滿豐國際電影院圖片

⑴ 這圖片出自哪裡

非常主播

這個年代，凡是聽到「緋聞」二字，總能讓人們警覺好奇得睜大眼睛，豎起耳朵，生怕錯過了當中的精彩細節。非常具有沖擊性的，不道德的，會招來不名譽批判的事件是現在的人關注的焦點，從娛樂圈開始蔓延到財政界等領域，觀眾對於名人的丑聞好奇心不曾褪減過，緋聞可怕的波及力令其成為藝人們最大的公敵，《超速緋聞》正是抓住了這個會引起全民公感的熱門話題，想知道事情的內幕或者真相的過程中體味到歡笑，這正是影片的終極目標。
集擁護者萬千寵愛於一身的知名藝人被兩個乳臭未乾的小毛孩弄得狼狽不堪，也徹底地破壞了其獵奇的愛情幻想。導演姜炯哲力求給觀眾呈現一出有創意刺激感的藝術喜劇，劇本先後經歷了三次的大修改，才定下了現在的這個版本，他表示一定要力求為觀眾呈現出有創意充滿刺激感的藝術喜劇。
值得一提的便是影片的演員組合充滿了新鮮感，車太賢的大回歸與朴寶英和小童星王錫玄的搭配極具看頭。 車太賢勿需多言，此次與朴寶英和小童星的搭配被外界評價為新鮮感十足的組合。片里的音樂也是經過精挑細選的，配襯裡面多種多樣的小故事和形形色色的登場人物，觀眾屆時將會如同觀看一部濃縮的電視劇一樣，豐富飽滿的情節帶來不一樣的感受。20世紀90年代流行的純情漫畫里的家族氛圍加上10多歲孩子間流行的美國著名少女組合Girl Authority的成名曲《Walking on sunshine》等人氣歌謠，也能勾起觀眾一個時代的美好回憶。
片中扮演朴寶英兒子的小童星王錫玄是劇組在公開招募活動中通過1000比1的機率挑

選出來的，沒有表演經驗的他純真自然的表演反而給電影帶來了不少意外的笑料。盡管導演稱拍攝NG次數最多的依然是這小傢伙參演的戲份，不過「從沒有演戲經驗來講，他做得已經很出色淡定了。」車太賢能很好地「控制」自己的臉部表情給觀眾帶來喜劇不是新奇的事情，而這次扮演DJ一役則不光是表情或肢體語言的事兒，連帶聲音也必須模仿得惟妙惟肖，為了抓住神韻，他甚至在家裡在兒子的面前也反復練習，屆時他將用聲音給觀眾帶來不一樣的驚喜。

黃基東 王錫玄 ----
Bureau Director 鄭元中 ----
Lee Chang-hoon 成志婁 ----
Policeman 阿爾權 ----
Reporter 金惠進 ----
Commercial Director 金俊浩 ----
Magazine Model 金雄 ----
Bong Pil-joong 林承大 ----
Assistant Director 朴永瑞 ----
Hwang Jeong-nam 朴博永

⑵ 不懂其它國家的文化會引起什麼

不懂其他國家的文化，就會出現用自己國家的文化去理解其他國家文化的荒謬，這是一種不正確的「以己度人」，如果你不懂其他國家的文化，就盡量少地去評價他們，多看多聽他們的各種渠道所展現出來的文化，獨立思考。慢慢形成對這個國家的一些看法。這是一個漫長的過程。

⑶ 釜山國際電影節的歷屆海報　

看到這張海報的第一感覺是一眼青藍的海水，最遠處是淡淡的藍，近處的是筆墨也較為濃重的青，有種青出於藍勝於藍的寓意。而蜿蜒至海底的膠片則說明這是一片屬於電影的海洋。
中間那一圈大圓，一代表的是電影的膠片盤，所有的電影都收藏在了這里，也將在這里播放。二代表的是時間，1、2、3、4、5……宛若一個時鍾，滴滴嗒嗒地記錄那些電影的故事。三代表的是欣賞的眼睛，它在挑剔地選擇自己喜歡的電影。 這幅海報像一幅淡雅的水彩畫。第一眼的感覺是一個窗口，窗外是濃濃的深秋景象，窗子兩旁的樹都是黃色的秋的味道，而延伸而去的那一條路也鋪滿了厚厚的落葉，有種讓人深思的意境。
但細看下來，其實還是與電影息息相關。那兩個黑色的圓圈就是電影的膠片，轉動起來，便是播放。那大片的黑色暗影，其實就是一個膠片的影像。
再一看，這又不是窗了，而是一個觀看電影人生的一個鏡頭。 PPP計劃，即專門針對青年導演的Pusan Promotion Plan資助計劃開始於第三屆釜山電影節，所以這一屆的海報以藍色的又有點五彩繽紛的海洋作為主打色調。藍色的海象徵的是電影的世界，那些黃的、紅的、紫的彩色其實代表的是在電影世界裡拼搏的電影人。
海面上不是永遠平靜的，因為會有風浪；電影的世界也不是平淡的，因為有各種想法不一的電影人。只有用於表現自己的思想，掀起最大的浪潮，你才有可能定格在電影的歷史上。 這是一幅充滿了懷舊色彩的海報。初看這張海報，像一本已經頗有歷史的書，翻開，泛黃的頁面上，一半是黑色的屏幕，告訴我們，電影便是從這里開始；另一半是無數的鏡頭和轉動的膠片，它們在努力拍攝屬於自己的電影，努力爭取在大黑幕上播放的機會。 這一屆的電影節海報仍舊以海作為主題，只不過這一次的海是暗夜裡的深海，看是寧靜實際暗藏玄機。有可能是揚名的機會，也有可能是無法察覺的暗礁。但這幅海報的亮點不是海而是努力撐漿而行的電影人們。只有不怕死的精神，亞洲電影才會有亮點，才會有希望。 這一屆的電影節海報初看似一幅中國的水墨畫，濃墨淡彩。但是細看之下才發現，那幾筆黑墨其實是一個鏡頭，對著生活，對著你我，這便成就了電影。再一看，那幾筆黑墨又成了一雙眼睛，觀察世界，觀察生活，這就是電影人的眼睛。 這幅海報用大片的濃重的深藍色來沖擊人們的眼球，給人一種很沉重的視覺感受。那一條條直插入城市的深藍色色塊，像是對電影的磨難和重壓；在藍色鎮壓下的彩色色塊是那些勇敢追求的電影人，他們奮力沖出重圍，展現自己的才能。 這一屆的電影節海報展現了幾個鋸齒形的白色或白偏灰色的色塊，占據了篇幅的近三分之二。咋看之下，其實就像一個屏障，一個隔絕電影和觀眾的屏障，現代，屏障被打破了，透過那些缺口，我們可以看見：電影的世界像一個大大的森林，深不可測，有著很多很豐富的內容。 第一眼看到這幅海報的感覺是在一片雪地里鑿開的一小圈冰洞，裡面的湖水湛藍，有很多水裡的生物爭著要探出頭來看看這外面的世界，呼吸新鮮的空氣。這好比在電影世界裡困頓的電影人，有些盲目，有些掙扎，但是如果可以給他們一個出口，或許就可以釋放他們的驚人能量。 這一屆的電影節海報有著濃郁的韓國民俗的味道，那些穿著韓服的婦女們吹起了號角，彈起了琴，捧著象徵長命百歲、福祿雙全的仙鶴，來迎接他們的客人。而背景大片的紅色則象徵了韓國人民的熱情，她們正帶著她們最誠摯的熱情，歡迎來參加電影節的所有客人們。 今年電影節的海報飄起了中國風，似一幅帶著很濃的中國味道的水墨畫。其實這是兩把撐開的扇子，一把小的足夠古雅，一把大的極具風情。大扇子上的幾筆看似隨意的勾勒，濃淡相宜，輕重兩分，似乎寓意著這將是一屆更追求藝術感覺、更追求生命活力的聚會，一場盛大的聚會。

