傾城之戀電影觀後感

① 傾城之戀讀後感作文5篇

傾城之戀，是張愛玲的一個小說，喜歡張愛玲的可以進來看看。下面是我給大家准備的傾城之戀 讀後感 ，僅供參考!

傾城之戀讀後感1

很多人說愛玲的 文章 是灰暗的、頹廢的，其中看不見希望。但我覺得張愛鈴的顏色是那種緞紅，那麼有光澤，又那麼冷，而那種紅本身有著一種濃烈的氣質。這種誘惑和化不開的紛繁，就是上海的顏色。從中我看到了她冷冷的成熟，和「澤及萬世而不為仁」的溫暖。有人說張愛玲的作品充滿了舊上海的淫靡與脂粉味兒，但事實上細細品來每一絲殘酷卻都飽含了一種憐憫和對當局者的一絲同情，嘲諷。刻薄後卻又是心軟了，只剩最後一絲的殘香，提醒著人們那個美麗的噩夢。現在的我也更深讀懂了她作品中隱藏在表面下的悲涼。

，一部真正的悲劇。凡是讀過的人大都認為只是一部喜劇，可誰知那被世俗表象掩蓋下是真正的悲劇呢!女主人公白流蘇是一個離過婚的女人，在那樣曖昧的時代和那樣曖昧的舊上海，離婚恐怕是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們「用的是老鍾，他們的十點鍾是人家的十一點，他們 唱歌 唱走了板，跟不上生命的胡琴，」離了婚的白流蘇少不了家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之後，她在家裡的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路除了另一個男人的懷抱，再無其他。寂寞倒是其次。男主角范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把「女人看成他腳底下的泥」。

愛情和婚姻，原本是他不相信也不敢指望的，但他內心深處是渴望安穩的。這樣兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場互相試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望范柳原能承諾他一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心裡必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期冀的那一點點「真」，或許仍是無關愛情的。愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互著不妥協。當終有一天，精神上的追求再尋不到現實的依託時，兩個人方才彼此親近。但究竟與愛情不大相幹了。

這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。「香港的淪落成全了她」，她只指流蘇，范柳原依然堅守著自己的生命哲學，這一場轟炸，不過是炸毀他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈的意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。」一個女人把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。原以為中悲的總是是女人，直至現在才方覺是男人啊!

傾城之戀讀後感2

「死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。」­這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠的一句話，它不僅表達了張愛玲最高的愛情理想，也是所有女人對愛情的最高憧憬。­

是啊，無論什麼樣的女人，最後都是期望結婚的。因為只有婚姻能代表這個男人是真的愛自己，它是男人對一個女人最高的承諾。­

電影讓人感動的地方也正是在這里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女人的慣常伎倆，不管他們來來回回持續了多久的「拉鋸戰」，試探了多少對方的真情假意。。。。。。但最終他是娶了她呀，是當著外人對她說了句：不，她不是白小姐，她是范太太。。。。。就為了這句活，流蘇淚如雨下，因為她已經等得太久太久了。­

「香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果?誰知道呢?也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革。。。。。。­」

我相信是戰爭成全了流蘇，成全了范柳原的真心，經歷過生死的人會不一樣，是生死將范柳原從一個風流公子變成了一個能安下心來居家過日子的男人。­

如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰爭，或許會吧。。。。。。這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世里，我會只想和所愛的人做一對平凡的夫妻。­

記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置應該是在對方心裡。王琪聽了，笑笑說：那是因為你還年輕，一個人只有在他家裡有了位置，才說明在他心裡有了位置。­

娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動的范柳原，否則也只不過是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動。。。。。。­

不管是什麼成全了他們的愛情，最終他們是走到了一起。不想去感嘆戰爭的殘酷，不想去感嘆女人的悲哀，只想為他們說一句：真好。「死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。」真好。。。。。­

有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

傾城之戀讀後感3

「香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去」。這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，彷彿有無盡的宿命在裡面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢?這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢?也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。

流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，於是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關於這個城市的劫難才成全了她們。戰爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場「圓滿」。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘願擔起了責任。戰爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消雲散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他(她)。

傾城之戀讀後感4

話說張愛玲，她十八歲時被父親關起來，她患了痢疾父親見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚後剝奪了她做母親的權利和樂趣，堅決逼她墮胎可以說，她生命里最重要的三個男人都是對不住她的，我覺的這樣一個聰明的女子不應該受到這樣的虧欠和辜負。所以我們明白她的小說為什麼如此悲情，更明白為什麼她最喜歡的詞是荒涼。

《傾城之戀》的愛情與我們現代的感覺不同，但又很相似，不同的是現代的女人不會像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現代的人一樣會害怕輸給他人，如果不是那場大戰令雙方看到自己是多麼愛對方，他們的 故事 會怎樣的，當天地都好象不再存在的時候只是對方還在，又或者連對方也不在的時候，還計較什麼輸贏呢?流蘇是個好女人，但她在戀愛市場上卻給人家低估了價，原因是她離婚，幸運的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經濟上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時把生命告個段落，可憐的女人。

作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫的是如此的動人，便是不平凡的筆伐，尤其是這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調，這是一個膽怯的女子給人家逼急了才幹出來的冒險的 愛情故事 ，不會燃起自己心中的熱情，只會跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺凄涼，然而也更會激起觀眾的憐愛之心。

張愛玲的這篇小說無論如何是結構和語言取勝，給我的印象最深的是對於愛情的這引自《詩經》的描述：「死聲契闊，於子相悅，斥子之手，於子偕老」。

傾城之戀讀後感5

胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷!……胡琴上的故事正在發生。

朋友曾說，「不要過早接觸張愛玲的作品，她筆下的愛情被剖析得太透徹太明了，現實的筆鋒多於浪漫的色彩，沉重的氣息多於歡愉的情緒」。《傾城之戀》是張愛玲作品中為數不多的一部以團圓結局的短篇小說，然而這樣的團圓式結局卻並不屬於傳統的喜劇范疇，反而帶有濃重的悲劇色彩。

