電影送子鳥觀後感

⑴ 《逗鳥外傳：萌寶滿天飛》到底值不值得欣賞呢

電影向我們拋出了三個問題：第一個是孩子是從哪來的？第二個是父母與孩子之間還能不能找回幸福快樂的感覺？第三個是企業是造福社會還是追求利潤？顯然這三個問題在電影裡面給出了一個非常令人滿意的答案，只是這種答案只能存在於人們的美好想像當中，因為在現實生活中是不可能實現的。第一個問題的答案是孩子是送子鳥帶來的，是人們通過寫信給送子鳥，從而送子鳥將孩子帶給我們。

這當然是回答天真孩子們問題的最好的答案，既能滿足了孩子們的強烈好奇心，又能讓父母在回答問題的時候不至於太尷尬，兩全其美的答案，又是一個充滿童真的童話故事，也符合電影劇情的要求與內容，非常完美。第二個問題的答案是能找回幸福快樂的感覺，當父母看到孤單無助為送子鳥寫信要弟弟的兒子以後，選擇放棄工作陪孩子一塊玩，這種想法是好的，做法也是值得提倡的，只是這種美好的結局只能存在電影裡面，因為現實生活當中我們不可能整天的陪在孩子身邊，一起享受親子時光。

第三個問題的答案是造福社會，當工廠裡面堆滿孩子的時候，送子鳥們又重新的找回了送子的本能，拋棄了追求利潤與商業的模式，重新回到了造福人類的工作當中。不得不說這是人們的一種美好幻想，畢竟工廠本來就是一個追求利潤的地方，在沒有實現共產主義以前都不可能將這種追求改變，其次才是造福人類，那也僅僅是幾個有能力又有理想的企業能夠辦到的，大多數的企業是不可能辦到且實現的。

⑵ 關於唐山大地震電影的觀後感

昨晚在電影院把《唐山大地震》看過了。簡單的說說我的想法，就像小學時候的觀後感。

電影一開篇，屏幕上湧出一片人名，我知道那是遇難者的名字，每一個名字都代表著一個生命從這個世界上以外的消失，突然有一種想哭的感覺。我趕緊向某人要了兩張手紙，我怕我忍不住。

地震的那十幾分鍾，我感覺拍的很好，很震撼。我一直張著嘴在喘氣，心在嗓子眼，感覺下一口就提不上來了。樓房倒塌的那些鏡頭我感覺很有內涵：「偉大」、「高舉」、「萬歲」、「戰無不勝」，多麼崇高的神聖詞彙，多麼偉大的革命理想，在災難面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像蟲子一樣被上帝抹平，然後當大地平靜之後，無數扭曲的屍體被留在了這個世界上，身上還帶著血跡，就像我剛剛拍死的蚊子。人太渺小了，面對命運，甚至連反抗的時間都沒有。

1976年解放軍在唐山抗震救災的那段我很喜歡，流淚了，但是並不滿意。我對這些展示國家力量的鏡頭具有天生的崇拜感。據家裡老人們講，當時解放軍救援的效率並不是很高，很多倖存者是災區人民自己從廢墟下面挖出來的，比如電影裡面的方達。解放軍大多也不大懂得如何救援，很多倖存者本可以不截肢，但是當時很急，於是成了一生的殘廢。但是他們當時看見解放軍，看見一車車連綿不斷的解放軍，他們感到安心了。毛主席派人來了。唐山人民對於解放軍的感情是深厚的，但是電影裡面卻用簡單的特技一遍遍的循環播放車流、人流、飛機空投的救災物資。那些戰斗在抗震救災第一線的普通士兵，他們為了毛主席的指示，為了挽救更多的生命、為了這座城市的重生，他們獻出了汗水、鮮血、甚至生命。然而這一切都被這部電影有意無意的忽略了，取而代之的一對善良的軍隊幹部夫婦領養了一名漂亮的唐山孤兒，這名孤兒據說以後可以做文藝工作。這是真實的，但是這是對解放軍抗震救災偉大精神的抹殺，也是對這對夫婦善良初衷的抹殺，更是對那個充滿崇高理想年代的抹殺。

好了，到此本電影的災難片部分結束，進入倫理苦情電視劇階段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那麼一點點過火，她那一口走味的唐山腔，感覺像是在話劇舞台上。也許她是有意的，如果她壓得住火，我想我會哭的很厲害。她送方達的那段戲應當是整部戲里最感人的部分了。汽車停下了，方達回到了她的身邊。鏡頭一轉，汽車里奶奶沉默的表情。「把方達帶走就是要了元逆的命啊！」而此刻，方大強母親的心卻早已死了。看著徐帆佝僂的背影，我突然想起了我母親也經常顯露出佝僂的老態，眼淚刷的一下就下來了。

此後的電影完全的進入了電視劇時間。支線情節有頭無尾，結局不用看就可以猜到。方達加元妮，方登加養父母這兩條線並行不悖，基本沒什麼關系。張靜初一如既往的表現出她的花瓶演技，時不時的秀幾句英語（在《拉貝日記》里她就是這樣），以此顯示顯示她的國際范。陸毅一出場就一臉無辜的壞相。你不想演壞人，我懂的，但是導演讓你跑送子觀音的龍套，沒辦法。賈媛媛他爸賈和平也打了一回修電話的醬油，二十年過去了，你胖了，歲月無情的為你留下了富態的啤酒肚。唐山美，杭州美，溫哥華更美。社會主義拆光了再建設，蓋廣場，蓋百貨大樓，然後留下你的小屋，等著死去的親人們回來。你說買了房，搬了家，他們就找不到了，於是她還真就找回來了。方登蹲在自己的墳邊，突然起身，然後慢慢的走兩步，找個清涼的地方又突然蹲下，我知道你要嚎啕大哭了，果不其然。

不得不說，陳道明和陳瑾演得很好，很穩很自然。陳道明演戲很有爆發力，給陸毅的那一巴掌，坐在沙發上突然拍起來「你到哪去了」，都很流暢。陳瑾淡淡的酸氣，和她臨終前對張靜初的愛的表白都很到位。這讓我恨得牙癢癢，養父母都這樣了你也不回來看一眼，就忙著和陸毅在寢室里，抓被單造小人，太不是個東西了。

說一下這部電影穿幫的地方吧，其實這裡面很多不是穿幫而是廣告。以前找穿幫是樂子，現在找穿幫，正中了廣告商的下懷。

1988年（電影說是86年後的兩年），陳道明和陳瑾商量給張靜初報志願的事。陳道明穿87式軍服帶中校軍銜沒問題，陳瑾帶文職幹部軍銜就不對了。1988年4月，中央軍委下發《中國人民解放軍文職幹部暫行條例》，規定文職幹部不授軍銜，不著統一的制式軍裝，只佩帶統一的胸章符號，胸章背面有「中國人民解放軍文職幹部胸章符號」字樣。直到1992年4月中央軍委決定為全軍文職幹部配發與現役軍官相同的制式服裝，佩帶文職幹部肩章、領花。1992年，陳瑾飾演的養母都不在了吧。

