淺析俄羅斯電影對白分析

㈠ 從電影中賞析俄羅斯文化

俄羅斯地域遼闊,橫跨歐亞兩大洲,夾在東西方文化之間.在世界文化圖景中,俄羅斯和其他國家、民族間隔著一層"鐵幕",它總會搖擺於東西方之間.特殊的生存環境造就了俄羅斯民族的獨特性格.他們在大敵當前時曾表現出非凡的愛國熱情,勇敢頑強,不怕犧牲,但在和平時期,一些俄羅斯人又顯得懶散;俄羅斯擁有堪稱世界瑰寶的芭蕾舞藝術以及傑出的音樂、文學和繪畫作品,但在日常生活中,一些俄羅斯人又不太看中較高的物質文化.思考這些現象時,我們情不自禁地想起俄國詩人丘特切夫的詩句:"用智慧理解不了俄羅斯,用一般標准衡量不了俄羅斯."

㈡ 為什麼俄羅斯二戰片里德軍說德語的時候，旁白總要配上俄語翻譯變成德軍好像同時在說兩種語音

因為這是給俄羅斯本國觀眾看，所以當然要配上俄語字幕，不然觀眾肯定不懂電影里在說什麼。就像我們在開外國影片時需要中文字幕一樣。

㈢ 如何評價俄羅斯根據車臣戰爭而拍攝的電影《煉獄》

看了煉獄這部電影，心情久久不能平靜，被影片中近乎實戰的鏡頭所震撼，該片的真實感可見一斑。電影的情節並不復雜。俄軍和車臣軍隊圍繞格羅茲尼的一家醫院展開爭奪，醫院幾度易手。一隊俄軍被車臣叛軍包圍，陷入困境。危急時刻，上級的救援部隊——一支特戰分隊及時趕到，並沖入醫院支援；一輛T-80坦克在接近醫院時履帶被炸斷，坦克指揮員拒絕了車臣叛軍的誘降，用炮火為被圍困的俄軍打開了勝利之門。

㈣ 描述18世紀俄羅斯的電影，如<俄羅斯方舟>

我給你推薦幾部
石榴的顏色Sayat Nova
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
類型：劇情/傳記
片長：79分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：亞美尼亞語
劇情：
這部色彩鮮艷、民族風味濃重、宗教感儀式感極其強烈的影片，是前蘇聯「最後一位天才導演」帕拉傑諾夫著名的「詩電影」傑作之一。影片描述的是亞美尼亞一位十八世紀游吟詩人的故事，這不是一部傳記影片，而是一首關於這位詩人的精神影像的詩歌。想要用文字來概括這部影片，是徒然的。片中運用大量象徵、隱喻手法，展現了十八世紀亞美尼亞民族風貌和這位詩人的心路歷程。欣賞這部影片，不僅僅是一次觀影，更是一次朝聖，一次對詩意精神的膜拜之旅。

蘇拉姆城堡的傳說 Ambavi Suramis tsikhitsa
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
Dodo Abashidze
類型：劇情
片長：88 分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：喬治亞語
劇情：
這部電影是根據著名的俄羅斯民間傳說改編而來。為了阻止城堡被瓦解成碎片，一個年輕的男孩必須住在這個城堡里，並且囚禁在牆上。

被遺忘的祖先的影子 Tini zabutykh predkiv
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
類型：愛情/劇情/歷史
片長：97分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：烏克蘭語
劇情：
影片改編自柯秋賓斯基的同名抒情小說。導演把情節拆散為「伊凡和瑪麗奇卡」、「波洛尼納」、「孤獨」、「伊凡和巴拉格娜」、「日常生活」、「聖誕」、「春在明天」、「雷雨」、「小酒店」、「伊凡之死」、「虔誠的儀式」等11個單元，講述了主人公伊凡兩闕刻骨銘心的愛情悲歌：先是女主人公瑪麗奇卡在尋找伊凡的途中不幸墜河而死，後有另一位女主人公巴拉格娜背叛伊凡，故事最後以伊凡死於情敵手下而結束。

鮑利斯·戈都諾夫 Boris Gonov
導演：
謝爾蓋·邦達爾丘克 Sergei Bondarchuk
類型：劇情/傳記
片長：Argentina:141 min / Russia:141 min / USA:130 min
國家/地區： 波蘭/捷克斯洛伐克/西德/蘇聯
對白語言：法語/俄語