故事發生在香港，小說的女主角名叫白流蘇，它是前清翰林白家六小姐。白公館代表著舊時的一切，用的是老鍾，住的人信的是天理人情，三綱五常。白流蘇在經歷了第一次失敗的婚姻後，一直寄居在娘家，而這一住竟是七八年。在舊時，一個離了婚的女人並不會被善待，更何況，她住的是白公館。白氏兄妹之間的金錢矛盾，妯娌之間的當家之爭，姐妹之間的區別待遇，白氏家族親情被扭曲的一面展現得淋漓盡致。她的日子難熬，她想逃離這一切，卻又無處可逃。

故事的男主角名叫范柳原，他是張愛玲小說中著名的風流浪子。從小在英國長大，父親是著名的華僑，母親是一個華僑交際花。父母的結合是非正式的，幼年時代特殊的成長環境造就了他有點怪癖的脾氣。回國以後，又有無數的富太太爭先把自家女兒送上門來。就如書中所說，「這一捧卻把他捧壞了，從此他把女人看成他腳底下的泥」。自此以後，他漸漸的就往放浪一條路上走，吃喝嫖賭，樣樣都來。然而，他卻是講究精神戀愛的，在他縱情聲色的外表之下又潛藏著一顆孤獨地執著地追求真愛的心。或許，他的種.種消極行徑只是他對於與夢中家鄉截然不同的現實世界的一種無聲的抗爭。

一個是舊式家庭中地位極低的離婚女性，一個是曾背井離鄉生活在海外而後終於歸國卻又不斷漂泊的中國富豪。就是這樣兩個人，他們的相遇將是如何?上海跳舞場上的初次相識就已相互吸引，相識之後卻不是簡單的相愛，白流蘇與范柳原之間的愛情攻守戰這才剛開始。

白流蘇第一次去香港，原本就是在賭，只不過是拿自己的前途下注。賭輸了，她聲名掃地;賭贏了，她得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原。所以她小心翼翼，處處防範。他們一起看電影、進賭場、看廣東戲、進青鳥咖啡館、去海灘……所有能玩的都玩了，范柳原卻總是一副君子模樣，白流蘇老是擔心他會卸下面具。可他始終維持著他的君子風度，大概另有作用。他又用激將法使她吃醋，逼著她主動投懷;他又煽動輿論，使她進退兩難。他是極其聰明的，他自信滿滿地操控著局面。可白流蘇心裡清楚，萬是不可遷就做他的情人。她若遷就了他，不僅得不到那一紙婚約的承諾，還將陷入萬劫不復的境地。范柳原難道不懂她心中所求?他比誰都清楚，但他卻是絕不能被婚姻束縛的。

兩個人都有自己的盤算，愛情已然變成一種手段，游離在愛情中的兩個人相互算計。頂著巨大的輿論壓力，白流蘇毅然決定回到上海白公館。她的目的很明顯，既然他還沒有得到她，或許有一天他會帶著較優的議和條件回到她身邊。而范柳原對她的離去也並不加以阻攔，他似乎篤定了她也會再次回到他的身邊。

看到這里，不得不感嘆這場愛情攻守戰中的兩個情場高手各有高招。原本愛情是一件美好的事，它不應該成為一場相互周旋的戰爭。男女主角各懷心思，讀後感()都想佔領高地，他們猜忌、試探、控制，唯恐處於劣勢。白流蘇回到上海以後，她只能選擇等待和忍耐，她必須要打贏這場冷戰。終於，她等到了范柳原從香港發來的電報。

白流蘇第二次來到香港時，早已失去了第一次的愉快的冒險的感覺。一個秋天的等待讓她老了太多，她是禁不起老的。她需要經濟上的安全，她只能被迫妥協。即便萬般不願意做他的情婦，可是也別無他選。這場如同博弈般的愛情寫到這里好像近了末聲，倘若真就這樣結束了，那也稱不上傾城之戀。

胡琴上的故事仍在繼續……

一九四一年，十二月八日，日軍的炮彈投向了淺水灣。在這場愛情的攻守戰中，白流蘇原本似是服輸了，可因香港之戰的爆發，即將離開香港的范柳原只得折回保護白流蘇。一場真實的戰爭打亂了愛情攻守戰的秩序，在真正的愛情面前，愛情的算計停止了，愛情的戰爭也熄火了。在這亂世之中，花紅酒綠的一切都已不再重要可靠，靠得住的只有你身邊的這個人。

范柳原和白流蘇結婚了，可圓滿的解決並沒有傳達出喜悅的氣氛，甚至透露出濃重的悲劇色彩。香港之戰成全了他們的愛情，可若沒有這場戰爭呢?不會有成千上萬的人死去，也不會有他倆後續的故事了。在這場愛情攻守戰中，白流蘇得到了她所追求的，可這只是開始。當一切塵埃落定，生活歸於平靜之後，誰又能保證他們不會失去什麼呢?

