聚焦電影觀後感

A. 藝考編導生影評《聚焦》

看了這部電影，不是因為它是奧斯卡的熱門，而是這個故事本身吸引我。

作為一個熱愛新聞事業的人，看完電影之後，我熱淚盈眶，想起了當年曾經執意報考新聞系時的夢想。而這夢想在多年後被忘記了。

這次，內心深處的一個房間再次被打開了，一個久經時事的人才會潸然淚下。夜裡，當我輾轉反側的時候，再次想起了白天看到的這部電影。

總有一些人活著，是為了真相。

總有很多人蒙蔽著別人，不讓真相顯露於外。

電影里，受到侵犯的孩子們都是貧窮缺失父愛的孩子們，而施暴的是那些看似高尚的且有著神聖話語權的人們。

信任被利用，無數孩子被傷害而無法言說，他們的生活就此改變，可憐的一點兒申訴，也被無情的壓制下來。這些人算是「習得性無助」的一群人。

如此黑暗的現實，那麼多人的參與，那麼久的時間，那麼大破壞力。

在最初的戰場，媒體並不是最堅持的那部分人，還有另外一群人：那個看似瘋瘋癲癲的律師，那個從沒出過畫面的學者，那個看似根本不可能開啟保密卷宗的法官。甚至那兩個幫助教堂打官司的律師，他們其實也有反抗過。

所以其中一些人才會不斷的詢問《聚焦》的編輯和記者們，你們為什麼現在才來？

這個問題深深的打動了如我一樣的觀眾。那麼多年，那麼多案例發生，人們，甚至職業記者們的冷漠，讓更多無辜的孩子受到了傷害。

這是為什麼？

片中，一個記者作為孩子父親，當他發現有一個有嫌疑的神父就住在自己的附近時，他是多震撼，他跑到了那家人的房子前，拍了照，寫了字條給自己的孩子們。在調查中，他甚至想到要「泄密」：告訴身邊的鄰居朋友們，以便要保護好他們的孩子。

另一個細節，當編輯本人的高中被查出有問題的神父和受到傷害的校友，他對那些試圖息事寧人的人說，我們只是幸運而已。而幸運其實是個概率事件，當施暴的人數足夠多，幸運的可能性就會趨近於零。如果長跑接力隊的教練也是施暴者，編輯本人可能就會是受害者；而那個勸慰他放手的校友，來自橄欖球隊，不是受害者所在的曲棍球隊，他的安全只不過也是幸運罷了。

總有一些人活著，是為了真相。

B. 紅色革命電影觀後感30篇

紅色革命電影觀後感：

1、《大國崛起》

「你是一片紅葉，飄拂在寂靜的遠山；你是一抹彩霞，映照著清朗的長天……」主題歌《遠山的紅葉》響起，不少觀眾為央視一套這部黃金時段的熱播劇深深感動，女主人公王瑛成了人們心中最璀璨的遠山紅葉——有官如此，百姓之幸！

在建黨61周年之際，中央電視台一套最近播出了「遠山的紅葉」，懷著對主人公王瑛無比崇敬的心情，觀看了《遠山的紅葉》，被王瑛的愛民之心、為民之志、惠民之舉深深打動。

漢中與南江巴山相連，也正是在這艱苦的巴山之間，王瑛憑著自己積極的人生態度和崇高的人生境界，以獨特的工作方法、堅強的人格魅力，把短暫的人生裝扮得生機盎然，用巴山紅葉凌霜傲雪的精神鑄就了對黨的忠誠和對人民的無盡關愛。

在觀看之時我又一次深切感受到了王瑛的「真」：真誠信仰。她在關鍵時刻和重大事件中經受住了一次又一次考驗。她對紀檢監察事業的熱愛與忠誠、執著與堅定，彰顯了一名新時期紀檢監察幹部、一名共產黨員的堅強政治本色、真摯追求。

多年來，她把清正廉潔作為一種生活方式和精神追求，生活儉朴、淡泊名利。真情工作。她生前沒有豪言壯語，也沒有干驚天動地的大事，她把所有的感情都融入工作中，腳踏實地、任勞任怨、真心為民。