歐布羅莫夫 Oblomov
導演：
尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov
片長：143 min
劇情：
居住在彼德堡的奧勃洛莫夫是農奴主的兒子，他從父親那裡繼承了一大筆遺產，過著衣食無憂的生活。雖然剛剛三十齣頭，奧勃洛莫夫卻已經明顯衰老，這是因為他整日在家中躺卧，總不肯出去活動。這個以「一輩子從沒自己穿過一次襪子，沒給自己掙過一片麵包」為榮的少爺有時也會感到憂傷，當他回想起自己童年時就會對幸福的家庭生活產生美好而無望的憧憬。 什托爾茨是奧勃洛莫夫童年的朋友。與奧勃洛莫夫相反，什托爾茨是個從小就開始為事業奮斗的人，他總是將自己的行程安排得很緊，這次他來彼德堡第一件事便是拜訪多年不見的奧勃洛莫夫。當看到奧勃洛莫夫的現狀時，什托爾茨決定改變這位老友的生活習慣，於是帶著奧勃洛莫夫減肥、鍛煉、參加各種社交活動，但奧勃洛莫夫本人卻對此頗感疲憊。 一天，什托爾茨又把奧勃洛莫夫帶到朋友奧爾佳的家裡，這次三個人相處得很好。奧勃洛莫夫似乎對奧爾佳產生了好感，他的生活也開始有所轉變，這個孤僻懶惰的人開始有了正常的活力。不久，什托爾茨就又因業務而出國工作，他把奧勃洛莫夫託付給奧爾佳，並囑咐她一定要將奧勃洛莫夫貪睡的毛病治好。通過一段時間的相處，奧爾佳也對善良的奧勃洛莫夫產生了感情，並勇敢地對他進行了表白。可自卑的奧勃洛莫夫卻認為奧爾佳真正喜歡的是什托爾茨，而不是自己，最終痛苦地回絕了這個自己深愛的姑娘。 兩年後，奧爾佳嫁給了已經回國的什托爾茨，奧勃洛莫夫則娶了一個寡婦，他們的生活好象都有些失落……

㈤ 電影 《女狙擊手(俄羅斯)》 怎麼理解結尾女主在台上說的那句話

柳德米拉其實說的是：
Don't you think, gentlemen, that you have been hiding behind my back for too long?
Не кажется ли вам, джентльмены, что вы слишком долго прячетесь за моей спиной?
先生們，你們難道不覺得自己躲在我身後太久了嗎？
意思是自己25歲就殺了309個德國兵，戰爭確實打的很辛苦啊！那個字幕翻譯的有問題啊。。。

㈥ 聽說俄羅斯的電影《契卡》很恐怖，不知說的是什麼內容

十月革命勝利初期保衛蘇維埃俄國安全的無產階級專政
機構。全稱 「全俄肅清反革命及怠工非常委員會」，簡稱」全俄肅反委員會」，」
契卡」是該委員會俄文縮寫的音譯。蘇維埃政權建立後，敵人妄圖以各種手
段顛覆新生的無產階級政權。為了鎮壓以各種面目出現的反革命分子和間
諜，為了同怠工者、投機商以及其他破壞者作斗爭，根據Φ . э . 捷爾任斯基
的建議，彼得格勒軍事革命委員會於 1917 年 12 月 4 日通過了 《關於建立肅
反委員會的決議》； 12 月 20 日，設立以捷爾任斯基為主席的契卡。 12 月 28
日，契卡號召各級地方蘇維埃成立肅反委員會。 1918 年蘇維埃政府在運輸部
門、軍隊和邊境地區成立專門的肅反機構。協助捷爾任斯基領導肅反工作的
有彼得格勒肅反委員會主席 M.C. 烏里茨基 （ 1873 ～ 1918 ）等。 1918 年 8 月
30 日，烏里茨基被社會革命黨人暗殺，同一天社會革命黨人卡普蘭在莫斯科
開槍打傷 B. и . 列寧。於是，契卡便以紅色恐怖來對付白 色恐怖，它擁有很
大權力，可以逮捕一切反革命分子。 1918 年懲治 31489 人，其中槍決 6185
人，關進監獄 14829 人，送進集中營 6407 人，被作為人質逮捕的有 4068 人。
契卡配合內務人民委員部進行偵察保衛工作，同一切反革命分子和危害社會
治安的刑事犯罪分子進行斗爭，為扞衛十月革命的勝利成果做出重大貢獻。
隨著國內戰爭的結束、新經濟政策的實施和階級斗爭形勢的變化， 1922 年 2
月 6 日，經全俄中央執行委員會決定，契卡改組為國家政治保衛局。

