业如何应对，会不会接受这种从属关系，则要看未来双方的来回博弈。

可以确定的是，广电总局的严格管控还将继续，事关自身生死，必须为改革争取更多的空间和时间。但在管控之余，如何通过内部创新把用户拉回电视机前才是更需要思考的问题。否则，这些禁令除了抹杀掉一个创新行业外别无意义。

F. 电影要走出去后面一句是什么

走出去后面一句是更要走进去。

国家走出去重点工程助推作用越发凸显。主要表现在从国家层面推动到民间电影交流协调推进，从要平台到自己搭平台，让中国电影走出去步伐更加稳健。根据中国广播电影电视发展报告数据显示，中共十八大以来，国家主管部门推出的丝绸之路影视桥工程，截至2018年年底，共实施项目400多个。

中非影视合作创新提升工程完成英语法语斯瓦希里语、豪萨语等多个语言，200多部优秀影视作品配译，在非洲40多个国家播出。中国当代作品翻译工程也向海外推出了《滚蛋吧！肿瘤君》等多部优秀电影。2019年，第六届丝绸之路国际电影节征集到俄罗斯印度伊朗等国家的400多部参评影片，涵盖40多个国家和地区。

当下，中国电影走出去在作品类型的丰富度、渠道的多元化上已经实现较大提升。但也要看到，中国电影走出去还存在一些突出问题，比如，适合走出去的作品不多，海外票房不高。根据原国家新闻出版广电总局统计数据，中国电影海外票房收入从2014年的18.7亿元增长到2017年的42.53亿元，与国内票房增长相比，增速较为缓慢。

电影《战狼2》在北美的票房仅为272万美元，《美人鱼》323万美元，《港囧》只有130万美元。究其原因还是文化隔阂带来了文化折扣。比如，国外观众很难理解《芳华》中，何小萍为何要冒着被开除的危险去偷同事军装照相。此外，国外观众不习惯字幕带来的观影障碍、国内缺乏具有全球化视野的专业人才，都是制约中国电影“走出去”的短板。

业内人士认为，让国外观众看懂并且看进去，不仅要走出去，也要走进去，这是中国电影的必修课。这需要解决3个关键点。

加强对影片的前期策划，从海外观众的视角充分考虑影片的立意选题角度文化内涵。一些外国电影之所以能取得高票房，关键在于其对全球化市场精准深入的研究，并到当地取景，聘用当地演员等。如《碟中谍4》在加拿大、阿联酋，捷克，俄罗斯，印度等地取景，对影片取得良好的全球票房成绩起到了推动作用。

G. 电影要走出去后面一句

中国电影：“走出去”更要“走进去”。

国家“走出去”重点工程助推作用越发凸显。主要表现在从国家层面推动到民间电影交流协调推进，从“要平台”到自己“搭平台”，让中国电影“走出去”步伐更加稳健。根据《中国广播电影电视发展报告》（2019）数据显示，中共十八大以来，国家主管部门推出的“丝绸之路影视桥工程”，截至2018年年底，共实施项目400多个。

“中非影视合作创新提升工程”完成英语、法语、斯瓦希里语、豪萨语等多个语言、200多部优秀影视作品配译，在非洲40多个国家播出。“中国当代作品翻译工程”（影视类）也向海外推出了《滚蛋吧！肿瘤君》等多部优秀电影。2019年，第六届丝绸之路国际电影节征集到俄罗斯、印度、伊朗等国家的400多部参评影片，涵盖40多个国家和地区。

当下，中国电影“走出去”在作品类型的丰富度、渠道的多元化上已经实现较大提升。但也要看到，中国电影“走出去”还存在一些突出问题，比如，适合“走出去”的作品不多，海外票房不高。根据原国家新闻出版广电总局统计数据，中国电影海外票房收入从2014年的18.7亿元增长到2017年的42.53亿元，与国内票房增长相比，增速较为缓慢。