她為南江「背二哥」蓋被子、建公寓，為出行困難的村民修建「連心橋「，堅持不懈資助困難學生，解決群眾反映強烈的問題。「一樁樁、一件件，都折射出她真心愛民、為民、助民的公僕情懷」。

C. 《聚焦》影評：如何拒絕上帝之手

《聚焦》自從在威尼斯電影節首映，無論是在柳賴德，還是多倫多電影節的展映，都獲得了無數業界的好評和觀眾的贊譽，憑借多倫多人民選擇獎第三位的成績，眾人都更加期待該片可以在頒獎季走的更遠。11月份，觀眾們終於可以在北美的影院里，見到該片了。多倫多市區影院里，周二下午三點檔奇跡般的滿場，像很多影迷描述的一樣，即便不是電影節，無論身至哪個影院，映片結束後常常伴有掌聲。

近年來，很多這樣真實故事改編的電影，不乏以下幾個基本特點：主題深刻、人物演繹到位，外加講故事手法精彩。所以，時常會令人分辨不清，讓觀眾們深感認同的，是更偏向事實本身，還是影片主體。上個月的《間諜之橋》，借史蒂文.斯皮爾伯格的手，湯姆.漢克斯的口，為人們帶來了一段深沉的過往。影片歷史悲歌一樣的表達方式，讓人們再次領略到了，一個男人，肩扛責任，戰勝一切的故事。相信一定程度上，是斯皮爾伯格的處理、科恩兄弟的編劇、還有攝影與剪輯等等，令這個主旋律的故事，脫離了固有的枷鎖，以自我調侃的姿態，更加自信的出現在觀眾面前。

相比之下，《聚焦》則是完全不同的處理方式。不可否認，該片的背景事實，就足已震撼人心。故事來源於《波士頓環球報》一篇榮獲「普利策獎」的新聞，揭露了美國天主教會神職人員——神父，一系列猖獗的對貧寒家庭男童，進行性侵的案件。現實中，從2002年1月6日起，到同年底的12月14日，《波士頓環球報》持續報道了近90起受害者家庭的故事。之後引發了全球廣泛的對同類案件的調查與報道，最後連羅馬教皇也要做出行動，不再沉默包庇相關的神職人員。

這樣的人神共憤的故事，在觀眾們買票走近影院之時，就已經手持贊同票。如何不賣弄的講故事，不利用別人的傷疤，製造自己的關注度，影片要拿捏的尺度和分寸非常關鍵。有評論認為該片繼承了1976年《總統班底》的風格，找到了一種豐富、吸引人卻又平實的方式來刻畫記者的基礎工作，通過檔案櫃和復印機傳達出這樣的觸感。這就是該片，如何講述平凡人的不平凡，進而得到更多平凡大眾認可的原因。

影片中，全然不見任何英雄式人物的刻畫與表現，沒有悲慘的煽情，更多的是人們真實的隱藏和羞愧的心理情緒。故事開始於2001年，在繁忙的波士頓環球報社裡，眾人歡送前老闆之餘，迎來了由：列維·施瑞博爾 飾演的馬蒂.巴戎（Marty Baron），剛剛上任的他，就想藉助聚焦新聞調查小組（Spotlight），挖掘一條神父性侵新聞背後的故事。

這位新老闆，用謹慎謙虛的態度，在極其冷靜的表情下，講出了該工作項目。就像在布置平常的新聞專題一樣沉著，看不到任何張揚的野心或激進的正義。相信他篤定的要追查這件事，不光是因為他曾在紐約時報工作，而是他認為無論在任何一個地方，記者和媒體的使命和任務，應該是一樣的，只是做事方式不同。

