黃金時代電影豆瓣

『壹』 跪求好心人分享2014年上映的由湯唯主演的黃金時代免費高清百度雲資源

《黃金時代》網路網盤高清資源免費在線觀看

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導演:許鞍華

編劇:李檣

主演:湯唯、馮紹峰、王志文、朱亞文、黃軒、郝蕾、袁泉、田原、丁嘉麗、王千源、沙溢、祖峰、張譯、馮雷、袁文康、陳月末、王紫逸、張嘉益、王景春、楊雪、焦剛、張博、張瑤、唐藝昕

類型:劇情、愛情、傳記

製片國家/地區:中國大陸、中國香港

語言:漢語普通話、粵語、上海話、武漢話、四川話、俄語、日語

上映日期:2014-10-01(中國大陸/中國香港)、2014-09-06(威尼斯電影節)

片長:179分鍾

又名:穿過愛情的漫長旅程、蕭紅傳、TheGoldenEra

官方小站:《黃金時代》豆瓣官方小站

20世紀30年代，20歲的張乃瑩（湯唯飾）逃婚求學，卻慘遭拋棄。投靠未婚夫汪恩甲（袁文康飾）後的張乃瑩依然躲不開被拋棄的命運，好在遇到了在報社工作的進步青年蕭軍（馮紹峰飾），兩人相知相愛。

通過蕭軍張乃瑩認識了女編輯白朗（田原飾）、羅峰（祖峰飾）夫妻以及聶紺弩（王千源飾）等文學作家，改名「蕭紅」後的她得到了魯迅（王志文飾）、許廣平（丁嘉麗飾）夫婦的首肯。

隨後又結識了了胡風（馮雷飾）、梅志（袁泉飾）夫婦、蔣錫金（張譯飾）、丁玲（郝蕾飾）、端木蕻良（朱亞文飾）等人，在同時代作家的互相鼓勵之下，雖然戰事不斷、顛沛流離，蕭紅卻逐步走向了創作的「黃金時代」。

『貳』 有哪些三觀很正的電影值得推薦

《阿甘正傳》你會明白，即使生命中有太多的不美好，太多的人會走掉，太多的東西會失去，只要你還是你，堅持單純的自己，事情就總會過去。人生就像巧克力，你永遠不知道下一塊是哪一塊，但你一定要記得，下一塊永遠可能是甜的，總有一塊甜的。人生只要堅持下來，沒有什麼難的。

『叄』 黃金時代湯唯黃金時代 豆瓣

電影《黃金時代》
拍攝又歷時三年，堪稱中國電影史上耗資最大的文藝片。製作耗資近七千萬，籌備三年，輾轉中國多地，郝蕾、田原、袁泉、沙溢、張譯、袁文康等三十多位華語明星來吸引觀眾眼球外，其接近三個小時的超長時長也成為大家關注的焦點。」很多人質疑為了有更好的觀影體驗，許鞍華表示，「因為整個結構是巡迴的，為什麼不剪成上下兩部上映？該片除了擁有湯唯、馮紹峰、王千源、朱亞文、王志文、對此，你看了上集以後，你再接著看下集，你的結構就出不來了。」導演許鞍華表示初剪版本有4個小時，現在已經是調整以後最精簡版了，「因為沒有這個長度，這個戲就沒有了這個獨特。蕭紅一生的經歷沒有這么深刻。

『肆』 黃金時代豆瓣影評/黃金時代好看嗎

片長三個小時，全景式的展現了女作家蕭紅的一生，平鋪直敘，對於某些人來說可能有些無聊，看不下去。所以，如果你是一個喜歡蕭紅，喜歡文藝電影，能夠忍受平淡劇情的人，那麼這部電影對你來說應該是部好電影。

『伍』 如何評價電影《黃金時代》

1
許鞍華導演的《黃金時代》昨天看了。拍得挺客觀，沒有過多煽情或評判，如她自己所說的：力圖接近真相，呈現蕭紅的一生。

但還是很失望，因為裝。整個觀影過程中，你幾乎能感覺到許鞍華那張老臉，在鏡頭外的某處，真理在握似地叨叨：這是一種藝術上的嘗試，要摒棄商業電影的浮華，反映更真實的人性，做到......