⑷ 商業新聞媒體發展的特點

就是網路媒體,也叫第四媒體
人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發展劃分為不同的階段--以紙為媒介的傳統報紙、以電波為媒介的廣播和基於電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第一媒體、第二媒體和第三媒體。
1998年5月，聯合國秘書長安南在聯合國新聞委員會上提出，在加強傳統的文字和聲像傳播手段的同時，應利用最先進的第四媒體--互聯網(Internet)。自此，「第四媒體」的概念正式得到使用。
將網路媒體稱為「第四媒體」，是為了強調它同報紙、廣播、電視等新聞媒介一樣，是能夠及時、廣泛傳遞新聞信息的第四大新聞媒介。從廣義上說，「第四媒體」通常就是指互聯網，不過，互聯網並非僅有傳播信息的媒體功能，它還具有數字化、多媒體、實時性和交互性傳遞新聞信息的獨特優勢。因此，從狹義上說，「第四媒體」是指基於互聯網這個傳輸平台來傳播新聞和信息的網路。「第四媒體」可以分為兩部分，一是傳統媒體的數字化，如人民日報的電子版，二是由於網路提供的便利條件而誕生的「新型媒體」，如新浪網。
人類的每一次技術進步都會帶來藝術上的巨大變革，比如透視學和幾何學的發展影響了文藝復興時期的繪畫;礦物和油料的提純技術的發展影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫塑造風格;機器生產的顏料和光學的研究的成果促成了外光寫生和印象派的發展。在20世紀，在藝術和科學技術之間最大的發展就是圖像技術對於藝術語言特殊影響作用。
藝術不僅要為社會創造視覺財富，同時也必然要對社會文化進行視覺化的思考。只有這樣，藝術才能真正的實現自己的功能。本世紀以來，伴隨著流行文化的發展和商業性電視節目的普及，藝術家們開始了對於圖像化的視覺接受方式和生活方式的思考，另一方面，開始了用實用包括攝影、電影、電視在內的各種圖像技術來從事這種思考和創作。從未來派開始，攝影和現成圖像的拼貼就成為了藝術創作的重要方式;從激浪派的白南准開始，電視就開始作為一種新的視覺技術在個性化的視覺創造中得到廣泛的應用。
在整個20世紀，攝影和電視乃至電影膠片都被從流行文化改造成藝術創作媒介。攝影本來是記錄性和紀念性的工具，而藝術家則從中抽離出了擺拍和拼貼的技術手法，結合圖像的本身的客觀性，將其發展成為獨特的個人敘述方式，從而出現了超現實主義的攝影、辛迪·謝曼的假「電影劇照」和傑夫·沃爾的偽「真實」等等。在錄像藝術中，藝術家們結合電視的電子媒介特性，創造出和大眾電視節目的不同的「藝術性電視節目」，從而出現了白南準的「電視電子畫」、以及道格拉斯的「延長電影」等等。
二 就像攝影術和電影膠片是上個世紀之交的重大視覺技術發展一樣，數碼技術是一個新的世紀之交的視覺技術發展。同樣，它也必然會影響到視覺藝術的發展。
拼貼和傳統的暗房工藝中的多次曝光和多底合成，在技術上己被更方便也更強大的數碼影像所替代。數碼處理是圖形的拼盤，它比起手工時代的暗房*作在技術上更圓熟完美。攝影的力量來自人們對其客觀性的信任(盡管事實上他的客觀性是可疑的)，幻想世界式的數碼蒙太奇在因為其貌似客觀而獲得信任的同時，埋下了無數的機關，吸引了長久和反復的凝視，客觀形象搖搖欲墮的危機感帶來了真假之間強大的張力。數碼影像是拍攝之後對圖片的處理，數碼影像使得圖片的體量變得無限，這樣它比傳統的攝影走得更遠，於是出現了照片裝置化。其實巴巴拉·庫格所營造的鋪天蓋地的巨大的圖文空間己經是一種裝置性的「場」。
在錄像藝術中，數碼技術使錄像短片輕松的分享了電影美學的許多成果――各種經典的電影時間處理手段適用於錄像。如「閃回」作為逆轉時間、激活記憶庫存的倒敘手法;慢鏡延緩時間以凸顯微妙細節的戲劇性;切換中的時間拼接以改變敘事流程，取消因果關系甚至提示同時性的手法;快鏡密集地壓縮時間縮減事件過程以強化其符號意義等。但錄像的時間處理在數字化方式下有著更大的彈性:畫中畫、多層疊畫等各種數字特技所刨造的多種時間維度重疊交叉並行的種種關系，大大豐富了傳統電影語言，三維動畫造型的介入更是使任何奇思異想卻可能成為視覺現實。
伴隨著錄像和錄像裝置的出現，互動性開始成為錄像藝術超越其他傳統藝術媒介的優勢。而數碼技術的發展在造就了CD-ROM和網路的同時也使原來那種用若干個電視屏幕或者昂貴的投影設備製造的互動性變得更加輕松的得到實現。
今天人們所談論的多媒體藝術已經比線性演進的電影敘事厲害太多了，結合了視頻、聲音、文字的超級文本不但可以鏈接到無窮無盡的其他文本之中，更可以由多種路徑進入，這已經使超級文本成了一座迷宮，而它所提供的互動性幾乎使無窮無盡的。從目前人們設想的數碼多媒體概念來看，今天的多媒體藝術還只是一個粗胚，我們還有更多的可能性去發掘。
多媒體對於藝術意味著綜合性的某種復興。我們知道現代主義時期是各種藝術門類自我凈化的擂台，繪畫要排除文學性乃至物象成為畫布上的一些顏色，最終走到了抽象繪畫。音樂要成為激浪派的那種純粹的聲響，攝影中出現了純影派。古代藝術中，比如大教堂中，壁畫、雕塑、管風琴和建築空間協同起作用，渲染心理氛圍的"場"的工作方式看來可能在多媒體中再次出現。就象教堂中的祭壇畫搬到博物館的聚光燈下就不再神秘，多媒體將把各種藝術再次捆綁在一起，營造出不可還原為組合要素的綜合體驗。
對於多媒體創作所需要的能力而言，傳統分科的專業藝術訓煉是遠遠不夠的。這使創作成為多學科人才之間的一種協作，再加上我們已經意識到的數碼作品在傳播中多次再加工的特點，多媒體同樣加劇了個人作者的匿名，就象荷馬史詩並不是荷馬的個人寫作一樣。我們在電影片尾長長的字幕中己經見識過這種集體創作的力量。另一方面這也可能為達芬奇式的全才的出現提供空間。多媒體藝術是正在出現的數碼藝術品種，它吸納了此前許多藝術方式之長，集圖、文、影像、聲音和互動性於一體，可述可論，也可以平直地鋪陳，更可以單線深入，可能性極為豐富。我們今天所接觸到的只是正在形成的冰山的一角，它的潛能還有待更多富有想像力的實踐去開發出來。一旦互動性數碼多媒體作品置身於網上成為網路藝術時，將大大加強了的觀眾參與程度，將巨大地改變我們傳統的藝術概念。今天出現在網路上的藝術品絕大多數還是落後於網路本身的東西。你打開網上跟藝術有關的站點和主頁，看到的還是油畫、國畫、雕塑。可這些東西都還不是真正跟網路般配的藝術。網路藝術當然應該是多媒體，當然必須是互動的，鏈接著無窮無盡的東西。
三 美國著名的文化理論家丹尼爾·貝爾曾經說過，從20世紀的下半期開始，人類已經由以讀和寫作為接受知識的主要方式，轉變為以看和聽作為主要的方式。盡管作為新保守主義的代表人物，丹尼爾·貝爾對於看聽文化稟持著懷疑和批判的態度，但是顯然從文字閱讀轉向圖像閱讀已經是一個不爭的事實。電視、電影、網路和集聲音、圖像和文本為一體的電子讀物的出現無疑會對人類的知識結構、認知方式以及行為方式產生重大的影響。伴隨著全球化發展的必然趨勢，中國在改革開放以來整個社會的文化傳播方式也以一種加速度在向圖像化方面發展。
文化和藝術的社會功能要求我們必然對這種圖像閱讀的潮流作出回應。回應的方式無怪乎有兩種，一種是技術和視覺樣式上的開拓，一種是用藝術的方式和視覺藝術的理論對圖像閱讀的時代特徵進行思考，並將這種思考用符合這個時代視覺接受方式傳達出來。因此，將數碼影像藝術引入到當代藝術中來便具有特別的意義。藝術家對數碼媒體的參與，往往憑借著豐富的藝術資源，所有的這些都能為數碼技術在純藝術和應用藝術上的運用提供新的可能性。他們的時間必然和商業性的數碼技術公司有著積極的互補意義。和受市場制約的商業性數碼技術公司相比，在藝術家的時間有著一定的前瞻性、探索性和學術性。藝術史中已有的藝術資源能使數碼技術製造出更豐富、更奇特的視覺成果，滿足著日益增長的社會精神需求，豐富著我們的社會生活。另一方面，數碼技術作為一種藝術表現手法，同時運用在視覺藝術和實用藝術之間。所以在將數碼影響納入到藝術時間中來無疑是這兩者之間的一個交換管道。它能有效的將純粹個人的視覺創造有效的轉換成社會性的視覺產品，同時又能將社會中已經出現的視覺現象系統和有效的轉換成個人視覺創造的資源。
我們今天所說的高新技術，事實上是一個相對概念，即每一個時代都有自己時代的高新技術。新石器對舊石器而言，就是高新技術;青銅器對石器而言，就是高新技術;煤鐵對以往而言，就是高新技術;工業化對它以前的時代，都是高新技術;而信息技術，對以前任何歷史時代而言，都是高新技術。所以，所謂高新技術，就是人類在發展中，不斷發現、發明的，比之以往更優越、更實用的技術。

● 新媒體藝術在歐美已經成熟了嗎?