馬蒂·巴戎就像在波士頓這片平靜的土地上，輕輕的拋下了一顆種子。由邁克爾·基頓飾演的調查組長：Robbie Robinson，帶領著三名調查記者，薩莎（Sacha Pfeiffer）、邁克（Mike Rezendes）、馬特（Matt Carroll），分別由：瑞秋·麥克亞當斯、馬克·魯法洛、布萊恩.達西.詹姆斯飾演。四人小組開始了一系列，長期的調查工作，要想翻動這塊凍土，每個人都要深入黑暗的泥土裡，紮根其中，僅僅的抓住微弱的線索，一點點的將根系擴散，直到枝芽破土而出的那一天，他們的一切努力，才會被公眾看到，用他們的成果，凈化這片混沌污濁的大地，讓新的希望在這片土地上滋生。讓那些埋藏在人們心裡的陰影，可以在陽光下釋然，也讓更多的孩子，可以像樹木一樣在陽光下，度過童年。

該片劇本曾一度被認為是沒有被拍攝的好作品之一。而這樣的腳本，除非是大製作，大導演，也許也沒人敢輕易碰觸。這次由在業界有著多重身份：演員、編劇、導演和製作人的托馬斯·麥卡錫 自編自導，在近年來的電影主題偏執化、灰暗化的鋪墊下，真實故事改編成為了更有說服力的基礎。而他對影片沒有過度藝術化的處理，更好的掌控了各位演員間的平衡，劇情與對白的火候恰到好處的拿捏，讓這部影片隨著線索的鋪設，一步一步帶領觀眾，不知疲累地走到了終點。而回想全片，腦海充斥的，是大量的人物對話，眼神和忙碌的身影，一場無比真實的案件調查經過，不需要故弄玄虛的情節，只需要真相被一點一點地剝開，每一層外殼的瓦解，顯露出的內核，都足已令觀眾更加神經緊綳，目不轉睛的等待，見證真相公之於眾的瞬間。

正是因為這樣，影片沒有被過多拍攝技術包裹，十分誠意的重現當年的環境和人物白描。復古的台式電腦、翻蓋手機、用爛的橫格本，影片撲面而來的樸素感，令人感覺一時間回到了2000年前後。而影片中的人物，都是真實存在的，十多年過去，他們依然還是新聞戰線上的工作者。這令影片中四位小組成員的主演們，有了豐富生動的參考資料。

D. 如何評價 2016 年奧斯卡最佳影片《聚焦》

這個電影說不上來，感覺最震撼的還是專業性吧，不是現在網上新聞那麼多的標題黨縱橫或者是看完了發現基本沒有內容，或者就是拿幾年前的新聞再炒個回鍋肉，現在很多想新聞價值是在喪屍的。
但是不能否認的是網路新聞確實對紙質的媒體新聞形成了毀滅性的沖擊，現在除了老人和有讀報紙習慣的人，年輕人都是在用網路媒體進行新聞了解，可是網路媒體欠缺的恰恰就是《聚焦》電影中表現出來的一份責任心，一份專業度。
他們可以夜以繼日，他們可能是為了自己的工作，或者是為了得到個什麼獎，但是他們保留了媒體人的一份責任心，一份職業操守，他們為了查明並揭露醜聞，頂著巨大的壓力，挽救了無數兒童，這也是他們對社會最直接的回報，也是聚焦告訴現在的媒體的，要報道可以，但是去做點有意義的事情吧。

E. 電影《聚集》的感想

近年來，很多這樣真實故事改編的電影，不乏以下幾個基本特點：主題深刻、人物演繹到位，外加講故事手法精彩。所以，時常會令人分辨不清，讓觀眾們深感認同
的，是更偏向事實本身，還是影片主體。上個月的《間諜之橋》，借史蒂文.斯皮爾伯格的手，湯姆.漢克斯的口，為人們帶來了一段深沉的過往。影片歷史悲歌一
樣的表達方式，讓人們再次領略到了，一個男人，肩扛責任，戰勝一切的故事。相信一定程度上，是斯皮爾伯格的處理、科恩兄弟的編劇、還有攝影與剪輯等等，令
這個主旋律的故事，脫離了固有的枷鎖，以自我調侃的姿態，更加自信的出現在觀眾面前。