徐帆惦記兒子，花了5000塊裝了個電話機。這個情節沒大問題。我們家那邊88年前後電話還在按級別裝，要不就的有錢排著。我家94年裝的，還花了2000多。但問題是，誰聽說過沒電池就不響的電話？電話機通話的電不是從電話線里來的么？賈圓圓他爸，你這醬油打得太有才了。

軍隊的房子，尤其是軍區宿舍那種，在過去是嚴格按照級別給分的。1976年舊軍裝，看不出陳道明的級別，但就兩屋一廚來看已經是不小的幹部了，從後面倒退，我估計是營連職幹部。88年中校軍銜，縣團級；90年左右大校軍銜，師局級。可這房子怎麼就一直沒換過呢？是怕張靜初找不回來呢，還是真的像傳說中的安德羅波夫一樣在做總書記前一直住70幾米的公寓？這是多麼優秀的共產黨員啊！

90年工商銀行的存摺什麼樣？是那個紅皮的么？不，那是就是90年代末的樣式。90年代初的工行存摺是藍色軟皮的，上面畫著人民儲蓄的標志。工商銀行，你作為贊助商，花了那麼多錢，就不能把道具提供的靠譜一點？

李晨90年左右在杭州蹬車穿kappaT恤，96年回家穿kappa羽絨服。我第一次認識這個牌子是99年看意甲尤文圖斯的隊服，那時候斑馬軍團的贊助商還是SONY。根據kappa的官網介紹，kappa是2002年進入中國市場的。96年你有錢了，可能是去歐洲買的，90年那件呢？是在地攤買的么？看來那時候杭州的山寨貨很新潮，不負溫州義烏之盛名。

方達96年有錢了，於是在劇組的安排下買了輛寶馬。那時候寶馬賓士林肯凱迪拉克，沒個一百多萬根本下不來。可能你太有錢了，不在乎這一百多萬，可你這香檳色的寶馬樣式也太新了吧，新到我都想鑽進車里看看中控台上的GPS。說到開車，不能不提本部影片最大的硬傷。根據1996年的《中華人民共和國機動車駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領駕照的。這么些年你無照駕駛，就沒被警察逮著過么？

為了表現海外華人的愛國之心，編劇安排張靜初在溫哥華看CNN的新聞。一洋大叔說，「有個不幸的消息告訴你」，然後張一臉的無知狀。CNN的新聞，災區一片狼藉，連個人影都沒有，主持人一個人面對鏡頭侃侃而談，就像是在拍國家地理的紀錄片一樣。外國記者進入地震核心災區已經是地震發生將近一周之後，那時候總理都二赴汶川，寫下「多難興邦」了。在這之前的幾天里，你就不知道汶川地震？這再買機票趕回國，從北京買票去成都，里外里折騰幾天，廢墟下的倖存者還等得了么？歸根到底一句話，《唐山大地震》的劇組，你們找找CNN最早播發的汶川地震的新聞會死啊！你們拍的是電影不是電視劇，道具就不能准備的精良一點么？

這部電影一共140分鍾，頭40分鍾，我一直在看電影，並時不時感到眼眶濕潤。後100分鍾我一直在找這樣的樂子。沒辦法，情節太鬆散了，跟不住。有人說，《唐山大地震》是華誼公司准備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，我覺得是有道理的。令人遺憾的是，這么一個偉大的題材被馮導浪費了。據說在此片開拍之前曾有專門的紅頭文件要求「避免引起傷痛回憶」。唐山大地震和南京大屠殺一樣，是我們這個民族最深處的心痛。以仇恨掩蓋受傷，以親情化解痛楚，難道是我們這個民族缺乏正視淋漓的鮮血的勇氣？電影結束的時候，隨著王菲的歌聲，出現了一望無盡的人名牆，那不是一堵堵牆，那是幾十萬意外逝去的生命。說句題外話，我衷心期望：做土木的，做設計的，蓋房的，買房的，把樓蓋好，把橋修好，設計的合理些，施工多用些粗直徑的鋼筋，多用些高標號的水泥，不要急著趕工期，該養護好的的一定養護好。工程中層層扒皮的現狀我們改變不了，但希望每層都少扒一些，多留一點給工程，給工人。我們花兩三萬一米買來的房子，不期望他升值多少，只希望在災難來臨之時能保我一命。這是我看過本片之後最真切的感想。電影頭二十分鍾太恐怖了，當年多少唐山人是因為簡陋的預制板樓房而喪命，這樣的悲劇在汶川地震中又一次重演。我真切的期望這樣的悲劇能夠從此在中華大地上絕跡。

