A. 法國電影《蝴蝶》，音樂。
《蝴蝶14》是它的主題曲
我也很喜歡聽
B. 法國電影空中決戰
「音爆」只有在飛機作超音速飛行時才會出現。「音爆」的強弱以及對地面影響的大小，與飛機飛行高度有著直接的關系。因為，激波和水波一樣，距離越遠，波的強度也越弱。當飛機作低空超音速飛行時，不但地面的人畜能聽到震耳欲聾的巨響，影響人們的生活和工作，嚴重的還可以震碎玻璃，甚至損壞不堅固的建築物，造成直接的損失。隨著飛行高度的增加，這種影響越來越弱，當超過一定的高度後，地面基本不會受到影響。
實際上音爆是一種沖擊波。當飛機在空中作超音速飛行時，在機頭或突出部分，也會象水中前進的快艇一樣出現一種楔形或錐形波，這就是激波。當它們向外傳播時便互相干擾和影響，然後匯集成一道包羅機頭的前激波和一道尾隨機尾的後激波。這種波雖然可以用上述的楔形水波來比擬，但有著迥然不同的性質。激波的厚度很小，經過波後空氣的壓強、密度、溫度都突然升高，速度立即下降。當這兩道激波波及到無論哪個空間和物體時，均會感到這種強烈的變化，反映到人的耳朵里，使耳鼓膜受到突然的空氣壓強變化，就感覺是兩聲雷鳴般的巨響。這種響聲就稱之為「音爆」。
當年抗美援朝時，我們買蘇聯的米格飛機就是超音速的。
我們以後生產的J5/J6/J7/J8都是超音速飛機，
J10/J11超音速性能進一步提高，
但真正能做到超音速巡航的飛機，就是能一直跑超音速的飛機還沒有。J10也不過是開加力時跑個幾十秒超音速。期待J20擁有超音速巡航能力。
不過要產生音爆還是可以的
謝謝採納！
C. 一部電影的名字
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拆分詞條 極度深寒
網路名片
極度深寒，1998年上映的一部典型的美國式的災難恐怖片，雖然只是一部娛樂片，但它是同類電影中的佼佼者。此外育碧公司發行了一款同名恐怖題材的動作游戲，將驚悚與動作完美結合在一起，給玩家充滿動作與驚悚快感的游戲享受。
中文名： 極度深寒
外文名： Deep Rising
出品公司： 博偉電影公司
製片地區： 美國
導演： 斯蒂芬·索莫斯
編劇： 斯蒂芬·索莫斯
主演： 法米克·詹森，傑森·弗萊明，傑曼·翰蘇，特里特·威廉斯等
英文片名 Deep Rising 中文譯名 極度深寒 對白 英語 韓語 地區 美國 電影海報(6張)顏色 彩色 類型 恐怖 動作 科幻 聲音 數字化影院系統(DTS) 杜比數碼環繞聲(Dolby Digital) SDDS 時長 106min IMDB評分 5.6/10
演職員表
導演 斯蒂芬·索莫斯（Stephen Sommers） 編劇 斯蒂芬·索莫斯（Stephen Sommers） 演員 法米克·詹森（Famke Janssen） 傑森·弗萊明（Jason Flemyng） 傑曼·翰蘇（Djimon Hounsou） 特里特·威廉斯（Treat Williams） 凱文·J·奧康納（Kevin J. O'Connor） 韋斯·斯塔迪（Wes Studi） 克利夫·柯蒂斯（Cliff Curtis） 琳尼·阿德奇（Leanne Adachi）
製作發行
製作公司 Calamari Pictures Inc.（美國） Cinergi Pictures Entertainment Inc.（美國） Hollywood Pictures（美國） 發行公司 Ascot Elite Entertainment Group（瑞士） 博偉電影公司（美國） 特技製作公司 工業光魔公司（美國）
上映日期
美國 1998年1月30日 法國 1998年3月20日 德國 1998年5月28日 阿根廷 1998年6月4日 墨西哥 1998年6月12日 瑞士 1998年6月19日 法國 1998年6月24日 香港 1999年4月18日 中國 2000年2月16日
劇情簡介
一艘快艇在南海上馳騁，船長費尼根及全體船員被雇傭兵僱傭幫助他們執行一個任務。任務是當天不斷在南海游弋觀察，所以船長和船員都不清楚他們此行是執行什麼冒險任務。航行的所有費用均由一位幕後人物支付。機械師喬伊意外地在艙內發現8-9枚魚雷，他立刻意識到事態的嚴重性。 與此同時，在他們的下游，堪稱世界第一的豪華客輪「亞哥號」正在進行首航，船上滿載腰纏萬貫、珠光寶氣的貴婦富翁。因為郵輪過於豪華，運行的費用遠遠高於建造費用，所以郵輪的建造者為了使自己不至陷入負債境地而把郵輪交給銀行，所以就暗中破電影《極度深寒》劇照(20張)壞了郵輪的所有操作系統，包括緊急呼救，這樣輪船就會在毫無監測的情況下航行，最終結果就是觸礁沉沒，而按照原定計劃24小時後就會有事先准備好的救援船趕來營救，從而在最少的傷亡的情況下騙取巨額保險費。 就在這時，巨型多頭兩棲海怪襲擊了郵輪，吃了船上的大部分遊客只有極少數的倖存者（包括船長）倖存。等約翰他們趕到時，「亞哥號」已陷入一片血水之中，船上僅剩下幾名倖存者，其中包括崔林和建造「亞哥號」的工程師西蒙。就在這個時候費尼根明白了雇傭兵的任務，他們的任務是搶劫豪華巨輪，如果失敗他們將炸掉巨輪。 起初，約翰並不相信倖存者講述的「亞哥號」遭到了所謂「深海魔鬼」的浩劫，直到他發現船員和雇傭兵一個接一個地死去後，他才明白自己已被放到九死一生的危險境地。在走投無路的情況下，他只能與崔林和雇傭兵聯手共同對付嗜血無度的「深海魔鬼」。 最後，在一番激烈的較量下，崔林、費尼根和喬伊聯手殺死了深海怪獸，也只有他們倖免於難。
影片票房
本片北美上映首周票房為4,737,793美元，排名第八。最終票房收於11,203,026美元，成績並未達到預期目標。
編輯本段同名游戲
基本信息
游戲《極度深寒》海報
中文名稱：極度深寒 英文名稱：Cold Fear 游戲類型：動作冒險 運行環境：Win9x/NT/2000/XP/ 游戲配置：同名游戲(11張)CPU：PentiumIII 1.4 GHz / PentiumIV 1.6 GHz 內存：RAM256 MB / 512 MB DVD-ROM：4倍速以上 硬碟空間：4 GB以上 / 5 GB以上