㈦ 求俄羅斯電影欣賞課的結課論文。。。題目是，「我眼中的俄羅斯電影」，2000——3000字

我眼中的俄羅斯電影，以接近真實的故事和情感為血肉，以博大精深的俄羅斯文化為精魂，點綴以極具西伯利亞風情的景色和音樂，生動而豐富，扣人心弦。 一、俄羅斯電影中的文化
俄羅斯電影，無論題材如何，時代背景如何，故事情節如何，都無一例外淋漓盡致的表現和還原出了俄羅斯文化的內涵以及俄羅斯這個古老民族的民族性格。所以說，俄羅斯電影是以文化為標簽的，通過電影，我們可以看到這個民族的品質——博大，寬廣，豪邁奔放，堅毅自強等。下面就結合電影，談談其所體現的俄國文化特徵。 1、強烈的愛國情懷：在《這里的黎明靜悄悄》中，當五個女戰士英勇犧牲她們花一樣的生命時，她們每一個人所表現出來的無畏、果敢和光榮，讓我不禁潸然淚下。永遠無法忘懷那一幕，熱妮婭高歌著在叢林中穿梭與德國兵周旋。她直面敵人的勇敢，她倒下時依然揚起的嘴角，為我們展現的不僅是這個人物的偉大的愛國情懷，更是無數俄國人的赤子之心。同樣無法忘懷的還有《無畏上將高爾察克》中，貧苦的俄國底層人民在呼嘯的西伯利亞寒風中，一個個跪倒在皚皚雪地上宣誓誓死效忠俄羅斯民族，在彈葯已盡的戰場上他們以血肉之軀抵擋槍林彈雨死死逼近敵人。在這一刻，我忘記了政治，激盪胸間的只有俄羅斯人對這個民族生命一般的信仰。
2、堅毅自強的精神：《莫斯科不相信眼淚》中卡捷琳娜，在遭受愛情事業的雙重打擊時，並沒有消沉。她憑借著自身超凡的毅力克服生活的困難，終於在邁入中年時，迎來了人生的春天。卡捷琳娜身上的堅忍並不是個例，而是反映了這個民族的堅強的特徵。同樣的品質，我們在《雁南飛》女主人公薇若妮卡身上也能看到。
3、其他的民族特性，如悲憫的情懷，風趣幽默的性格，樂觀以及對女性的尊重和保護都能在俄羅斯電影中體現出來。
俄羅斯電影，真實的反映了俄羅斯文化和民族性格，使電影在某種意義上成為了傳播和介紹俄羅斯文化的媒介，同時也使電影帶上了鮮明的民族特徵。 二、俄羅斯電影的取材
俄羅斯電影的題材十分豐富，如果我們跟隨電影回到其製作的年代，就不難發現，它們中的許多其實就取材於當時的社會背景。然而盡管如此，電影卻並沒有因其而體現出過多的政治色彩或商業色彩。
如梁贊諾夫的《辦公室的故事》，雖然體現了社會主義的社會模式，但它以小人物的視角，描述了處在這種模式中的人們的生活，因此仍保持了俄羅斯電影一貫的詩意和隱喻的特徵。

其次，一部分俄羅斯電影以著名的歷史事件或歷史人物為題材，再現當時的社會背景。但值得注意的是，與我們現在電影中的過分扭曲誇張歷史不同，俄羅斯電影對待歷史的態度是嚴肅的。以《無畏上將高爾察克》為例，在講述這個人物的一生時，電影不過分誇大哪一方面，甚至不人為的加上對這個人物的評價，不過多引導，而只是客觀真實反映歷史，給讀者留下了很大的空間。 三、俄羅斯電影的取景和音樂
相信很多人都對電影《西伯利亞理發師》中開場那一片廣袤的西伯利亞原林印象深刻吧。一望無際的廣闊平原上鬱郁蔥蔥的針葉林，生機勃勃，讓人頓覺心胸開闊。諸如此類的獨具俄羅斯風情的景色在俄羅斯電影中不在少數。無論是泥濘冰冷的沼澤，茂密的原始森林還是狂風肆虐的雪地或結冰的伏爾加河，還有寂靜無人的紅場和街邊美麗的白樺樹，這些富有特色的景色在烘托電影情節方面起到了重要的作用，同時另一方面也成為了俄羅斯電影的又一個標簽。
經典的俄羅斯電影除了具有情節真實感人這一共同點之外，還有一個重要的共同特徵，就是它們都伴隨著十分好聽的音樂。《莫斯科不相信眼淚》的主題曲《亞歷山德拉》就是一個典型代表。這首歌不僅曲子優美動聽，其歌詞也十分貼近電影的主題，為電影博得了更多的喜愛。「萬事並非與生俱有，莫斯科不是一天建成。莫斯科不相信話
語，但相信愛情」娓娓道來的歌詞伴隨著優美的曲調，成為了這部電影的又一記憶點。 四、俄羅斯電影的新發展

隨著電影《守日人》《守夜人》的出現，我們看到了俄羅斯電影追求突破和發展的努力。怪誕的場景，獨具一格的故事，特殊電影手法的應用，血腥的場面，幽默風趣的對話，都讓我們似乎看到了好萊塢大片的影子。更值得一提的是，這些魔幻電影把以往在好萊塢影片中出現的虛幻的超級都市背景變換成了當代莫斯科的真實景象，同時還加入了伏特加、黑麵包和拉達車之類的俄羅斯生活細節，使得電影又與一般好萊塢影片有所不同。
當然，這只是俄羅斯電影走向復興的第一步。與目前國際上比較成熟的科幻片相比，俄羅斯國產影片還是顯得比較稚嫩。情節老套，過於血腥，同時有依靠裝神弄鬼來博取噱頭的嫌疑。然而，不論怎樣，這樣的嘗試，依然是一個積極的信號。相信有蘇聯經典電影的輝煌為指引，俄羅斯電影會重新找到它的方向，涌現出更多帶有鮮明俄羅斯特色的好電影。 五、思考與借鑒
反觀目前中國的國產電影，我不禁感慨頗多。中國國產電影在走向國際化的過程中為何困難重重，我想有一個重要的原因是它不夠中國化。當然，所謂的中國化不是一味的武俠動作，也不是氣宇軒昂的宮殿或昂貴的華服，而應該更多的包含文化的元素。通過電影完整的表現中華五千年的博大精深的文化和中華民族的民族特性。這些東西若
能以細節的方式融入到電影的方方面面，自然會帶上獨特的民族魅力。而這一點正是我們要向蘇聯電影借鑒的。

