好萊塢電影在日本

❶ 好萊塢電影票房在日本為什麼這么低

日本自上世紀70年代全面開放電影市場後就迅速淪為好萊塢海外票倉，二十多年的時間里一直是好萊塢最大的海外票房市場。
從06年以後，好萊塢電影在日本逐漸式微，票房佔有率連年下降。05年票房佔有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土電影開始崛起之外，另一個重要原因就是日本觀眾對好萊塢大片的審美疲勞。
與中國影迷近幾年才剛開始接觸好萊塢大片不同，日本觀影者已經看了三十多年了，審美疲勞完全是可以想像的。
而且近十年來，日本本土ACGN產業蓬勃發展，迅速向真人影視邁進。在漫改產業的帶動下，日本的電影技術發展迎來了一波高潮，本土電影強勢崛起，與好萊塢電影爭奪國內票房。
此外，隨著中國電影市場的壯大，好萊塢巨頭們也越來越多地把主要精力放在中國觀眾身上，自然會對日本市場有所怠慢。畢竟中國的電影市場規模已經打到日本的三倍，而且相比越來越挑剔的日本觀眾、競爭力越來越強的日本同行，去仍處在「人傻錢多」階段的中國市場，和依舊孱弱落後的中國同行競爭，更加輕松。

❷ 為什麼好萊塢大片在日本打不過本土電影

就和韓國人一樣，日本重視國產，不管外面的有多好就是喜歡自己的，這大概早橘純就是日韓的愛國主義教育的結果吧。
中國式的愛國如同中國人一貫內斂謹慎的感情,不輕易外露,不輕易展示,更不拿來炫耀.一旦到了關鍵時期,愛國熱情會伍洞源源不斷,呈指數式增長地爆發出來(比如戰爭年代).此外,常常在國內,見面,接觸的大多是自己人--中國人,不太容易互相表達,傳遞愛陸咐國熱情,而到了國外,愛國會大幅度地顯性化.
望採納

❸ 好萊塢電影票房在日本為什麼這么低

日本自上世紀70年代全面開放電影市場後就迅速淪為好萊塢海外票倉，二十多年的時間里一直是好萊塢最大的海外票房市場。
從06年以後，好萊塢電影在日本逐漸式微，票房佔有率連年下降。05年票房佔有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土電影開始崛起之外，另一個重要原因就是日本觀眾對好萊塢大片的審美疲勞。
與中國影迷近幾年才剛開始接觸好萊塢大片不同，日本觀影者已經看了三十多年了，審美疲勞完全是可以想像的。
而且近十年來，日本本土ACGN產業蓬勃發展，迅速向真人影視邁進。在漫改產業的帶動下，日本的電影技術發展迎來了一波高潮，本土電影強勢崛起，與好萊塢電影爭奪國內票房。
此外，隨著中國電影市場的壯大，好萊塢巨頭們也越來越多地把主要精力放在中國觀眾身上，自然會對日本市場有所怠慢。畢竟中國的電影市場規模已經打到日本的三倍，而且相比越來越挑剔的日本觀眾、競爭力越來越強的日本同行，去仍處在「人傻錢多」階段的中國市場，和依舊孱弱落後的中國同行競爭，更加輕松。

❹ 從日本特攝片到好萊塢電影：哥斯拉形象因何有兩種不同的表達

《哥斯拉2014》是一部加里斯·愛德華斯執導，亞倫·泰勒-約翰遜、布萊恩·科蘭斯頓等主演的動作片，於2014年6月13日在中國上映 。

同樣最後消滅哥斯拉這個怪獸用的也是技術，或多或少有一種諷刺的意味，因為電影所表達的是對科技異化的一種恐懼，但是最後竟然還是需要利用科技來解決問題。

就如在現實社會中一樣，科技是一把雙刃劍，既在引領人們進入更高的文明層次，但是對科技的濫用也在傷害著人們。

借用《哥斯拉》中山根博士得知哥斯拉被消滅後所說的一句話：「我不認為那隻哥斯拉會是最後一隻。如果再繼續進行氨彈試爆，那隻哥斯拉的同類也許還會在世界某處出現。＂

結語哥斯拉的形象為什麼同時能夠在日本文化以及美國文化中存在？

歸根結底在於二者所要表達的是完全不同的含義，對於日本而言則是對於過往的反思以及恐懼，對於美國而言則是一種漫威式的英雄表達。