电影《战狼2》在北美的票房仅为272万美元，《美人鱼》323万美元，《港囧》只有130万美元。究其原因还是文化隔阂带来了“文化折扣”。比如，国外观众很难理解《芳华》中，何小萍为何要冒着被开除的危险去偷同事军装照相。此外，国外观众不习惯字幕带来的观影障碍、国内缺乏具有全球化视野的专业人才，都是制约中国电影“走出去”的短板。

业内人士认为，让国外观众看懂并且看进去，不仅要“走出去”，也要“走进去”，这是中国电影的必修课。这需要解决3个关键点。

加强对影片的前期策划，从海外观众的视角充分考虑影片的立意、选题、角度、文化内涵。一些外国电影之所以能取得高票房，关键在于其对全球化市场精准深入的研究，并到当地取景、聘用当地演员等。如《碟中谍4》在加拿大、阿联酋、捷克、俄罗斯、印度等地取景，对影片取得良好的全球票房成绩起到了推动作用。

H. 哪个软件上有齐鲁电视台

齐鲁电视台，1995年1月1日开播。作为山东广电系统的改革试验田，齐鲁电视台一直秉承着三大理念：“领先半步”、“或者第一、或者唯一”、“遥控器上台台平等”，主旨是打造中国最具互动特色的大众综合频道。
目前，自办栏目曲艺式新闻《拉呱》、辩论式CALL IN节目《开讲天下》、宣传政协委员提案的节目《提案追踪》等均为全国首创，已在国内地面频道引发了借鉴模仿的潮流。2008年在全国率先提出了“break新闻”的概念，开办了《独家》栏目，开拓突发事件报道新领域，将“break新闻”系统化、常态化。广告创收逐年递增，2009年达4个亿，位居全国省级地面频道首位。
齐鲁台目前占据着山东省收视率第一、获国家级政府奖数量省级二套全国第一、网上人气全国地面电视媒体第一、单一频道人均创收全国第一的位置。除了这个全能冠军以外，齐鲁电视台在省会济南和其他8个地级市稳坐绝对领先的收视霸主地位。
2007年，齐鲁台“全直播 全互动”的直播常态化模式被写入广电总局2007年中国广播电影电视发展报告（即广电蓝皮书），并引发业界的关注、讨论。