20世紀60年代，信息革命使個人電腦成為計算機的主要形式，掌握了攜帶型攝影錄像設備的藝術家，開始將這一媒體用於藝術表現，新媒體藝術由此開端。70年代初，歐美許多大眾電視台紛紛設立實驗電視節目，嘗試在大眾電視網中接納實驗性的藝術作品，並提供將新技術與藝術思潮結合的實驗場所。這些實驗電視中心，為藝術家提供最新的設備，與技術人員合作的機會，直接促成了許多令人耳目一新的電子視覺，造就了錄像藝術的第一代大師，同時也刺激了新技術的創造性運用。如1973年，錄像藝術家白南准(NAN JUN PAIK)與工程師阿比合作，開發了同步混像器，今天這已成為電視編輯的基本功能之一。70年代末期，美國的福特基金會、洛克菲勃基金會等，減少對大眾電視實驗性節目的資助，轉而直接資助藝術家，國家藝術基金也開始贊助非贏利性的媒體藝術中心。這些媒體中心提供了比電視台更民主的方式，也更容易接觸到新的數字化技術，這些中心創作的錄像作品較少在電視網中播出，而是在博物館和畫廊展出。於是，藝術家開始考慮將電子媒體與傳統視覺藝術的空間結合起來，這就促成了錄像裝置的成熟。

從80年代開始，錄像藝術在各種國際藝術大展上出盡風頭，它以新技術的強大威力，以傳統媒體無法抗衡的敏感性、綜合性、互動性和強烈的現場感，在國際藝術大展上頻頻亮相，成為與架上藝術、裝置藝術並駕齊驅的主要藝術媒介。90年代以後，世界各大藝術館，不但紛紛舉辦專門的錄像展覽，還先後設立了錄像部門或制定錄像計劃。世界各地的藝術機構定期舉辦錄像節，推動新媒體藝術的傳播和交流。近年來，由於個人電腦日趨成熟，許多作品以互動多媒體光碟的形式出現，1998年的波恩錄像節為多媒體作品專門設立了獎項，互聯網作品也正在蓬勃發展中。

到了今天，新媒體藝術已經發展成單頻錄像帶作品、錄像裝置作品、多媒體光碟和網路藝術的大家族。與之配套的各種培訓、服務和研究機構也應運而生。培訓中心如歐洲的EDA，研究機構如法國的皮埃爾·夏爾費國際影視創作中心，英國的LUX CENTER，德國的ZKM等。此外還有許多半贏利的製作中心，以低於商業價格的水平向藝術家開放。對新媒體藝術的資助，大量來自高科技公司的文化基金，如柏林錄像節由蘋果電腦資助，漢堡錄像節由西門子資助，卡賽爾文獻展的技術部分由IBM和SONY贊助。對新媒體藝術的支持提升了公司的文化形象，展示了新媒體的藝術魅力與技術潛能，在新媒體藝術與新技術之間形成了良性循環的關系。

在媒體工業與相關政府機構的支持下，不少媒體藝術烏托邦相繼成立，其中最知名的有位於德國卡斯魯爾(KARLSTUHE)的「ZKM」(CENTER FOR ART AND MEDIA)、奧地利林茲(LINZ)的「AEC」(ARS ELECTRONICA CENTER)及日本東京的「ICC」(INTER COMMUNICATION CENTER)等，目的是為了促進當代藝術與科學的對話。ZKM成立於1990年，1997年10月正式開始運作。是世界上第一個唯一以「互動藝術」(INTERACTIVE ART)為主題的博物館。它的宗旨是創建一個藝術與科技相結合的大實驗室與媒體城，一個將掀起新視覺運動的「新包豪斯」。ZKM是典型的德國式企業經營方式，在大型企業如西門子贊助商與創館館長克羅茲(HEINRICH KLOTZ)的理念下，希望延續包豪斯時期的理念，繼續成為一個與工業結合的藝術殿堂，以印證所謂的「第二次現代」理念。ZKM成立的構想，緣自德國一個地方政治人物LOTHAR SPAETH的想法，他希望設立針對藝術與媒體科技，特別是視覺影像、音樂新聞的研發機構，並且選擇了前法蘭克福國家建築博物館創辦人克羅茲為計劃主持人及館長。該館主要是發展媒體創作、收藏、展示及推廣德國科學文化，1992年起舉辦「MULTIMEDIALE」多媒體藝術雙年展，以展示其媒體藝術收藏品、國際知名媒體藝術家和中心藝術家作品。

從新媒體藝術在歐美的發展，我們可以很清楚地看到，這種藝術形式的產生，一開始就與商業利益緊密地掛在一起，所以，它更多的不是展示藝術，而是展示新技術產品，參觀這種新媒體藝術展，給人的感覺更象是參觀商品展銷會。

● 我們准備好了嗎?

喜新厭舊是人類的天性。創造新技術，利用新技術，是人類社會進步的必然。在中國IT產業和歐美新媒體藝術的雙重沖擊下，中國的新媒體藝術開始在近乎朦朧的狀態下起步。

新媒體藝術，不但中國的大眾感到陌生，就是中國的藝術家們也並沒有完全理解和認同。但是，和世間一切事物的發生與發展一樣，新媒體藝術也不是等你完全理解和接受，才走進你的世界，不論你喜歡不喜歡，它總是按著自己的規律破門而入。新媒體藝術在中國的發展大約始於20世紀80年代末，到90年代中期，開始出現一批較優秀的作品和成熟的藝術家。1996年9月，在杭州中國美術學院畫廊，舉辦了名為《現象與影像》的中國第一次錄像藝術展。這個展覽包括十幾件錄像裝置和幾個錄像帶作品，集中了中國第一代錄像藝術的開拓者。該展在國內外獲得了巨大反響，各地傳媒以極大幅面加以報道，更有《文藝報》把這一事件評為當年中國美術十大新聞。該展被許多批評家定位為中國當代藝術中重要的里程碑。

1997年，在北京涌現了數個純粹由錄像藝術組成的個人展覽，如《王功新個展》，宋冬的《看》錄像藝術展，邱志傑的《羅輯:五個錄像裝置》個展。這標志著中國新媒體藝術家不但作為創作群落成為焦點，也開始以個體的方式沖撞著當代中國藝術市場。更多受此影響的藝術家開始投入錄像藝術創作，他們的成果在《97中國錄像藝術觀摩展》中得到了體現。至此，錄像藝術成為中國美術界的熱點，《九十年代中國美術年鑒》特辟一章，敘述錄像藝術的興起。與此同時，中國錄像藝術的活躍引起了國際藝壇的矚目，中國新媒體藝術家的作品開始頻繁地出現在世界各地重要的媒體藝術節上。隨著IT產業的發展，個人電腦上的編輯設備廉價並得到普及，不但錄像藝術進一步得到繁榮，而且更多的藝術家著手探索互動多媒體藝術和網路藝術。

新媒體藝術在中國，算起來不過十來個春秋，但是，它卻和產生它的基礎--新媒體，包括聲、光、電和IT產業一樣，以非常驚人的速度發展和壯大起來。MOMA錄像部主任芭芭拉·蘭登認為:「錄像藝術在中國的活躍，是在西方新媒體藝術的圓周閉合之後劃出的一個新圓的起點。」雖然我們還不知道怎樣才能更准確的定義新媒體藝術，也不論現在有著怎樣的見仁見智的評論，更無須擔心歷史將怎樣回眸中國新媒體藝術的發展歷程，中國新媒體藝術為了畫好這剛剛起點的圓，在努力著，前進著。

● 應該如何定義新媒體藝術?

新媒體藝術的先驅羅伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)說:新媒體藝術最鮮明的特質為連結性與互動性。了解新媒體藝術創作需要經過五個階段:連結、融入、互動、轉化、出現。首先必須連結，並全身融入其中(而非僅僅在遠距離觀看)，與系統和他人產生互動，這將導致作品與意識轉化，最後出現全新的影像、關系、思維與經驗。我們一般說的新媒體藝術，主要是指電路傳輸和結合計算機的創作。然而，這個以硅晶與電子為基礎的媒體，目前正與生物學系統，以及源自於分子科學與基因學的概念相融合。最新穎的新媒體藝術將是「乾性」硅晶計算機科學和「濕性」生物學的結合。這種剛剛崛起的新媒體藝術被羅伊·阿斯科特稱之為「濕媒體」(MOIST MEDIA)。

新媒體藝術的表現形式很多，但它們的共通點只有一個，那就是--使用者經由和作品之間的直接互動，參與改變了作品的影像、造型、甚至意義。他們以不同的方式來引發作品的轉化--觸摸、空間移動、發聲等。不論與作品之間的介面為鍵盤、滑鼠、燈光或聲音感應器、抑或其它更復雜精密、甚至是看不見的「板機」，欣賞者與作品之間的關系主要還是互動。連結性乃是超越時空的藩籬，將全球各地的人連系在一起。在這些網路空間中，使用者可以隨時扮演各種不同的身份，搜尋遠方的資料庫、信息檔案、了解異國文化、產生新的社群。

英國當代藝術研究中心新媒體部主任BENJAMIN WEIL，曾於1998年在上海策劃了《數字藝術新媒體展覽》，他認為:藝術作品首先需要提出藝術家的觀念，然後再由技術提出最為巧妙和聰明的解決方法，將其完成。藝術作品與每個人的思維方式有關，由觀念驅使的創作是藝術性的創作，而如果僅僅通過技術實現的創作就不能稱為藝術創作。這恰好闡明了新媒體藝術中，藝術創作和技術應用的關系問題。1996年，《ETIME》雜志曾經探討過NETART和ART IN NET兩者概念的差別，這首先取決是技術，還是藝術家的觀念，來有效地確定和影響藝術的創作。前者是技術性的，而後者強調了創作的人文觀念性，這就像在錄像藝術(VIDEO ART)出現的早期同樣發生過類似的爭論一樣，究竟是以觀念利用技術，還是以技術的利用作為藝術分類的純粹標准。