相比之下，《聚焦》則是完全不同的處理方式。不可否
認，該片的背景事實，就足已震撼人心。故事來源於《波士頓環球報》一篇榮獲「普利策獎」的新聞，揭露了美國天主教會神職人員——神父，一系列猖獗的對貧寒
家庭男童，進行性侵的案件。現實中，從2002年1月6日起，到同年底的12月14日，《波士頓環球報》持續報道了近90起受害者家庭的故事。之後引發了
全球廣泛的對同類案件的調查與報道，最後連羅馬教皇也要做出行動，不再沉默包庇相關的神職人員。

這樣的人神共憤的故事，在觀眾們買票走近
影院之時，就已經手持贊同票。如何不賣弄的講故事，不利用別人的傷疤，製造自己的關注度，影片要拿捏的尺度和分寸非常關鍵。有評論認為該片繼承了1976
年《總統班底》的風格，找到了一種豐富、吸引人卻又平實的方式來刻畫記者的基礎工作，通過檔案櫃和復印機傳達出這樣的觸感。這就是該片，如何講述平凡人的
不平凡，進而得到更多平凡大眾認可的原因。

影片中，全然不見任何英雄式人物的刻畫與表現，沒有悲慘的煽情，更多的是人們真實的隱藏和羞愧
的心理情緒。故事開始於2001年，在繁忙的波士頓環球報社裡，眾人歡送前老闆之餘，迎來了由：列維·施瑞博爾 飾演的馬蒂.巴戎（Marty
Baron），剛剛上任的他，就想藉助聚焦新聞調查小組（Spotlight），挖掘一條神父性侵新聞背後的故事。

這位新老闆，用謹慎謙
虛的態度，在極其冷靜的表情下，講出了該工作項目。就像在布置平常的新聞專題一樣沉著，看不到任何張揚的野心或激進的正義。相信他篤定的要追查這件事，不
光是因為他曾在紐約時報工作，而是他認為無論在任何一個地方，記者和媒體的使命和任務，應該是一樣的，只是做事方式不同。

馬蒂·巴戎就像
在波士頓這片平靜的土地上，輕輕的拋下了一顆種子。由邁克爾·基頓飾演的調查組長：Robbie
Robinson，帶領著三名調查記者，薩莎（Sacha Pfeiffer）、邁克（Mike Rezendes）、馬特（Matt
Carroll），分別由：瑞秋·麥克亞當斯、馬克·魯法洛、布萊恩.達西.詹姆斯飾演。四人小組開始了一系列，長期的調查工作，要想翻動這塊凍土，每個
人都要深入黑暗的泥土裡，紮根其中，僅僅的抓住微弱的線索，一點點的將根系擴散，直到枝芽破土而出的那一天，他們的一切努力，才會被公眾看到，用他們的成
果，凈化這片混沌污濁的大地，讓新的希望在這片土地上滋生。讓那些埋藏在人們心裡的陰影，可以在陽光下釋然，也讓更多的孩子，可以像樹木一樣在陽光下，度
過童年。

該片劇本曾一度被認為是沒有被拍攝的好作品之一。而這樣的腳本，除非是大製作，大導演，也許也沒人敢輕易碰觸。這次由在業界有著
多重身份：演員、編劇、導演和製作人的托馬斯·麥卡錫
自編自導，在近年來的電影主題偏執化、灰暗化的鋪墊下，真實故事改編成為了更有說服力的基礎。而他對影片沒有過度藝術化的處理，更好的掌控了各位演員間的
平衡，劇情與對白的火候恰到好處的拿捏，讓這部影片隨著線索的鋪設，一步一步帶領觀眾，不知疲累地走到了終點。而回想全片，腦海充斥的，是大量的人物對
話，眼神和忙碌的身影，一場無比真實的案件調查經過，不需要故弄玄虛的情節，只需要真相被一點一點地剝開，每一層外殼的瓦解，顯露出的內核，都足已令觀眾
更加神經緊綳，目不轉睛的等待，見證真相公之於眾的瞬間。

正是因為這樣，影片沒有被過多拍攝技術包裹，十分誠意的重現當年的環境和人物白
描。復古的台式電腦、翻蓋手機、用爛的橫格本，影片撲面而來的樸素感，令人感覺一時間回到了2000年前後。而影片中的人物，都是真實存在的，十多年過
去，他們依然還是新聞戰線上的工作者。這令影片中四位小組成員的主演們，有了豐富生動的參考資料。