游戲背景
《極度深寒》是育碧公司發行的第一款恐怖題材的動作游戲，本作將驚悚與動作完美結合在一起，給玩家充滿動作與驚悚快感的游戲享受。玩家在游戲中扮演的是湯姆·漢森，一名美國海岸巡邏隊的隊員，奉命去白令海峽的風暴中心去救援一艘俄國捕鯨船。湯姆要在船上和石油鑽塔上開始冒險，恐怖即將到來。
游戲特點
在噩夢般的地獄中殺出血路，逃出生天。 在時常傾斜的甲板上行進，面對高度智能的敵人。 細致真實、動態變化的環境和狡猾殘忍的敵游戲《極度深寒》截圖(12張)對生物令人沉浸其中，無法自拔。 使用強大的武器為生命而戰。 利用船上多變的環境將敵人誘入致命的陷阱。
流程攻略
漢森出現在後甲板(Rear Deck)，在他行動前，耳機里不時傳來隊友的調侃聲，但接下來不知發生了什麼，聽起來那邊一片混亂。 尋找緊急呼叫電台密碼 Find the Emergency Radio Code 漢森出現在後甲板(Rear Deck)，在他行動前，耳機里不時傳來隊友的調侃聲，但接下來不知發生了什麼，聽起來那邊一片混亂。在腳邊有一份關於軍火儲存狀況的記錄(A Note about Ammunition Conservation)，這份由阿尼什琴科(Anischenko)簽署的手令指出了近身戰斗以及肉搏對一個新兵的重要性。沿著右舷向前，到接近船頭位置時左轉走上鐵梯，一直向前，最後下台階來到船體另一側，小心地通過吊索，幹掉那個瘋狂射擊的人。在通道盡頭有一扇電子鎖控制的門，用槍打壞旁邊的配電箱可進去，這里是主甲板(Main Deck)。 耳機里傳來隊友絕望的叫喊聲，似乎發生了什麼可怕的事情，而漢森這里也不妙。走廊里有兩個衛兵，打爆油桶幹掉他們，搜索附近的區域，在可進入的房間里找到不少補給。走廊里有個房間現在進不去，不過很明顯有個女人被關在裡面，開門似乎需要密碼。轉動走廊盡頭的藍色閥門，讓一直尖嘯著的報警器平息下來，滅火後，走廊里開辟了一條新的通道。經過火災現場，在地上拾到關於電子控制盒的記錄(A Note about Electrical Boxes)，這是一份死亡證明書，描述了悲慘的Legai下士由於貿然向電子控制盒開槍而不幸被電死的全過程。這里可看到一個向下去的樓梯，首先進入樓梯左面的門來到軍火庫(Armory)，這里有一份關於軍火庫的記錄(A Note about the Armory)，記住這個地方，正如記錄里提到的那樣，這將是游戲前期補充彈葯的主要場所。 出門，下樓梯來到半淹著的左舷製冷室(Portside Cold Rooms)，在水中浮屍旁找到上甲板鑰匙(Upper Deck Key)，沿樓梯返回上面，進入身旁的門(Upper Main Deck)。上樓，樓梯左側的第1間屋子是醫務室，右側第2間里的屍體上有彈葯和一頁尤蘇波夫的日記(A Page from Yusupov's Diary)，日記里記述了人們在兩個月前和一種叫做「Exocel」的生物首次遭遇的情景，當時，尤蘇波夫和他的手下正在一個叫做「庫頁島之星」的海上平台進行石油鑽探。 返回外面，打開一旁的電子門進入下甲板(Lower Deck)走廊。右邊的通道被大火阻隔，直接進入右前方的休息室(Rest Room)，戰斗過後從右側就近的門進入廚房(Galley)。這里的煤氣很詭異是嗎？過去看看吧……從廚房的後門出去，右轉，在樓梯口找到第2個藍色閥門，關掉閥門熄滅下甲板走廊里燃燒的火焰。從廚房後門正對的艙門出去，重新來到外面，在附近的屍體旁找到關於汽油桶的記錄(A Note about Barrels)。在記錄中，阿尼什琴科命令自己的手下嚴格遵守關於易燃易爆物的規章制度，並暗示這些汽油桶可用來對付敵人。轉身沿著狹窄的天橋走到船頭，左轉走下鐵梯來到前甲板(Front Deck)，進入右前方的宿舍(Dormitory)。 尋找無線電室 Find the Radio Room 已死去的Lansing躺在宿舍盡頭的廁所里。找到電台密碼後，原路返回碰到一個恐怖的僵屍人，幹掉他後，在宿舍一張床的床頭找到卡姆斯基博士的日記(A Page from Dr. Kamsky's Diary)，日記里首次提到了「Exocel」所帶來的致命傳染。在以人和動物為對象進行的300例跟蹤觀察中，研究者大概摸清了「Exocel」傳染的條件：這取決於「Exocel」已侵入生物體大腦的時間以及生物體本身的免疫力，但尤為可怕的是，「Exocel」可讓死去數日的人重生，並控制他們的行動。（保存點） 返回到前甲板，這里已變成了僵屍的樂園，如果可以還是躲開好了。在前甲板搜索，進入一旁白色艙門的儲藏室(Storeroom)，小心地幹掉僵屍後，可得到新武器——AK-47。一旁板條箱上放著關於滅火器的記錄(A Note about Fire Extinguishers)，文件里提醒士兵們小心擦槍走火，因為滅火器可能產生劇烈爆炸。從另一扇門出去，發現正處在後甲板，從剛才打爛配電箱的那個門重新進入主甲板。有個人影一閃跑進了此前打不開的一個門，尾隨那個人進入主甲板5號房(Main Deck Hold 5)。進去後直接打爆正對的滅火器，燒死躲在鍋爐後面的士兵，然後在一旁架子上找到手輪(Handwheel)。用手輪打開左舷製冷室右邊的黃色艙門（保存點），出去來到魚艙(Fish Hold)。在門口找到關於紅色燃油閥的記錄(A Note about the Red Fuel Valves)，這封寫給阿尼什琴科少校的信規勸他的手下們還是別碰那些容易造成火災的油管為妙。在鯊魚頭附近可拾到無線電室鑰匙(Radio Room Key)，之後附近開始出現大量的「Exocel」寄生者，原路離開這個房間即可。在下甲板走廊找到關閉第2個藍色閥門的地方，從那裡上樓梯，用鑰匙打開右邊的門，進入艦橋，立刻進入左手邊的無線電室。