另一方面，目前的國產電影，商業化氣息太濃。依靠強大明星陣容博取眼球，以扭曲歷史為代價贏得噱頭，斥巨資打造卻內容老套的中國電影始終顯得過於浮誇，明顯後勁不足。我一直覺得一部電影，只有當它不再依賴於明星、導演、資金、服飾等一切外在條件時，才有可能真正完成它作為電影的使命。為什麼我們不能試著把電影當作一種藝術品，創造出像蘇聯電影一樣的詩一般的影片呢？
【總結】無論經歷怎樣多麼漫長的歲月，俄羅斯電影就像歷史天空中的璀璨明星，帶著那個年代的特殊味道，在無數人的心中留下了一種名為蘇聯情節的東西。我心目中的俄羅斯電影，像普希金的詩，像托爾斯泰的小說，觸動人的靈魂，給人以思考，歷久彌新。

㈧ 有誰看懂了俄羅斯電影<<回歸>>

父愛與人性的回歸 ——賞析俄羅斯影片《回歸》

近幾年表現父愛題材的影片好象比較多，最近的有張藝謀的《千里走單騎》，稍遠的有在今年五月法國戛納國際電影節上，摘得「金棕櫚」獎的比利時導演讓·皮埃爾·達爾代納和呂克·達爾代納兄弟執導的影片《孩子》。俄羅斯電影《小偷》、日本電影《鄉村寫真館》和義大利電影《現在和永遠》，也是同類題材的影片。這些影片都獲得了較大的成功，觀眾也常常跟著影片中的父親或者孩子一同流下感動或者感悟的淚水。但是有一部也是表現父親與兒子題材的影片，直到影片結束，觀眾可能並不會跟著流淚，但是心靈卻遭到撞擊，特別是故事情節讓筆者感到人生中有相似的經歷，就更加為影片的真實與力度而感到震撼。
這就是攝制於2003年的一部俄羅斯「老」電影《回歸》，本片獲2003年第六十屆威尼斯電影節金獅大獎，系俄羅斯導演安德烈·日瓦金采夫的處女作。整部影片好象就是在灰暗色彩中完成的，個人猜想不知導演是否有著這樣灰暗而無奈的童年經歷。
兄弟倆一直與母親、外婆相依為命，有一天，他們發現失蹤十二年的爸爸--一個只在一張褪色照片中出現過的男人突然回到家中。故事就從這里開始，但影片開始埋下一個伏筆，弟弟伊萬比較膽小或者是有恐高症。哥哥安德烈對突然來到的爸爸充滿期待甚至有著討好父親的意圖，只讓弟弟非常看不慣。也許哥哥作為十二年來家中唯一的長男，非常渴求一雙更為強大的肩膀來支撐一個虛幻卻必須存在的角色，而十四五歲的他還不能勝任這樣的角色。
這個時候，我們已經看到導演的一點意圖，是說父愛但也有關於男孩到男人心智成長的敘述。果然在隨後一周的旅行中，父親充當了引導者的角色。但是由於十二年的缺失，父親非常渴望孩子能夠一日成人，而且以這么多年來自己的神秘經歷（片中沒有清晰介紹，父親這么多年干什麼去了）告訴孩子，世界是需要學會自己保護自己的，任何時候。而弟弟一直在抵制父親，幾乎所有的事情跟父親對著干，甚至產生父親會殺了他們的想法，而哥哥雖然沒有這樣的想法，也與父親的關系惡化，因為心急的父親對言聽計從的哥哥採取了毆打的方式，當流著鼻血的哥哥在雨中發動那唯一紅色調的汽車，沖剛打了他的父親天真地笑的模樣，觀眾不會流淚但會心碎。
從接受服務時張馳有度的人生態度到錢包被搶、汽車陷坑、雨中劃船，最後到引起悲劇結局的守時之爭，這位父親想把十二年的缺失一夜間給他的孩子補回來：就是男人走進社會就必須能夠獨當一面，要想成長為真正的男人是需要心靈與身體同步甚至早熟的。
而喜歡用肢體語言甚至暴力的父親沒有想到他們的孩子是怎麼想的。他的小兒子即弟弟伊萬在他毆打哥哥安德烈時已經有想殺了爸爸的想法，弟弟伊萬不僅對父愛產生動搖，而且對人性產生了懷疑：這個人是否會在森林夜地里悄悄殺了他們，只對已經十二三歲的孩子來講是不太美好的想法。
影片最後即旅行即將結束的時候，矛盾爆發。有著母親班細膩情感的哥哥架不住弟弟的蠻橫要求，違心忘記對父親的承諾，讓弟弟玩得盡信回來遭到父親更為猛烈的毆打，這時兄弟倆的情感都快崩潰了，准備殺父親的弟弟最後放下刀，哭著跑向森林深處，准備從那個瞭望塔上跳下以生命證明自己不是懦弱的，他無法理解這一切，因為久久不來的父親，怎麼這樣殘酷，就如同他的大喊：如果你像一位父親（其實是他印象中母親）那樣愛我們，我也會很愛你的。
就在他因為絕望而勇敢地准備跳下時，父親爬上來了。攀爬中父親失手跌落下去，哥哥平靜而憂傷地告訴不知何時下來已經沉默的弟弟，爸爸死了。哥哥堅持要把父親帶回家，兄弟倆冒著大雨用父親當初蠻橫的方式教會的手段，離開了那個無人的島嶼。等到兄弟倆走過艱難路程可以順路回家時，父親沉沒到湖中，永遠離他們而去了，弟弟伊萬第一次動情的喊出了：「爸爸」。
影片的最高點就在這里：父親用生命捍衛了人性中對愛的不容置疑，尤其是血緣之情。不管怎樣，人類不失去真愛，就永遠有希望的未來。這是父愛與人性真諦的雙重心靈回歸，獻給他還沒有完全成長、成熟的孩子面前。如果父親真的是弟弟想的那種人，世界就徹底沒有希望了。這正是導演的高明意圖所在，有評論認為這是俄羅斯社會轉型時期的影片，有借喻俄羅斯失去昔日的追憶痕跡。筆者不能苟同這樣的評論，導演安德烈·薩金塞夫也是如此告訴觀眾的：請不要把這部影片當成簡單的父子之情的描敘，更不要當成一部政治性的社會題材影片來觀看。那麼《回歸》是否對人性深處一次拷問最後不容質疑真愛回歸？
本片沒有揭開的神秘處還有父親似乎對這個無人島嶼比較熟悉，他在這個島嶼挖了一包沉重的東西，影片結束也沒有告訴觀眾，那裡有什麼東西。他為什麼這樣熟悉這個荒島？父親經常吃魚甚至已經厭煩是否在這個島嶼生活了較長時間？更為神秘的是本片拍完不久，扮演哥哥的演員十五歲的英俊童星弗拉迪米爾·加林在影片開始的跳水湖中溺水而亡，更為本片加深幾分悲劇色彩。
本人能夠深切體會影片中的情節，是因為也遭遇這樣的情節，當自己實在無能為力時，他會幫助你，絕對不會不管你。但是他會教訓你要自強獨立，一切靠自己。給了錢後就是一段毆打，所以今天的我非常獨立，在越來越游刃有餘時，感謝這樣的教誨：男人當自強，沒有退路。即使他什麼也沒有給我，在小的時候喊我寶貝，大了看我成長進步而高興的眼神，我認為也是真摯情感的付出。讓我跟隨《回歸》，學會去發現愛的足跡吧。
「電影中的經典……走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的。」（《洛杉磯時報》）