可，目標與作品是兩回事，正如眼高和手高是兩回事一樣。

這是一部文青才有福消受的電影。之所以如此說，是因為它是挑觀眾的，如果你不是蕭紅迷，沒有蕭紅七七八八的八卦打底的話，極容易在紊亂的電影語言中，找不著方向，生出莫名其妙的被耍感。

當然，宅男們若是去影院泡妞，那真真是極好的，在幾丈開的屏幕下，專心致志表忠心：唉，賤人就是矯情，你卻連放屁，都有一股久違的清新。

和我同去的人，也是個非文青，對蕭紅不了解，3小時就在一頭霧水中度過。不斷問我，為什麼這里突然這樣，這是誰，這是怎麼回
事......他被許大媽搞得很挫敗，幾乎要抓狂。於是我成了片方的義工，為電影未盡的事業，作善後工作——用足以迷死奧巴馬、放倒奧特曼、融化奧利奧的
嗓音，在疙疙瘩瘩的劇情里，為他指路鋪橋，猜測那些轉折和變奏，到底在打什麼小九九。

《黃金時代》在表達上創了新，它將順敘、倒敘與插敘雜糅於一體，對白、旁白與獨白混集於一身。主線是蕭紅的一生，但時空不時置換，一會插敘個情節，一會又從幾十年後開始倒敘，借一個人的嘴巴，來補敘當前。

這就是對紀錄片矯揉造作的模仿了。

和紀錄片一樣，偽紀錄片《黃金時代》也用了大量親友訪談、史料式鏡頭、信件復述、人物自述等紀錄片攝影手法，構建事件，試圖以假亂真。但親歷者和回憶者都是演員，創作方式又是劇情片的，搬演、再現、仿擬甚至虛構，怎麼看怎麼不順眼。

往往一段情節正在行進，忽然卡住，然後不知打哪冒出一人，闖入鏡頭，木著臉，開始評述那年那月那女人，硬生生把你拉出戲。媽蛋，這就是典型的不好好說事，與能力無關，與誠意有染。

再者，它徒有紀錄片的結構，又沒有紀錄片的自然、客觀、公允，以及對大局的控制——時代、人物、文學，都成了模式化的背景，歸根結底，講的還是蕭紅的性。

這正是蕭紅的悲哀，她一生主動選擇噩運，將自己放逐於凶多吉少的未知，無非想作自己人生的主，不至於被設置，不至於成為男權社會的消費
品。不想到了今天，她的身體、交際和私生活，仍然比她的才華，更能吸引大眾，更能代表她的價值。哪怕是對女性極具悲憫情懷的許鞍華，也未能逃脫。

《黃金時代》原是2014年我最期待的電影，因為蕭紅，因為湯唯，也因為許鞍華。沒想到竟是這樣。那天影院的人極少，開演半小時，有人開
始退場。一個多小時後，影院則乾脆走得空空盪盪，只剩下我們倆，頑強地釘在紅皮椅上，對抗著許大媽的羅嗦無邏輯，也對抗著期待我們早點離場好收工的影院工
作人員。

我很理解觀眾的離席。電影不好看，加上顯而易見的裝叉，和不合時宜的囈語式獨白，使之成了一場漫長的自嗨秀。到最後，我忍不住刻薄地想：
許鞍華和李檣太自戀了，《黃金時代》在某種意義上，只滿足了她們藝術獨創的野心，但，為觀眾講故事的初心，不知被他們忘到哪旮旯去了。

也許，有人要說，這並不是低級的故事片，人家玩的是傳記。但，傳記非得這么顛三倒四嗎？人家理查德·林克萊特也拍紀錄片，同樣是請了一拔
演員，用12年時光，拍攝一個時代，結結實實地感動了無數人。和《黃金時代》的花里胡哨相比，《少年時代》渾然天成，一如時光之璞玉。