在那裡有一封關於魚槍的信(A Letter about the Spears)，描述了緊急狀況下生化酶制劑魚槍的神奇功用。 尋找尤蘇波夫 Find Yusupov 通過無線電向CIA特別探員班尼特(Bennett)報告了現在的情況，漢森得知自己可能不是船上唯一倖存的人，那位尤蘇波夫上校目前生死未卜。（保存點） 返回後甲板。由於此前從主甲板通向後甲板的門(打壞的配電箱旁邊)被堵了，所以只能從下甲板以及前甲板繞行。當抵達後甲板時，甲板中央的開闊地正在發生激戰，一個手持AK-47的士兵正試圖狙擊底層的4個僵屍。耐心等他們的戰斗告一段落，然後到上層去收拾殘局。（保存點） 在高處的後甲板室(Rear Deckhouse)，奄奄一息的尤蘇波夫躺在黑暗裡。關於船上發生的一切，尤蘇波夫建議漢森向安娜(Anna)尋找答案。還沒等漢森問個明白，一隻寄生獸已結果了尤蘇波夫的性命。 釋放安娜 Free Anna 找到屍體旁邊的魚槍(Speargun)以及尤蘇波夫的日記(Yusupov's Diary)，按照日記的說法，尤蘇波夫在認識到「Exocel」的巨大軍事潛能後挾持了卡姆斯基的女兒安娜，逼迫卡姆斯基進行「Exocel」的研究。為了自保，他們首先研製了可對付怪物的氣體魚槍，盡管這種武器的效果也十分有限。日記的最後記錄了後甲板右舷艙門以及關押安娜房間的密碼。 出門之後，漢森和班尼特探員產生了分歧，漢森傾向於尋找神秘的俄國女孩安娜揭開謎底，而班尼特命令他搜尋躲在冷凍室里的船長魯賓斯基(Lubenski)，最後漢森決定聽自己的。原路返回，下到梯子底層甲板，左轉，在此前發生槍戰的地方找到白色的艙門(燃燒的貨物旁)，輸密碼進入右舷樓梯間(Starboard Ladder)。親眼目睹了「Exocel」入侵人體的可怕場面後，沿梯子下到引擎室(Engine Room)。這里分兩層，從角落下到底層後會遭遇若干僵屍和寄生獸的襲擊。繞過房間中間的機械，在左側角落裡利用油桶燒死寄生獸母體，取得一旁的發動機室鑰匙(Propeller Shaft Room Key)。原路返回，在引擎室的樓梯口打開原本鎖住的門，（保存點）來到發動機室。在門口的屍體上找到霰彈槍(Shotgun)，然後到房間中央的控制台前合上前方的橋梁，過橋在房間另一側盡頭找到第2把手輪(這個房間里應多利用油桶燒死成群的僵屍，或用槍將敵人打落房間中央的缺口，掉進「絞肉機」里)。 返回之前的引擎室，在房間另一側上台階進入角落的門，經過引擎室通道(Engine Room Access)來到貨運走廊(Cargo Hold Corridor)。這里似乎只剩下倒吊的屍體，但在一旁的冷庫3(Cold Room 3)可找到尤蘇波夫的航海日誌(Yusupov's Journal)。從日誌里可感到上校深深的不安，因為他明顯感覺到了卡姆斯基的不合作態度，而表面上一籌莫展的研究工作也許已取得了突破性進展。回到外面的走廊，用手輪打開台階上黃色的艙門出去，從捕魚室回到主甲板。 護送安娜去無線電室 Accompany Anna to the Radio Room （保存點）漢森釋放了安娜，但安娜可提供的內幕也少得可憐，她說最好聯系父親了解更多的情況。在地上有一封卡姆斯基寫給安娜的信(A Letter to Anna from Kamsky)，信中筆意委婉，他因為自己對安娜照顧不夠而感到愧疚，但他又對眼前的研究充滿信心，彷彿一個光明的未來就在他們眼前…… 出門會接到班尼特的信息，這次他突然改口說安娜是有價值的，讓漢森好好保護她。沿著熟悉的路線護送她進入無線電室即可。 尋找自動駕駛儀密碼 Find the Autopilot Unlocking Code 安娜聯繫到了尚在鑽探平台的父親，盡管卡姆斯基一再警告，安娜還是決定回到平台去探個究竟。但由於自動駕駛儀被鎖定，漢森只好把安娜留在原地，隻身去尋找魯賓斯基船長。 依照下甲板、前甲板、後甲板的路線一直來到室外，在燃燒的貨物旁找到另一個需要密碼的白色艙門，進入水泵控制室(Pump Control Room)。在房間內可找到關於泵站的記錄(A Note about the Pumping Station)，然後拉閘為左舷製冷室放水。下樓梯，經過引擎室和引擎室通道進入貨運走廊，黃色的艙門已壞掉了，所以只能從正前方的大門出去，（保存點）躲開那些和僵屍大戰的士兵，直接從左側的艙門進入排空了水的左舷製冷室。側面的幾個門可進去，在冷庫1有一封關於解毒劑的信(A Letter from Yusupov about the Antidote)，內容是尤蘇波夫在向研究的投資方報告關於解毒劑的研究進展。原來巴卡雷夫博士研製的解毒劑(Dr. Bakharev)只能對「Exocel」尚未進入受體大腦的感染者有效，目前他正在積極研究限制「Exocel」生長的新型制劑。 船長已在冷庫2里凍成了冰疙瘩。找到他的鑰匙(Captain's Quarters Key)以及關於突變的書頁(A Page about Mutations)，文中詳細描述了人體感染病毒後的細節，如發作期在3分鍾到2小時不等，約有1/3的人還會產生與眾不同的變異等。回到外面，從醫務室進入下甲板走廊，用鑰匙打開走廊左側盡頭的黃色木門。把在船長室找到的密碼告訴安娜，解除自動駕駛儀的鎖定。 抵達瞭望塔 Reach Anna in the Look-out Post 安娜提出一個瘋狂的計劃：和她在瞭望塔上會合，等船沖向鑽探平台時從那裡跳下去，否則指望這艘船在暴風雨中停靠在港口是不可能的。出門，（保存點）漢森接到了班尼特的壞消息，由於鑽探平台上有不明無線電干擾，除非他能在平台上找到干擾源，否則再也不會聽到這位老兄的嘮叨了。 現在首要的是趕去和安娜會面。在上甲板突破大群僵屍的圍攻，和安娜一起登上船的最高處。