網路藝術可以給觀眾帶來很多不同的感受，比如有的作品利用文本與表演相結合，互相闡釋作品，並且向觀眾提供機會，製作和共同完成作品。與傳統藝術不同的是，網路藝術可以讓作品與更多的觀眾進行直接的交流。在一些國際性的網路藝術展中，提供一種叫做網路虛擬建築(WEB ARCHITECTURE)的展示作品方式，觀眾在藝術家的指引和帶領下看作品，並由藝術家來介紹作品的創作意圖，藝術批評家也可以同時進行評論。在整個網路建築的參觀過程中，觀眾網上的行為方式與實際情況的差別不會太大，就像我們平時參觀其它藝術展覽一樣。

就藝術本身而言，新媒體藝術源於20世紀60年代的觀念藝術，以及由早期未來主義宣言、達達式行為和70年的代表演藝術等。溝通與合作，成為藝術家在新媒體藝術創作中關注的焦點，他們不斷探索新的行為模式與新的媒材，企圖發掘創造新思維、新的人類經驗，甚至新世界的可能性。許多藝術家對於讓觀眾參與到作品中深感興趣，而藝術作品本身的定義也不再決定於它的實體形式，更多在於它的形成過程。總之，整個20世紀對於新科學的隱喻與模式的著迷，尤其是世紀初的量子物理和世紀末的神經科學與生物學，大大地激發了藝術家的想像力。

● 是藝術融入技術，還是兩者都融入商業化?

然而，也有一些問題令人感到迷惘和困惑。羅伊·阿斯科特也好，BENJAMIN WEIL也好，他們很少談及藝術家的藝術創造，更多的是談新媒體的技術應用和掌握問題，以及新媒體藝術的市場問題，這就給人們一種錯覺，新媒體藝術，最重要的不是藝術上的創造，而是如何引導藝術應用新技術佔領市場。當然，這也許與新媒體藝術一誕生就與商業化結下不解之緣有關。羅伊·阿斯科特認為，對21世紀的藝術家來說，建構的問題比呈現的問題更重要。他說:「對網際網路、生物電子學、無線網路、智能型軟體、虛擬實境、神經網路、基因工程、分子電子科技、機器人科技等等的興趣，不僅關繫到我們作品的創作與流通，也關繫到藝術的新定義，關繫到『出現』美學(AESTHETIC OF APPARITION)，以及互動性、聯結性和轉變性。『出現』美學取代了舊式的『外形』美學(AESTHETIC OF APPEARANCE)--後者只關心物體的外觀和某些具體的絕對價值。然而新的『出現』或『形成』美學(AESTHETIC OF COMING-INTO-BEING)則試圖透過科技文化的轉化演變技術，與世界中看不見的力量形成互動。」

他又說:「真正有創意的數字藝術家不在於他會使用新科技，像從食譜中挑選一種烹飪法一樣，而是由新科技來拓展市場、測試科技的極限、進而促成它的轉變。因此，我們尋求的是具有高度反應力的智能機器與系統，它甚至還能預測我們的需求、以及展現一定程度的自我意識(但不是人工意識)。因此，置身於後生物文化中的藝術家是如何運作呢?我們必須拓展尋求新的經費來源與支持者。以畫商與畫廊為主的舊式市場，沒有能力對待這樣一種即使不全是曇花一現，但卻不斷在流動、在重新自我定義與自我轉換的藝術。相對於藝術的傳統以及它所形成的封閉性典範，我們似乎更容易接受科學的新發現與新嘗試。同時，互動性傳播系統中，人與人的親密關系、以及全球網際網路中心智之間的互聯性，意謂著一種新形態的精神性的出現。我們需要與科學家、高科技人員和企業，建立有意義的聯盟--他們不僅挑戰與測試我們的創造力與想像力，而且更提供我們編織甚至實現幻想的可能性。若這些企業尚未存在，那麼我們就必須發明他們。畢竟，就在純粹想法以及創新性行為上投資這點來說，矽谷的新創企業與新股票上市公開發行價(IPO-Initial Public Offering)和文化與觀念藝術有非常相似之處!而我們這些數字、後生物藝術家在工作上進行智性與財務投資的同時，將創造新的行為模式、新的社會組織、心智與科技的關系，以及身體與仿生學、電信系統之間的相生關系。」

從羅伊·阿斯科特上面的談話中，我們似乎得到這樣的印象:新媒體藝術將逐漸融入媒體技術當中;新媒體藝術家將轉化成媒體技術專家，或者被媒體技術專家取代;新媒體藝術將更加商業化;新媒體藝術將為媒體技術的存在而存在，為媒體技術的發展而發展。這就是叫人迷惘和困惑的理由。但是，不論新媒體藝術今後的走向會怎樣，它必然會隨著IT產業和INTERNET的發展而存在和發展下去。我們不必急於給新媒體藝術下什麼樣的結論。
新技術還將迅猛的發展下去，對藝術與設計的影響和參與，也會越來越深入，藝術與科學共同作用於我們的生活，或者說藝術與科學的界限將會越來越模糊，這可能是一種無法迴避的現實。但是，我們也不能就此把藝術與科學等同起來，認為新技術將使藝術變成科學，或者科學成為藝術。技術追求統一性、標准化、定型化，因為只有這樣才符合工業化的大批量生產;藝術追求個性化、獨創性、求異性，因為只有這樣才能夠滿足人類的審美情趣。我們可以把一種新技術作為創造藝術的手段，我們卻不能把一種新藝術當成技術發明的方法。