② 張愛玲《傾城之戀》的讀後感1500，額~親，誰幫忙寫一下啊，10號之前（我之前發過一次，不過找不到了）

讀後感1 張愛玲十八歲時被父親關起來，她患了痢疾父親見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心。第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權利和樂趣，堅決逼她墮胎。可以說，張愛玲生命裏最重要的三個男人都是對不住她的。我覺得這樣一個聰明的女子不應該受到這樣的虧欠和辜負。這使得我得以貼近她思想的軌跡和文字的脈絡，明白她的小說何以如此悲情，更明白為什麽她最喜歡的詞是荒涼。
《傾城之戀》給我的整體感覺是張愛玲的作品沒有多少觸及到社會的現實問題，或許這是她的一個弱項，又或者作為一個中國傳統的女人，她是不喜歡政治的，所以在表現許多社會深度方面的東西上面，張愛玲並沒有作得很好。且看《傾城之戀》中對於戰爭一個環節的描寫沒給人的感覺絕對會是很粗糙的，只不過我們喜歡「得魚忘筌，得意忘言」的感覺，所以並不很在乎這一點。
《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完滿性在我看來似乎就已經落入一個俗套，既然要表現人物本身的戀愛世界中的思想，那麽為什麽不到最後也是一個沒有劃好的圓呢？我的個人感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力：就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣。但是看起來，我們是無法求全責備的，更何況相對於張愛玲這樣的大家，我也只不過是九牛一毛罷了，根本夠不上多少資格評論她的，只是有些有感而發罷了。
《傾》中令我覺得最精彩的一段是流蘇到了上海之後，與柳原那幾場交鋒，互相揣測對方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房裡的電話，對她說的那些話，及他們爭吵的內容，流蘇想到的是現實面，表達她想跟柳原結婚的意願，但柳原的出發點是情感，兩方所思所想根本就互相違悖，這場談話終將不歡而散。兩人也因為這次的談話瞭解到，白流蘇想范柳原跟她結婚，而范柳原卻只想白流蘇做他情婦，瞭解到這點，流蘇被激怒回上海白家，卻又真真切切的感受到這家她是待不下去了。就在范柳原發了電報要流蘇回香港時，流蘇毅然決然的回去，她想擺脫這個家，肩上必然扛負著壓力，所以此次的香港之行已和第一次所抱持的心態大不相同了，她決心去依靠柳原，和他在一起。流蘇妥協了，在這場角力賽中，終究因為屈居於弱勢而妥協，柳原也順利得到流蘇與對自我的認同。後來柳原把流蘇安頓好後，便要前往英國，且拒絕了流蘇的同行，但至少流蘇在生活上得到了保障，擁有了她的房子，在牆上打上了她自己的印號，這是屬於她自己的家。戰爭爆發，流蘇與柳原在戰亂中相依為命，確立了對彼此的情感，從游戲般的戀愛升華成真正的感情，並且結婚，有了完美的結局。在這紛亂的時代，她沒有被擊倒，在風雨飄搖中立起了身子。
《傾》中的愛情與我們現代的感覺很不同，但又很相似。不同的，是現代的女人不會像以前的人那樣麻煩、那樣曖昧。相同的，是現代人一樣會害怕「輸」給他人（包括自己的伴侶）。如果不是那一場大戰(日本侵華)，令雙方都看到自己是多麼的愛對方，他們的故事會是怎樣的呢？當天地都好像不再存在的時候，只有對方還在。又或者，連對方也不在的時候，還計較甚麼輸嬴呢？
開始：「胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷」，這是故事的引子。

中間：「可是胡琴訴說的是一些遼遠的忠孝節義的故事，不與她相干」。

結尾又重復了開始的一句話：「胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷」，首尾呼應。

張的這篇小說無論如何是以結構和語言取勝的，給我印象最深的是對於愛情的這一引自《詩經》的描述：「死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。」

讀後感2

有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬於守舊的那一派，「他們家用的是老鍾，他們的十點鍾是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。」離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之後，她的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把「女人看成他腳底下的泥」。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩於是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當終於有一天，精神上追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。
在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：「你乾脆說不結婚，完了！還繞得大彎子！什麼做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說『初嫁從親，再嫁從身』哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？」接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家裡是早容不下她的，這次又加上了「淫盪」的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，「否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。」權衡的結果是：「無論如何得忍些時」。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裡自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，「他們還是兩個不相乾的人，兩個世界的人」。
人說「若能以婚姻的形式接受一個女人，心裡必定會沉潛下來很多東西」，也許這就是白流蘇期翼的那一點點「真」。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一直很喜歡這段話：「在日常世界裡，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥。什麼是真的，什麼是假的？她只喜歡他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界裡，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。」也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。」一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。
也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善於低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經驗，玩弄女人於掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他並不滿足於這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨後是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時並不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她「善於低頭」。
後來戰爭爆發，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。
那場戰事催化了結果的到來。「流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面牆，一定還屹然站在那裡。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在牆頭，月光中閃著銀鱗。她彷彿做夢似的，又來到牆根下，迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。」「在這動盪的世界裡，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。」此時，她終於真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。「他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年」。最感動的是最後他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。
末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現象，說明在他眼裡已經把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
「他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。」執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最後一刻也還是清醒的，「現在你可該相信了：『死生契闊』，我們自己哪做得了主？……」一個善於低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之餘有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
讀後感3
在《傾城之戀》中流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。在日常世界裡，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥。什麼是真的，什麼是假的？她只喜歡他用更優厚的條件前來議和。我一直很喜歡這段話，大概意思是一個女人勾引一個男人會被人說成盪婦，被男人勾引便是該死，如果勾引一個男人，男人還不領情不上鉤，那麼便是雙料的該死。充滿了洞悉一切的淋漓盡致的明快。後來戰爭爆發，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。最感動的是最後他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現象，說明在他眼裡已經把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
張愛玲十八歲時被父親關起來，她患了痢疾父親見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心。第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權利和樂趣，堅決逼她墮胎。可以說，張愛玲生命里最重要的三個男人都是對不住她的。每次讀她的文字都會心痛著，這樣一個聰明的女子不應該受到這樣的虧欠和辜負。這使得我得以貼近她思想的軌跡和文字的脈絡，明白她的小說何以如此悲情，更明白為什麼她最喜歡的詞是荒涼。
在張愛玲看來，所謂言情，不過在講一場風花雪月的傳奇，無情的言情。每個人都在追求什麼，但真正的感情不存在，即使有，那也是虛幻的，在世情和言情間，多半讓世情的虛無吞沒言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘記了對白的悲喜劇，靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚，回頭看看「本是無一物，何處惹塵埃」？脫不了鏡花水月罷了。壓抑，蒼涼，絕望，空虛，恐懼——全部全部的感覺中只有這些荒涼是真實而且長久的，感動自己的人已走遠，或者從來未曾出現過，在滾滾紅塵中，等了很久，遇著了，不早不晚遇著了也不過如此。交錯後便是支離破碎的感傷，長久長久欲說還休的沉寂。連最初等待的熱情也失去了。只覺得冷，無邊無際的空虛如潮水般陣陣來襲。人性軟弱，在她看來也是一種罪，張愛玲對人性惡的興趣表現在塑造人物時不遺餘力赤裸裸地刻畫上，她的筆下沒有完人，有的只是男人和女人，充滿慾望，把握不住自己的男人和女人。同時，他們又是最堅強的——沒有什麼比絕望中的情色男女更堅強或者說麻木。