2 早些年的時候，看蕭紅的《生死場》，嚇到了。膿血淚泛濫，瘋子瘸子橫行，屎屁尿槍炮彈紛飛，將「北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎」，激烈地推到我面前，以至於一連幾天，我都無法出戲。

之所以無法出戲，有一個重要原因：那些沉重而齷齪的現實，全是我親歷過的鄉村。月英有月英的鏡像，金枝有金枝的對應，成業有成業的孿生兄弟，王婆有王婆的參照實體，甚至村口的歪脖子樹，也有一顆，長在我出生的土坯房前。

雖然《生死場》後半段狗尾續貂，企圖依附於某種社會思潮，但還是很喜歡她，把她寫的書，她的傳記，都找來翻閱。

蕭紅當然是有才華的，23歲，已經深諳世界之兇殘，寫鄉村，寫得生猛強悍，處處是令人倒抽一口氣的蠻荒。寫生活，寫得冷硬、精準、苛刻，
有鋼針式的穿透力，輕輕一捅，就能挑破瘡痂和膿包。即使寫《小城三月》的愛情，也是自毀式的固執，如棉絮里的火籽，暗中燒著，要人命地壓抑和熾烈，等到發
現時，已經成了灰，只剩下一口嘆息，堵在人的嗓子眼裡，用盡半生去幽幽吐盡。

再然後，知道了她的生平，母親早逝、父親凶暴、逃婚、私奔、懷孕、被棄、滿城流言與白眼、飢寒交迫、貧病交加、新生兒送人、背井離鄉、愛
人出軌、被家暴、懷著前任的孩子再婚、戰爭、嬰兒死亡、逃難、病入膏肓、早逝......人世間有千難萬苦，每一種，都鋪在她的生命前方，等她去一一領略
滋味。

31歲，她早夭，瀕臨死亡的時候，最愛的人不在身旁。

「平生受盡白眼和冷遇，身先死，不甘，不甘......」這是她在異鄉，孤苦地離開人世之外，留下的最後的遺言。其中悲涼，令人瑟縮。其中不甘，令人悱惻。

蕭紅是如此可憐，可憐到文藝青年很容易將她視為自己受難的姐妹，因她的愛而愛，因她的恨而恨，並哀嘆生不逢時，不能幫她遮風擋雨，不能在她飢餓的歲月里，為她送去一個列巴圈。

可是，在蕭紅生平資料中，我們還是能在她的悲涼里，輕易發現她的不可愛。許廣平怨她，說她總是不請自來，一來就坐半天，打擾魯迅休息，甚至魯迅的病重，她覺得與蕭紅都有些關聯。

孩子出生後，看護婦抱給她說，她搖著手，說：「不要！不......不要......我不要呀！」

而蕭軍，在蕭紅死後的許多年裡，回憶她：「作為一個六年文學上的夥伴和戰友，我懷念她；作為一個有才能、有成績、有影響的作家，不幸短命而死，我惋惜她；如果以妻子意義來衡量，她離開我，我並沒有什麼遺憾之情。」

仔細想來，蕭紅的悲劇，原因頗多。外界當然有不可推卸的緣由，亂世，戰爭，冷漠世情，愚昧傳統，稀薄的生存可能，專制的父權與男權，等等。但不可否認的是，更多的，還是她自身的原因：她軟弱的內心、病態的性情，與不自立自尊的人格，導致她的自我禍害和自我墮落。3 為什麼你遇人都不淑？