我還希望中國以後即使再次遇到如此強烈的地震，遇難者的名字無法刻滿一堵牆。所謂「天佑中華」不過是對未來美好的期待，「國人當自強」才是真真切切的道理。

在本文結束時我也像《唐山大地震》一樣，我是真誠的：

向唐山大地震中不幸遇難的二十四萬同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！

⑶ 日本電影《一盤沒有下完的棋》觀後感

《一盤沒有下完的棋》這部影片是中日復交以後兩國共同編劇、共同導演、聯合演出、聯合攝制的第一部影片。1978年，李洪洲與葛康同創作了電影劇本，中國著名電影藝術家趙丹訪日時倡議由雙方合拍這部影片，得到日本同行的積極響應，最終確定由北京電影製片廠和東光德間株式會社合作拍攝。1981年1月，《一盤沒有下完的棋》在日本神奈川縣的長濱海岸開機拍攝。影片由佐藤純彌和段吉順執導，中國著名電影演員孫道臨扮演主角況易山；日本著名演員三國連太郎飾松波麟作。在中日建交10周年之際，這部電影與兩國觀眾同時見面。佐藤純彌表示，他導演這部影片的目的就是日中友好。三國連太郎說：「參加拍這部戲是我一生中最光榮的事，這種光榮要讓兒子、孫子，世世代代傳下去。日本人民和中國人民要攜起手來友好下去。」時任北京電影製片廠廠長的汪洋說：「如果我們把中日兩國人民之間的友好交往和經濟文化聯系，也當作『一盤沒有下完的棋』，那麼這將是一盤真正的永遠下不完的棋。」
1924年的一天，北洋軍閥龐總長為慶祝30大壽在北京舉行棋會，名家薈萃，盛況空前。日本名棋手鬆波刨作應邀前來，被譽為「江南棋王」的圍棋名手況易山也應摯友古琴家關小舟之邀，攜子阿明北上赴棋會。性情耿直的況易山在與龐某對弈時，不願下「奉承棋」，使龐惱羞成怒，竟不準他和松波對弈。松波因求棋友心切，當晚找到關家，與況易山對弈，並在無意中發現8歲的阿明棋藝精湛，很想收他做學生。不料，松波剛在「天元」位擺下一子，況易山就被龐派來的警察抓走了。松波設法將況易山救出，但他歸期已到，於是留下一盤沒有下完的棋。 行前，松波懇請況易山將來把阿明送到日本，要把他培養成棋壇明星。1930年，況易山賣掉了祖產，送子赴日。走前，他將一柄寫著「奮飛」的摺扇交給阿明，勉勵他學好棋藝，為振興祖國棋壇而努力。阿明赴日後，時刻不忘父親的囑咐，與森川等師兄一起學棋。松波對他如同親子，妹妹忍和女兒巴也都把他當作親人。不久，他與巴相愛成婚。盧溝橋事變後，阿明為國擔憂，在巴的勸告下勉強留下，經過艱苦奮斗，終於取得「天聖位」。但是，日本軍部卻強迫阿明加入日籍，阿明表示寧可放棄「天聖位」，退出日本棋院，也決不改變國籍。於是，他和巴決定逃回中國。松波在幫助他們逃走時，因輕信橋木的謊言，致使阿明被日軍殺害。巴為此而精神失常。松波和妹夫恩田，也受到牽連被強征入伍。
一盤沒有下完的棋
這時，況易山在無錫因拒絕與日軍大佐尾崎對弈，也遭到巨大的不幸和屈辱。他全家在游擊隊的掩護下逃走，途中妻子被殺，自己又落入尾崎的魔掌。尾崎以斷指威脅，逼他下棋。況易山誓死不從，當場被砍斷右手的食指和中指。當時，松波作為二等兵來華，目睹了這一慘狀，痛苦萬分。日本投降後，況易山搭船赴日尋找分別15年的阿明。當他得知阿明已死，誤信松波出賣子阿明，決心找松波算帳。而松波回國後，窮困潦倒，萬念俱灰，整日借酒澆愁。後來，況易山聽說他已戰死，便失望而歸。新中國成立後，況易山為實現自己追求的「奮飛」夙願，精心培養下一代棋手。1956年，日本圍棋代表團訪華，重振棋藝松波帶著忍和阿明之女華林，專程尋訪況易山。他懷著負疚之情把阿明夫婦的骨灰和染著阿明鮮血的「奮飛」扇還給況易山，並把他們的不幸遭遇告訴了這位棋壇老友和異國的親人。況易山和松波在經歷了30年的人世蒼桑後，終於重新擺開了那盤沒有下完的棋局。

影片由中日兩國藝術家合作創作完成，以真實的歷史背景下況易山和松波兩個圍棋家庭三十年的滄桑變故，反映了日本侵略戰爭給中日兩國人民帶來的沉重災難，和兩國人民源遠流長的真摯友誼。影片製作精良、立意深遠，體現出強烈的歷史感和時代感，引人深思。中日兩國的著名演員孫道臨和三國連太郎在片中均有出色表演，將人物演活，支撐起整部作品的藝術構架。

⑷ 你最喜歡哪部電影的配樂

我最喜歡《星際穿越》的配樂。

寂寞大神的配樂無需多說，本片兩段配樂絕對屬於神級，就是環形空間站堅忍號在浩淼的宇宙空間滑過絕大的土星光環和黑洞時，幾乎靜音的兩段。神就是要與世間萬物融為一體，為你呈現出世界應該有的樣子。宇宙空間該有的樣子是什麼？就是寬廣深邃虛無死一般的寂靜，一個小小的人類飛船滑過，不會驚起一絲一毫的波瀾。

這兩段的畫面+配樂，膝蓋直接跪爛了！

⑸ 邯鄲市園博園游記400字

在漫長的等待中，我們到達了邯鄲市園博園。我懷著滿心的喜悅，看什麼都覺得新鮮：河豚似得展覽館，蛋殼似得大房子，碩大的湖泊在陽光下顯得波光粼粼，綠樹鮮花為它們做著陪襯，守衛著屬於自己的家園，走在路邊，也時不時可以聽見同學們嬉笑玩鬧時清脆悅耳的歡笑聲，這為那和諧的景象，奏響了一支美妙的歌曲。
我循著人群走著，一路欣賞這路邊五顏六色的鮮花，仰望著龐大的建築物，一種震撼與激動油然而生。
我和小夥伴四處轉悠著，不知不覺已經站在了有關園藝的展覽館廳前。門前，一隻藍色的大河豚睜著可愛的大眼睛彷彿是在對我們示好，那張開的雙手，彷彿是在歡迎我們的到來。再把目光轉向大廳中，一株株千姿百態的盆景正在舒展著自己的腰肢，一朵朵明艷的花兒捂著臉兒嬌笑著，無論是哪裡都無時無刻不在散發著美的氣息。給予我印象最深的，是那株淡紫色的花，它纖細的枝已經伸在了人們行走的過道中，它是那樣的充滿生機與朝氣，不但不會顯得突兀，一切反而都因為它的存在而顯得更加生機勃勃。
離開了這花草額天地，我們又來到了湖泊邊，開始等待音樂噴泉帶給我們的無限驚艷。
時間一分一秒地過去了，轉眼間3：30已經悄然來到。伴隨著一陣悠揚的音樂響起，一滴滴水珠灑落在人們的身上，一道道水柱也漸漸在我們眼前浮現，它們一會兒匯聚成一個塔尖，一會兒又向四周分散開來，一會兒又變成了一朵巨大、潔白而又美麗的花，是不是地，它還噴出以吸引觀眾的眼球。音樂進入了高潮部分，「嘭」的一聲巨響，一道水柱沖向了藍天，它與天空中那棉花糖般的雲朵相接，因此，也沒有人分得清到底哪一部分是水，哪一部分是雲了。
太陽已經開始有些偏西，但它並不著急著落下，而是用那燦爛的陽光向我們訴說著它的喜悅與興奮。園博園將我們身邊的景色淋漓盡致的刻畫並表現了出來，我明白了，其實只要用心去觀察，美一直陪伴在我們的身邊。