（保存點） 在捕鯨船沖向平台的瞬間漢森和安娜一起跳了下去，然而只有漢森落在了平台上，昏迷不醒中等候他的是一隻令人恐怖的寄生獸…… 尋找醫療箱 Find the Medicine Cabinet 漢森慢慢醒來，他正對的方向是碼頭電梯(Dock Elevator)。向電梯走去，遇到破裂的甲板時左轉，圍著碼頭電梯繞一圈，進門，小心洶涌撲來的海浪。在閃綠燈的地方開啟電梯，但電梯在半途停住了，連供電似乎也出了問題。從右側大門出去，來到主鑽探單元(The Main Drilling Mole)。過橋走到頭，狹窄通道的左手邊是軍火庫，進行必要的補給後出門，進入隔壁的醫務室(Sick Bay)。（保存點） 漢森再次醒來時，巴卡雷夫博士剛給他進行了注射解毒劑，並告訴他沒事了。關於這次鑽探的內幕，這位研究者顯然知道許多。由於石油鑽探偶然釋放了一種可怕的生物，出於一己私利，卡姆斯基很想利用它們達到自己的目的，而可悲的是，連他自己也不知道如何控制這種生物和可怕病毒的蔓延。 尋找阿尼什琴科 Find the Medicine Cabinet 醫務室里可找到尤蘇波夫的信(A Letter from Yusupov)，這封同樣寫給神秘集團「Gentlemen」的信件，描述了卡姆斯基進行生物武器研究的最新進展。按照信中的說法，他們已製造出了刀槍不入的生化戰士以及可隱形的生物，只是控制這些可怕的生物仍舊是個難題。在桌上還有一份關於視網膜鎖的記錄(A Note about the Retinal Scan)，正如巴卡雷夫所說，只有找到阿尼什琴科才能進入磁場室，解除這里的無線電干擾。 重新找到魚槍，然後出門，巴卡雷夫博士正想告訴漢森什麼，卻不幸慘死在寄生獸的觸須之下。搜索他的屍體，找到儲藏室鑰匙(Storeroom Key)。沿著博士身後的路走下去，路上可重新得到霰彈槍和AK-47，走到盡頭進門，這里就是儲藏室。從左側角落裡的樓梯上2樓，在控制台前解除下層大門的電子鎖，在身後彈葯箱里找到榴彈槍M39，回到1樓，從剛剛解鎖的大門進入底層走廊(The Lower Corridor)。 （保存點） 這里一片漆黑，向前走，在丁字路口碰到大型寄生獸的襲擊，左轉上樓，跑進唯一的門。一進入上層走廊(The Upper Corridor)就能聽到激烈交戰的聲音，暫時不要理會，左拐進入走廊面對的門。剛進入主安全室(Main Security Room)就聽到系統廣播，必須殺光所有的敵人，房間的門戶才會重新開放。戰斗過後，在屍體上找到有趣的武器——火焰噴射器(Flamethrower)，門口書桌上有一份手令，剛好說明了這種武器的注意事項，如請不要在室外逆風時使用。 回到上層走廊，在剛才進入走廊的門口進入左手邊的門。這個區域看上去比較復雜，但實際上只有唯一的通路可前進，在路盡頭進門來到鑽探單元(Drilling Unit)。這里已被大火毀壞了，還好電梯可正常使用，在破損的樓梯處找到阿尼什琴科對巴卡雷夫的監視報告(A Note from Anischenko about Bakharev)，然後乘電梯去上1層，到盡頭跳下，在控制室觸動機關滅火。回到下面，進入滅火後現出的門。 在倉庫1(Storage Shed 1)找到新武器MP5，然後返回上層走廊，左轉，穿過剛才發生激戰的地方來到室外。（保存點）面前的直升機場通道(Heliport Access)里有一道激光束防線，蹲下小心地穿過這些警衛線，進入倉庫(Storage Shed)。准備一場激戰！阿尼什琴科的手下會源源不斷涌來，比較好的策略是用M39遠程大范圍地給敵人造成傷害。 消除磁場 Deactivate the Magnetic Field 在阿尼什琴科的屍體上摘下他的眼球，（保存點）原路返回到上層走廊，再進入主安全室，用眼球掃描打開里間的門。找到關於電磁干擾儀的記錄(A Note about the Magnetic Jammer)。根據文中的暗示，到房間最裡面去，開槍擊中3個連接設備的電線根部，破壞電磁鐵。（保存點） 為安娜尋找解毒劑 Find the Antidote for Anna 昏迷不醒的安娜還漂浮在海上。忽然，一隻恐怖的巨型寄生獸把她救了上來，那個怪物口中自言自語著什麼，然後慈愛地將安娜安置在醫務室里。可是安娜附近很快也出現了「Exocel」的身影，在監視器里目睹了一切的漢森自然不能袖手旁觀。 在身旁研究人員的屍體上找到電梯鑰匙(An Elevator Key)，出門下樓回到底層走廊，在丁字路口左轉，用鑰匙打開電子門，（保存點）進入居住區電梯(Habitation Catwalk Elevator)。在士兵屍體上找到卡姆斯基的日記(A Page from Dr. Kamsky's Diary)，博士在文中描述了某些試驗樣本的極端變異情形，生化酶制劑不僅對這些樣本無效，反而會讓它們極度興奮。電梯停下後，出門進過天橋來到休息室(Rest Room)。這里似乎已被變異生物糟蹋得面目全非，上樓來到裡屋，用油桶炸死樓梯角落裡的寄生獸，之後向牆上長滿了肉地方走去，結果從門前的缺口掉進了下一層…… 漢森漸漸回過神，發現周圍到處堆積著變異生物的屍體，身後有個士兵在拚命敲打鐵門，試圖從這個鬼地方逃出去。不理會他，從右側的小路上樓。2樓的幾間宿舍里有些補給，但不要試圖進入走廊盡頭的淋浴間(Showers)。乘坐水下電梯(Underwater Elevator)來到水下通道(Underwater Tunnel)，小心那些首次出現的隱形怪獸，進入通道盡頭的大門，來到一部大型的實驗室主電梯(Lab's Main Elevator)前。經過電梯和培養皿中巨大的生化怪獸，進入電梯右側的門，從實驗室6(Lab 6)開始，接下來的幾個房間直通天橋，沿著天橋一直進入卡姆斯基的實驗室(Dr Kamsky's Lab)，在試驗台上得到解毒劑(Antidote)。（保存點） 原路返回，在停屍間(Mortuary)拾到實驗室電腦密碼(Code for the Experimental Chamber PC)。