⑸ 求一電影名字

中文名： 赤裸特工
·英文名： Naked Weapon
·產地： 中國香港
·類型： 動作片|劇情片|愛情片|驚悚片
·導演： 程小東
·編劇： 王晶
·出品公司： 寰亞電影有限公司
·發行公司： 寰亞電影有限公司
·時長： 90分鍾
顏色： 彩色
·分級： 香港IIB
·上映日期： 2002年11月15日
·主要演員： 吳彥祖
李美琪 安雅
鄭佩佩 連凱
編輯本段【劇情介紹】
看到幾乎每個網站的娛樂新聞里都把Maggie Q和吳彥祖在《赤裸特工》中的激情戲照片當做新聞報，很多觀眾可能已經對這部影片的級別產生懷疑。會不會是三級片的疑問一定很多人都有。不過，很令你失望的是，這部影片里無論是暴露場面還是暴力場面都不足以讓它歸入三級之列。而且這更像是一部劇情較為離譜的警匪片，其中充滿了英雄與美女的故事。
世界各地發生多宗少女失蹤個案，幕後策劃是Madame M ，她專門誘拐並訓練貌美少女，令她們成為防不勝防的床上殺手。一眾女孩被軟禁在荒島上進行地獄式的特訓，鑽研各類型的戰斗知識及暗殺技巧。活潑開朗的Charlene堅強沉鬱的Katt先後抵達荒島，二人在艱苦的考驗中互相扶持。Madame M採用汰弱留強制度，如趁女孩們熟睡期間，突然下令每人必須殺死一個同伴，其中Charlene、Katt及另一女子Jing表現出色。Charlene及Katt首次執行任務時，由Charlene負責色誘目標，然後以戴在手上的鑽戒割破對方喉嚨。可惜逃走時卻失手被擒，Charlene幾乎死於槍下，幸好Katt於千鈞一發之間救回拍檔。
CIA專案小組指揮Jack一直致力搗破Madame M的殺人集團。在香港舉行的一場龍舟競渡中，Jack保護的要人竟是Charlene的目標。正要下手之際，Charlene竟重遇失散多年的母親Faye。Jack窮追不舍，卻給Charlene逃脫。Jack認定她會再度出現，於是日夜守在Faye身邊等候機會。
同時，Madame M拉攏日本赤軍的龍三郎，合作更大規模的非法勾當。龍三郎覬覦Charlene的美色，竟在酒中下了強烈催情葯以圖強奸對方。Charlene在迷糊之下向Jack求助，更因葯力影響而向他投懷送抱，令他驚喜交集。Jack極力自製而決定不會乘人之危，更悉心照料她，這對兵賊漸漸互生情愫...
Madame M採用汰弱留強的制度，鼓勵她們互相殘殺突擊，凡是經不起考驗的都要付出性命，她趁女孩們熟睡期間，下令要每個人必需殺死另一個同伴，寧靜的宿舍頓時成為腥風血雨，慘不忍睹。 CIA項目小組指揮Jack（吳彥祖飾）多年前曾與Madame M有一面之緣，CIA隊員在一次的行動中全軍覆沒，因此他致力搗破這個殺人集團。近來世界各地均出現多宗香艷刺殺，兇殘手段令黑白兩道聞風喪膽，引起Jack的注意。 在香港舉行的一場龍舟競賽中，Jack要保護的人竟是Charlene要暗殺的目標。正要下手之際，Charlene竟重遇失散多年的母親Faye（鄭佩佩飾），但其行蹤卻被Jack盯上了，雙方激斗後，Char...
編輯本段【影片花絮】
該片的導演和編劇，相信一定不需要再做介紹，程小東和王晶是當年喜歡看香港電影的觀眾最為熟悉不過的名字了。不過，兩人最近的導演作品都不多。程小東可能忙於做武術指導，在忙完了《英雄》之後，不知又會接下什麼大製作。王晶現在則是力推新人，自己多做監制。像這一次這樣這兩位一導一編的組合，實在當是很難得。
雖然安雅前不久有嗑葯的緋聞傳出，但本片的新聞點更多還是被放在了吳彥祖和Maggie Q這對舊情人身上。影片中，雖說兵賊難以相容，但相愛的故事再次發生在二人身上。從影片的片名里，很多人早就猜到故事裡會有「赤裸」的東西存在，不過在影片上映前Maggie Q只說這是一部有關掙扎求存的電影，片中最重要的原素是動作，但眼下曝光的劇照中還是被人暴露了影片中的愛情故事裡有激情戲。這些本身並不值得大驚小怪的東西，因兩人之前的特殊關系而被再次炒得火熱。雖是動作片高手執導的動作片，但片中的演員除了配角鄭佩佩之外，其他都難以算得上專業的動作演員。尤其是身為主角的Maggie Q，因為工作太忙，竟然連抽點時間出看別人拍打戲都不能。連同安雅，兩位這樣的弱女子竟然能在一個動作片高手執導的電影演出過關。如果程小東沒有網開一面的話，那麼二位拍片時受的傷一定不少。
吳彥祖演警察、拍動作片相對於他的演戲時間來說，經驗算是很豐富了。相貌出色的人在電影里導演總是忘不了讓他出賣一下色相。看看《游園驚夢》和《知法犯法》等影片，便不難發現，原來吳彥祖的色相很受導演青睞。程小東顯然也看出他的優點和優勢所在，同樣給了他一個表演赤膊上陣的機會。近日網上點擊率頗高的他和Maggie Q激情戲照片便是例證。鄭佩佩的出現，則是讓本片多了一些動作片的刺激，不過你別指望她會和當年一樣有什麼不錯的表演，如今她應該只是裝點門面的好東西。 簡評 看到幾乎每個網站的娛樂新聞里都把Maggie Q和吳彥祖在《赤裸特工》中的激情戲照片當做新聞報，很多觀眾可能已經對這部影片的級別產生懷疑。會不會是三級片的疑問一定很多人都有。不過，很令你失望的是，這部影片里無論是暴露場面還是暴力場面都不足以讓它歸入三級之列。而且這更像是一部劇情較為離譜的警匪片，其中充滿了英雄與美女的故事。
編輯本段幕後製作
這部影片整體看來還是一部非常具有娛樂因素的港產片，雖然其存在許多不盡如人意的地方，但在某些視聽元素上還是有點意思的。比如音樂和音效的使用非常到位，營造了很好的氣氛；比如女特工的故事電影情節中最吸引人的那一種，加之以Maggie Q的臉蛋和身材作為賣點；再比如美女打鬥的場景，拍得還是非常炫的，而且頗有好萊塢大片中女殺手或者女盜賊的大氣和驚艷，不過混血兒的臉蛋確實也具備了走國際化路線的基本素質。當然，影片中母親角色設置是相當具有中國意識的，除了親情的感化以外，傳統的孝女角色使得中國觀眾感覺頗為親切，這就與好萊塢式的無牽無掛或僅僅得到的只是愛情這兩種結局有了明顯的不同，也大大的豐富了人物的情感。

⑹ 南京有哪些好的電影院

上影華納影城

地址：鼓樓區草場門大街98號新城市廣場3樓
電話：025-86223345

他家的電影院每一間都是座位由低到高，有坡度的，看電影比較舒服。
這里環境真的很不錯而且這里人氣和名氣都很大
環境優雅，尤其是裡面的音響不錯，是個約會的好去處，而且地址位於在新城市廣場裡面，所以你要購物，吃東西非常方便。總之，該家電影院在南京算好的了。

金陵工人影城

地址：白下區洪武路26號工人大廈裙2樓
電話：025-84727838
官方網站：
分類： 電影院 標簽：

簡介：金陵工人影城位於南京繁華的新街口商業區東側的洪武路上，乘坐經過新街口的各路公交車輛和地鐵線路都能方便地抵達影城，交通十分便利。 開業六年來，她經過不斷更新升級，目前已成為一座功能齊全、設備先進、環境舒適、片源豐富的南京市首屈一指的大型影城，是廣大南京電影觀眾觀賞電影的最佳場所。金陵工人影城擁有十三個電影廳，影城採用人性化的自助式電腦售票系統，整個出票過程只需要2秒鍾，在任何一個窗口均可以買到十三個廳的電影票，大大方便了觀眾的購票需要，節省了觀眾們的寶貴時間。 金陵工人影城內部優雅的裝飾造型、賓館式的洗手間，專為殘疾人設置的衛生潔具，處處均體現了人性化的服務理念。 從影城的二樓，可依次進入...
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簡介:金陵工人影城位於南京繁華的新街口商業區東側的洪武路上，乘坐經過新街口的各路公交車輛和地鐵線路都能方便地抵達影城，交通十分便利。 開業六年來，她經過不斷更新升級，目前已成為一座功能齊全、設備先進、環境舒適、片源豐富的南京市首屈一指的大型影城，是廣大南京電影觀眾觀賞電影的最佳場所。金陵工人影城擁有十三個電影廳，影城採用人性化的自助式電腦售票系統，整個出票過程只需要2秒鍾，在任何一個窗口均可以買到十三個廳的電影票，大大方便了觀眾的購票需要，節省了觀眾們的寶貴時間。 金陵工人影城內部優雅的裝飾造型、賓館式的洗手間，專為殘疾人設置的衛生潔具，處處均體現了人性化的服務理念。 從影城的二樓，可依次進入1、2、3、4、8、9、10電影廳。專業的JBL揚聲器，並且擁有美國杜比實驗室杜比－650解碼器和dts數碼解碼器，在影城1廳還擁有美國克里絲蒂牌數字放映機和英國哈德內斯高清晰大銀幕。 從影城的三樓，可進入5、6、7、11、12、13電影廳，擁有出口型專業放映機和美國杜比實驗室數碼音響解碼器。 金陵工人影城的影廳都擁有根據人體工程學設計的航空座椅，可依據人體曲線自動調節，達到最大的舒適度。 新影城，新影片，視聽新感覺，觀影新享受。

這個工人影城裝修哦了一下，感覺還不錯，風格也是朝這現代化的風格走的，這里的價格也是比較便宜的，一般的價格就是30元左右，而且音箱效果還不錯，座椅還舒適

新街口國際影城

地址：白下區中山路18號德基廣場7樓
電話：025-84797700
官方網站：
分類： 電影院 標簽：

簡介：南京新街口國際影城是南京首家五星級多廳影城，坐落於南京市最繁華的新街口商圈，中山東路德基廣場七樓，交通十分便利。影城秉承國際化影院理念，將電影與購物、娛樂、休閑、餐飲完美的融合，它的開放彌補了新街口沒有五星級影城的不足，同時也將為南京觀眾帶來全新的電影消費模式。新街口國際影城完全按照國際影院建設最高標准建造.影城融合了北美的細膩和歐洲的大氣，裝修豪華，氣勢大方，所有設計包括細節都充滿科學性人性化，以最大限度地滿足觀眾舒適度需求為終極追求。影城擁有九個獨立的國際標准放映廳，約1500座，大大縮短了觀眾等候的時間。獨特的階梯式座椅設計，真正確保了對每位觀眾都無遮擋的視覺效果。影城採用國際最先進的數碼放映...
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簡介:南京新街口國際影城是南京首家五星級多廳影城，坐落於南京市最繁華的新街口商圈，中山東路德基廣場七樓，交通十分便利。影城秉承國際化影院理念，將電影與購物、娛樂、休閑、餐飲完美的融合，它的開放彌補了新街口沒有五星級影城的不足，同時也將為南京觀眾帶來全新的電影消費模式。新街口國際影城完全按照國際影院建設最高標准建造.影城融合了北美的細膩和歐洲的大氣，裝修豪華，氣勢大方，所有設計包括細節都充滿科學性人性化，以最大限度地滿足觀眾舒適度需求為終極追求。影城擁有九個獨立的國際標准放映廳，約1500座，大大縮短了觀眾等候的時間。獨特的階梯式座椅設計，真正確保了對每位觀眾都無遮擋的視覺效果。影城採用國際最先進的數碼放映設備和音響系統，為電影消費者帶來真正頂級的視聽享受，置身於影廳中，全方位立體聲波無處不在,超大的整壁式清晰銀幕，讓觀眾享受到逼真而震撼的視聽效果，感受非同一般的夢幻體驗。

