日本電影冰點

㈠ 日本著名女演員島田陽子因病去世，享年69歲，生前曾有過哪些經典作品

最值得細說的就是島田陽子出演的電影《幕府將軍》，此電影由日本東寶電影公司，派拉蒙、等眾多電影公司聯合拍攝，在上千頁的小說中提煉出幾百頁的劇本，單憑戲份就多達一千餘種，場景布置與演員戲服更是宏大與令人嘆服，影片底片長達幾十萬英尺，可見這部電影的製作規模，上映後在美國掀起熱潮，榮獲艾美獎等14項大獎提名，單憑電影內的服裝與造型設計就獲得三項大獎。《幕府將軍》講述的是17世紀的日本社會充滿動盪與不安，英國領航員約翰布雷克索恩目睹悲慘社會的現狀，成為幕府將軍的奮斗歷程，但身不由己他本人也不得以被迫摻入到斗爭當中去。

㈡ 69歲日本女星島田陽子去世，她曾經出演過哪些角色呢

島田陽子飾演過很多角色，但使島田陽子走紅的就是她在《幕府將軍》中扮演的Lady Toda Buntaro 。島田陽子可以說是日本著名演員了，她的一生拍過很多電影電視劇，並且在劇中所飾演的角色也讓人影響深刻。雖然在很多劇中扮演女主角，但是在現實生活中卻是一個悲慘的角色，讓人不勝唏噓。

1.島田陽子在《幕府將軍》中角色

《幕府將軍》由nbc牽線和派拉蒙、日本東寶電影公司、香港怡和集團共同合力完成的一部電影。這部電影播放時長很長，簡直就是一旦卜部短的電視劇。本片充分接受了日本人的模神穗思想和日本文化，這部電影也獲得了多部獎項。在這部劇中島田陽子扮演的Lady Toda Buntaro，在劇中她刻畫人物非常到位，完全把自己融入到這個角色中，給人留下了深刻的影響。憑借這個角色成功獲得最佳女主角，並且順利進入好萊塢，成為了國際明星。

她的一生在演藝道路上扮演的角色很多都是成功，每個角色總會有人喜歡，讓她被很多觀眾認識。但是後期拍攝的作品使她在觀眾心中的形象一落千丈。現在她去世了，我們只能希望她所扮演的角色可以被後人提起。

㈢ 求一部日本電影

好象是女高怪談系列的第一部！
【片名】死亡教室
【英文片名】Yeogo Goedam
【國家/地區】韓國
【出品】
【發行】
【類型】劇情/恐怖
【導演】朴基亨
【編劇】朴基亨
【製片】
【主演】李美妍 金圭莉 朴真熙
【分級】韓國15 （15歲以上可以觀看）
【影片長度】102分鍾
【上映時間】1998年5月30日