當你剛進入南門，來到迎賓廣場,穿梭過夢幻牆，就來到了映翠湖。風景煞是迷人，清清的湖水，微波盪漾。水平如鏡，猶如翡翠。微風習習，一陣陣涼爽。真是妙不可言!湖中心有著一道道晶瑩噴泉，可別小看了這小小噴泉!沖擊力銳不可擋，瞄準一片土地，只見「轟」的一聲，沖出了一大口子，在場之人無不稱奇，無不歡呼喝彩。說歸說，也不能太虛張聲勢，只見這噴泉猶如一條巨龍，在空中騰空熬翔。再加上四周綠樹紅花，水珠四面迎空而灑，晶瑩而圓亮，似乎每一片綠葉上的露珠都有一個新的生命在顫動。這美麗的映翠湖。
園博園同時也是一個萬事如意的天堂，無論你干什麼，都有一定的收獲。寫作、畫畫乃最佳優雅之舉。如果有閑情雅緻欣賞陽光下的花兒更好，證明你意韻更高一層。裡面還有許多古珍文物，如什麼歷代的詩詞畫像，明代的琉璃杯、唐朝吳道子的送子天王圖等.....
我覺得園博園奇觀萬千，並不重要!值得欽佩的是製造園博園的幕後工人，他們一個個言不驚人、貌不出奇。但他們畢竟是付出過，為了我們而辛辛苦苦，拚死拼累的幹活，看著這美麗的園博園，你不覺得他們是那麼的偉大!不要認為人工雕琢的不美，野生、野性的美才叫美，我卻不這樣認為。因為野生的風景的確很美，但也有它的危險之處，而人工雕琢的美，不說沒有危險，但大大的把危險程度降到最低。再說人工雕琢的美毫不比野生的美遜色。不是嗎?
我認為園博園與世間萬物都有著不可推辭的關系，與世間萬物都有著一定淵源。