我覺得自己寫還是蠻難的，這個事我找的如果可以就湊合著用吧

③ 《傾城之戀》八百字讀後感

「香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去」。

——《傾城之戀》

這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，彷彿有無盡的宿命在裡面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢？這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢？也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。

流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，於是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢？她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經濟上的安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢？青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意於家庭。對於愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個裡面的一個，新鮮過後，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，「炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！」流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關於這個城市的劫難才成全了她們。戰爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場「圓滿」。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘願擔起了責任。戰爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消雲散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他（她）。

「他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。」執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。

范柳原到最後一刻也還是清醒的，「現在你可該相信了：『死生契闊』，我們自己哪做得了主？……」一個善於低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之餘有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。

喜歡小說中的一段話：「流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人彷彿有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。」
兩個人之間那一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恆。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫做愛情，那麼就算是吧。可我更覺得這是一種悲涼。假如沒有戰爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。

初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。

這樣的愛情，或許只能童話中存在。

一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存於人世的艱辛和命運的荒謬無常。

④ 讀完張愛玲的《傾城之戀》 你有什麼感想

張愛玲《傾城之戀》讀後感--人生的悲劇

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互著不妥協。當終於有一天，精神上的追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相幹了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。

白流蘇是一個離過婚的女人。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們「用的是老鍾。他們的十點鍾是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。」「白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。」離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之後，她在家裡的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他。寂寞倒是其次。

范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把「女人看成他腳底下的泥」。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

這樣的兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心裡必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點「真」，或許仍是無關愛情的。

這便是她為何一再矜持，不想經他的激將，「自動投到他的懷里去」的原因。在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：「你乾脆說不結婚，不完了！還繞得大彎子！什麼做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說『初嫁從親，再嫁從身』哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？」接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家裡是早容不下她的，這次又加上了「淫盪」的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，「否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。」權衡的結果是：「無論如何得忍些時」。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裡自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，「他們還是兩個不相乾的人，兩個世界的人」。

她決不會就此放棄，因想：「沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。」但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館。物質上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置後，且說「管它呢！」。到底她是不愛他的，她只承認「柳原是可愛的……她跟他的目的究竟是經濟上的安全。」長久以來的疲於應付，也只是為了「取悅於柳原」。如今目的已經實現了大半，至少實現了曲線救國。

范柳原早猜准了白的心思。開始就問「你愛我么？」流蘇的回答他自是不肯相信。「有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了，--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆……如果我們那個時候在這牆根底下遇見了……也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。」對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。虛偽的東西來得並不可靠。「我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我」，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說「那太不公平」。在他看來，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候才能有分曉。然而流蘇並不懂得他，因此他才說「我要你懂得我！」。

也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善於低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經驗，玩弄女人於掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他並不滿足於這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨後是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時並不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她「善於低頭」。但是，這遠遠不夠。

終於，那場戰事催化了結果的到來。「流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面牆，一定還屹然站在那裡。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在牆頭，月光中閃著銀鱗。她彷彿做夢似的，又來到牆根下，迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。」「在這動盪的世界裡，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。」此時，她終於真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。「他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年」，這種彼此妥協終究是短暫的，後面掩著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。

「香港的陷落成全了她」，這里只強調了「她」，范柳原依然堅守著自己的生命哲學，這一場轟炸不過是炸毀了他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈地意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。

「他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。」執子之手，與子偕老，原是這樣無奈的選擇。

「但是在這個不可理喻的世界裡，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。」也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。」一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。

范柳原到最後一刻也還是清醒的，「現在你可該相信了：『死生契闊』，我們自己哪做得了主？……」一個善於低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之餘有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。