I. 关于我国影视行业的发展现状与预测

2009-2010年中国数字电视行业形势及发展趋势预测报告
【关 键 字】：数字 电视 行业 形势 发展 趋势 预测 报告 市场研究报告
【出版日期】：2008年12月
【报告格式】：（PDF）电子版、报告全文纸版
【交付方式】：EMAIL电子版或EMS印刷版
【中文价格】：印刷7200元 电子版7600元 印刷版+电子版7800元
【订购电话】: 0755-25407295 25407296 25407713 25193391中商情报网网址 http://www.askci.com描 述
数字电视是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电视信号或对该系统所有的信号传播都是通过由0、1数字串所构成的数字流来传播的，数字信号的传播速率是每秒19.39兆字节，如此大的数据流的传递保证了数字电视的高清晰度，克服了模拟电视的先天不足，而且相对于模拟电视，数字电视在各方面都具有压倒性的优势，电视数字化已经成为不可逆转的趋势。 截至2008年8月，全国有33个城市和地区完成了有线数字电视整体转换，全国有线数字电视用户已经超过4000万，预计08年底超过4500万，这远高于我们年初3853万用户的预测。我们分析部分原因是广电总局政策的支持，另外也体现面临多重竞争环境下，各地广电系统对数字电视转换的紧迫感。虽然在时间上不确定，但是我们认为数字电视用户规模的增长必然会产生巨大的市场需求，催生上下游产业链的发展。 《2009-2010年中国数字电视行业形势及发展趋势预测报告》报告是在中心“十一五”高新产业研究组课题研究成果基础上撰写而成。报告介绍了数字电视的概念、分类及传输方式等，分析了国际国内数字电视产业及市场的发展概况，然后介绍了数字机顶盒、芯片与数字电视的发展关系，而且对数字电视产业做了技术发展分析、区域发展分析、重点企业营运状况分析、存在问题及对策分析和投资分析，并介绍了网络电视和手机电视业务的发展，最后分析了数字电视产业的发展前景及未来趋势。 报告的数据主要来源于中国广播电视协会、国家广电总局、工业和信息化部、国家统计局和国务院研究发展中心等权威渠道，同时采用中心大量产业数据库以及我们对数字电视产业所进行的调查资料，综合运用定量和定性的分析方法对中国数字电视产业的发展趋势给予了细致和审慎的预测论证。在报告的成稿过程中得到业内专家、领导的耐心指导，在此一并表示感谢。 本报告主要面向数字电视相关企业和研究单位，同时对于产业研究规律、产业政策制定和欲进入的金融投资集团具有重要的参考价值。
目 录
第一章 数字电视的定义及其相关要素
第一节 数字电视的概念
一、数字电视的定义与基本特点
二、数字电视的用途
三、数字电视的产生和发展
第二节 数字电视的分类
一、按信号传输方式分类
二、按产品类型分类
三、按清晰度分类
四、按显示屏幕幅型分类
五、按扫描线数（显示格式）分类
第三节 数字电视传输方式
一、卫星数字电视
二、有线数字电视
三、地面数字电视第二章 世界数字电视产业
第一节 全球数字电视标准发展现状
一、美国ATSC标准
二、欧洲DVB标准
三、日本ISDB标准
四、DVB与ATSC的比较
五、三种数字地面广播系统的比较
六、我国数字电视标准化现状及工作的困境
第二节 世界环境概述
一、全球数字电视市场发展概况与特点
二、国外发展数字电视产业政府起主导作用
三、2008年全球数字电视发展迅速
第三节 欧洲市场
一、欧洲数字电视发展概述
二、欧洲从多个方向推进数字电视
三、欧洲地面数字电视在探索中发展
第四节 亚洲
一、亚洲数字电视的天线与馈线系统分析
二、亚洲国家有线电视市场
三、亚洲数字电视发展面临的问题分析和发展策略及建议
第五节 美国
一、美国发展数字电视的策略分析
二、美国数字电视的发展经验
三、2009年美国将全面进入数字电视时代
第六节 英国
一、英国数字电视发展概述及发展现状
二、英国完成数字切换面临主要问题
三、英国数字电视发展对产业和商业运营的启示
第七节 韩国
一、韩国CJ CableNet的商业运营系统分析
二、韩国加强数字电视的国际竞争力
三、韩国数字电视地面传输采用美国ATSC标准
四、2012年韩国将全部转换为数字电视频率第三章 中国数字电视产业