在隔壁實驗室的電腦上使用密碼，解決橋下的僵屍，然後下去，來到工棚(Laboratory Shed)。從窄道繞出去，回到實驗室6的下層，乘坐下層橋邊的小電梯回到天橋上，出門，返回實驗室主電梯。這時如果需要補給一下，可在中央啟動電梯，解決掉突然出現的寄生獸後繼續上升。電梯停下後，進入最大的那扇門。在門口的艦橋控制室(Bridge Control Room)合上天橋，通過碼頭電梯回到醫務室和軍火庫，之後原路回到實驗室主電梯。背對剛剛進來門口，向左數第2扇門跑去，半途中培養皿中的巨大怪獸會突然復甦。只有幹掉它才能打開四周的門，建議使用火焰噴射器御敵。從左數第2扇門離開，（保存點）終於在凈化室(Decontamination Room)見到了安娜，漢森毫不猶豫地將解毒劑注射給了安娜，自己卻突然暈了過去…… 尋找卡姆斯基的電腦 Find Kamsky's Laptop 漢森醒來時，安娜已不見了，只好按照班尼特的指示，先去尋找筆記本電腦。從凈化室的另一個門出去，在實驗室2幹掉隱形生物後，從後門再次回到實驗室主電梯。接下來要重新回到居住區的淋浴間，也是變異生物積聚的地方。如果需要補給一下再上路，還是從艦橋控制室和碼頭電梯回去(在去軍火庫的路上會收到安娜的信息，她想要徹底毀掉這個地方)。從休息室重新回到居住區，在2樓盡頭的淋浴間幹掉敵人後，爬進角落裡打開的通風口。這里通向科學家宿舍(The Scientists' Dormitory)，卡姆斯基的筆記本就擺放在床頭。 尋找C4炸彈 Find the Room with the C4 從安娜那裡得到試驗室主電梯內一房間的密碼，並且得知儲存C4炸彈的位置，現在動身去尋找。從科學家宿舍的後門出去，（保存點）從水下通道重新回到實驗室主電梯。左側那扇亮紅燈的密碼門現在可進了。經過維持室通道來到維持室(Maintenance Room)，幹掉這里所有的敵人後，找到房間另一側的大門，破壞門右邊的配電箱和左邊的消防器，進入武器庫(Ammo Warehouse)。 取得C4並放置在正確位置 Get the C4 and Place the Charges in the Right Order C4塑膠炸彈放置在武器庫的最深處，而周圍除了有激光束防線之外，還密布著大量的油桶。蹲下小心地躲過這些障礙，找到C4後躲在角落裡將油桶全部引爆，解決最後的隱形怪物後按原路出去。（保存點） 現在要將4枚C4炸彈各自放置在正確的引爆位置。從實驗室主電梯進入那個通向水下通道的門，（保存點）在水下電梯里找到最後的文件巴卡雷夫的日記(Pages from Bakharev's Diary)，然後在紅叉標記處放置第1枚炸彈。注意，每個C4都會在安裝約5秒鍾後爆炸，安放炸彈後迅速從來時的路線撤離，爆炸發生後按住方向鍵不要松，直到從水下通道沖進實驗室主電梯，危機才算解除。第2枚炸彈要安放在艦橋控制室的角落裡。（保存點）先合上天橋，然後放置炸彈，狂奔過橋。從碼頭電梯來到主鑽探單元，在軍火庫和醫務室作補給。然後沿著倉庫、底層走廊的路線來到上層走廊，（保存點）把第3枚C4放置在右邊拐角的標志處。右轉，狂奔出門來到直升機場。 殺死卡姆斯基 Kill Kamsky 在倉庫又接到安娜的消息，約好在一個直升機場見面。從殺死阿尼什琴科的電梯離開，來到通過室(Transit Room)，很顯然在這里是作最後補給的。出門來到外面，（保存點）一隻巨大的生化怪獸破牆而出，他就是之前在海上救起安娜的人——卡姆斯基博士，但現在他似乎只剩下最後一絲人性。 這是最後的戰斗，可以行動之後，安娜會在平台的四角安放C4炸彈，卡姆斯基會阻止她的行動。這場戰斗分兩個階段。前半段卡姆斯基會盡力阻止安娜的行動，當他向安娜跑去時，用手中的強力武器向他射擊，吸引他轉身撲向漢森，一旦他抓住安娜，一切就結束了。同時要注意卡姆斯基的沖鋒，適當側移躲過他的攻擊，並且不要距離他太近，否則有可能被他一腳踩死。當安娜登上飛機在空中接應時，戰斗就變得相對簡單了：卡姆斯基會不顧一切地沖上來抓住漢森，當漢森在怪獸手中時，快速按動作鍵，等屏幕上出現「SHOOT」字樣時馬上開槍，接連擊中3次就可結果這個魔王。 鑽探平台在沖天烈焰中毀滅了，漢森和安娜終於逃出生天。可是在這個故事裡，有更多的內幕似乎還沒有揭曉……（完)）
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D. 請簡述聲音對電影的影響，數碼技術對電影的影響
默片時代（1895-1929年）的34年中，電影的鏡頭語言得到了飛速的發展，形成了穩定的鏡頭語言體系。
但是聲音在電影中出現了，在有聲片初期，人們將注意力完全放在了有聲的語言上，剪輯的節奏被打亂的一塌糊塗，默片時代的鏡頭語言體系被擱置一邊。
聲音的出現打破了默片時代的平衡。在有聲片初期的幾年裡，幾乎是語言主宰了畫面。由於聲音在電影中不加節制地亂用，電影「真實性」的美學原則受到了前所未有的打擊。紀錄片的發展也因此陷入了低谷。
隱藏在電影聲音洶涌攻勢背後的強大力量是什麼？以吉加•維爾托夫為代表的一批紀錄片作者開始對電影中的聲音做出試驗和探討。讓對白、旁白和音樂擺脫傳統戲劇模式的束縛，沿著紀錄片電影「真實性」的原則進行發展。
如何運用電影中的聲音成為了有聲片初期紀錄電影人探討的焦點問題。究竟聲音的出現為紀錄片帶來了些什麼樣的影響？以下是進一步的分析。
關鍵詞：紀錄片、吉加•維爾托夫、弗拉哈迪、格里爾遜
「具有文獻性質的，以文獻資料為基礎的影片稱為紀錄電影。」
「1926年一月約翰•格里爾遜在一篇發表於紐約《太陽》的評論羅伯特•弗拉哈迪的影片《摩阿納》（1926）的文章里使用了『documentary』一詞。」 ①
紀錄片就這樣被定義下來。
紀錄片是以真實事件或真實情境為表現對象，在此基礎上加以選擇和組接以表達作者思想的一種影片類型。 >