初讀《傾城之戀》時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

⑤ 《傾城之戀》是什麼吸引了你

電視劇開播《傾城之戀》了，原作是我一直很喜歡的一部作品。總覺得張愛玲筆下的女子，是很難演的。湯唯演活的王佳芝，在小說的份量里，畢竟只是個小短篇。然而白流蘇，那一番婉轉浮沉的韻味，該怎麼辦呢？
陳數的氣質，還算及格。只是黃覺差強人意，范柳原的那一番氣魄，神魂都遠遠的。不過，連續劇本來就是另一回事，導演想講的，觀眾想看的，不過都是自己心目中的白流蘇、張愛玲。把一部小說抻出長長的幾十集，我作為讀者，看不到心裡期待的那個樣子，不看也就是了。
回想幾年前香港話劇團來京演出的版本，似乎更對我的胃口。那些久遠的舊事在舞台上，總是帶著一絲虛化的看不真切，反而滿足了更多的想像。而蘇玉華扮的白流蘇，小巧圓潤，儀態乖巧，比陳數常常給人的貞烈之感，也更得神魄。
死生契闊，與子相悅。 執子之手，與子偕老。
這是我最喜歡的話。想不到很期待的《傾城之戀》，也以這個作主題。小說是很小年紀看的，回頭想想，是第一篇張愛玲的作品。那時候其實什麼都還不懂，只記得最後幸福了的白流蘇，還有兩個愛情高手想愛又怕愛，拉鋸過招終究圓滿的結局，印象很深。但是原作里有沒有這樣的話，已經很模糊很模糊了。我是不是從那時就愛了「執子之手，與子偕老」的意境，也就無從追尋了。話劇很精彩。范柳原，從不肯安定的情場浪子，說這詩是個太悲傷的故事——「生老病死都是由不得自己的事，我們卻說要什麼一生一世，求這種自己做不得主的事，讓自己痛苦」。現代人也多有這樣的想法吧，甚至與他們更加懦弱。
只是，在那個戰火紛飛的亂世，過了今天沒有明天的無望，反而成就了范白二人的一段愛情。而我們如今所處的平凡世間，雖然仍人生苦短生命無常，大家卻沒了這樣的勇氣。愛的試探與顧盼，流蘇和柳原的對白可算是放到現代也頂頂經典的案例。然而今天「愛無能」的我們，口口聲聲要將愛情當作游戲，卻少有人具備這樣的技巧。時代進步，人卻真是退化了。

⑥ 傾城之戀觀後感

白流蘇對愛情的追求和嚮往，她心中的不甘和堅持令人折服。在那樣的環境里，她始終保持一個貴族女子淡雅婉約的氣質，最終不得不傾倒富家子弟范柳原。對於范柳原的沒有任何的承諾，她始終堅持著自己的原則，不作情人只做愛人。以退為進讓范柳原最終回心轉意，愛得如此尊嚴如此高貴。而范柳原先前對洪蓮的痴情也打動著我，或許是因為這個女子在他心裡留下太深的傷痛才無法讓他對流蘇的感情奔騰而出。張愛玲在小說的結尾寫到「香港的淪落成全了她，但在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因？什麼是果？誰知道呢？也許是因為要成全她，一個大都市傾覆了。」

戰爭摧毀了一座城市，卻成就了一段刻骨銘心的愛情，他們蒼涼而傳奇的愛情故事終於有了結局，「死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老」，原來愛情有了結果才完美，才美麗，這樣的美麗讓人神往。

那麼「不在乎永遠，只在乎曾經的擁有」這句經典看似瀟灑的老話，實際上有多少的心酸、無奈和痛苦。當兩個人相識相愛的時候，有誰不想永永遠遠呢？所幸張愛玲讓他們留住了這一段永遠的美麗。

愛情如同盛開的鮮花一樣，需要不斷的澆水施肥，只有精心呵護，才能享有花的芬芳美麗。其實婚姻也一樣，需要經營，只有相互欣賞，相互攙扶，忍讓寬容，真誠溝通，才能一步步走向永遠。

深刻的領悟怎樣去珍惜，珍惜自己的擁有。

⑦ 關於傾城之戀讀後感

這是最感人的段落之一。
柳原道：「一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變為好女人。我可不像那麼沒事找事做。我認為好女人還是老實些的好。」流蘇瞟了他一眼道：「你以為你跟別人不同么？我看你也是一樣的自私。」柳原笑道：「怎樣自私？」流蘇心裡想：你最高的理想是一個冰清玉潔而又富於挑逗性的女人。冰清玉潔，是對於他人。挑逗，是對於你自己。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我。她向他偏著頭笑道：「你要我在旁人面前做一個好女人，在你面前做一個壞女人。」柳原想了一想道：「不懂。」流蘇又解釋道：「你要我對別人壞，獨獨對你好。」柳原笑道：「怎麼又顛倒過來了？越發把人家攪糊塗了！」他又沉吟了一會道：「你這話不對。」流蘇笑道：「哦，你懂了。」柳原道：「你好也罷，壞也罷，我不要你改變。難得碰見像你這樣的一個真正的中國女人。」流蘇微微嘆了口氣道：「我不過是一個過了時的人罷了。」柳原道：「真正的中國女人是世界上最美的，永遠不會過了時。」
柳原嘆道：「這一炸，炸斷了多少故事的尾巴！」流蘇也愴然，半晌方道：「炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！」柳原笑道：「你打算替我守節么？」他們兩人都有點神經失常，無緣無故，齊聲大笑。而且一笑便止不住。笑完了，渾身只打顫。
流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人彷彿有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。

一座城的陷落成全了一段愛情，只是胡琴的咿咿呀呀聲，燈影里的蚊煙香，印象還在。沒有那麼多因果，沒有那麼多微妙之點。會玩弄心計，默然，是太在乎的掩護。只差一點火星而已。沒有勇敢，因為怕再次滑入虛無，即便有足夠的情感能力去抵達深刻。當這個後果不在自己可以掌控的范圍內，要怎麼勇敢地去承擔呢？

⑧ 傾城之戀讀後感1000字左右

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。
故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，[2]身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