第一节 中国数字电视产业发展现状
一、中国数字电视的行业背景
二、中国数字电视产业的特点
三、中国数字电视产业发展现状分析
第二节 数字电视标准分析
一、世界三大数字电视标准介绍
二、中国数字电视标准化工作进展分析
三、2007年8月1日起中国强制实施数字电视地面传输标准
四、数字电视国标的瓶颈分析
第三节 中国数字电视的产业化
一、数字电视产业化是标准之后的重点
二、电视内容关系到数字电视产业发展全局
三、数字电视产业化价值判断错位困窘
第四节 中国数字电视产业化的模型
一、青岛模式
二、杭州模式
三、佛山模式
四、太原模式第四章 中国数字电视市场
第一节 中国数字电视市场发展现状
一、中国数字电视的市场动因分析
二、数字市场发展客观规律
三、中国国内市场需求分析
第二节 国内数字电视用户数量分析
一、2005-2007年中国数字电视用户数量
二、中国数字电视用户增长趋势与收视需求分析
第三节 中国付费数字电视市场的推进策略分析
一、整合丰富电视节目
二、优化频道设计和节目编排
三、降低终端用户门槛
四、整合网络和数据宽带网络
五、增强付费数字电视的宣传
第四节 中国数字电视市场存在的问题
一、用户瓶颈
二、模式之困
三、内容的制约
四、数字电视运营商之间的竞争
第五节 中国数字电视市场的民资和外资
一、民营资本难解数字电视困境
二、中国允许外资投资数字电视，但不能涉足经营领域第五章 数字机顶盒与数字电视
第一节 数字机顶盒概述
第二节 中国数字机顶盒发展现状分析
一、数字机顶盒技术发展现状
二、数字机顶盒芯打破国际技术垄断
三、中国数字机顶盒经营现状
第三节 数字电视机顶盒的市场
第四节 机顶盒的消费者分析
第五节 数字机顶盒研发现状
第六节 数字机顶盒发展趋势分析
一、数字电视机顶盒的发展前景与策略分析
二、中国数字机顶盒市场发展预测第六章 芯片与数字电视
第一节 芯片产业现状
第二节 中国芯片设计产业状况分析
第三节 芯片市场
一、世界芯片市场四大领域的特点分析
二、全球芯片市场竞争激烈、市场整合速度不断加快
三、中国是国际最大芯片市场
第四节 数字电视芯片
一、国际芯片大厂积极向数字电视市场进军
二、数字电视市场及其芯片发展
三、中国高清数字电视芯片实现自产
四、2007年中国发布第一枚地面数字电视国标芯片第七章 数字电视技术
第一节 数字电视技术的发展
一、数字电视技术发展概述
二、数字电视技术的应用
三、高清晰度电视技术
四、数字电视技术与模拟电视技术相比的优点
第二节 数字电视的相关技术介绍
一、数字电视广播流程和实现手段
二、数字电视信源编解码技术
三、数字电视的复用系统
四、数字电视的信道编解码和调制解调
第三节 数字电视“专利技术”
一、国内外数字电视专利技术发展概况
二、历年各国家地区的专利发展情况分析
三、中国数字电视领域专利申请人情况
四、数字电视的专利战略解析
第四节 数字电视地面广播技术
一、数字电视地面广播
二、数字电视地面广播系统技术难点分析
三、数字电视地面广播技术应用前景展望
四、中国制定传输标准必要性、可行性及技术要求
第五节 数字电视技术与节目形态研究
一、数字电视技术的含义
二、数字电视技术与传统电视节目的形态创新分析
三、数字电视技术与数字电视新媒体节目的形态创新分析第八章 中国开展数字电视的主要地区
第一节 北京
一、发展概述
二、市场的前景光明
第二节 上海市
一、发展概述
二、发展战略
第三节 深圳市
一、发展概述
二、着力打造数字电视产业链
第四节 杭州
一、发展特点
二、数字电视革命分析
第五节 青岛
一、运营模式获得成功
二、高清数字电视发展规划
第六节 太原
一、网络及数字电视发展的状况
二、对其瓶颈的突破
第七节 佛山
一、发展现状
二、整体转换规划第九章 网络电视（IPIV）
第一节 IPTV的定义及相关要素
一、IPTV的定义与基本特征
二、IPTV相关标准与组织介绍
三、IPIV的运营模式
四、IPIV的商业模式及盈利模式
第二节 网络电视的国际市场
一、世界IPTV的用户规模和市场规模
二、世界网络电视发展现状
三、亚洲网络电视的用户规模
四、2008年世界各洲交互网络电视市场价值
第三节 中国网络电视产业
一、中国IPTV发展现状分析
二、中国网络电视的产业政策
三、中国网络电视发展中存在的问题
