隔牆花歐美電影

『壹』 不忠類似電影推薦

《阿黛爾的生活》。實至名歸的金棕櫚獎。影片把吃飯，性愛，談話，課堂，哭泣，睡覺等等平凡生活中的所有細節延展拖長完整自然的呈現出來，組成了一段自然主義愛情故事的盛宴。幾乎所有的鏡頭都特寫對准演員的作法既加重了自然性，又把情緒擴展出熒幕抵達觀眾。食物、性和愛是最純粹的人類需求 看過的電影里尺度最大之一。

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品相關介紹：《隔牆花》是由弗朗索瓦·特呂弗執導，傑拉爾·德帕迪約、芬妮·阿爾丹領銜主演的愛情電影。影片講述了因誤會分手的伯納德和瑪蒂爾德在各自組建家庭多年後，很巧合的成為了鄰居，從而死灰復燃，重生愛苗的故事。該片於1981年9月30日在法國上映。

『叄』 特呂弗是誰"沒有你不行,有你也不行"出自哪兒

弗朗索瓦. 特呂弗是法國"新浪潮"電影的創始人之一，1932年出生在法國巴黎。他從小就喜愛文學和電影，在整個少年時代里，他就已經閱讀了大量的文學著作，是電影導演之中文學素養比較好的。他曾經相當崇拜巴爾扎克，在他的屋子裡，懸掛的文化名人照片中，就有巴爾扎克的--這個自稱用筆"完成了拿破崙用劍沒有完成的事業"的法國作家，很長時間都在從精神上激勵少年特呂弗，去投身文化事業。

15歲的時候，特呂弗就在巴黎發起了大眾電影俱樂部。這個俱樂部主要是聚合了很多喜歡電影的青年人，一起對電影進行研討。這可以說是電影天才特呂弗，走向他後來輝煌的電影事業的一個良好開端。在這個俱樂部里，他和夥伴們營造了一個非常好的討論電影的氛圍，糾結了一批熱愛電影的死黨。

那段時間，對他影響最大、促使他走向電影事業的引路人，當屬法國著名電影理論家安德烈．巴贊。他找到了他，希望從他那裡得到教誨。巴贊對他的電影觀和人生觀都有很大的影響，在巴贊的具體指導下，特呂弗一步步走向了電影的迷人領域。

1953年，21歲的特呂弗進入了法國農業部電影處工作，這個職位主要是拍攝一些關於法國農業的科教紀錄片，顯然使他無法滿意，很快他就辭掉工作，在《電影手冊》雜志和《藝術》擔任了編輯，這期間，寫了大量的電影評論，成為了當時法國著名的電影評論家。特呂弗是少數從電影評論家轉向電影導演，並且取得了成功的人。要知道，一個美食家有時候並不見得是一個好廚師的。

這期間，他撰寫了理論文章《論法國電影的傾向》，成為了法國電影"新浪潮"的一個理論宣言。他的觀點很大程度上被讓．呂克．戈達爾、阿侖．雷乃等所推崇。但是，這個時候，特呂弗顯然不願意只是做一個電影評論家了，1957年，他發表了電影評論《法國電影在虛假中死去》，之後就去了義大利，跟著義大利著名電影導演羅西里尼，開始學習電影導演技術，於1959年導演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就獲得了成功。這部影片講述了少年安東尼的成長故事，他在學校和父母之間遊走，進行很多生活嘗試和各種冒險。1979年，他在影片《愛情長跑》之中，又插進來了影片《四百下》中的一些鏡頭，暗示同一個電影主人公歷時性的成長過程。

從此，特呂弗幾乎完全放棄了電影評論，專門進行電影導演的創作。此後一直到他1984年去世，他幾乎每一年都要導演一部影片，一生一共導演了23部影片。期間，他還做了一項文字工作：因為崇拜希區柯克，他後來到美國專訪了希區柯克，出版了訪談集《論希區柯克的電影意藝術》一書。

1960年，他導演了影片《槍擊鋼琴師》，這部影片通過一個鋼琴師的人生遭遇，講述了他在愛情和一樁謀殺中左奔右突的故事。影片是典型的特呂弗式的電影，黑白片的色調描繪了幽雅感傷的巴黎生活和記憶。

1963年，他導演了影片《柔膚》，講述了一個出版商的幸福婚姻和家庭，後來因為男人的外遇而遭到毀滅的故事。特呂弗顯示了他對人類感情、尤其是愛情關系的准確以及十分微妙的把握，對人類常常越過藩籬去尋找新鮮感情的沖動，以及這種沖動所帶來的後果和痛苦，都進行了十分精微的展示和探討。

1967年，他導演了影片《黑衣新娘》，這部影片塑造了一個為了愛情而瘋狂報復的女人：女主人公在結婚的時候，新郎卻死在了她的懷里--他被槍殺了。於是她就在隨後展開了對五個兇手的報復，影片相當驚險和激烈。但是因為這是向希區柯克致敬的影片，完全是在模仿希區柯克的影片風格了。加上作品本身也是改編自一個美國作家的原著，影片的對白都是英語，並不是特呂弗的一部成功之作，甚至可以說是一部非常平庸的作品。而且，扮演女主角的演員珍妮．莫里身材也不好而且顯老，整個影片沒有什麼看點。