⑨ 傾城之戀讀後感 著名作家評論+摘抄+賞析=讀後感2000字

有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬於守舊的那一派，「他們家用的是老鍾，他們的十點鍾是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。」離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之後，她的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把「女人看成他腳底下的泥」。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩於是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當終於有一天，精神上追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。
在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：「你乾脆說不結婚，完了！還繞得大彎子！什麼做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說『初嫁從親，再嫁從身』哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？」接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家裡是早容不下她的，這次又加上了「淫盪」的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，「否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。」權衡的結果是：「無論如何得忍些時」。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裡自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，「他們還是兩個不相乾的人，兩個世界的人」。
人說「若能以婚姻的形式接受一個女人，心裡必定會沉潛下來很多東西」，也許這就是白流蘇期翼的那一點點「真」。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一直很喜歡這段話：「在日常世界裡，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥。什麼是真的，什麼是假的？她只喜歡他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界裡，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。」也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。」一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。
也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善於低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經驗，玩弄女人於掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他並不滿足於這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨後是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時並不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她「善於低頭」。
後來戰爭爆發，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。
那場戰事催化了結果的到來。「流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面牆，一定還屹然站在那裡。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在牆頭，月光中閃著銀鱗。她彷彿做夢似的，又來到牆根下，迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。」「在這動盪的世界裡，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。」此時，她終於真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。「他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年」。最感動的是最後他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。
末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現象，說明在他眼裡已經把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
「他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。」執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最後一刻也還是清醒的，「現在你可該相信了：『死生契闊』，我們自己哪做得了主？……」一個善於低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之餘有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
補充：
傾城之戀》敘述的是一個寄居在娘家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------范柳原。范柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契 。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一點而已！在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景------太平洋戰爭！他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著范柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存！
然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年---她可經不起老。於是范柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情，流蘇已甘心於情婦的身份……
戰爭成全了白流蘇，使她得到了范太太的身份。而范柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。
談論一個作家的作品，不能離開作品產生的年代、社會背景、作家本人的人生經歷。1920年張愛玲出生在上海一個滿清官宦人家，貴府小姐，7歲寫小說，熟讀《紅樓夢》，23歲問鼎文學界，同年寫就的《傾城之戀》是她的經典之作。作者張愛玲的寫作背景，也正是這兩座悲情的城市。1941年末，張愛玲在香港大學畢業半年前，太平洋戰爭爆發。「日軍佔領了香港張愛玲與市民們度過了恐怖的日日夜夜，這段經歷，僅使她對人類懦弱的利己主義理解更為深刻。這正是形成她創作風格、創作思想的根源！ 「他不過是一個自私的男子，她也不過是一個自私的女人。張愛玲經歷了從封建社會逐步走進半封建半殖民地的過程，經歷了太平洋戰爭，目睹了香港淪陷，經歷了屬於她的舊式大家族的衰落，但她畢竟是出自極為封建的舊式家庭，她很難走出自己，因此，張愛玲的文學創作很少涉及時代重大的政論課題，而用全部的感知中產階級以及市民階層的世俗化的生存境遇去寫作。而在描寫炎涼世態和庸俗市民時，又有著女作家少有的寬闊胸襟和成熟淡漠。也就是說她的文字處於一種溢出主流意識形態之外的邊緣語境。而張愛玲卻始終端坐在自己的心城裡！
張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼裡是張愛玲擅長寫悲劇小說里難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情里，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！
張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界；香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。
雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構築的城。柳原的城建築在對自由無拘愛情的渴求上；流蘇的城卻是建築在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的范柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己；白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出凈胸中一口惡氣。兩個人於是展開了一場愛情攻防戰。范柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破范柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，於是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。
以往在一般人的印象中，戰爭只會使愛情、家庭變得殘破不堪，很少像張愛玲《傾城之戀》因為一場戰爭使婚姻形成，也因為這場戰爭，白流蘇的心理狀況產生變化，她與范柳原都因這場戰爭走出了自己的心城，卻從此走入另外一個心城，這何嘗不是另外一種諷刺呢？這何嘗不是一種更大的悲哀呢？
傳統的傾城是指美人與愛情讓一座城池傾滅，而這里的傾城剛好相反，一座城的傾滅成全了一個自私女子的願望，然而這種成全是否真的完滿？！這正是張愛玲獨特的風格----逆潮流而動！所以她始終是個世情的叛逆者。美好的結局背後蘊含著更大的悲哀。
張愛玲的文學思想雖不代表某一個階級，但她悲天憫人。她的性格聚集著一大堆的矛盾：她的自強不息的女權主義（那個時代）淋漓紙上，她崇尚自由，但最後他筆下的流蘇還是藉助於一個男人解放自己。半個世紀以來，張愛玲的文學命運和中國的命運息息相關，這誕生在40年代上海淪陷區的文章《傾城之戀》並沒有得到主流意識的認可，但透過歷史，我們可以發現一個驚人是事實，這就是： 40年代，半殖民地半封建的上海進行著外來侵略者話語場與中國傳統話語場的激烈斗爭。而這一時期是張愛玲文學創作的高產期。
張愛玲的一生始終遠離權利，不為任何一種政治制度和意識形態所接納，在自我認同的道路上重建了中國女性的位置。可以說，她的一生是邊緣的。
而這種邊緣狀態正是一種中間狀態，是一種尋求自我定位實現的超然境界。張愛玲以一種極高的姿態，站立於中西文化的歷史空間之上。於是悲哀的白流蘇、范柳原在她的筆下誕生了。也許，這就是《傾城之戀》深刻的內涵吧！
思想意識是作品不可缺少的的生命，技巧是作品外表必須有的裝飾。而這恰恰這是愛玲的長項！在藝術范疇，形式永遠大於內容，高於內容。可作家的文學風格---作品裡體現出來的作者的文學個性卻是比什麼都重要的東西。正如文學評論家譚正璧稱贊的：她 「在技巧上始終下著極深的功夫」。
愛玲小說的基調，就像她與母親告別時的氣氛——看起來她是這樣冷漠而無動於衷，只有懂得她的人才知道她的熱切，她對這個世界的愛戀，她會把眼淚藏到你走遠以後掉下來。出於在怪異的家庭環境里從小就培養出來的怪異的自尊，她不會對著這個世界掉眼淚。看來她是決絕冷漠的，在她的每一篇小說里
人性的主題、女人的命運、「蒼涼的基調、參差的結構、繁復的意象——這，就是愛玲文學創造的藝術之所在！
張愛玲善用象徵的藝術手法，這不僅體現在《傾城之戀》城中，在該文的開頭，作者已經把整個故事的性質預先暗示出來，使人讀完全篇感受著一種通體諧和的情調：上海為了「節省天光」，將所有的時鍾都撥快了一個小時，然而白公館里說：「我們用的是老鍾。」他們的十點鍾是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。這就是上海城內代表著傳統封建勢力與現實的脫節。沒落的、悲哀的生命必定和不上生命的胡琴！直接是融合了作品通體的情調，間接是加入了讀者的感應效果，是愛玲特有的風格。
愛玲還擅長人物的心理描寫，而且描寫的異常深刻、嘲諷多於憐憫，她有著超人的揣摩人物心理的才能，天生敏感。這篇文章里從始至終充滿了蒼涼、抑鬱而衰落的情調。
白流蘇是一個懦弱的女人，給家裡人逼得走投無路才演藝出來一件冒險的愛情故事，她不會真的燃起愛情之火燃燒盡自己胸膛里的熱情，只會跟著生命的胡琴咿咿呀呀、如泣如訴地響著。在這里我深刻地感受到了魯迅《狂人日記》里血淋淋的「吃人」。流蘇的骨子裡有一股命運的隨和，她居然從沒有想過要把自己拴在一個男人身上做寄生婦女，可現實她的命運恰恰是拴在了一個和她一樣無助的浪盪男人的身上；流蘇是自私的，與范柳原的「傾戀」算是用了一些耐心，然而不過如此！她是上海女人，也算是精明的有節制了。而流蘇所有的表情都在於柳原「傾戀」時用完了。可她的四嫂卻從她婚姻的表象中彷彿看到了自己的希望，於是盲從地離婚了。因此說流蘇是理智的，自私的、悲哀的。就像作者，始終是個世情的叛逆者，但卻端坐在自己悲涼的世界中唯吾獨醒。
范柳原是一個有錢的華僑和他倫敦交際花生下的兒子。由於他父親在中國有妻子，柳原充其量算一個庶出，然而在法律上確定他的身份。由於尷尬的身份，他的童年可以說充滿「羞辱、疑惑和強烈的罪惡感」。正如戴清對柳原有一句絕妙的評論，說他「既有中國傳統名士的風雅，更是一個找不到根的現代浪子」。柳原確實一直處於自我身份難以確定的困惑之中。他回到中國，想要獲得繼承權的同時，其實也是在尋根。然而，他的夢破滅了。祖國不是他想像中美好的樣子，在已經千瘡百孔了的中國，他尋不到自己的根。這時，流蘇在他的視野里出現了。相親場面上，她攫取了他全部的目光。流蘇吸引柳原的絕不僅僅是美貌，還有一種或許柳原自己也說不清楚的東西。其實這就是流蘇高貴的、純中國的血統。柳原身上流動的是中國的血液，但是，從小在英國長大讓他變成了一個「西化」的庶出的中國人。而出身名門的大家閨秀血管里流動著純粹的中國的血液白流蘇，這讓原本絕望了的柳原重新燃起希望，他想在流蘇這個道地的中國女人身上完成一種自我形象的投射。所以他迷戀著流蘇「善於低頭的傳統中國風韻」，他熱切盼望著看流蘇穿著旗袍在馬來亞的森林裡奔跑，所以他才會在牆根下頑固地哀懇流蘇：「我要你懂得我！」他是多麼希望可以和流蘇完成一種精神上的交流和融和啊。但是他還是絕望了，懷著一顆急切的待嫁的心的流蘇根本不可能幫助他完成這種「自我認同」。
在一場牆根下的私語後，柳原讓流蘇看見自己心底的「傷」，但是，流蘇不是醫治他受傷靈魂的葯；隔著牆的電話表白，柳原對流蘇艱難地表露著真心，流蘇卻總是在心中做著文不對題的解釋，她所做的一切解釋都指向——「結婚」。愛情缺席了。他們的靈魂對彼此來說是如此陌生、隔閡。在他們之間永遠橫亘著一堵「牆」。
香港的陷落成就了這一場愛情的傳奇，患難中的生死與共，讓他們有了「一剎那徹底的諒解」，獲得了「一起和諧地活個十年八年」的保障。飛了太久的柳原決定歇一歇了，但是他飄泊的靈魂仍然找不到落腳的地方。
我以為，愛是需建立在彼此相互的理解的根基上的。而橫亘在流蘇與柳原之間的那堵牆，他們誰也不可能跨越。
愛玲在她的作品中流露她畢生喜愛的《紅樓夢》的很深的痕跡，細心的人們能夠從《傾城之戀》里尋到《紅樓夢》里若明若暗的影子，人物的輪廓、風格、筆觸、甚至舉手投足、一顰一笑、都躍然紙上。《傾城之戀》白府老太太的形象、語言如果我們認真體悟，不難發現她與《紅樓夢》中的賈母形象相近。在本文開篇，當流蘇倍受兄嫂百般羞辱後逃到白老太太床前，白夫人那一番避重就輕的話：「寶絡這孩子，…白替他操了心，還讓人家說我，她不是我親生的，我存心耽擱了她！」，可流蘇是她親生的女兒呀！這與賈母對待林黛玉的態度和語言簡直是同出一轍！而流蘇出神地跪在她母親離去的床前聲音灰暗的低吟：「這屋子裡可住不得了！…住不得了」，活脫脫一個林黛玉！這正是白流蘇更是作者張愛玲真正的悲哀！只不過是藉助與她自己筆下的人物宣洩出來而已！
她還將現實主義和現代主義的某些表現手法和特點溶於一爐，把小說寫得華美而又悲哀，富麗而又蒼涼；充滿繽紛的意象和朦朧的暗示，而又力求作真實、精細的刻繪；強調啟示和聯想，而又不摒棄傳統小說的路數，走的是一條「中西合璧」的道路，對小說藝術形式的創新，對小說的現代化和民族化會有啟發。就像《傾城之戀》在人物設置上藝術上所表現出來的：一「白」（白流蘇）一「黑」（薩黑荑妮），「黑白」分明，「白」是傳統內秀，「黑」是風流張揚。柳原游離與這兩種情感里，掙扎在半封建半殖民地的社會環境下，這是流蘇和薩黑荑妮的悲哀，更是無根的柳原的悲哀！
因此，夏志清評價張愛玲：「以『質』而論，實在可同西洋現代極少數第一流作家相比而毫無愧色。我深信張愛玲是當代最重要的作家，也是『五四』以來最優秀的作家。別的作家，在文字上，在意象的運用上，在人生觀察的透徹和深刻方面，實在都不能同張愛玲相比。」
《傾城之戀》之所以引起眾多的討論，就在於張愛玲逆潮流而動，揮筆解剖中國封建社會的黑暗。她確落筆精微之妙，又具犀利逼人的須眉大氣，她是文壇的另類，就在其他作家渲染光明色調之際，她跨入了暗淡的世界。
英國小說家班乃特（Arnold Bennett）在《經典如何產生》一文中指出，一部作品所以會成為經典，全是因為最初由叄倆智勇之士發現了一部傑作，不但看的准確，而且說得堅決，一口咬定就是此書。一般讀者將信將疑，無可無不可，但經不起時光從旁助陣，終於也就人雲亦雲，漸成「共識」。
傅雷是這樣的「智勇之士」，夏志清也是這樣的「智勇之士」。
張愛玲研究還需要更多的「智勇之士」。需要這樣的勇士解讀她的傾城之悲哀，了解她筆下的人物、城之悲哀，理解張愛玲的悲愴！