他們的人物演繹，有了准繩，在真實可信
的限度中，盡可能的發揮想像力。同真實人物神似，是他們的首要標准。工作中的坐立行、如何講話，表現喜怒哀樂，他們都有著各自不同的參考系。四位性格迥異
的小組成員，由瑞秋·麥克亞當斯飾演的薩莎，是成員中唯一的女性。采訪中瑞秋說，在與薩莎聊天時，她感受到，薩莎從未把自己當作與其他成員不同的女性記
者，而是作為同等的小組成員，一起分擔工作的重壓，盡自己的全力去調查。她主要的工作是與受害者進行交淡，安撫並收集他們的故事。她的那句：「我在這，是
因為我真的關心。」，打動了那些對媒體失望的年輕人。

由馬克·魯法洛飾演的邁克，有著更加激進的態度，在聽到這項目之初，就充滿干勁兒，
摩拳擦掌。似乎馬克·魯法洛總在演繹一些，脾氣有些暴躁，做事情不在乎小節的人物。而他時常的小動作，永遠的窮追不舍，最終打動了由斯坦利·圖齊飾演律
師：米切爾，一位多年來接受了多位受害者的委託，一個人默默與教會抗爭，維護受害者權益的資深律師。

由布萊恩.達西.詹姆斯飾演的馬特，是個扎實的案頭工作者，當他發現涉案的神父中，有一位就住在自己家的街區，他不由得從外圍的調查記者，陷入到了潛在受害者的角色，請求組長可以盡早曝光新聞，作為家長的他，希望守護好自己的孩子與家庭，這個角色糾結又充滿真實感。

最
後由邁克爾·基頓飾演的組長：沃爾特，作為領導，從始至終貫徹著調查到底的精神。對於為教會一方辯護的知名律師，他幾次尋找突破口，最終那段慷慨激昂的宣
戰威脅：「一個關於神父猥褻兒童的故事，一個關於律師如何協助教會，包庇神職人員的故事，究竟寫哪一個，因為最終他一定會挑一個寫。」，令律師最終妥協，
交出了多達45位之多的辯護清單，不過沃爾特也反被將了一軍。

調查在經歷了突然的9.11事件之後，被迫暫停，沖突表現在組長沃爾特與邁
克的爭執中，邁克拿到法院隱藏的受害者信件時，他覺得實證在手，不應該再沉默。而組長沃爾特則堅持等到新年過後，要有足夠多的案例證據，將整個關聯的體系
推翻，才可以著手刊登，這一點他強調了兩次。因為他不想再像多年前一樣，一篇幾十個神父猥褻兒童的報道，靜靜地被刊登，然後被教會定義為少數人的行為，之
後被大眾逐漸遺忘，沒有產生任何的作用。他的一切憤怒都是真實合理的，有自責，有彌補，也有堅持。

影片中的四位核心小組成員、外圍的兩位領導與兩位律師，讓影片中的人物關系層疊有序，相互之間體現著報社內部的平衡，外部的壓力與支持共存。個人的困境與迷茫、人物之間的沖突，令影片沒有用正義的言辭去襯托他們的形象，他們的行為本身，就為他們證實了自我。

故
事結束在報道發布的第二天，周末的上午，薩莎和馬特一如平日，早早來到了辦公室，隨後組長沃爾特和邁克到來，被前台告知，今天有空的人都去你們小組幫忙
了，原來從一早開始，熱線電話就沒有停過。沃爾特和邁克帶著跟觀眾一樣的視角，難掩激動的情緒，隨著邁克被馬特叫住，讓他接聽自己座位上的電話後，沃爾特
也走近了自己的辦公室，默默的接起了電話，說出了那句：「你好，聚焦小組。」，全片點題結束。

現實中，持續了近一年的調查，壓縮在兩個小
時的影片里，沒有人質疑他們的動機，因為這案件太沉重，是看不到既得利益的項目。更沒有人相信他們真的能撬動這塊石板，最終在這片平靜的土壤里，掀起平地
驚雷。他們沒有任何的超人能力，就是靠著館藏資料、無數的電話回訪、約見被害者、與利益集團僵持，最終找到了突破口，可謂是沒有頑石，只有堅持信念的執
筆。