這里在南京應該也算是高檔的影城了，所以價格上當然貴了些，在原來打半價的時候全家人一起去過一次。這里的裝修很不錯。音響效果也非常的好。

⑺ 電影推薦！

《竊竊私語》網路網盤高清資源免費在線觀看：

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《竊竊私語》是由崔尚熏執導，蘇珠妍、金旻奎、金英、金泰旼、崔熙珍、朴晉主演的懸疑恐怖電影，於2018年7月13日在韓國上映，該片講述了6名剛剛結束高考的高中生在畢業旅行時進入有鬧鬼傳聞的游樂場之後發生的恐怖故事。

⑻ 誰知道這是哪的地名啊

【國 名】塞席爾共和國（Republic of Seychelles）。

【面 積】陸地面積455.39平方公里，領海面積約40萬平方公里，專屬海洋經濟區面積約100萬平方公里。

【人 口】8.5萬（2005年）。居民主要為班圖人、克里奧爾人（歐洲人和非洲人混血）、印巴人後裔、華裔和法裔等。克里奧爾語為國語，通用英語和法語。居民90％信奉天 主教，8％信奉新教，其餘信奉伊斯蘭教、印度教或其它宗教。

【首 都】維多利亞（Victoria），人口2.5萬。熱季平均氣溫30℃，涼季平均氣溫24℃。

【國家元首】總統詹姆斯·阿里克斯·米歇爾（JAMES ALIX MICHEL），2004年4月就任，2006年7月勝選連任。

【重要節日】國慶節：6月18日

【貨 幣】塞席爾盧比 Seychelles Rupee S.RP(S) SCR 1SCR=100 cent（分）

【時 差】：比格林尼治時間早4 小時；比北京時間晚4 小時。

【國 花】：鳳尾蘭。

【簡 況】西印度洋群島國家，由115個大小島嶼組成。西距肯亞蒙巴薩港1593公里，西南距馬達加斯加925公里，南與模里西斯隔海相望，距印度2813公里。熱帶雨林氣候，終年高溫多雨。熱季平均氣溫30℃，涼季平均氣溫24℃。

16世紀，葡萄牙人曾到此地，取名"七姊妹島"。 1756年，法國佔領，並以"塞席爾" 命名。1794年，英國取代法國。後英、法多次易手，輪流佔領。1814年，英法簽訂和約，塞席爾成為英國殖民地，歸英國在模里西斯的殖民當局管轄。1903年改為英直轄殖民地。1970年實行內部自治。1976年6月29日宣告獨立，成立塞席爾共和國，仍留在英聯邦內。民主黨主席曼卡姆任總統，人民聯合黨主席勒內任總理。1977年6月5日，勒內發動政變推翻曼卡姆，任總統。

【政 治】 勒內執政後，實行一黨制，推行醫療、教育免費等高福利政策，保持了政局的長期穩定。1991年塞改行多黨制。1993年7月，1998年3月，2001年9月勒內三次蟬聯總統。勒內2004年初將總統職務移交副總統米歇爾。米上台後，出台經濟社會調整計劃，緩解社會壓力。2005年4月，人陣黨代會決定米及副總統貝爾蒙為次年總統大選人陣候選人。2006年7月28日至30日，塞席爾舉行獨立以來第四屆總統選舉，米歇爾以53.73％的得票率當選總統，8月1日宣誓就職。

【憲 法】 現行憲法於1993年6月制訂並生效，1996年7月和2000年5月兩次修訂。憲法規定：塞席爾實行立法、行政、司法三權分立，總統為國家元首兼政府首腦，全國武裝部隊總司令，由普選產生，任期5年，可連選連任1屆。總統可在第一或第二任期就職滿一年後的任何時期，以公告形式要求舉行下屆總統選舉，亦可在總統候選人提名日之前將該公告取消；當總統職務因總統死亡或辭職而空缺，或因其他原因總統停止行使職權時，將由議會多數通過，確定一名部長行使總統職權，直至選出新總統為止；當選總統在就職前死亡，由當選總統指定的副總統接替總統職務。司法權屬最高法院。

【議 會】 稱國民議會，一院制，為塞最高立法機構，議員任期5年。本屆議會於2002年12月成立。共有34名議員，其中25名由各選區直接選出，9名按各政黨獲票總數的比例推出。人陣23席，民族黨11席。議長弗朗西斯·麥克格雷戈爾（FRANCIS MACGREGOR）。

【政 府】 實行總統制。內閣為國家最高行政機構，負責制定和執行國家政策。本屆政府於2006年8月組成，共12名成員。主要包括：總統兼國防、內政、風險和災難管理、司法部長米歇爾，副總統兼旅遊和交通、公共管理部長約瑟夫·貝爾蒙(JOSEPH BELMONT)，指定部長兼財政部長丹尼·福爾（DANNY FAURE），藝術、文化和體育部長西爾維特·普爾（女）(SYLVETTE POOL)，外交和國際合作部長帕特里克·皮萊(PATRICK PILLAY)，投資、工業和技術部長傑奎林·杜加西（JACQUELIN DUGASSE），環境和自然資源部長羅尼·朱莫（RONNY JUMEAU），社區發展和青年部長文森特·梅里頓（VINCENT MERITON），國土整治和住房部長喬·摩根（JOEL MORGAN），教育部長伯納德·山姆萊（Bernard Shamlaye），衛生部長馬克蘇西·蒙頓（女）（Macsuzy Mondon），社會事務和就業部長瑪麗·皮埃爾·洛伊德（女）（Marie-Pierre Lloyd）。

【行政區劃】 全國分為25個區。

【司法機構】 由最高法院、上訴法院、地方法院和法庭組成。最高法院由大法官、陪席法官和助理法官組成。上訴法院由院長、兩名或兩名以上上訴法官和文職法官組成。總檢察長為政府的首席法律顧問。總統根據憲法任命委員會提議任命檢察長、大法官、上訴法院院長、上訴法官、法官助理等，上述職務均任職7年，檢察長、法官任職期間，不得解除其職務。此外還設有制憲法庭，專門受理違憲訴訟，保證憲法的權威性。現任最高法院大法官維韋卡南德·阿利爾（VIVEKANAND ALLEAR），總檢察長安東尼·弗朗西斯·費爾南多（ANTHONY FRANCIS FERNANDO），1999年1月就任。上訴法院院長米歇爾·拉姆迪貝迪（MICHAEL RAMODIBEDI），2004年9月就任。

【政 黨】 目前，塞席爾正式注冊的政黨有4個，分別是：

（1）塞席爾人民進步陣線（Seychelles People's Progressive Front簡稱人陣）： 執政黨。前身是塞席爾人民聯合黨，成立於1964年，1978年6月改現名。現有中央委員23名（任期4年），黨員2.2萬多名。人陣成立初期，其章程明確提出「要根除一切形式的剝削，建設社會主義，發展民族經濟和文化；對外奉行不結盟政策」。1991年後，其政策大幅調整，決定由一黨制向多元化政治過渡，人陣由先進分子組成的黨過渡到向全體塞公民開放的群眾性政治組織，不再提及建設社會主義。主席為前總統弗朗斯·阿爾貝·勒內（FRANCE ALBERT RENE），總書記為總統米歇爾。

(2)塞席爾民族黨（The National Party of Seychelles）：反對黨。原名聯合反對黨，1993年6月成立，1998年7月改現名。由塞席爾人黨、塞席爾民族運動和塞席爾民族聯盟聯合組成。綱領是建立一個嶄新的民主政府。2004年10月，召開年度代表大會，呼籲政府解決腐敗、生活費用昂貴、推進就業人員本國化、公平提供住房等問題。會議再次選舉韋維爾·拉姆卡拉旺（WAVEL RAMKALAWAN）為黨主席並作為總統候選人參加2006年大選。總書記為羅傑·曼欣尼（ROGER MANCIENNE）。

(3)塞席爾民主黨(Seychelles Democratic Party)： 在野黨。1964年成立。1976年塞獨立時，與人民聯合黨組成聯合政府，民主黨主席曼卡姆任總統。1977年勒內發動政變上台，該黨被取締。1992年3月重新注冊為合法政黨。主張通過對話和磋商實現國家穩定，經濟上實行私有化和自由競爭，對外加強與世界各國特別是與鄰國的關系。推行以國家、民族利益為重的「塞席爾至上」主張。2006年3月，保羅·周（Paul CHOW）當選為新任黨主席。

（4）塞席爾社會民主聯盟（The Social Democratic Alliance）：在野黨，1999年4月成立。現有黨員150人左右。宗旨是為自由公民提供一個論壇，短期目標為振興經濟，政治活動主要集中在經濟和教育領域，由塞首任中央銀行行長蓋·莫雷爾（GUY MOREL）領導。

【重要人物】 詹姆斯·阿里克斯·米歇爾（JAMES ALIX MICHEL）：總統兼國防、內政、司法、財政、經濟計劃部長，1944年生。1994年任人陣總書記至今。曾任總統辦公廳新聞國務部主任兼國防軍政治教育局長，教育與新聞部長兼國防軍參謀長，財政與交通部長，國防、財政與通訊部長。1996年起任副總統兼財政、經濟計劃、國防、環境與交通、信息技術與通訊部長等職。2004年4月任現職，2006年7月再度當選。對華友好，曾5次訪華。