實際上，紀錄片是隨著電影的誕生而誕生的。從1895年12月28日，盧米艾爾兄弟拍攝的世界電影史上第一部影片——《工廠大門》的上映就代表著紀錄電影的誕生。盧米艾爾兄弟的兩位攝影師所拍攝的影片確立了世界紀錄電影未來發展的兩大趨勢：蒙太奇電影和匯編電影。
由於首次放映取得了極大的成功，盧米艾爾兄弟開始將他們的事業面向全世界。在世界各地拍攝影片素材，再到世界各地巡迴放映。電影事業在短短的幾年間得到了飛速的發展。但鏡頭有時並不能讓觀眾理解影片的內容，於是講解員出現了，他們站在銀幕旁對影片的內容進行介紹，這就是日本人所稱的「辯士」，而這種講解也就是旁白的雛形。「辯士」的出現並非偶然，它體現了觀眾對電影中的有聲語言渴望的呼聲。五年以後，每本拷貝的長度發展到了五至十分鍾，由於放映時間的增長，故事片的產量大幅度增加，「辯士」逐漸被影片中的字幕所取代。
在技術人員不斷探索和研發有聲電影的同時，無聲片時代的紀錄電影人們卻努力地使紀錄片的電影語言趨於完美。這種語言體系並不僅僅作用於鏡頭與鏡頭之間，也使解說字幕成為影片整體中的一個重要組成因素。它起著說明畫面，抒發導演情感，調節影片節奏甚至確定影片風格的重要作用。此時出現了一批像羅伯特•弗拉哈迪的《北方的納努克》一樣的無聲片時代紀錄片的巔峰之作。在這些部影片中字幕、鏡頭和影片內容得到了完美的結合，字幕已不僅僅只是一種解說體的文字，它成為了影片整體中一個必不可少的組成元素。
1927年10月6日，華納公司拍攝並上映的一部音樂故事片《爵士歌手》標志著有聲電影的誕生。美國人將對白和旁白帶入了電影。敏感的批評家和一部分電影導演對電影的這位新成員產生了不安的抵觸情緒：只有當視覺首當其沖的占據其領銜位置時，電影才成其為電影。聲音的出現必然牽引觀眾將注意力轉向電影這位新的成員。他們的這種疑慮並非沒有根據，《爵士歌手》不僅挽救了瀕臨滅亡的華納公司，並且使全美所有片廠在兩年內全部轉向拍攝有聲片。任何變革都會對產生腹面影響，有聲片的出現也不例外，有聲片初期美國的電影市場一片混亂：劇作為突出聲音的表現而編出冗長的對白、默片明星因為發聲障礙而被淘汰、剪輯的節奏被對白和音樂打亂得一塌糊塗……雖然如此，電影依舊步入了它的有聲片時代。
有聲片幫助美國電影走出困境，但百老匯的戲劇業也因此乘虛而入，利用有聲片中的語言和音樂將戲劇的美學觀念侵入電影。百分百對白片和百分百音樂片大量湧入影院，這些都造成了電影在美學上的倒退。有些紀錄片導演也開始利用「語言」這種噱頭謀取利潤，於是產生了一批如「黑暗的非洲大陸的最早的有聲電影《剛果利拉》」這樣的紀錄片。電影「真實性」的美學原則受到了前所未有的打擊。紀錄片的發展也因此陷入了低谷。
大部分的紀錄電影人沒有逃避聲音的出現，而是直面它，探討電影聲音出現為什麼會對電影美學產生如此之大的影響。一部分紀錄電影人開始認識到，戲劇是隱藏在語言背後的強大力量，是它主宰著電影聲音逐漸奴役電影。由於對白和旁白具有接近於文字的敘事能力，戲劇舞台上的情節可以輕易地搬上銀幕，於是電影就變成了傳播戲劇的一種工具。
一部分人意識到：電影聲音具有區別於戲劇台詞和小說文字而獨有的特性，它是必須與鏡頭結合的。只有結合了電影的其它元素它才可以名副其實地稱為電影中的聲音。
電影的照相本性決定了電影是對真實的揭示，由此可見紀錄片是最接近電影本體的一種電影類型。紀錄電影人開始在紀錄片中對聲音做出種種嘗試，希望讓電影聲音擺脫戲劇語言的束縛，推動發展和完善電影美學，使之真正成為電影大家族中的一員。
無聲片早期的紀錄片：
早在盧米艾爾兄弟時代電影就體現了它在聲音方面的需求與渴望：「辯士」的出現、影片放映時鋼琴的伴奏，雖然都只是當時為了吸引觀眾注意力的噱頭，但它們卻從側面告訴了我們沒有聲音的電影是不完整的。電影需要聲音，電影觀眾也需要聲音。
早期紀錄片時代的多數作品都給我們揭示了紀錄片在許多方面潛在的作用。正如艾里克•巴爾諾所說的一樣：「《工廠大門》即後來稱之為產業電影，《與會者的到來》是報道記者，《金邊的象隊》作者宛如導游員，《扯下西班牙旗》的作者則成了戰地宣傳員，《鷹舞和手杖舞》可算是民族風情片……」②我們可以看出所有的這些紀錄片發展的可能性都是需要聲音的，它們需要讓觀眾有身臨其境的感覺，需要聲音對異國他鄉的風土人情做出解釋和說明。
無聲片末期的紀錄片：
紀錄片作者並沒有因為「無聲」而停止探索，導演們利用字幕對影片進行解釋說明。 "
20世紀20年代，無聲紀錄片到達了它的巔峰時期，電影作者對字幕的使用技巧也發展到了爐火純青的地步，字幕已不在只是僅僅用於解釋影片的內容，它成為了電影的一個元素，它不僅可以詮釋影片的畫面，還可以調節影片的節奏，甚至起到結構影片的作用。
《北方的納努克》（以下簡稱《納努克》）是無聲電影史乃至整個紀錄電影史上一部重要的影片。從影片導演弗拉哈迪對字幕的使用可以讓我們了解字幕在無聲紀錄片中起著多麼重要的作用。
「措辭巧妙，用字簡潔」埃里克•巴爾諾是這樣評價《納努克》中的字幕的。《納努克》中除了幾個配合全景鏡頭而交代全貌的字幕其它字幕極少用於解釋影片內容，這部影片中的字幕大多都起著推動影片情節發展的作用。
「且慢，還有一件事」這種以第三人稱形式出現的字幕既沒有體現影片內容也不是對影片的解釋說明，它是作為影片中「造冰屋」一場中內容的一個轉折而出現的。這個字幕將此場戲一分為二，讓觀眾不至於因前半場的平鋪直敘而感到乏味，用字幕調動起觀眾的積極性，利用觀眾的好奇心讓他們一同參與到納努克家族的探險中去。而「要做一名像父親那樣優秀的獵手」這段字幕則是作為造冰屋和小納努克練習射箭兩個場景之間的轉場而出現的，它的作用是讓兩個場景之間有平緩的過度而不至於跟不上影片內容的發展。這種類似作用的字幕在影片中隨處可見。
由此可見，字幕已不知不覺在無聲片末期的紀錄片中超出了字幕出現初期對鏡頭進行解釋說明的作用。字幕可以激發觀眾的好奇心而調動氣氛、可以轉場、可以成為兩個無法銜接的鏡頭之間的過渡……它已不僅僅是解說詞的代替品。
聲音在紀錄片中的出現：