影片中的小組成員，不僅僅是作為一個記者，更是作為父母與社會人。在西方，宗教與社會本是相輔相成的存在，每個周末去教堂里尋求安慰
的人們，如何審視代替上帝之手的神職人員，如何拒絕與抵禦，這些以上帝之名，褻瀆孩童的魔鬼行徑。這是他們在這篇報道之後，在這部影片之後，需要去堅定的
立場。

當年這顆石子的拋出，引起了無限波瀾，遍及世界。令人們在渴求上帝之手的同時，也在心中埋下了假借神職，實際齷齪的潛在可能。這樣
的事實，不忍面對也要接受，影片不僅僅是為了重現這個故事，表彰這幾位記者，更多的是喚起社會人的責任心，在揭露殘忍真相的同時，帶給人們以希望。影片中
的數字從9到13，從20多到45，從70到最後的90，每一次隨著調查而來的數量增加，都令人震動。如同約翰·斯拉特里飾演的編輯本·布萊德里（Ben
Bradlee
Jr.）說的：「如果是這樣的數量，人們一定是知道的。」，而記者邁克回答到：「也許，人們就是知道的。」，畫外音是人們自己選擇了隱藏與沉默。正是因為
他們的推動，人們才有了途徑，敢於在神聖的領域，指出黑暗的存在。

今年同樣在多倫多展映的《真相》，也取自新聞題材，由凱特·布蘭切特和
羅伯特·雷德福聯袂演繹了一段電視媒體人的「父女情義」。故事改編自2004年，丹·拉瑟關於小布希在越戰期間享受特殊待遇的報道，事後被懷疑部分參考文
件涉嫌偽造，這讓內容編輯瑪麗·梅普斯付出了沉重的代價。影片中羅伯特·雷德福飾演的新聞主播，和凱特·布蘭切特飾演的欄目編輯，不僅僅是工作上的老搭
檔，更是如同父女與師生般的情誼。最後導致丹的主播生涯結束，退休隱去，而瑪麗也面臨偽造證據、誣陷政治人物的控告。現實一發不可收拾，殘酷的不聽任何解
釋，只有清者自清，勇於承擔的自我。

而《聚焦》沒有刻意走渲染人物情感的道路，選擇了客觀呈現人物的狀態，每個人都是無比的專注，一絲不
苟，用大量嚴謹的事實陳述和訪問對話，來呈現每個人面臨的心裡重壓和堅定內心，就這樣一步一步迎來勝利的曙光。很久以前，宗教曾經衍生了大量的藝術，而如
今的藝術形式——電影，反而用來揭露宗教的陰暗面，也算是某種意義上的自我治癒。千百年來，人們一直在同自我的恐懼斗爭，如今也是一樣，無論是否信仰宗
教，我們的恐懼來源都是相同的，不同的信仰，給了我們不同的面對方式。不禁令人想起，《出埃及記》中，摩西在紅海前，面對眾人的那句：「請大家相互扶持，
牽著同伴，我們一定可以跨過海面，到達彼岸。」。上帝之手，也許就在你身邊。
豆瓣

望採納

F. 如何評價 2016 年奧斯卡最佳影片《Spotlight》（聚焦）

在現實的這一刻，對這一部電影做視聽語言和劇本方面的過多評價，是沒有必要也沒有價值的。其實也不需要。 美國人拍攝這一類的電影，有著一種極為嚴肅的態度。也正因為此，這部電影是一個內涵大於技巧的電影。 電影拍到這份上，已經不是故事、人物這么簡單的層面了。甚至連情懷都不是，是一種對新聞價值觀的敬畏與信仰。 聯想到我們自己，我除了肅然起敬，並且自慚形穢之外，別無想法。