為什麼你一直沒有職業？

為什麼你追求自由與獨立的路上，卻一直要一個男人，陸振舜、汪恩甲、蕭軍、端木蕻良、魯迅、錫金、駱賓基，陪在你身邊，作你人生的依靠？

為什麼你每次都嫁人時，肚子里都懷著另一個男人的孩子？

為什麼你悲憫蒼生，卻一再棄兒，甚至疑似對進嬰兒進行殺戮，從未表達過悔恨？

所有這些，都讓我覺得蕭紅就是一個悖論的集合體。她追求獨立，卻一直無法自立；她嚮往自由，卻一直自我設限；她極其多情，又極其自私；她
反抗父權，反抗專制，卻成為男權的另一種犧牲品；她說「成千上萬的小孩餓死了，怎麼看不見」，卻任由自己剛出生的孩子，在蚊蟲的叮咬中，全身冰冷，哭了整
整五天。

蕭紅最大的問題，是缺乏自我規定的意志。缺乏自我規定的意志，最悲哀的一點，就是你把被迫做的事情，當成想做的事情；你把原本厭惡的生活，當成了想要的生活。這使得她雖然一輩子都在呼籲自我解放，卻在同一個地方跌倒。重復著被棄和尋找，尋找和重新被棄。

女性的解放，不論是從前，還是現在，其前提就是自我獨立。

天涯與豆瓣上，總有一些女文青發長帖，說辭職去旅行，花了幾百塊，從海邊逛到城堡，從雪山飛到沙漠，一路艷遇，一路留下故事。但我們都心知肚明，像這種旅行，如果不張開錢包，必然要張開大腿；如果不刷卡，必然要刷逼。

蕭紅也是。她與蕭軍見面的第一天，就和他上了床。那時蕭軍有家室，而她正懷孕七月。女人一旦經濟與人格不獨立，就容易慌不擇食，任何一個男人靠近她，她都會像一隻八爪章魚，將他牢牢抓住。甚至，為了身無掛礙地依賴，她把親生女兒遺棄。

這樣的解放，只是一個雄糾糾的口號，歸根結底，還是奴隸，還是男權的玩物，還是沒有自尊自愛自立，還是靠著性別去賺生存，和女性解放半毛錢關系也沒有。

因為不獨立，再後來與端木一起生活，蕭紅也沒有得到應有的呵護，和尊重。

記得靳以有一回去看她，她正在寫魯迅回憶錄。端木在睡覺，聽見說話，一面揉著眼睛，咕嘟爬起來，一面略帶一點輕蔑的語氣說：「你又寫這樣的文章，我看看，我看看.......」他果真看了一點，便又鄙夷地笑起來：「這也值得寫，這有什麼好寫？......」

三從四德固然讓人討厭，被設置的婚姻也令人反感，平庸乏味的生活都想逃離。但是，在你被自由、獨立與解放之類的大詞鼓吹得頭暈腦脹的時候，請冷靜想一個問題：倘若你離開了，你真的能養活自己嗎？

如果沒有自食其力的本領，和自我健全的責任擔當。那麼，你很可能就是另一個娜拉。出走之後，擺在你面前的，只有兩條路：不是墮落，就是回來。

蕭紅沒有回來，於是，她便墮落。從一個男人到另一個男人，從一種攀附到另一種攀附，從一種被棄到另一種被棄。

又或者說，她其實回來了，從男權的世界出發，又回到男權的世界，靠做或長或短的性奴，維持自己短暫的生命。

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《黃金時代》（王小波）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：黃金時代

作者：王小波

豆瓣評分：8.8

出版社：北京十月文藝出版社

出版年份：2017-4

頁數：235

內容簡介：

【內容簡介】

寫出《黃金時代》之前，我從未覺得自己寫得好。——王小波

本書收入王小波頗負盛名的三篇小說《黃金時代》《三十而立》《似水流年》，其中《黃金時代》獲第13屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎 ！故事以上世紀七八十年代為背景，正面書寫對「性愛」「自由」的追求，反思人的生存現狀，並彰顯了人性中的自由與本真。王小波說：「寫《黃金時代》用了我很多時間和才華，寫得很精緻，傾注了我對小說的許多想法。」