⑹ 誰有蓮花山的觀後感

蓮花山觀後感
蓮花山是珠江三角洲的一座名山，位於珠江口獅子洋畔，是獅子洋西岸的制高點；佔地2.33平方公里，最高峰海拔108米，距廣州市區30公里，距香港60海里，水陸交通十分方便，是一個溶古代粗獷和現代秀美於一體的國家4A級旅遊景區，廣東省風景名勝區。「蓮峰觀海」2002年被廣州市政府列為新世紀羊城八景之一。蓮花山歷史文化積淀非常深厚，它是一位歷史老人，是番禺2200多年歷史的見證者。番禺區內的歷史文化遺跡很多，其中蓮花山上的古跡最為集中和具有代表性。它擁有國內罕見的、具有2000多年歷史和保存得最完好的古採石場遺址，有建於明代萬曆年間的「省會華表」蓮花塔，有清代康熙年間建造的蓮花城以及新建的世界最高的箔金觀音立像。到嶺南來旅遊，千萬不要錯過到蓮花山觀光的機會。
關於蓮花山名稱的由來，這里流傳著一個神話故事。據說，很久很久以前，南海有一條孽龍，在珠江口興風作浪，作常淹沒田地，顛覆舟船，沿岸居民飽受其害。適逢南海觀音雲游此地，眼見孽龍為禍，生靈塗炭，便大發慈悲，於是將其乘坐的蓮花擲向水中，鎮住孽龍。這朵蓮花則化為巨石，永鎮山中，成了今日蓮花山南天門邊的蓮花石。蓮花山由此得名。
蓮花山由48座紅色砂岩低山組成，屬丹霞地貌的地理構造。正所謂「山不在高，有仙則靈」。蓮花山這座由觀音菩薩的蓮台化成的小山，確實不同凡響。它的奇、特、異。秀、靈吸引著四面八方慕名而來的人群。蓮花山的紅砂岩石質優，密度高、砂質細，古人用它來作為磨刀石，所以蓮花山又叫「石礪岡」。這些紅砂岩也是做牆基的好材料。據專家鑒定，建於2100多年前的南越王墓，墓穴所砌的12種石料中，有8種采自蓮花山。當年在這里開採的石塊是從水路運到廣州象崗山的。蓮花山位於獅子洋之濱，當年，石塊就是用船隻沿珠江運到廣州城。從西漢時期起，歷代先民在這里開採石料，因此，在山的東部地區形成了逶迤數里的石林與岩洞，遺留下無數雄偉壯觀的紅色砂岩懸崖、險峰和石柱，形成了國內罕有的「人工無意奪天工」的蓮花山石景區。這里石壁陡峭，如斧砍刀削，石壁上釺痕累累，鑿跡斑斑在目。置身於古石場里，猶如走進了歷史，耳畔不時彷彿響起鑿石的叮當聲，先民們艱辛而冒險的懸空作業的景象又浮現在眼前。游蓮花山古採石場，遊人不可不看燕子岩、飛鷹崖、觀音岩、獅子石這幾個景點。因為它們是千姿百態的蓮花山石景中的典型代表。
燕子岩是古採石場的精華所在。區內峭壁嵯峨，巨石橫空，或形成一線鳥道，或形成一穴深洞，半出人工，半如天成，雄偉壯觀，氣勢巍然。從崖下向上仰望，只見四面崖壁連環對峙，奇峰突屹，廣闊的天空被縮成一方天井，嵯峨巨石搖搖欲墜，令人驚心動魂，神搖目眩。在燕子岩景區，細聽岩上滴水聲，看著盤旋飛舞的燕子，靜中有動，如詩如畫。岩石上的攀藤植物，有如一堵綠色的牆壁，每當春夏之交，花開朵朵，宛如一幅色彩斑斕的水彩畫。這里風景秀麗，山水相襯，成為許多電影、電視導演們首選的外景拍攝地。
這些奇形怪狀的巨岩，有些像刀削似的，斷面十分平整；有些石壁深陷，像個巨大的神龕；還有些屹立水中，直指藍天，仿如擎天巨柱。這些並非大自然的鬼斧神工，而是先人斧鑿刀劈而成。古代石匠們使用的工具十分簡陋、粗笨，但他們卻非常聰明，而且經驗豐富，他們根據石頭的紋理走向，在岩石上打三個石眼，順次輪流敲鑿，石塊就會沿紋理轟然斷開。千百年過去了，至今石壁上的紋理仍清晰可辨，風化程度極低，可見這山上的紅砂岩石何等堅硬。
穿過美瑩洞天，來到百福廊。站在廊中放眼望去，一堵石壁迎面而立，上刻有100個福字，排列整齊，每個福字的字體各不相同。在此拍照留念定會令你與百福同在。
觀音岩原是一處採石遺留下來的石室，在蓮花山，像觀音岩這樣的石室有許多。觀音岩原是尼姑庵，供奉觀音菩薩，堂內仰望，依稀可見石頭壁上有「雍正七年」字樣，但目前尚未找到有關這四字的來由。
獅子石，位於蓮花山的東麓。一石酷似雄獅，盤踞山崖，面向東方，狀似向著珠江口吼叫，所以蓮花山也被稱「獅子山」，面前的珠江河段被稱為獅子洋。據考古學家分析，蓮花山原只是海面上的一個小島，千萬年過去，滄海桑田，海水退去，陸地抬升，蓮花山成為陸地的丘陵，海底也變成了陸地。獅子石原來是小島邊上的一座岩石，千萬年來受海浪和海風的不斷拍擊、侵蝕、風化而成今天的形狀。它像蓮花山的忠實守護者，日夜守護著蓮花山。它也是蓮花山滄海桑田變化的最佳見證。
穿過深邃的飛鷹隧道，來到飛鷹崖。飛鷹崖景觀與燕子岩一上一下，正好相反，在崖上憑欄遠眺，只見阡陌縱橫，良田萬頃，浩渺珠江，婉蜒東流，南國風光，盡收眼底。回首俯視，但見一支支直指雲天的石柱、石筍，巍然而出的石屏風歷歷在目。這些景觀的形成是2000多年來，歷代先民延續不斷地劈山取石，一鑿一釺地「雕琢」而成。真是「人工無意勝天工」，當年誰也不會想到會出現這樣巧奪天工的奇景。
蓮花塔矗立在蓮花山主峰，始建於明朝萬曆四十年（1612年），已有近400年的歷史，是省級文物保護單位。蓮花塔外9層，內11層，外呈八角形，磚木結構，設有螺旋樓梯，可直達塔頂。在塔的各層有大小不一、造型各異的門洞。塔高50米，是蓮花山上的最高點。自古以來，從伶汀洋進珠江的船隻，均以蓮花塔為進入廣州的航標，故有「省會華表」美譽。
蓮花塔曾歷盡滄桑，在1938年廣州淪陷時，曾受日軍炮火轟擊。塔身彈痕累累，千瘡百孔。1981年和1997年，在港澳同胞資助下，對蓮花塔進行了重修。登上蓮花塔，遠望東面的獅子洋，煙波浩渺。昔日海上絲綢之路起點航線上那種千帆競發百舸爭渡的繁忙景象彷彿重現在你眼前。
在蓮花山東北角，有一座城堡，這是廣州愛國主義教育基地「蓮花城」。城堡始建於清康熙三年（1664年）。面積達萬余平方米，城作不規則橢圓形，城牆內外都是用石塊和磚塊砌成，有10多米高。城堡地勢險要，居高臨下，遠控虎門，近制獅子洋，故有「府城捍山」之說。自康熙年始，這里一直是兵防營地，1841年1月26日英軍強佔香港，27日義律在此脅迫琦善承認，琦善不敢允諾。一年零七個月後，清政府與英軍簽訂《南京條約》，香港正式被割讓。
蓮花城高聳的城牆和牆上的雉堞仍保持著原貌。登上城牆，可以望到北面的廣州黃埔港，向東可以望到東莞市。城內樹木森森，軍帳座座，分八旗軍展覽廳、蓮花城原貌展覽廳、議事廳、將軍帳、夫妻帳、娛樂帳等，向遊客詳細展示了有關清皇朝八旗軍的編制。還有裝扮成紅翎戎裝的清代將士列隊大門外，讓遊人遙想當年欽差大臣林則徐在此駐軍設防時，鐵炮昂首、鋼槍映日、旌旗獵獵的壯麗而威武的情景。
從蓮花塔下步入觀音聖境，筆直寬廣的朝境大道一直延伸到一個青石鋪砌的廣場，一座寶相庄嚴、慈顏善目、金光耀眼的望海觀音寶像屹立在廣場中央。舉目瞻仰，湛藍的天空中一朵朵白雲飄浮天際，襯托著觀音菩薩好像騰雲駕霧，彩霞披身。觀音像高40.88米，用120噸青銅鑄成，外貼純金180兩，是目前世界上最高的箔金觀音銅立像。觀音寶像面向東南，遙望浩瀚的獅子洋，「望海觀音」因而得名。
觀音造型美觀，神態莊重慈祥，甚得善男信女和遊客的尊崇。每逢觀音誕辰或農歷初一、十五以及重大節日的晚上，在射燈的照射下，望海觀音會放出萬道金光，照耀方圓數里，形成霞披獅海，光澤南天的祥瑞氣氛。望海觀音由何厚鏵自倡，何賢社會福利基金會和各方人士襄助，於1994年10月23日建成開光。每年農歷正月廿六以及九月初九重陽節海內外朋友都蜂擁而來，摩肩接踵，盛況空前。
位於觀音室像旁邊的觀音閣雄偉莊重，氣勢恢宏，古色古香，建於1997年10月20日（農歷九月十九觀音誕）。觀音閣是一件建築藝術精品，用料精良，手工精細，閣中所有木雕，包括門窗、斗拱、神龕、供案等都是用名貴的紅木製成：地磚是專門研製的仿古階磚，牆壁全部用水磨的青磚舊料，閣內裝飾3362個精細描繪的天花藻井。觀音閣建築面積3872平方米，殿堂宏大，收藏和供奉的各種造型的玉雕、木雕、銅鑄、彩瓷觀音聖像共1000尊，是名副其實的「千佛閣」。大殿首層正中的千手千眼觀音，由香樟木雕刻而成，像高12米，盤腳而坐，容貌安詳。千年千眼寓意廣大圓滿而無所障礙地普度眾生。一般廟宇的千手觀音只有42條手臂，而本閣的這座觀音，是實實在在的千手千眼，有興趣的遊客不妨親自數一數。首層兩邊山牆的神台上，分別供奉有18尊形態各異的木雕觀音化身像，是以中國佛教「三十六觀音」的形象為基礎，吸取歷代觀音造型藝術的精華雕刻而成的，它們以端莊、俏麗、慈祥形態示人，大大縮短了人與神之間的距離。觀音閣第二樓兩側供奉青銅鑄造的觀音立像，像高1.7米，共18尊。其中有十三變相觀音和送子觀音。想早生貴子的旅客不妨撫摸一下送子觀音，它是本間內惟一可供游落撫摸的佛像。觀音閣第三樓，正中是漢白玉觀音佛像，高2.5米，是觀音閣的鎮閣之寶。兩側排列著形態各異，神聖而親切的18尊彩瓷觀音立像。觀音閣各層均有外廊，是最好的觀景台，憑欄眺望，珠江口風光盡覽無遺，風吹送爽，煩囂盡散。觀音閣前方是一個大花園，一座高三層的朝聖亭與觀音閣相互呼應。園內放生池中有一隻6米長的大石龜，大石龜背上和旁邊還有5隻活潑可愛的小石龜，分別代表「福」、「祿」、「壽」、「全」、大龜是「大壽」之意。據說，如果你用硬幣擲中龜頭，則會交上好運。池的東西兩面草坪上分別有用花卉砌成的巨型「佛」字和「南無阿彌陀佛」六字。花園整體環境與望海觀音、觀音閣融為一體，充滿濃郁的佛教氣氛。
蓮花山有兩個主要與花有關的節慶活動，那就是著名的蓮花節和桃花節。蓮花山旅遊區每年6～8月在觀音聖境內都舉辦規模盛大的蓮花節。那時候，4000多缸、100多個品種的蓮花把整個觀音聖境裝點得更加華美、聖潔。蓮花出污泥而不染，卓然自立，是美麗的聖花。在展出的眾多品種中，不乏從全國各地精選出來的極品，是難得一見的蓮花盛會。每逢春節，蓮花山觀音聖境與蓮花塔下桃花源里的千樹桃花便迎春怒放，奼紫嫣紅，美不勝收。此時正是蓮花山上一年一度的桃花節。大小桃花，貌似嬌滴，卻能傲風披霜，帶給人無限春意。