1975年，他執導的影片《阿黛爾。雨果的故事》，講述了法國作家雨果的女兒阿黛爾。雨果被愛的瘋狂所毀滅的故事，探討了愛情與人生的復雜關系。

1980年，他又執導了影片《最後的一班地鐵》，展現了巴黎在二次世界大戰淪陷期間的一個愛情故事。影片的主演都是法國首屈一指的演員，女主角是被稱為"歐洲第一夫人"的德芙諾，她的精湛演技可以說是出神入化，扮演了一個在兩個男人之間游移的女藝術家，結尾是她牽著兩個男人的手，向戲中的觀眾以及戲外的二戰結束而謝幕，有著雙重的意味。

1981年他導演了影片《隔牆花》，它講述了一個有著一個幸福的家庭的男人，再次遇到過去的戀人，這個戀人剛好和丈夫住到了他的隔壁。之後，兩個人發生了無可阻擋的舊情復發，這樣一個激情故事很難有什麼好結果--最後女人開槍殺了男友後自殺身亡。芬妮。阿爾丹扮演了這樣一個表面熱情溫存，而實際上卻為了愛的佔有而瘋狂的女主角。

在特呂弗的很多影片中，他都把人的感情推向一個極端的處境，來安排和講述人物的命運，對婚戀中的人的精神狀態，有著比心理醫生還要深刻生動的把握。而特呂弗也特別的擅長發掘法國女演員的長處，像是法國最著名的女演員德芙諾、伊莎貝拉．阿佳妮、娜塔麗．貝依、讓娜．莫羅、弗朗索瓦．多萊亞、芬妮．阿爾丹等等，都和他有著愉快的合作，他在銀幕上呈現了她們--這些可以說是法國乃至歐洲最迷人，也漂亮的女人們的風采。

特呂弗可以說是真正的獲獎大戶和常勝將軍，他的影片先後獲得了法國嘎納電影節大獎、美國奧斯卡最佳外語片大獎等50多項獎項，他的影片在藝術上和商業上都獲得了成功。1984年，他因病在妻子、電影演員芬妮．阿爾丹的陪伴和安慰下，死在了她的懷里。

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「沒有你不行，有你也不行」出自他的電影《四百擊》：

那個小男孩，有一天，穿過一條條街道，一棟棟建築，跑到一個窗戶下
他想見見他的父親，可是沒等父親露面，他就又轉身跑了
他對並不在面前的父親說：沒有你不行，有你也不行。

『肆』 《隔牆花》愛情難道是一種毒葯，無休無止

特呂弗過世太早，他最後一部作品，攝於1984年，雖然他在電影史上彪炳千古，是一個大師級的人物，但在我們舟山屈指可數的碟店卻很難淘到他的作品，網購拓寬了我淘片的空間，在淘寶網購買的《隔牆花》攝於1981年，是他晚年的第二部作品，我想我不可能窮盡他所有的影片，但是大師的晚年作品，一定很令人期待，一個有成就的導演到了晚年可能少了年青時的創新沖動，但技藝和思想日漸成熟，其天馬行空的萬千氣象定非剛出道時的作品所能比。於是我畢恭畢敬地把這部作品放入碟機。靜下心來，細細聆聽這個英年早逝的大師如何用鏡頭語言把人生的慾望和悲慘用他特有的方式溫婉反復地闡述。但是很遺憾這部電影給我的感覺很一般。 和很多影片一樣，這部電影講述的依然是猝不及防的本能沖動，和隨之而來的對這種本能沖動的壓抑撲殺和失控瘋狂。故事很老套，我們寄希望於大師的是能夠在這種司空見慣的題材中看到新意，能夠享受到化腐朽為神奇的驚喜。但是這部電影沒能拍出在道德和慾望雙重壓迫下人物情感變化的繁復曲折，單線索自然推進的敘事結構也使整部電影顯得單薄。攝影中規中矩，看不出有什麼過人之處，導演好象全靠情節的起伏來維持觀眾觀影的興趣，但是最後，女主人公在肉體歡娛之後撥槍殺了情夫並且吞槍自盡，讓人終覺得這樣的一個結尾是導演硬塞上去的，只是為了印證他自己對生活的理解：愛，慾望，折磨，糾纏，兇殺。正如電影的主人公所說的那樣，愛情有開始高潮和結束。而特呂弗眼中的世界是如此昏暗，所以這部電影的結局依然是決絕的死亡。愛情並不能帶來溫暖，慾望只會讓人走向崩潰。特呂弗對生活的這種解讀，看了讓人崩潰。 行文至此，不敢寫下去了，一代電影宗師FANS普天下，我這樣說，是一定會挨板磚的。所以在這里再嘮叨幾句，這篇博只是我對一部電影的觀感，大師的作品在世界范圍內享有盛譽，一定是有幾刷子的，我的觀感不一定正確或者這部電影剛好是大師眾多作品中最平庸的一部。另外我昨天晚上在OK唱得熱血沸騰，回家已經很晚，簌洗完畢大約過了十二點，前半部分平淡的敘事波瀾不驚終於不敵睡眠的侵襲，害得我只能中途退盤，今天利用空閑把後半部分看了，後半部分比之前半要好看了些，情節開始延宕曲折。最後的慘淡結局更讓人愕然但卻難以讓我信服。這部作品很一般是否跟我割裂的觀影過程有直接的關聯呢？ 電影唯一的亮點是女主角芬妮·阿爾丹，演技很棒,很有女人味。在她身上有一種野性的沖動以及某些纖細的東西，神秘性感高貴，令人心馳神往。特呂弗童年缺乏母愛，但成年之後特別懂得欣賞女性。拍了這部電影不久，他就把這位美麗的女人娶回了家，三年以後特呂弗被診斷患有腦瘤，在這位美麗女性溫暖的懷抱中與世長辭！