約瑟夫·貝爾蒙（JOSEPH BELMONT），副總統兼旅遊與交通部長，1947年生。曾任勞動和社會服務部長、人力和社會服務部長、衛生和社會服務部長、就業和社會服務部長、行政和人力部長、工業和國際商業部長、國土整治和住房部長。1996年起任指定部長(即總統不在時暫行總統職務)。2004年4月任現職，2006年7月再度當選。對華友好，曾3次訪華。

【經 濟】旅遊業和漁業為兩大經濟支柱，工農業基礎薄弱，糧食和日用品主要依賴進口。20世紀70年代中期勒內執政後，實行部分國有化。80年代中期，政府調整經濟發展政策，提出諸業並舉的多元化經濟戰略，重點發展旅遊、漁業、保稅區加工業和農業等，推進私有化進程，改善投資環境，吸引外資，經濟明顯好轉。至90年代初期，經濟年均增長率為4％，被世界銀行列為中等收入的發展中國家。1995年以來，西方國家對塞減援、停援，塞財政拮據，外匯短缺，國際收支出現危機。近年政府先後推出經濟改革計劃和10年經濟發展目標，重點振興旅遊業，緊縮財政、貨幣，推進國企私有化和貿易自由化，放寬「環保」標准，增售捕魚許可證，財政虧空狀況略有緩解，但經濟形勢依然嚴峻。2006年主要經濟數字如下：

國內生產總值：7.46億美元

人均國內生產總值: 8785美元

國內生產總值增長率: 4.5%

通貨膨脹率：1%

貨幣：塞席爾盧比，1美元合5.5盧比

（資料來源：塞席爾管理與信息統計局）

【資 源】 漁業為國民經濟重要支柱。塞專屬經濟區200海里，大陸架200海里，海洋經濟區面積約100萬平方公里。金槍魚等漁業資源豐富。森林面積約2000公頃。塞席爾山為最高峰，海拔905米。

【工 業】 主要是中小型企業，有啤酒廠、香煙廠、混凝土廠、金槍魚罐頭廠、飲料廠、飼料廠、塗料廠、乳製品廠等。工業產品有食品、油漆、傢具等。2005年塞工業收入10.85億盧比。

【農牧漁業】 農業基礎薄弱，可耕地僅約1萬公頃。主要種植椰子、肉桂、華尼拉、茶葉、薄荷等經濟作物。糧食、肉類和蔬菜大都靠進口。鳥糞開發較盛。金槍魚罐頭和對蝦分別為塞第一、第二大出口商品。

【旅 游 業】 塞席爾風景秀麗，全境50%以上地區被辟為自然保護區，享有「旅遊者天堂」的美譽，1993年在世界十大旅遊點評選中名列第三。主要景點有馬埃島、普拉蘭島、拉迪格島和伯德島等。旅遊業為塞第一大經濟支柱，直接或間接創造了約72%的國內生產總值，每年給塞帶來1億多美元外匯收入，約占外匯總收入的70%，並創造了30%的就業。目前塞每年接待外國遊客約13萬人，主要來自法、英、德、意、瑞士、美國和南非等。塞擁有較大的星級飯店32家，中小型旅館62家。南非和海灣多家公司在塞興建星級酒店並陸續投入運營。

【交通運輸】 以空運和水運為主。首都維多利亞港為塞唯一天然深水良港，位於印度洋國際航道，是印度洋上重要的交通樞紐。該港口分為商業和漁業碼頭兩部分。商業碼頭可進行集裝箱裝卸作業。2003年，該港裝卸貨物518.9萬噸，轉運魚類8.1萬噸。2005年從德國訂購的三艘3.7萬噸級油輪已投入運營，年凈盈利1200萬美元。

公路 ：總長458公里。有執照的機動車共9994輛。

空運：塞席爾擁有馬埃島機場、普拉蘭島機場和10多個簡易機場，2架波音767、1架波音737飛機和10架輕型飛機，經營國際和國內航班。塞航有直達歐洲、中東、亞洲和南非的航班，共有13條國際航線。2004年，阿聯酋航空公司、卡達航空公司也相繼開通至塞的航線。2005年國際客運量36萬人次，國際貨運量5518噸，國際航班約4000架次。

【財政金融】塞財政長期赤字。截至2005年外匯儲備和黃金儲備約為2916萬美元。2005年外債下降為2.768億美元。

塞席爾除中央銀行外，有7家商業銀行：英國巴克萊銀行、法國商業銀行、塞席爾新銀行、巴基斯坦哈比卜銀行、印度巴羅達銀行、塞席爾儲蓄銀行、塞席爾發展銀行。

【對外貿易】 基本為凈進口國家，生活用品和生產資料等均靠進口。主要出口魚、椰干、肉桂皮等，進口紡織品、機器設備、車輛、日用品、食品及石油等。英、法、意、德、荷蘭、南非、模里西斯和新加坡等為主要貿易夥伴。塞至今未加入世界貿易組織，實行進口許可證+配額管理制度，從2005年起取消了一般商品進口許可證並適當放寬外匯管制，離岸業初顯成效，在塞注冊的國際商業公司已增至2萬多家，比3年前增加了40%。（資料來源：同上）

【外國援助】 塞主要援助國和國際機構是法國、美國、日本、英國、澳大利亞、加拿大、德國、世界銀行、世界衛生組織、歐洲發展基金、歐盟和非洲發展銀行等。2001至2003年獲各類援助總額分別為1400萬、2520萬、1070萬盧比。2004年12月發生海嘯後，塞先後收到中、日、印、英、法、德、美等13個國家和聯合國糧農組織、非洲發展銀行等機構的援助。

【人民生活】根據聯合國開發計劃署2005年度人類發展報告，塞在世界177國中排名第51位，在非洲排名第一，屬最適合人類生存的國家。塞政府推行高福利政策，實行免費義務教育、免費醫療、終身保健制度和全面就業計劃，向低收入者提供建房貸款、發放各種救濟金。衛生部預算一直居政府各部門預算的第二位，人均達1920盧比。實行統一工資制度，規定最低工資1700盧比，63 歲退休。從2000年1月起，塞進一步提高社會安全福利水平，99％的人口享受衛生保健服務。養老金提高到1350盧比，產婦及傷害補助費提高到1075盧比，孤兒和棄嬰補助費提高到640盧比，喪失工作能力人員補助費提高到1300盧比。2004年出生率為17.3‰，死亡率為7.2‰。婦女平均預期壽命為76歲，男子69歲，15－44歲人口占總人口45%。全國共有醫院7所，床位416個，保健中心17個，私人診所9個，牙診所6個，醫生91人，牙醫16人，護士422人，葯劑師7人。

【軍 事】1977年6月創建人民解放軍，1980年改稱人民國防軍，由陸軍和海岸警衛隊組成。實行志願兵役制。總統兼任國防部長及武裝部隊總司令，參謀長巴耶特。總兵力800人，其中陸軍500人，海岸警衛隊300人。另有總統衛隊50人，國民警衛隊（原民兵）1000人。1993年實行黨、政、軍分離。1994年為減少國防開支和提高效能，將作戰部和後勤部合並。現有警察約800人，分常規警察、機動警察、國民衛隊和消防隊四部分，由內政部管轄。2004年1月，國民衛隊劃歸國防軍。2004年軍費開支1310萬美元。

【文化教育】政府重視發展教育事業。2003年教育支出為1.544億盧比，占總支出的9.67％，在政府各部門預算中額度最高。實行免費義務教育至17歲(9年義務教育)。綜合工藝學院是塞最高學府，相當於大專程度。無大學。政府制定成人教育計劃，實行全民文化教育。15歲以上人口識字率達91.9％。1998年教育部改變以往由政府承擔學生全部學費的做法，大學預科及赴國外留學學生的學費政府只負擔60％。但家長月薪不足2500盧比的不在此列。2004年，共有學校80所，有幼兒園33所、小學26所、特教1所、中學12所、大學預科學校8所。其中幼兒園學生2812人，小學生9504人，中學生7827人，大學預科生1655人。

【新聞出版】 主要報刊：《塞席爾民族報》，官方日報，由財政部用英、法、克里奧爾文出版，發行量5000份，是塞唯一一家日報；《政府公報》，不定期出版；《人民報》，系執政黨黨報，人民進步陣線周刊，發行量3500份；《塞席爾周報》，民主黨報，1963年創刊，1977年被取締，1992年9月復刊；《觀察》周報，反映反對黨塞席爾人黨的觀點，發行量3000份；《群島回聲》，天主教辦的雙月刊，發行量2800份。

塞席爾新聞通訊社：官方通訊社，1979年成立，用英文、法文發稿。

塞席爾廣播電台：建於獨立前，原為私有，後改為政府電台，每天用克里奧爾語、英語和法語播出約18個小時的節目。塞席爾國家電視台於1983年投入使用，亦用以上三種語言播出節目，每天播放時間約14個小時。