G. 2019廣東今日焦點聚焦119觀後感怎麼寫

觀後感，就是看了一部電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想

H. 聚焦119觀後感400

觀看宣傳紀錄片《這里是新疆》觀看完大型詩畫形象宣傳紀錄片《這里是新疆》，看後不禁感慨我們新疆好美、新疆好大，不僅是民俗特色的新疆，也是現代化、開放的新疆，這部紀錄片是自治區成立60周年最好的禮物。影片只有畫面沒有對白像一幅動態畫卷娓娓道來，伴隨動感的音樂全景呈現了全疆各地州的風情，展現了新疆各民族互相團結，經濟騰飛，民生改善，生活水平日新月異的一面。

I. 電影觀後感1000字

昨晚從電影院出來已經是11點24分了，打的回到家，把身體重重地摔在床上。一閉上眼睛就是2012電影里的場景！於是一整夜的失眠就開始了。在十幾個小時的百無聊賴，翻來覆去我還是沒有絲毫睡意之後，我決定起來紀錄下這段文字！

突然想起一句話，人性都喪失了，人類的文明何以留存？這是我最喜歡的一句話！

在影院的巨幕和環繞立體聲的配合下，真是把影片的壯觀景象發揮的淋漓盡致！片中激動人心的鏡頭太多，看到自己都像是融入了這個悲觀的場面當中。

去年5.12汶川大地震後網上曾流傳一個關於2012年世界末日的謠言，《2012》的編劇和導演利用一個「世界末日」預言的概念，實現了火山爆發、地震、海嘯、洪水、隕石雨等等災難形式交相呈現，堪稱史上最全災難大集合。

最令我難忘的是：誰去誰留已然成為挑戰整個人類的道德抉擇。面對災難,經過一番激烈的爭取,男主角之一終於說服了政要們,使來自不同國家的人類做出了最重要的抉擇:"所有人都是平等的,都有平等的生存機會!"終於,老百姓同那些花10億歐元買一張"綠卡"的精英一起,被救於水火之中,在方舟中度過了這一全球性的災害,獲得了繼續繁衍和發展的希望……
有人曾說因為人性深處都有喜歡惡作劇的潛意識，有惟恐天下不亂的潛意識。街頭斗毆、車禍的圍觀以及報紙的社會新聞、案件聚焦都是都是人們喜歡的談資，或許是有這樣的潛意識，而我相信更多人喜歡看災難片更重要的原因是因為會被片中所宣揚的人性的「善」「愛」感動，只有在面臨生與死的決擇之前，在人類無法抗拒的大災難之前，人類的渺小、自然的強大，人性中的自私與高尚，國家機器的僵硬和人的柔情，才會有如此強烈的懸殊對比，那些小人物在災難前拚命呵護的「愛情」「親情」「友情」，那些人類幾千來延續至今，最珍貴的大愛、慈悲、關懷、寬容在大災難前熠熠生輝！
而這些，恰恰是我們最忽視的，不要項老tony一樣，等想起給自己兒子打電話說聲原諒和我愛你的時候已經來不及了。永遠都無辦法說了。
宇宙浩瀚但自有法則，自然無常但自有規律
人類只有學會謙卑，學會去敬畏自然，遵循法則，才不至於給自己自掘墳墓！
當所有人都在關心股市、房價、關心仕途、財富的時候，所有政客關心GDP、CPI、熱衷黨派斗爭的時候，多少人會審視我們的地球、我們的環境，全球陸地都成了大工地，現在的城市化進展是歷史上未曾有的速度和規模，城市化，工業化，給我們帶來的除了繁榮還有什麼？
當看完這場電影在戲院走出來時對自己的朋友說，對2012有種恐懼感，害怕那一天的來臨，如果真的會有「末日」這一天，怎麼辦？我們會像戲中的角色那樣勇敢嗎？在這些日子裡，你們會做些什麼呢？
能不能放慢你的腳步，放慢些，再放慢些，呼吸一下新鮮的空氣，曬個一下午的太陽，擁抱下你的家人，多些時間陪伴你的家人，給你愛的人和愛你的人多一聲問候，對曾經傷害過你的人說聲原諒你，對你曾經傷害過的人說聲對不起，因為你要知道，在生命與死亡的面前，一切都是那麼的渺小。然後給自己一個無眠的晚上，多些思考！

那個晚上我 想得太多太多了......