⑩ 傾城之戀高三讀後感600字

讀完一本名著以後，大家一定都收獲不少，何不靜下心來寫寫讀後感呢？怎樣寫讀後感才能避免寫成「流水賬」呢？以下是我整理的傾城之戀高三讀後感600字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

傾城之戀高三讀後感600字1

自從結識了張愛玲，便體味到了什麼才是真正的"蒼涼"。蒼涼，是深埋在骨子裡的一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨。現在的人少有體味到蒼涼的了，由於它太沉、太重，傷身，亦傷神，現代人極少有去做這種於己無利的事了，因而，我們丟失它已經很久了，偶爾拾起，也不過是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。因此說，張愛玲去了，它所代表的那種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼!悲哉!

有些文字，讓人一看便想落淚。不是由於故事感人，也不是由於人物悲催，就是一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進書里，走進它的故事裡，然後你的感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽的一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒葯，慢慢侵進你的身體里，你明知道，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字的人，你讀她的書，就是在飲最毒的鶴頂紅，就算是死，也死的凄美，死得足以讓人一生銘記!你看，那白鶴的頂冠多美啊，我情願沉醉在那樣的絕美中!

愛玲在《傾城之戀》中說過：「有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。」女人是很少有能抵擋住這種說的頗有技巧的情話的，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一直保持的矜持在范柳原說出這句話的時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢?試探?防備?懷疑?在那一刻，也該都放下了吧!只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你的愛。

傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城的愛戀呢?它就像是一場盛世的煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得曾經問過一個朋友他為什麼遲遲不肯戀愛，他反問一句：「戀愛能當飯吃嗎?」我愣在當場，想要反駁一句，卻終究轉身離去。我能說些什麼呢?難道要我告訴他：戀愛雖不能當飯吃，卻能填補空虛，溫暖人心嗎?呵呵，多麼蒼白無力啊!

世人都渴望得到愛情，女人尤其是。你不用急著反駁我，是的，我承認，是有很多人放棄了愛情，轉而選擇了金錢、虛榮或是其他更為現實的東西。但你不能否認，他們對愛情是存在渴望的，假如魚和熊掌能夠兼得，誰人又會放棄呢?現實太過殘酷，他們只是做了一種自認為對的選擇，至於會不會後悔，那是他們自己的事了。假如說，流蘇最終沒有和范柳原在一起，那也絕對不是由於他們愛得不夠，而是天地不仁罷了。因此，我們也不要去不齒那些放棄愛情而去選擇其他的人了，畢竟，愛情不是在每個人心中都是排第一的。我渴望，但我沒法，只因我還有別的牽掛，因此，我只好舍棄你。誰又能忍心責怪這般無奈的人呢?

朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在愛情跟前會變的卑微 ，或許，你會如愛玲說的那樣，在塵埃里開出一朵花來呢!

傾城之戀高三讀後感600字2

張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹范柳原的身世的時候，最後一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福。這話如同紅樓夢裡面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫范柳原。果真，一語成讖。范君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標准夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。盡管美女如雲，環肥燕瘦范柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

范柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在娘家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鑽石王老五綁一張長期飯票。盡管他知道她心裡精刮的算盤，卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。因此，范柳原說：「你……你假如認識從前的我，也許你會原諒現在的我」，范柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的.無解的心，那是他自己，他知道那是他自己。

白流蘇是這樣看待范柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人後又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了范柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。范柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。因此他向她說道：「我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我!我要你懂得我!」他嘴裡這么說著，心裡早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：「我要你懂得我!」

從這里開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清;不管白流蘇是為了經濟安全才接近范柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍;不管有多少的勾心鬥角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了范柳原內心的顫抖，相信他在電話里說「我愛你」的真誠，相信他說：「死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小!可是我偏要說：」我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開「的篤定。

因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，和那些無法啟齒的卑賤!