【對外關系】奉行中立、不結盟、睦鄰友好和務實外交政策，主張在尊重主權和不幹涉別國內政的基礎上同所有國家建立和發展關系。近年，因經濟困難，重點加強同西方國家和國際金融機構的關系，積極發展同中國、印度等新興大國的關系，爭取外援外資。強調大小國家一律平等，積極維護中小國家利益，主張加強南南合作和南北對話。積極參與東部非洲和印度洋地區事務。倡議建立印度洋和平區。是不結盟運動、非盟、東南非共同市場、印度洋委員會（2007年塞席爾擔任輪值主席）等組織的成員國。還是印度洋金槍魚委員會總部所在地。

【同中國的關系】 中國與塞席爾1976年6月30日建交。2004年底海嘯發生後，中國共向塞捐贈21萬美元和大批救災物資。

一、政治關系
中塞1976年6月30日建交以來，兩國關系發展順利。塞席爾歷屆政府均重視發展對華關系，奉行一個中國政策，感謝我國援助。米歇爾總統執政以來，多次表示願積極拓展同我國在各領域的友好合作。
中方訪塞的主要領導人有：國務院副總理姬鵬飛（1980年9月）、國務委員兼外經貿部部長陳慕華（1983年8月）、國務院副總理兼外交部長錢其琛（1996年1月）、國務院總理李鵬（1997年5月）、外交部副部長吉佩定（1999年3月）、外交部長唐家璇（2000年1月）、外交部部領導成員喬宗淮（2002年12月）、外交部長李肇星（2005年1月）、全國人大常委會副委員長司馬義·艾買提（2006年1月）、胡錦濤主席（2007年2月）等。
塞方訪華的主要有：總統勒內（1978年5月、1983年4月、1991年6月、1995年5月）、副總統米歇爾（1998年5月、2000年10月）、計劃與對外關系部長費拉里（1984年5月）和德聖熱爾（1990年8月）、青年與文化部長皮萊（1998年12月）、農業與海洋資源部長朱莫（1999年5月）、工業與國際商業部長貝爾蒙（1999年8月）、外交部長博納拉姆（1999年10月）、教育部長福爾（2000年10月）、議長麥克格雷戈爾（2004年4月）、民族黨領袖拉姆卡拉旺(2004年9月)、衛生與社會事務部長梅里頓（2005年8月）、民主黨總書記加布里埃爾（2005年9月）、總統米歇爾（2006年11月）等。
二、經貿關系和經濟技術合作
建交以來，中塞經濟技術合作與經貿往來持續發展。中塞簽有經濟技術合作協定、避免雙重征稅和防止偷漏稅的協定（1999年8月）等。中國從1977年起開始向塞提供各種援助。為塞援建了國家游泳池、綜合工藝學院、蒙弗勒利中學、標准局大樓、拉扎爾灣小學及幼兒園、議會大樓和奧凱普地區小學校等30餘個項目。
中塞互利合作始於1988年，截至2006年，我國在塞席爾開展工程承包的公司主要有中建公司、山東齊魯建設公司和青島建設集團。主要承攬學校、辦公樓等小型建設項目。截至2007年3月，我國在塞席爾共簽訂承包勞務合同額2.86億美元，完成營業額2.49億美元。
截至2006年，我國在塞席爾投資設立中資企業2家，對塞席爾直接投資額為424萬美元。此外，我國有35艘金槍魚船在塞席爾海域作業。2007年，中塞貿易總額為1178萬美元，我出口732萬美元，進口446萬美元。分別同比增長99.7%、38.1%、646%。
三、文化、教育、衛生等方面的交往與合作
兩國簽有文化合作協定（1983年）。中方曾派體育教練和音樂教師赴塞席爾執教，現有1名音樂教師在塞席爾工作。多個文藝團組曾赴塞席爾訪問演出，並在塞席爾舉辦電影周、圖片展等。
1984年至2006年，我方共接收塞席爾獎學金生共41名。2006/2007學年，我方向塞方提供了18個政府獎學金生名額。2007/2008學年，我方向塞方提供30個政府獎學金生名額。
截至2006年，我方共為塞方培訓了118名各類人員。2007年1月，我向塞派遣10名青年志願者，從事醫療、教育等領域工作。
1985年以來，我方向塞方派出11批醫療隊共66人次，現有6名醫務人員在塞席爾工作。
塞席爾是中國公民出境旅遊目的地國。1998年，維多利亞市同我國廣東省梅州市結為友好城市；2007年，維多利亞市同我國海南省海口市結為友好城市。
四、重要雙邊協議及文件
《關於中華人民共和國和塞席爾共和國建立外交關系的聯合公報》（1976年6月30日）

2006年，中塞貿易總額為590萬美元，我方出口530萬美元，進口60萬美元。分別同比增長72.9%、55.8%、6017%。

中國駐塞席爾大使：耿文兵。

【同法國關系】 塞法有傳統關系。法國是塞席爾的主要援助國和重要貿易夥伴。法國主要在漁業、農業、衛生、旅遊、教育、廣播電視和人員培訓方面給予塞方援助。勒內總統先後7次訪法。2002年，法國政府改革合作與發展計劃，不再將塞席爾列為「優先援助國」，中止對塞直接援助，但同塞席爾繼續開展文化、科技等領域的合作。

【同英國關系】 塞席爾系英聯邦成員國。英國是塞席爾的重要貿易夥伴。英國每年援塞金額約100萬英鎊，主要用於提供技術援助和獎學金。勒內總統先後4次訪英。英國首相布萊爾於1998年和1999年連續兩年赴塞席爾度假。

【同美國關系】 塞美關系曾因美國不滿塞席爾人陣長期一黨執政而比較冷淡。美國曾在塞席爾設空軍衛星跟蹤站，向塞席爾交納租金，提供少量軍援，並幫助塞席爾培訓軍官。1996年9月，美國關閉駐塞使館，由美國駐模里西斯使館負責涉塞事務。10月，美國關閉衛星跟蹤站，但繼續向塞席爾提供相應援助。

【同印度關系】 塞印關系密切，印度人後裔和僑民在旅塞外國僑民人數中居第一位。塞席爾對印度核試驗未公開批評，在克什米爾問題上支持印方立場，支持印度成為安理會常任理事國。

【同南非關系】 南非曾因1981年其僱傭軍侵塞賠償塞席爾300萬美元，並擬在塞席爾投資5000萬塞席爾盧比，幫助塞席爾發展漁業加工和小工業項目。南非現為塞席爾主要貿易夥伴之一。

【同鄰國關系】 塞席爾和模里西斯曾因沙亞·馬拉沙洲海域歸屬問題發生爭執。後經協商，雙方同意共同開發該海域。雙方簽有打擊毒品交易、旅遊合作和兩國工商會合作等諒解備忘錄。

塞席爾同馬達加斯加關系友好。1990年，塞馬簽訂合作開發石油和天然氣協議。2002年，塞席爾作為印度洋委員會輪值主席國，積極參與國際社會調停馬島政治危機。

⑼ 找這部電影的名字

街頭賭聖
片名:>賭聖2街頭賭聖
主演:葛明輝
邱淑貞
吳孟達
釋小龍
彭丹
林國斌
類型:喜劇/動作
劇情簡介：
賭聖退休後，賭壇再起風雲，各路好手都想爭奪賭王的位置。世界賭王大賽即將拉開帷幕，旨在奪冠的澳門賭霸雷泰（林國斌
飾）為了掩人耳目，想製造出另一蒙面賭聖分散眾人注意力。
另一方面，自賭聖退隱後，三叔（吳孟達
飾）生活潦倒，於是前往天神村尋找賭聖的接班人。三叔發現村民阿葛
（葛民輝
飾）擁有特異功能，認為他就是賭聖的接班人，於是拉他一起闖盪江湖。在賭場內，他們遇上了泰國賭後豪姬（彭丹
飾），並得悉她正准備暗殺少女緣份（邱淑貞
飾）及她的弟弟小龍（釋小龍
飾）。阿葛對緣分一見鍾情，於是與三叔聯手對付豪姬，救回了緣份。原來緣分是雷泰的女友，隨後她帶阿葛他們去見雷泰。雷泰任務阿葛正是蒙面賭聖的適合人選。賭王大賽終於開幕了
一場賭壇風雲褪色後，另一場充滿殺機的惡斗又在醞釀。為免遭人暗算，澳門賭霸雷泰一方面製造賭聖以分散眾人的注意力。另一方面，自從賭聖退隱江湖後，三叔生活潦倒，於是前往天神村尋找新賭聖，發現葛具有特異功能，遂誘騙他入局。葛在賭場內遇到泰國賭後豪姬，得知她欲暗殺少女緣份及其弟小龍，與三叔前往營救。雷泰得知葛鍾情於緣份，於是把她擄走，以打擊葛在比賽時的表現。就在千鈞一發之際，意外發生了……

⑽ 法國電影《不要回頭》

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《不要回頭》由EntreChienetLoup、StudioUrania等公司聯合製作，於2009年5月16日上映的一部劇情片，該片由瑪麗娜·德·范執導，蘇菲·瑪索、莫妮卡·貝魯奇等人主演。影片講述了一個作家和兩個孩子之間的心理故事。