㈨ 《前蘇聯電影《辦公室的故事》(片段)》賞析

前蘇聯電影《辦公室的故事》(片段)

導演：〔前蘇聯〕埃利達爾·梁贊諾夫

【劇中角色】

納瓦西里切夫,男主人公

柳德米拉·波羅科夫耶夫娜,女主人公

(一)

納瓦西里切夫：(笑)您看看,真見鬼,我又來啦。

柳德米拉：我和您不是告別過了嗎,納瓦西里切夫同志?

納瓦西里切夫：沒錯。呃,不過我們可以重新問候一番,晚上好,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜。

柳德米拉：晚上好。

納瓦西里切夫：晚上是不錯,我坐下來可以嗎?

柳德米拉：嗯,坐吧。

納瓦西里切夫：那就謝啦。(笑)不勝感激,不勝感激,您不感到寂寞嗎?

柳德米拉：不,我習慣一個人待著,我從來沒感到寂寞。

納瓦西里切夫：嗯,那麼,我最好走開了?

柳德米拉：您可以留下來,您不妨礙我。

納瓦西里切夫：感激不盡。要支煙?火柴?還是盒子?

柳德米拉：謝謝。

納瓦西里切夫：白蘭地、威士忌、杜松子酒還是沃特加?

柳德米拉：我不是說過嘛,我不喝酒。

納瓦西里切夫：噢,噢,是啊,是啊,看來我的記憶力出了毛病。(笑)雜志里說什麼?

柳德米拉：沒什麼,一般的東西。

納瓦西里切夫：(笑)瞧,我們坐尺手在這兒像聾啞人,好像無話可說,我們還是談點兒什麼吧。呃,關於我的報表已經談過了。對蘑菇呢,對蘑菇您又不感興趣。您看,我沒理解錯吧,是不是啊?!

柳德米拉：您沒有理解錯。

納瓦西里切夫：對堅果你感興趣嗎?

柳德米拉：做成果醬以後有興趣。

納瓦西里切夫：呃,對詩歌呢?對詩歌您是怎麼看的?

柳德米拉：還行。

納瓦西里切夫：什麼?真的!這太好了!柳德米拉·波羅科夫耶夫娜,那,我們談談詩歌吧。我年輕的時候,你知道,我年輕的時候還寫過詩哪,您寫過沒有?