【編輯推薦】

王小波代表作！獲第13屆台灣聯合報文學獎中篇小說大獎，入選《亞洲周刊》「二十世紀中文小說一百強」。特別收入珍貴手稿！

【獲獎情況】

第13屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎

作者簡介：

王小波（1952—1997）

1952年生於北京。1968年到雲南插隊。後在山東轉插，做過民辦教師。1973年在北京當工人。

1978年考入中國人民大學本科，1986年獲得美國匹茲堡大學碩士學位。1988年回國，曾在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。

1997年4月11日病逝於北京。

在當代中國作家中，從沒有人像他那樣獲得數不清的贊譽和追捧，從沒有人像他那樣有無數青年自願充當其「門下走狗」。他的小說為讀者貢獻了現代漢語小說前所未有的閱讀快感，他讓人們看到了一個完全不同的別樣的世界；他的雜文，幽默中充滿智性，為讀者打開一條通向智慧、理性的道路，被一代代年輕人奉為精神偶像。

他被譽為中國的喬伊斯兼卡夫卡，亦是兩次獲得世界華語文學界的重要獎項「台灣《聯合報》文學獎中篇小說大獎」的中國大陸作家。

代表作有雜文集《沉默的大多數》，小說《黃金時代》《革命時期的愛情》。其中《黃金時代》《未來世界》分別獲第13屆、第16屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎；電影劇本《東宮•西宮》獲阿根廷國際電影節最佳編劇獎。

『柒』 明月幾時有電影好看嗎口碑評價豆瓣評分

蓋住明月的許鞍華

文/夢里詩書

即便電影有著一個真實為藍本可歌可泣的故事，但許鞍華卻並沒能賦予其在《明月幾時有》以真正的新生，對節奏近乎失控的冗長，凌亂無序的敘事結構，都讓這部電影固然有著抗日時期的背景，有著國恨家仇的情懷，卻難見何般力道深度可言。

許鞍華的執導註定了《明月幾時有》絕對不會是一部抗日神片，但也註定了電影難成佳作，這源於早在《黃金時代》里那種對時代掌控的綿軟無力便早已顯露無疑，而一種刻意文藝腔調的延承，使《明月幾時有》實則比《黃金時代》來的還有更為突兀，在這部電影中你雖能感受到許鞍華那種未曾改編的導演風格，但卻讓人看不到真正有血有肉的人，看不到在那段血淚交加的歷史中即便是源於一個普通人所本當有的家國情懷。

除了突兀刻意的文藝腔調，電影另一個尤為嚴重的問題便是過多的支線和人物，其實從這些人物中我們雖然能看到許鞍華希望去使電影呈現的不僅是一部抗日片，更還有著香港這座城的歷史，但這種本尤為出色的構思在在電影中卻並沒有能被得到一個有效的組織，人物支線散亂所導致的冗長，甚至於讓人都無法從電影的主人公方蘭、李錦榮、劉黑仔他們身上去產生情感共鳴，所有的角色到最後都只是讓人覺得如同走馬觀花般的匆匆而過。

文藝化的視角本來是為了讓電影能更為細膩的去醞釀情感，但這種手法在《明月幾時有》中卻並沒能營造出一如《桃姐》的感動，在人物皆極其蒼白的境況下，即便有著久石讓的配樂，即便有著更多的內在構思，但這些卻並沒能起到太多積極的作用，都無法去改變電影自身的羸弱，這就是《明月幾時有》雖然有著一個「東江縱隊」援救香港文人為切入的故事，有著小人物在抗日浪潮中泛起的光芒，最終卻只是如此乏善可陳的根本原因。

這是一部讓我看不到「明月」的電影，許鞍華的執導雖然成功驅散了抗日神片的陰雲，卻將自己變作了陰霾，讓人仍舊看不到一個本自真實的抗日往事所本該有的關於家國，關於人性應有的光。

『捌』 香港電影新宿事件豆瓣評價7.4，是不是被低估了

確實是被低估了。個人認為在港片沒落的當下，《新宿事件》確實是少有的優質港片，無論是故事劇情還是深度都有值得被津津樂道的地方。下面我就詳細講講自己的看法。