第四节 中国网路电视市场
一、中国网络电视的安装用户规模
二、中国网络电视的市场规模
第五节 影响网络电视发展的因素
第六节 网络电视发展前景预测
一、中国网络电视市场前景光明
二、2011年全球网络电视用户将达1亿
三、中国网路电视消费市场、运营市场和制造市场的发展趋势
四、中国网路电视增值业务预测第十章 手机电视业务
第一节 手机电视业务概述
一、手机电视业务的定义与特点
二、手机电视的技术支持条件
三、手机电视的技术应用发展
四、手机电视业务的运营模式分析
五、手机电视的技术标准分析
第二节 世界手机电视业务发展分析
一、国际手机电视业务发展现状
二、韩国
三、美国
四、日本
五、欧洲
第三节 中国手机电视业务发展现状
一、当前手机电视业务仍在探索期
二、从技术的角度看待手机电视业务的发展
第四节 手机电视业务的发展瓶颈
一、手机电视业务面临的矛盾
二、手机电视业务发展的障碍
三、多种标准并存导致手机电视纷争不断
四、制约手机电视发展的瓶颈
第五节 手机电视业务发展趋势分析
一、全球手机电视趋势预测
二、中国手机电视发展前景预测第十一章 数字电视运营企业分析
第一节 中视传媒
一、公司简介
二、经营状况
三、发展战略
第二节 歌华有线
一、公司简介
二、经营状况
三、发展规划
第三节 东方明珠
一、公司简介
二、经营状况
三、发展战略
第四节 电广传媒
一、公司简介
二、经营状况
三、发展展望第十二章 数字电视的运营
第一节 数字电视机运营的现状
一、数字电视业务运营的体系结构
二、中国数字电视运营的市场策略
三、中国数字电视运营的整体转换及其技术支持
四、对中国数字电视运营的思考
第二节 数字电视运营模式分析
一、商业模式的确立是关键
二、数字电视运营模式亟欲改进
三、中国发展数字电视运营模式的建议
四、中国数字电视发展运营模式的新思路
第三节 数字电视运营商第十三章 数字电视的问题及对策
第一节 制约我国数字电视产业发展的主要因素
一、标准滞后
二、网络整合困难
三、终端不足
四、市场不成熟
五、内容严重匮乏
六、收视习惯难以改变
七、价格缺乏制度依据
八、核心技术有待继续研究
九、数字电视产业链很不完善
十、商业模式有待探索
十一、体制问题
第二节 数字电视产业化中核心技术的问题
一、芯片设计
二、软件
三、CA、CA移植或机卡分离
四、机顶盒系统集成
第三节 中国发展数字电视的主要思路及对策
一、科学的制定中国数字电视发展战略
二、实现数字电视产业链环节之间的良性互动
三、推动体制及经营模式创新
四、内外市场并重
五、出台相关法规与政策
第四节 中国数字电视整体转换策略第十四章 数字电视投资分析
第一节 投资机会
一、中国数字电视产业投资机会分析
二、中国将迎来数字电视的投资热潮
三、数字电视终端设备产业具有很大投资价值
四、数字电视产业链投资机会比较大
第二节 数字电视SWOT分析
一、数字电视的优势
二、数字电视劣势
三、数字电视的机遇
四、数字电视发展面临的挑战
第三节 数字电视的合作竞争策略
第四节 投资风险
一、数字电视产业综合投资风险分析
二、专利权的痛楚
三、数字电视投资困境
四、数字电视的投资隐患第十五章 数字电视的前景与趋势
第一节 中国数字电视市场的发展预测
一、2009-2010年中国数字电视的市场预测
二、2010年中国数字电视终端市场将达4200亿
三、中国有线数字电视发展预测
第二节 数字电视技术发展方向
一、数字电视的技术发展方向分析
二、数字电视一体化发展方向
三、2012年前数字电视信号将全面取代模拟信号

J. 求关于中国电影产业发展状况和未来趋势的分析

根据前瞻产业研究院《中国电影产业转型升级与商业模式创新分析报告前瞻》数据显示，2012年我国已成为全球第二大电影票房收入国，全年电影票房收入为168亿元（合17亿美元），同比增长28%。2012年，国产电影本土票房收入为82.73亿元（合13.3亿美元），全年有75部影片销往80多个国家和地区，海外票房和销售收入达10.63亿元（合1.7亿美元）。
近几年，美国电影票房市场趋于稳定，2012年美国电影业在3D和IMAX技术以及多部商业大片的推动下，票房实现2009年以来的首次正增长，同时以108亿美元创下历史新高，全年电影产业规模达到900亿美元。