柳德米拉：沒有,我還沒有這個才能。

納瓦西里切夫：我也沒有,我來朗誦一首,您一聽就知道我沒有。

柳德米拉：沒有必要,何必冒險呢?

納瓦西里切夫：豁出去了,我實在是太想給您留個好印象。

柳德米拉：這個目的您已經達到了。

納瓦西里切夫：我想再加深一下,讀段,讀段早期作品吧。

「去愛別人,負擔太重。你很美,不必有曲線活動。欣賞你的美貌,無意把生命的秘密猜中。去愛別人——」

柳德米拉：啊,看來您年輕的時期比現在要聰明得多啊!但無論如何也沒有想到,帕斯捷爾納克,竟是您的筆名啊!

納瓦西里切夫：真沒想到,您居然懂得詩,而且還知道,而且還知道這是誰寫的。

柳德米拉：詩鍵襪是好詩,可惜你朗讀得不好。

納瓦西里切夫：這您比我清楚。

柳德米拉：那當然了。

納瓦西里切夫：不過,我的朋友們都說我有朗誦才能。

柳德米拉：那是恭維,您讀得糟透了。

納瓦西里切夫：呃,您對音樂感興趣嗎?我是說隨便什麼形式都可以。

柳德米拉：我想您總不至於表演您的音樂才華吧。

納瓦西里切夫：我正想唱支歌呢。

柳德米拉：那太可悲了。

納瓦西里切夫：為什麼?大家都說我有副好嗓子。低音是男中音,高音有,有,有童音哪!真的,有童音。

柳德米拉：我發現你有點兒,有點兒喝得太多了。

納瓦西里切夫：哪兒的話!我要是喝多了會耍酒瘋的。嘿嘿,你看我現在多老實啊!

柳德米拉：那算我走運了。

納瓦西里切夫：那我給您唱支什麼歌呢?

柳德米拉：我看您還是不唱為好。

納瓦西里切夫：這么說您認為我唱歌也不會了是嗎?

柳德米拉：是的,是的,您把我弄得累極了。

納瓦西里切夫：我給您唱支歌,馬上就會消除您的疲勞。您聽著啊,啊,「周圍靜悄悄,只有呼喚沒有睡覺,耳朵掛在樹枝上,搖搖搖擺擺擺把舞跳,嘣嘣嘣啦啦啦啦啦……」

柳德米拉：您神經出毛病了吧。

納瓦西里切夫：我唱歌您也不喜歡了是嗎?

柳德米拉：是的。很遺憾。

納瓦西里切夫：您什麼都不喜歡,討您的喜歡簡直太難了,可我稿困激偏要試一試。現在我要給您跳個舞,現代舞不中您的意,對,不中您的意,那就來段古典的吧。俄羅斯民間舞蹈吉卜賽女郎怎麼樣?您給我伴唱吧,算了,您才不會給我伴唱呢。您看著啊,您看著,「啦啦啦啦啦啦,我愛上了吉卜賽女郎,可她嫁給了別人,啦啦啦啦啦……」

柳德米拉：讓開,讓開,納瓦西里切夫同志。

(二)

納瓦西里切夫：你好,布羅克菲亞,不,不,不,不,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜。我,我,我來是,我來是為了……我也不知道昨天,我,我,我昨天是中了什麼邪了。

柳德米拉：是的,我領教過了。

納瓦西里切夫：我像斷了鏈子的瘋狗。

柳德米拉：哼,這么說還差不多。

納瓦西里切夫：就是說鏈子斷了。

柳德米拉：好了,坐吧,納瓦西里切夫同志。

納瓦西里切夫：不,不能坐。

柳德米拉：阿拉多力·耶夫尼梅琪。

納瓦西里切夫：不,要死還是站著死好。

柳德米拉：坐下,別怕。

納瓦西里切夫：啊,謝謝!

柳德米拉：有勞大駕,屈尊就座。

納瓦西里切夫：多謝!

柳德米拉：昨天。

納瓦西里切夫：啊?

柳德米拉：坐下。您說我絲毫沒有……沒有人的感情。

納瓦西里切夫：昨天我全是胡謅的,您不必把我的話當真。

柳德米拉：不,應該認真對待,因為你說出了我們局裡一些人的心裡話,您在大庭廣眾之下。

納瓦西里切夫：是的。

柳德米拉：對我進行誹謗、誣蔑。

納瓦西里切夫：是誣蔑。

柳德米拉：您所說的話都是謊言。

納瓦西里切夫：全是謊言。

柳德米拉：是令人憤慨的謊言,這種謊言我是絕對不會同意的。

納瓦西里切夫：我也不同意。

柳德米拉：您總是支支吾吾的。

納瓦西里切夫：我沒支支吾吾。

柳德米拉：我沒法摸透您究竟是個什麼樣的人。

納瓦西里切夫：干嗎要摸我,別摸我。

柳德米拉：您說我鐵石心腸。

納瓦西里切夫：哪兒的話,豆腐心腸。

柳德米拉：說我冷若冰霜。

納瓦西里切夫：不,您熱情奔放。

柳德米拉：說我沒心肝。

納瓦西里切夫：您肝膽俱全。

柳德米拉：說 *** 巴巴的。

納瓦西里切夫：不,您濕乎乎的。請原諒,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜。

柳德米拉：住嘴,請您不要再挖苦我了。

納瓦西里切夫：我沒有,看在上帝的分上。我不過是,我,我並沒有想,我,我也不明白,我怎麼就說出個濕乎乎的。我是,我是想說您很善良,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜,我真是這么想說的,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜。

柳德米拉：我不明白為什麼,您這么恨我,我有什麼對不起您的地方嗎?我這么痛苦——

納瓦西里切夫：您從哪斷定我那麼恨你?