在馬丁•約翰遜夫婦著手拍攝《剛果利拉》時，正值無聲片向有聲片過渡時期，他們使用了一小段有聲的畫面和解說，使這部影片成為了「黑暗的非洲大陸的最早的有聲電影」。
「……在森林的空曠地上，他們雇了四十名搬運工。一個人報了自己的名字，奧薩•約翰遜夫人誤聽成『咖啡壺』，於是就把他名字寫成『咖啡壺』。約翰遜的解說詞講的是『有趣的的小野蠻人』，『世界上最幸福的小野蠻人』。他想出的滑稽場面是讓俾格米人吸雪茄，看他咳嗽；或是讓他們吹氣球，觀察爆炸時的反應；讓猴子喝啤酒，注視酒後情況等。在鱷魚張嘴的那個鏡頭里，約翰遜的解說詞說：『咦，這是扔舊刮臉刀片最合適的地方。』」③
馬丁•約翰遜夫婦不知羞恥的屈尊和取笑標明著他們對待土著人的態度。
影片在商業上取得了成功。
這部影片雖名為紀行片，但它完全違背了紀錄片「真實性」的原則，為了增強影片的戲劇性馬丁•約翰遜夫婦隨意地篡改非洲土著的生活。聲音成了約翰遜夫婦商業運作的噱頭。探其根本，戲劇意識已伴隨聲音侵襲著紀錄電影人的思想，他們利用對白使紀錄片展開故事情節，製造滑稽幽默，為了讓對白和旁白具有戲劇效果，拍攝的鏡頭內容可以不忠實於真實只需配合「情節發展」而變，他們在不知不覺中讓紀錄片也淪為了戲劇的奴隸。紀錄電影家兼探險家的處境每況愈下。
聲音的出現造成了紀錄片創作的混亂。
對聲音的探索：
並非所有的紀錄片導演都對聲音的這場襲擊逆來順受。如何使電影聲音擺脫戲劇的奴役而使它真正為電影所用成為了有聲片初期執著的紀錄電影人探討的焦點問題。 q
在當時的紀錄電影史上出現了這樣一個人，他的名字叫丹尼斯•阿爾卡謝維奇•考夫曼，後來以吉加•維爾托夫的名字為人所知。
「他在1916-1917年間設立了個人的『音響實驗室』，在那裡製成了由音響蒙太奇組成的音響詩。這也是他日後進行活動的基礎之一。……1920-1921年間，維爾托夫以神秘的『三人會議』的名字發表至電影藝術家的宣言：『……習慣這個可怕的毒物，它使電影的軀體麻木不仁。我們要求能對這個瀕臨死亡的有機體進行試驗，並尋找解毒劑。』……他的解毒劑就是利用攝影機記錄社會主義現實。」④ -
維爾托夫在從事紀錄片工作之前在「音響實驗室」里的探索成為了指導他日後工作的基礎。
《在世界六分之一的土地上》是維爾托夫1926年的作品，這部影片在國內獲得極大成功，在國外也深受歡迎。它有別於早期的紀錄片，字幕大多是說明下一個或一組鏡頭，而在《在世界六分之一的土地上》中，一段段簡短的字幕連續使用呼語的手法，「這部影片介紹了在蘇聯各地拍攝的異常生動、多樣的材料，講給人民的時斷時續的解說則把它們融合在一起。……『鄉村的同志』……『凍土帶的同志』……『海洋上的同志』……『烏茲別克的同志』……每組只用一個或幾個鏡頭並不使人感到冗長難耐。影片的祝願言辭與畫面中的男女老少緊密結合在一起，……
這種咒語風格的解說與其它幾組鏡頭融合在一起繼續發展下去。例如向發生的各種變化致意，分別讓人們看到一兩個畫面，再用廣闊的地區和多樣的內容充實起來……」⑤
影片中的字幕與日後的會話體解說頗為相似。
《在世界六分之一的土地上》這部影片中，維爾托夫對字幕的使用比弗拉哈迪又進了一步，字幕與畫面相互結構，形式頗似中國古代「復踏」的修辭手法。字幕雖然重復著畫面的內容，但一組組短句結合在一起，顯現出了強大的呼籲力量。試想如果將影片中的字幕全部換成有聲的語言，聲音與畫面就不僅僅只是簡單的配合關系，它形成了聲畫的蒙太奇，那麼這種「呼語」的作用會顯得更加的強而有力，聲音與畫面的結合將使整部影片產生詩意。由此看出，維爾托夫在默片時代就已經具備了電影聲音的思維。
弗拉哈迪的影片《納努克》和維爾托夫的影片《在世界六分之一的土地上》中對字幕的處理給了我們了不少啟發。紀錄片中的聲音如同字幕一樣，並不能僅僅圖解畫面，它雖然受到鏡頭內容的制約，但電影聲音應該拓展有別於畫面的另一維空間。用電影聲音解釋畫面只是電影聲音存在於電影中的一個極小的和最基本的用途。 :-
究竟紀錄電影的聲音該向什麼方向發展，維爾托夫向對畫面做出實驗一樣也對紀錄片的聲音做著各種各樣的實驗。
詩歌和音樂是與電影最接近的兩種藝術形式，它們之間一定有不少的共同點。
也許由於維爾托夫年輕時就被俄國未來派詩歌的魅力所征服的緣故，他的試驗大多數都是在解構影片。在詩歌中最忌諱平淡乏味圖解式的語言，有時詩歌中的一個詞或者一句話單獨地去理解是並沒有意義的，它必須結合整首詩的形式和內容才能產生意義。如同對詩歌的追求一樣，他對有聲片初期時那種對聲音圖解式的運用深惡痛絕。在他的思想中聲音和畫面同樣都是「瀕臨死亡的有機體」，需要對它們試驗並尋找解毒劑。
維爾托夫認為：「電影眼睛是以紀實的手段，為肉眼釋解可見的世界和不可見的世界。」轉貼於 中國論文下載中心 http://www.studa.net
E. 誰有法國電影-干預，給我個鏈接唄，謝謝
提取碼:j4ur
《干預》是FredGrivois執導的動作片，奧爾本·勒努瓦和歐嘉·柯瑞蘭寇出演。
該片講述了救援小隊必須在30小時內完成救援人質的故事。
F. 這部是什麼電影
這是電影干預。幾個狙擊手同時開槍救人質
G. 奧爾本勒努瓦和蘭蔻主演的法國電影《干預》，究竟如何
我覺得還可以吧，和我心中想的也是差不多的，劇情推進也還可以，演員的演技也在線，大家可以花這個時間去看一下。
H. 高分懸賞。法國電影《微觀世界》的影評1000字