【劇情】

久光女中是一所在社會上知名度很高的學校，聰明美麗的銀英（李美妍飾）是這所學校里的一名學生，她與同學珍珠比較要好，可她的指導老師「老狐狸」常常勸阻銀英，不許她和巫婆的孩子珍珠交往，最後指導老師警告銀英，如何和珍珠交往就會被學校勒令退學，從此，孤獨的珍珠被完全的孤立起來。忽然有一天，獨自呆在美術室中的珍珠意外死亡。
不知不覺9年過去了，銀英重回母校，這時她成了一名教師。偶然的一天，她忽然接到了前任指導教師「老狐狸」的電話，指導老師只在電話里說了一句「珍珠還上學嗎？」就掛斷了電話。就在滿腹狐疑的銀英搞不清狀況的時候，老狐狸卻死了，不知道被誰弔死在學校的枯樹上。最先發現「老狐狸」死亡的是學生吉娛（金圭莉飾）和婕伊，受到過度驚嚇的她們很長時間內都不能恢復正常人的生活。「老狐狸」的意外之死成了學校被禁閉的話題，學校雖然在表面平息了這件事情，但還是弄得人心惶惶。
有一天，吉娛意外的畫了一張「老狐狸」死亡現場的畫，這幅畫引起了學校師生的恐慌，為此，吉娛被新任老師狠狠地揍了一頓，當天晚上，新任老師失蹤……這時，銀英開始懷疑，學校里的恐怖事件與九年前好友「珍珠」的死有關。
看點：
「她，是你的同班同學，她，每天和你朝夕相處，只是沒有人知道，她，在9年前已經死亡……」這就是影片《女搞怪談——死亡教室》的海報標題。也就是說這是一部關於校園的恐怖片，一個早已死去的人在你的身邊，與你朝夕相處，只不過你自己不知道……聽起來這個恐怖片還是很吸引人的，但與其他恐怖片相比，韓國的恐怖片更多了一些內涵，在主題的表達上頗有用心。《死亡教室》的導演朴基亨曾經在劇本比賽中獲得獎項，他的第一部35厘米影片《Great Pretender》曾在第二屆漢城短片影展中獲獎，《死亡教室》是他的第一部劇情電影。《女搞怪談》系列電影有著「新人女演員成功的捷徑」之譽，《死亡教室》也不例外。
劇中銀英的扮演者李美妍曾經出演過《明成皇後》、《不離婚的理由》、《三個男人 三個女人》、《窗外陽光燦爛》、 《愛的方式》、《森林的風》、《冰點》、《愛的喜悅》、《中毒》、《黑水仙》、《錯愛雙魚座》、《記憶中的風琴》、《黑幫3號》、《下一個死者》、《仙人掌旅館》、《幸福不是按成績來算的》等影視作品，並分別獲得1989年電影評論家新人獎；1989年KBS最佳女主角獎；1990年熒屏獎最佳新人獎；1992年大宗獎最佳女主角獎；1999年青龍電影節最佳造型獎；2000年青龍電影節最佳女主角獎；2001青龍電影節最佳人氣獎等獎項，是韓國氣質、美貌與智慧並重的著名女演員。吉娛的扮演者金圭麗曾出演《爆米花》、《投訴》、《天國的孩子們》、《不滅的李舜臣》、《凶咒》、《筆仙》等影視作品，獲得了1999年春史藝術獎新人女子演技獎，1999年春史紀念會黃金攝影獎新人演技獎等獎項，可謂韓國的後起之秀。
【對白精選】
【導演闡述】
【其它】
《死亡教室》表達的是高升學率帶給韓國高中學生的超人壓力，將學校黑暗與恐怖風格相結合，讓韓國教員團體總聯合會十分不滿，成為了社會焦點。影片開始，老師的意外慘死引起了學校的恐慌，而後接連發生的詭異事件讓整個校園陰雲密布，這部發生在校園里的恐怖故事，故事情節可能有些老套，但卻反映了很多現實存在的問題，升學壓力、惡性競爭對學生的影響，恐怖之餘帶給人最多的卻是同情，究竟在這種教育制度下發生了多少可悲的事。影片結尾女鬼的獨白更具震撼力「我真的無意傷人，我只是想要上學，想做我自己的事，想要一個真正的朋友……」面對昔日女友的安慰，女鬼告訴她，這里沒有人在乎什麼？她們也不會在乎你是人還是鬼，因為她們在乎的只是分數……最後女鬼的黯然離去，告訴我們也許我們真的無力改變什麼？也不能去改變什麼？過去的已經過去了，其實有些時候「人」比「鬼」更可怕，人心比鬼更難測，讓人恐怖的也不是鬼，而是沒有希望。