⑺ 觀看唐山大地震觀後感

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸，重要是描寫感受，具體如下：

《唐山大地震》不是一部單純的災難片，更不是一部炫技的大場面特效片。盡管它的地震特效場面做得很震撼，但馮小剛導演的著力點顯然並不在於此。

從震前漫天飛舞的蜻蜓，到震後慘不忍睹的一片廢墟，這一過程大約只有半個小時，此後兩個小時心靈的「餘震」才是影片重點要表現的內容。導演馮小剛顯然用了收斂的手段來煽情，而不像某些苦情電視劇那樣沒有節制。

影片如果將地震前主角們的幸福生活鋪墊的時間再長一些，那麼前後對比的悲情力度會更大。此外影片中間很長一段時間，對母親和孩子失散後的生活交代略顯瑣碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲劇氛圍。

(7)電影送子鳥觀後感擴展閱讀

主要劇情：1976年7月27日夜，唐山地區爆發7.8級強烈地震，房屋倒塌，災民無數。面對即將坍塌的危樓，丈夫方大強（張國強 飾）和妻子李元妮（徐帆 飾）都要去救被困的龍鳳胎兒女方登（張子楓 飾）、方達（張家駿 飾）。

危急時刻，方大強攔住了妻子，沖進去營救時不幸罹難。李元妮在震後發現，一雙兒女被困在一塊水泥板兩端，若要營救，必然犧牲一方。情急之下，她做出了艱難選擇——救弟弟。此事成為方登心中難以磨滅的隱痛。後來，她被軍人王德清（陳道明 飾）夫婦收養。

高考後，方登（張靜初 飾）進入杭州醫學院學習，並與研究生師兄楊志（陸毅 飾）產生了感情……方達被救卻斷了胳膊，李元妮以無私的母愛撫養他成人。成年後的方達（李晨 飾）去杭州闖盪，娶了媳婦小河（王子文 飾），並干出了一番事業。32年後，這家人的命運卻因為5·12汶川地震再次發生了交疊。

⑻ 《暴力雲與送子鸛》的感悟怎麼寫

《暴力雲與送子鸛》觀後感：

1、我愛你本來的樣子

每一朵雲都擁有一隻鶴。這在暴力雲和暴力雲的鶴眼裡，彷彿是命定的事。這也許是一種形式的愛情。但是我們的兩個當事人在擁有這種愛的時候，可能從未意識到這一點。所以在仙鶴不堪重負傷痕累累的時候，他還是會回來；所以在雲朵發現仙鶴另覓新歡的時候，他憤怒他哭泣。

不僅如此，這種關系並不是簡單的一紙契約，彷彿還包括了一系列相處的潛在法則。鶴每天要對雲微笑，雲要心疼他的辛苦；鶴不許對雲的作品表現出不滿，雲無辜而敏感；鶴專心運輸，雲專心創作。每個人各司其職，假裝不存在傷害。 然而終有一天鶴不能再運輸雲的作品了。

不是他不想，而是他已經被傷害的奄奄一息。於是他飛走了。去朋友那裡訴說，然後回來時變得更加堅強。而雲雖傷心透了，卻也即刻接納了他。然後繼續著傷害。 讓人看著心疼的小故事。心疼鶴的辛苦，明明被反復傷害，也苦苦支撐，強顏歡笑。

就算忍無可忍，也能自行去尋找一些防禦措施，回到雲身邊的時候滿臉的愛憐。也心疼雲的無辜，他只是天生便與別人不同，但是他也辛勤的創造著，只是從來沒想過自己給鶴帶來的是傷害。 鶴心甘情願忍受日復一日的痛苦，也許不能讓自己的狀況更好，但也堅定不移的繼續過下去。

雲笨拙地做著自以為能討好鶴的事，在鶴沒有準時回來的時候替他擔心，在他回來的時候松一口氣然後打鬧，相信著他強裝的笑臉開心的過下去。 他們心安理得的守著對彼此的契約。

甚至不知道這份契約的存在。然而我們自己在一種關系裡總會想太多。其實當我們開始計較得失的時候，就已經預示著失去了

2、部分時間多雲

寶寶是從哪裡來的呢？讓我們來看看這個故事。話說在高高的天空中有一群雲朵，他們像女媧一樣捏出一個個小嬰兒，讓送子鸛帶入千家萬戶。而他們之中有一朵憂傷的「陰雲」Gus，他總是製造些暴力寶寶，比如鱷魚寶寶、山羊寶寶。

他輕飄飄的質地倒是不怕扎不怕戳不怕咬，可就苦了他的搭檔Peck，每次回來都是傷痕累累。直到一次，當Gus捧著一個鯊魚寶寶交給他，已經筋疲力盡的Peck嚇得遠遠地飛走了，而Gus傷心地哭了起來。當然，別擔心，和皮克斯的所有電影一樣，《暴力雲與送子鸛》也有個美好而甜蜜的結局。

這部5分47秒的動畫短片在皮克斯今夏的重投動畫電影《飛屋環游記》開場前幾分鍾跟大家見面，與《飛屋環游記》有異曲同工之效，都是人情味十足的可愛動畫，看完讓人有很暖心的感覺。