紀錄片《微觀世界》，是1996年嘎納電影節技術大獎。1997年獲得法國愷撒獎8項提名，並最終奪得最佳製片，最佳攝影，最佳音響，最佳音樂，最佳剪輯5項大獎。即使這么年代久遠的片子，在今天看來還是有許許多多可圈可點之處。 《微觀世界》這部紀錄片以動物的視角來展現昆蟲的世界，畫質非常出眾，畫面顯得異常透徹、干凈，而聲音方面，整部紀錄片除了開篇的一小段描述之外，幾乎沒有人聲，全由昆蟲的窸窸窣窣和巧妙的配樂構成。但是整部片子卻不顯得沉悶，因為它不單純是一部「說教式」的紀錄片，它就像是由昆蟲們粉墨登場傾情出演的一部劇情片，訴說著昆蟲們生活在這個世界的點點滴滴，紀錄片處處洋溢著法蘭西式的浪漫情懷。 電影《微觀世界》里有這樣一幕，兩只長途跋涉的蝸牛，各自有各自的方向，某一天恰好不偏不倚地出現在對方的面前，敏感而細致的觸角，漸漸伸長，是向對方及命運的試探，觸到又縮回來，仔細揣摩與醞釀，終於，彼此同時向前、再向前，直至身體完全的揉和在一處。在雅克·貝漢的鏡頭下，它們的肌膚濕潤而柔軟，所有的感官細胞都極致地張開，閃爍著晶瑩的渴望。它們的一生中能有多大的幾率能讓它們在長途跋涉之後能碰見與自己一樣的同類，與自己一樣有著相同的外殼、氣息，甚至夢想。這樣的相遇，會是如何的讓人激動。畢竟，一輩子的運氣，也許都積聚在這一刻而發散，沒有前言，沒有後語。這是我看到過的影片中最性感的一幕，每一分每一秒都充滿了對生命的熱情和感恩。
此外這部紀錄片運用了擬人化敘事的手法，注重用生物共有的感情來打動人，它不注重於介紹昆蟲們的生活習性，而是像講故事一樣把昆蟲們的生活娓娓道來，而且很成功地「用畫面講故事」。我們看到屎殼郎鍥而不舍地推動糞球時，會被它的執著感動；看到毛毛蟲秩然有序地排隊前行的過程中，突然遇到另一隊毛毛蟲，秩序被打亂時，我們也會跟著它們驚慌；看到螞蟻們背著比它們自己還要大還要重的食物時，會不自主地欽佩螞蟻們的勤勞艱辛……在觀看影片的時候，我們就會覺得，昆蟲們和我們一樣，會有親情、愛情這些情感，也會爭強好勝，也會和愛侶纏綿甜蜜，也會在生命受到威脅的時候感到害怕。 當然影片在處理上還是有些尚待商榷的地方，比如在畫面剪輯時，非常混亂不堪，只是一堆凌亂的鏡頭堆砌起來，讓人無法理解。不過也許是因為當時剪輯技術的發展沒有今天進入數字時代這么迅速的緣故吧。還有在蜘蛛捕蟲的那一段，明顯是人把可憐的蟲子扔在蜘蛛網上的，擺拍的痕跡太過明顯。最後蟲子的配音也有點不太對勁，給虻配的振翅音倒更像是蜜蜂的聲音。 不過也許正像這部紀錄片幾乎沒有使用傳統紀錄片配加的演講模式一樣，為的就是使我們更多的關注畫面拍攝所要表達的本身，而不受其它干擾。所以，對待這部影片的利弊上，更多的應該從影片所要傳遞的東西來說。影片背後傳達出的平等的觀念才是這部影片最出彩的地方。法國的紀錄片沒有太多吸引眼球的很炫的技巧，而是通過一種特殊的講述方式去吸引我們，讓我們去感受，去領悟，這種紀錄片所包含的人文氣息是很多其它同類紀錄片所難以企及的。
總而言之，影片《微觀世界》用一種濃厚的法蘭西式浪漫情懷，為我們展現出了另一個不一樣的世界，讓我們理解昆蟲們的喜怒哀樂，讓我們去尊重，平等的對待生命。我想，這才是它真正出彩的地方。
I. 一部法國電影 好象是說超酷的計程車的 西塞有客串的
的士速遞，一共四部。
◎譯 名 終極殺陣4/計程車4/的士速逮4/瘋狂的士4/瘋狂計程車4/的士速遞4
◎片 名 Taxi 4
◎年 代 2007
◎國 家 法國
◎類 別 動作/喜劇
◎片 長 01:30:55
◎導 演 熱拉爾·克瓦茲克 Gérard Krawczyk
◎主 演 伯納爾·法西 Bernard Farcy
弗雷德里克·迪方多 Frédéric Diefenthal ..... Emilien Coutant-Kerbalec
Djibril Cissé
讓-克里斯托弗·貝馮 Jean-Christophe Bouvet ..... Gen. Edmond Bertineau
愛德華·蒙多特 Edouard Montoute
薩米·納塞利 Samy Naceri ..... Daniel Morales
艾瑪·西奧伯格 Emma Sj?berg ..... Petra
Fran?ois Damiens
◎簡 介
首部《計程車》影片自1998年推出以來賣座極佳。《計程車第四集》仍然使用《計程車》系列片里所有的喜劇材料：譬如足球、飆車、馬賽式笨警察擺烏龍等。第四集特別發揮大眾化的喜劇幽默。
飛車高手丹尼爾已經不開計程車了，在女友的幫助下，他開辦了一個賽車改裝廠。在丹尼爾的幫助下破了數樁大案的警察艾米連則剛剛成了父親，正被嬰兒弄得手忙腳亂。
在一個神秘女人的帶領下，一夥退伍特種兵把馬賽市搞得天翻地覆，而警方束手無策。丹尼爾和艾米連不得不再次聯手，他們不僅要對付這群空前強悍的匪徒，還要避開來自糊塗的警察局長吉爾伯特的干擾。丹尼爾的日子尤其難過，他的將軍岳父埃德蒙還將要繼續考驗他。
幕後
一、影片中真正的明星，當然是丹尼爾那輛經過改裝的汽車。呂克·貝松對於法國觀眾心理的拿捏很有一套。所以在前三集中丹尼爾那輛
大出風頭的白色標志406會再次出現。而且經過了丹尼爾對發動機和其它主要設備的升級換代，這輛車的性能會更加出色，動力也將更加澎湃。
二、飛車追逐。很明顯，這部影片給拍給熱衷於快節奏和激烈動作場面的年輕觀眾的，所以令人腎上腺素水平上升的飛車追逐也將升級。
呂克·貝松的這套影片從美國經典影片《福祿雙霸天》的大規模追逐和撞車中吸取了不少靈感，所以，發現他在本片中玩出哪些新花樣也是一大樂趣。
三、會功夫的匪徒。據說，本片中的匪徒不但職業強悍，而且擅長中國功夫，這就給圍捕他們帶來更大的麻煩。此外，為了應和法國英雄齊達內在去年世界盃決賽上的驚人一頂，本片的兩位主角也會穿上法國隊的世界盃隊服。
四、原創配樂。既然是拍給年輕觀眾的，那麼由走紅的嘻哈組合IAM為本片配樂就再合適不過了，他們強勁的曲風將為非常適應本片的節奏和情緒，所以一定會為影片大大增色。實際上，本片的同名專輯已經預售出超過40萬張。
五、向老電影致敬。呂克·貝松的這套影片包含了很多同類影片的精華，比如法國喜劇片《聖特魯佩斯的警察》中的無能警察，《福祿雙霸天》中的撞車，以及007電影中的干凈利落的動作場面和用高科技武裝汽車，在本片中，將一並向這些影片致敬。
六、不是最後一部。雖然評論家對這套影片聯綿不斷的續集感到厭煩，然而票房已經表達了觀眾的意見，這套影片是真正受歡迎的。所以在本片之後，還會有續集出現。當初，在第二部劇本剛剛完成的時候，已經開始籌備第三部了。要緊的盯住本片的細節，然而猜測下一部能弄出哪些新花樣來。