㈣ 一篇文章讀懂：為什麼日本的恐怖片那麼可怕

我們的近鄰日本，是這個世界上拍恐怖片拍得最好的國家。（有之一嗎？）

不同於歐美血漿四射帶來的「生理」沖擊，日式恐怖片更多是給人一種非常強烈的精神震撼。

它為何能獲得這么大的成功？

在我看來有三大因素↓↓↓

一：「怨靈」，「復仇」

其實日本電影在誕生之初，便與「恐怖片」這個電影類型結緣。

現存的最早的日本電影——1897年拍攝的 《賞紅葉》 ，講的便是一位富家千金化為惡鬼復仇的故事。

到了20世紀中期，一部電影的出現更是把日式恐怖片推到了業界最頂尖的水準。

這就是1964年上映的—— 《怪談》 。

《怪談》改編自日本怪談文學鼻祖 小泉八雲 的小說。

小泉八雲把當地居民口中所流傳的神怪故事，輔以自己不幸的人生經歷，經過加工改編成這部著作。

在小泉八雲的故事中，他並沒有著墨於鬼怪的猙獰面孔，而是更注重於營造意境和氛圍。

這對日本恐怖片的後續發展造成了深遠的影響。

《怪談》里的故事，並非為了嚇人而嚇人。

而是充滿著對惡的勸誡和對善的嚮往，每個怨靈背後都有自己可悲的故事。

如故事 「黑發」 ，就是講述了一個為了出人頭地的武士拋妻棄子，最後遭到妻子的黑發纏繞致死的故事。

而後世那些知名的「怨靈」基本都是延續這種設定。

《午夜凶鈴》里的 貞子 ，因自己的超能力遭到世人的嫉妒與唾棄，最後被養父謀殺。

《咒怨》里的 伽椰子 ， 因被丈夫懷疑出軌，最後被擰斷脖子而死。

《富江》里的 富江 ，因為美貌讓人妒忌和迷戀，最終被殘忍分屍。

《鬼水凶靈》中的 美津子 ，得不到父母關愛，就連溺亡於水塔中也無人問津。

《鬼娃娃花子》里的 花子 ，在學校里找媽媽時被壞人殺死在廁所里。

這些可憐的人，生前無不受到至親、朋友、家人的背叛，慘遭橫禍。

最終怨念不滅，製造出一系列的恐怖事件進行復仇。

這就是日本的 「咒」 文化。

在遭遇侮辱或失敗的情況下，報仇是一件「好事」——這樣的文化在日本傳統中佔有很高的位置。

復仇行為在日本封建社會是被理解和提倡的，早期的影視和文學作品中亦有大量復仇情節。

三浦綾子的著作 《冰點》 ，就是復仇文學的代表。

進入現代社會後，隨著民眾法律意識的健全，訴諸武力的復仇開始被「詛咒」所取代。

這是現代日本人法律意識和迷信思想的雜交產物。

二：「場景」，「物件」

我們回想日本恐怖片令人感到恐懼之處，有很大一部分原因在於——

發生恐怖事件的環境多為民宅、學校、公共場合，而且經常在大白天發生。

這樣的設定，置觀眾於熟悉的環境中，增強了代入感。

而那些生活中隨處可以見的物件，如：

《午夜凶鈴》中看了就會離奇死亡的 錄像帶 ；

《鬼來電》中發送著死亡訊息的 手機 ；

《美發屍》中怨念不散，吞噬活人的 頭發 ；

《鬼水凶靈》中水龍頭流出的，詭異惡臭的 黑水 。

這些日常可見的物件，都在給觀眾植入一種「危機無處不在」的意識。

你想想——

能沖出頭發的水龍頭，兀自咯吱作響的房門，無意間看到的鏡子，突然響起的鈴聲.....

這些都讓人一直處於精神高度緊張的狀態。時間長了，你大腦就會產生看什麼都像「鬼」的反應。

恐怖元素生活化，是日本恐怖片的重要標簽之一。

這與日本人巨大的生活壓力和壓抑的社會現狀有直接關系。

特別是經濟衰退後，隨著失業率攀升，日本民眾受到了很大的沖擊。

犯罪率，自殺率每年都在升高。

民眾經常處於上班節奏緊張，下班心裡空虛的狀態中。

這種不安定，隨時面臨崩潰的恐怖之感，被導演們當做「符號」提煉出來。

造就了一批批知名的變態角色和經典恐怖電影。

三：「鬼形象」

既然是鬼片，「鬼」才是最重要的元素。

日本恐怖片刻畫的「鬼形象」，總是充滿神秘感。

就像《午夜凶鈴》，96分鍾的電影，貞子真身出現還不到2分鍾。

她們含怨而死，成為厲鬼，無差別的報復所有生者。

她們變成鬼後，就被賦予猙獰的面孔，怪異的聲音和扭曲的肢體。

這種模式化的「變丑」，被定格為恐怖來臨的符號。

那一瞬間，你就會忘記她們生前到底有多好看。

她們喜歡以黑白的形象出現，烏黑的長發遮滿整個臉龐。

她們披頭散發，從遠處慢慢向你爬來。

隨著步步逼近，那種陰冷和瀕臨死亡的氣息越來越強烈。

其中，《午夜凶鈴》貞子爬出電視；

《咒怨》伽椰子爬下樓梯；

這兩幕最為嚇人。

兩位是日本恐怖片史上的一姐二姐。

大家在爭論到底誰最恐怖時，片方甚至讓她們在《貞子VS伽椰子》里打了一架。

雖然恐怖的外表下呈現的都是一個個悲劇性的人物。

但在被這種畫面刺激後，我想大多數觀眾還是很難再去悲天憫人吧。

總而言之，日本恐怖片依託傳統文化背景，用其獨有的電影語言，通過對觀眾心靈感官的雙重刺激，觸及人內心最真實恐懼。

它有獨特的魅力，已經發展成為一種文化現象，也在世界電影史上有著無可取代的地位。

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㈤ 誰能告訴我一些好的黑幫電影,最好是日本,台灣的

樓上好大的混子啊，拿動畫片出來充數。樓主不要理他啊。
《不夜城》《新宿事件》《無仁義戰爭》《殺手阿一》《極惡非道》《大逃殺》《盜亦有道》
《黑白森林》《野獸刑警》《O記三合會檔案》《艋舺》《江湖告急》《咎狗之血》
樓主為什麼不要歐美的黑幫電影？