柳德米拉：我沒傷著您哪!

納瓦西里切夫：是啊,沒有。

柳德米拉：我沒撤您的職。

納瓦西里切夫：目前還沒有。

柳德米拉：獎金我按月發給您。

納瓦西里切夫：是領了,柳德米拉·波羅科夫耶夫娜。

柳德米拉：我批評了您寫的報表,可這是我的權力,目前為止我還是這個局的——局長。

納瓦西里切夫：我們都很敬重您,打心眼裡邊兒愛您,真的,從心眼兒深處里,我們都很敬重您,真是這樣的。

柳德米拉：深處,在很深的深處,以致我無法感覺到。

納瓦西里切夫：您應該感覺到。

柳德米拉：你胡說些什麼呀,你別說了。

納瓦西里切夫：您是好領導,很民主。

柳德米拉：你又胡說,你別再胡說了。

納瓦西里切夫：您一向民主。是,是,真的,難以相信。

柳德米拉：這么說您不怕難為情嗎?

納瓦西里切夫：如果您叫誰到您的辦公室來,他就像過節日一樣,真的,就像過節日一樣。

柳德米拉：噢,太可氣了。

納瓦西里切夫：您這是怎麼了?

柳德米拉：你闖進我的辦公室,對我,對我胡言亂語。

納瓦西里切夫：您不要哭,您的職務不該哭啊!

柳德米拉：噢,不要你管,不要你管,我該做什麼不該做什麼。我是領導,這是我領導的事情。

(哭聲)

納瓦西里切夫：不,不,不。

納瓦西里切夫：噢,水,涼水瓶。

(哭聲)

尤拉：我可以進來嗎?

納瓦西里切夫：噢,尤拉,等一等,先出去,我求你,我求你,快出去。

尤拉：怎麼回事?

納瓦西里切夫：我們在開會,開會。

尤拉：怎麼回事?

柳德米拉：他無理取鬧,我要把他開除了。

尤拉：柳德米拉·波羅科夫耶夫娜,我要找你談談。

納瓦西里切夫：等等,讓我們把會開完。真是見鬼。

柳德米拉：不要你在這兒指手畫腳的,我是這兒的領導。我想干什麼就干什麼,我是主人,我是這兒的女主人。

納瓦西里切夫：對,您是女主人。

尤拉：又要胡來了,真是個冒失鬼。

納瓦西里切夫：不要哭了,活見鬼。哭什麼,有什麼大不了的。讓我像保姆那樣哄哄您?

柳德米拉：那你干嗎要惹我?

納瓦西里切夫：那就哭吧,哭吧,哭吧。哭哭也許對您有好處。您還能哭,這說明您還有救。

( *** )

納瓦西里切夫：呃,您別管,我去接,我接。

納瓦西里切夫：喂,見鬼,喂——她正忙著。部長?什麼部長?

柳德米拉：給我,給我!

納瓦西里切夫：不,不行,她現在顧不上部長。

柳德米拉：噢,給我,給我,您把電話給我!

柳德米拉：噢,瞧瞧,瞧瞧,您乾的好事,您怎麼能對部領導這么講話,連我也不敢這樣,瞧您乾的。

納瓦西里切夫：來來來,喝口水。

柳德米拉：噢,我們都失去了理智了。

納瓦西里切夫：呃,不,打個嗝,痛快痛快。

柳德米拉：我不明白,為什麼所有人都把我看成一個怪物,一個怪物。

納瓦西里切夫：沒事,不要言過其實,不是所有人,也不是特別怪的怪物,沒關系。

柳德米拉：不……我真受不了。你走吧,我不想看見你了……我不願聽你說話了。

納瓦西里切夫：說實話,我絕對沒有想冒犯您,倒是您這么一哭使我感到,您是一個正常的女人,我深為震驚。

柳德米拉：好了,你使我煩透了。

納瓦西里切夫：柳德米拉·波羅科夫耶夫娜,請您理解,我是天生的笨嘴拙舌。我,我想問題什麼的都挺正常的,可就是一表達起來,我就——

柳德米拉：噢,好了,好了,部長說什麼了?