⑼ 少司命的讀後感

悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知
星漢璀璨，銀河流轉，少司命的身影掠過長空。在士人眼裡的少司命，是和掌管生死的大司命談戀愛？其實他們兩個戀愛也好、不戀愛也罷，於各自的職責並沒有什麼干係。倘若由於湘君和湘夫人是配對的，就一定要把兩個司命也配對，又由於將兩個司命也配了對，就一定要把《九歌》裡面的其他神靈一並都扯了來，生拉硬拽地都給配上對，這實在是一件很無趣的事情。一些有著非常嚴肅的考據癖精神的專家學者先生們，在研習論著之時，也沒忘了汲汲於「亂點鴛鴦譜」——很難想像他們還會好這一口兒。
事實上，少司命沒有必要非得和大司命扯上特殊關系。至少，當少司命矯捷美麗的身影掠過長空的時候，她是一個獨行的天神。和那位一出行便玄雲翻湧、風雨清道、威威赫赫、聲震八荒的大司命比較起來，少司命顯然要溫柔和藹得多。這位美麗的天神，穿著輕柔清爽的荷衣，佩著芳馨怡人的蕙帶，她超逸清雅，她雍容美麗，那份由內而外靜靜散發的蕙質，直教人見之而忘我——即使她不發一言，也能深深地吸引住一雙雙眸子。
楚辭《九歌》中，描述少司命來無言、去無語的詩句，常令世人沉醉。南北朝時的臨川王劉義慶，在《世說新語·豪爽第十三》中記載：司州刺史王胡之，有一次在謝安家做客，朗誦起「入不言兮出不辭，乘回風兮載雲旗」的詩句，告訴別人說：在那個時候就好像周圍的人全都消失了一般，「當爾時，覺一座無人。」少司命的美，無與倫比；少司命的情，亘古長存。
然而，數千載以降，她飛掠長空，「登九天兮撫彗星」的颯爽英姿，卻是鮮有人稱羨；她橫絕天際，「竦長劍兮擁幼艾」的殷切大愛，卻也鮮有人沉醉。
一
參與祭祀大典的巫覡中，有一位年輕的祭司，美少年。這年紀輕輕的少年祭司，有著一張俊朗而略顯羞澀的面龐和一雙清澈而富於內涵的眼眸。他的身形頎長卻又不穩重，在那和煦的陽光和輕柔的風中，整個兒散發著一種遮掩不住的青春氣息。那不是年少輕狂，也不是年少老成。那是少年的菁菁光華，萌發，明凈。
此刻，樂師們的曲調微轉，由神秘威嚴的鏗鏘之調，轉向了溫潤柔和。少年知道，新的神靈即將到來。他和參與祭祀的眾位祭司們一起，在祭壇前輕起歌舞，祝禱上蒼，在樂舞中虔誠以待，期盼著神靈「少司命」的降臨。「少司命，究竟會是什麼樣兒的呢？」年輕的祭司在心中問自己。今天，是他第一次以祭司的身份參加這樣盛大的祭典，他有些莫名的興奮，也有些莫名的惴惴不安。他將博帶整了又整，將廣袖理了又理，他不停地問自己：她什麼時候來？她會怎樣來？她會看見我嗎？她會注意我嗎？以後，她還會記得我嗎？
祭祀樂曲中，花雨繽紛，清香四溢。一個少年的心思，絲絲縷縷……
秋蘭花兒，與芳香的蘼蕪苗葉兒，參差羅列生長在祭堂下。
綠色的葉子，雪白的花朵，紫色的花莖，蘼弱而繁蕪，散發出陣陣襲人的清香。
少司命，是高貴的神靈，然而少年卻只記得：
她是一個女子，美麗的女子。
少年依稀記起來，或許是在夢中，也或許是真的，自己確乎曾經看到過一幅「少司命」的絹像。那畫卷中的神靈，身著清清爽爽的荷衣，佩著芳馨怡人的蕙帶，超逸清雅中，卻又有著說不出的雍容美麗。
那恬靜的笑靨，令煩躁莫名的少年的心裡，頓覺安穩。
可是為什麼，在她的眉宇之間，卻隱隱透著幾縷淡淡的憂傷？這若隱若現的憂傷，令少年的心中充滿了困惑——美麗的少司命呵，你是司掌人世間子嗣的神靈，世間的凡人，自有他們的兒女情緣，你又何必為了他們而愁苦掛念？
風行水上，仙樂飛揚。
少年的思緒驀地一滯，清澈的眼眸中，忽然出現了她的模樣——她果然是穿著荷花一般柔美的衣裳，果然佩著香草一般芳香的衣帶。她翩若游龍飄然降臨，來到祭祀的眾位巫覡的面前。
參加祭祀的巫覡都很好看，美貌的少女，美貌的少年，曾經的少女，曾經的少年，青年的巫覡們雖然年紀長了，身形也大了，卻依然還是那麼好看，甚至比起他們當年來，或許還更加耐看一些。
少司命飄然而來，悄然立在他們中間，靜靜地、靜靜地，看著他們。
她的目光如秋水一般，漣漪輕漾，泛過眾人。沒來由地，一個少年清朗的身影，令她微微一詫，她看到了人群中，那個若有所思的少年祭司。
雖然那少年穿的祭祀衣裳非常飄逸，但那服飾和一般的普通巫師並沒有什麼差別，只是這年輕的巫覡，卻似乎自有一番特殊的味道，靜靜地卓然而立，給予觀者一種特殊的感覺。這使得湮沒於人群中的他，是那麼的與眾不同。
兀立的少年祭司，也看到了她的目光。
如此盛大的祭典呵，滿堂的巫覡，有那麼多的可人兒在列，她卻獨獨注意到了他，久久地看著他，令他覺得浸潤於這雙明眸的注視之中，似乎有千載那般漫長。
千載，千載算得什麼，萬載又算得什麼？
縱然生生世世，又算得什麼！當是時，他的眼中，再沒有旁人。
然而，少年祭司那顆怦然而動的心，還兀自沉浸在歡喜欣悅當中的時候，少司命卻收了目光，拋下他滿懷的歡欣，顧自轉身而去，「入不言兮出不辭」——
從始至終，一句話也沒有說，她就這樣飄然離去。
二
少年祭司呆在當地，黯然神傷。他難以相信，事情怎麼會是這樣？這是為什麼？為什麼她明明看見了我，她明明注視著我，在那麼多的巫覡當中，她獨獨選擇了我，眉梢眼角美目明眸都在看著我，我們相互注視，我們兩心相悅，可是為什麼她卻連話也不說一句，只在轉瞬之間，就這樣倏忽離去？
直叫人，好不傷心……少司命，你這令人心傷的神靈！你既然「獨與余兮目成」，卻又為什麼「入不言兮出不辭」？就這樣拋舍了我，讓我承受這生生的別離，承受這生別離的悲苦！
此刻少年祭司的眼中，再也看不見旁人。
不行，不行！——我、不、甘、心！
傷心的少年祭司驀地回過神來，拔腿飛奔出去。他要追上她，他要拉住她，他要告訴她，告訴她那些深深埋藏在自己心中的夙願和相遇相知的無比歡悅。