納瓦西里切夫：鬼知道,我覺得他沒聽懂我的話,我不習慣和部長對話。

柳德米拉：如果部長現在讓我去,我怎麼去見他呀,我眼睛一整天都得是紅的,鼻子也是一樣。

納瓦西里切夫：要是用手擦,眼睛就會紅,要是等眼淚自己干,誰也看不出來了。

柳德米拉：(笑)您知道,我很久沒這么哭過了,我多麼想一個人大哭一場!可是,一個人哭有什麼意思,就像酒鬼,自斟自飲一樣。(笑)

納瓦西里切夫：是啊,要是下次,您要是想哭就把我叫來,咱們一塊兒哭。

柳德米拉：請您幫我倒點兒水。謝謝。

柳德米拉：您比我強啊,您有兩個孩子。

納瓦西里切夫：對,一個是男孩,另一個也是男孩。

柳德米拉：我呢,只有一個人。每天早晨起了床,我就去煮咖啡,要知道,不是我想吃早飯,而是非吃不可。吃完了早飯我就去上班,這間辦公室和這塊小陽台才是我真正的家。可是到了晚上怎麼辦,要知道我是多麼怕過夜晚,我在這耽擱得很久,直到守衛人員的那串大鑰匙「嘩啦」一響,我才不得不離開這兒。我裝作有很多工作要做的樣子,其實我是無處可去。家,家,家,家裡有什麼,有台電視機,我連狗都不敢養,白天沒人帶它出去溜達。我的情況就是這樣。當然有許多熟人和朋友,人家也有家,有孩子,有家務事,所以我簡直把自己,把自己變成一個老太婆了。其實我才36歲。

納瓦西里切夫：才36歲?

柳德米拉：是的,是的,我比你年輕,阿拉多力·耶夫尼梅琪。我看上去多大?

納瓦西里切夫：嗯,像35歲。

柳德米拉：您又說謊了,納瓦西里切夫同志。

納瓦西里切夫：就是,您穿的衣服顏色暗了點兒。

柳德米拉：是嗎?

納瓦西里切夫：暗了點兒,沒色彩。

柳德米拉：呃,我沒注意。好了,阿拉多力·耶夫尼梅琪。您回去吧,我還有很多事情要干。對了,順便問一下,部長打電話來有什麼事?

納瓦西里切夫：別生我的氣,別罵我。

柳德米拉：您也別罵我,我跟您嘮叨了半天。

訓練提示

前蘇聯電影《辦公室的故事》的情節是這樣的：

某輕工局局長柳德米拉·波羅科夫耶夫娜是個性格怪僻的獨身中年婦女,在下屬面前終日不苟言笑,職員們背後都叫她冷血動物。統計員納瓦西里切夫學生時代是個才華出眾的青年,但是現在卻變得窮困潦倒、未老先衰、唯唯諾諾,獨自撫養兩個孩子,備嘗艱辛。他工作勤懇,但由於生性謹小慎微,不善於在上司面前「表現」自己,似乎是命中註定一生默默無聞了。然而這兩個地位、性格相差懸殊的人經過幾次碰撞之後,卻都顯露出人性的本色和性格的閃光點,最終他們打破了隔閡,產生了愛情,開始了幸福的婚姻生活。

影片著重反映的是中年人的情感生活,但又放在整個機關生活的大背景下來刻畫,把個人和整個環境相聯系,個人生活和社會生活交織在一起,真實感人,具有很強的現實主義色彩。影片反映了不同階層人的普遍心理,觸及生活中普遍存在的中年人的孤獨問題,揭示了作為社會的人,只有更好地認識自身,敢於打破人與人之間產生的無形的隔閡,才能最終達到人與人、人與社會的和諧,具有深刻的內在哲理。

但影片卻是通過一場不打不相識、不是冤家不聚頭的愛情喜劇,用內含無盡張力與喜劇因素的幽默手法,准確生動又質朴無華的表演,極富性格色彩又詼諧風趣的語言來生動演繹這一深刻哲理,讓人在輕松談笑間去做深刻的思考,是一部不可多得的經典影片。

所選的第一個片段,姑且叫做「套近乎」,以男聲為主。男主人公納瓦西里切夫在別人的極力慫恿下,為了職位的遷升,為了給自己的上司留下一個好印象,硬著頭皮去向她百般套近乎,卻屢屢碰壁,終於氣急敗壞地與冷冰冰的女上司大吵起來。這場戲在處理時要把握好兩人性格的對比,男主人公唯唯諾諾但又「豁出去了」,硬著頭皮變著花樣但不能處理成油嘴滑舌,因此聲音運用上要虛實結合,虛聲偏多,吐字粘連,氣息延綿；女主人公不苟言笑,毫無趣味,聲音的運用上以實聲為主,吐字乾脆利索,但不能簡單理解為一味的冷漠生硬,其態度、情感有一個逐漸變化的過程。

第二個片段,姑且叫做「道歉與溝通」,以女聲為主。這一片段表現了女主人公柳德米拉·波羅科夫耶夫娜在納瓦西里切夫道歉時由斥責到傷心再到傾訴的心理過程。這場戲處理時要以柳德米拉心理的轉換過程為依據,聲音運用上要虛實結合,注意哭泣的氣息運用。男聲也要注意由不知所措地去道歉到傾聽溝通的心理轉換過程。