少年追了出去，一路狂奔。追至白芷飄香的岸邊，他終於看到，少司命那荷衣蕙帶的飄逸背影。清風牽起她飄飄的衣袂，清風拂動她長長的發絲，在碧水藍天的映襯下，她是那樣的美。少年祭司不能說話，單是獃獃地看著她，看著她的背影。
我的女神，你可知道，我在痴痴地等你？
我美麗的女神，我想和你去那咸池沐浴，我想看你在暘谷晾曬你美麗的長發。
我是那麼痴痴地盼望著你，可是你卻置之不理……
彷彿早已知道他會到來一般，少司命緩緩地轉過身來。轉過身來的少司命看著他，微微地笑了。那懵懵懂懂的少年郎，卻是一點兒也不知道，她竟是因了什麼而笑？他茫然無措地望著她。那光潔的面龐帶了微笑，好似嬌艷的水芙蓉籠上了一層聖潔的光華……真好看。
年輕的祭司出神地看著，不知不覺間，凄楚的面龐，也帶了清朗的笑靨。少司命卻輕輕地搖一搖頭，抬手指了指羅生在祭堂下的秋蘭和蘼蕪，又轉頭看了看他，那雙眼眸含著笑意清澈如秋水，彷彿在悄聲地問他：「年輕人，你知道這座祭堂邊，為什麼會種植了如此之多的秋蘭和蘼蕪么？」
年輕的祭司愣了愣，他可從來沒有想過這個問題。
尊貴的神靈呵，你是問些香花香草么？你該知道，在楚國各種各樣的祭祀大典中，香花香草就和歌舞宴樂一樣，都是必不可少的啊。難道這祭祀中常見的芳香花草秋蘭蘼蕪，之於少司命你，還有什麼不同么？
少年獃獃地望一望她，又望一望秋蘭蘼蕪，又疑惑地抬頭看她。
美麗的少司命，卻只是笑而不答，輕輕一拂衣袖，凌空而起。
乘著旋風，載著雲旗，騰空而去。
少年沒有再去追逐，他知道再追已經沒有意義。可是，難道她就那樣去了么？是呵，她就那樣去了，就那樣，去了……連一句話也不說，就那樣去了，眼見我這般凄楚，卻還是不肯說一句話?少年的心裡，生生的疼。
悲莫悲兮，生別離。
三
少年臨風而立，望著茫茫的遠方。
她走了，走得竟那樣決絕，毫無牽掛。那麼她的心裡想著的、思念著的，究竟是誰？美麗的少司命，夕陽西下，你投宿在天國郊外；你在那雲端里呵，把誰等待？
這樣沒有答案的冥思，令少年陷入深深的憂傷。
大祭司來到少年祭司的身旁，他看見少年清澈的眼中，含了悲傷的淚水。
「孩子，為什麼獨自一人在這里？你有什麼心思么？」大祭司的聲音和緩安詳。倔強的少年扭過頭去，不讓他看見自己含淚的眼眸。
「孩子，請告訴我，你方才是不是看見了尊貴的神靈，少司命？」大祭司輕輕地撫了撫少年的肩，微微地笑了，「當年，我也見到過她，她可真美！」
少年祭司聽到這里，略感詫異地轉過頭來，定定地望著大祭司。
原來當年，大祭司也見到過她……少年忽然想起了那個香花香草的問題，趕緊掩飾地抬起了衣袖，悄悄地抹掉淚水，盡力平和地問道：「尊敬的大祭司，請告訴我，這里為什麼要種植秋蘭和蘼蕪？」
大祭司笑了笑：「蘭為國香，生子之祥；蘼蕪之根，主治婦人無子。這是少司命的祭堂，當然要種植秋蘭和蘼蕪了。」
少年祭司恍然大悟，原來秋蘭蘼蕪與少司命掌管人間子嗣的職責有關，所以用它們來布置祭堂啊。直到這個時?，少年這才忽然意識到，自己單記得她是美麗的女子，後來也想起她是尊貴的神靈，卻唯獨忽略了——她是少司命。大祭司牽過少年祭司的手，帶他到那祭祀的最高處。
星子滿天，登高望遠。
夜空中，一顆彗星出現了。少年緊緊地抓住前輩的手，仰頭看著那吉凶難測的星子。古籍傳說，彗星既可以是吉星，又可以是妖星，因為它既能夠除舊布新，又可能帶來死亡和災難。未知此刻它的出現，到底是吉還是凶？
風聲呼嘯，一輛神靈的車駕，飛過他們頭頂的天空。
車駕的裝飾華麗而清朗，孔雀的華翎做車蓋，翡翠鳥的羽毛為?旗。
少司命驀地從車駕中飛身而起，瑰麗而剛毅的身影，挾著寒光閃閃的長劍，飛掠過長空，登上那至高無上的九重天，直奔彗星——她要抓住它、安撫它、控制它，使它成為吉星，掃除世間的邪穢。九天之上，少司命已然控制住彗星。她手持凌厲長劍，悉心保護著懷抱中的幼兒，微微地側過頭去，朝著少年祭司的方向，漾起一絲恬淡的笑意。慈愛，剛毅，聖潔，明凈。少年祭司知道，先前令自己憂傷莫名的「悲莫悲兮生別離」的後面，如今，還應當加上「樂莫樂兮新相知」。他唯願這笑靨永存，唯願這慈愛永存，唯願這聖潔永存，唯願此情此境，永存。
大祭司欣慰地看著少年，他將迎接少司命的巫覡專有的祭祀佩劍交到那少年祭司的手中，然後轉過身，悄然離去，他知道，少年已然了悟，這——
曠世之戀，永生之愛。
懷擁幼兒的少司命，散發著母性的光輝，沒有任何一種情感可以替代的母愛的光輝。倘若不考慮她手上把持的陸離長劍，此刻少司命的形象，大約是有一些兒像後世的「送子觀音」的罷。不過，觀音是來自異域的菩薩，少司命是出自本土的神靈。菩薩觀音更庄嚴，天神少司命更美麗；觀世音足踏蓮花，少司命荷衣蕙帶；觀世音在西天如來佛跟前排了座次，而少司命，孤身隻影，「登九天兮撫彗星」；觀世音手托柳枝凈瓶送貴子，少司命「竦長劍兮擁幼艾」……觀音菩薩寶相庄嚴，端坐在佛堂神龕；而少司命呵，翩然躡雲飄然行走在我可愛的故鄉，青山隱隱，碧水悠悠，亘古雲夢，萬里長空。

⑽ 飛屋歷險記 影評

早在去年12月份的時候，網上有幫幸福的傢伙已經看過該片的毛胚版本了，據說搞得很是唏噓的樣子。看電影的都是一幫老大不小的大男人，雖說算是對電影超迷戀的一群，但似乎也沒必要說「哭得跟娘們似的」吧~~~~因此，這極大地吊起了俺的胃口、憧憬著完成版本的《飛屋》會有怎樣動人的風采。

一

一般說來，沒有啥影片是經得起過高的期待的，但《飛屋》是個例外——當然，僅限於「感動」這一點，其他方面則有些見仁見智了。

皮克斯之所以又讓人在感情上「驚艷」了一把，俺想，是因為他們回歸了本原，沒有可以順著觀眾期待的路子往「盡量製造不一樣的感動」的方向走。相反，從「不經意的平凡中體現真情」最是直接，只要表現得恰到好處，是很難讓人不動容的。

俺自問不是一個很堅強的人。用哈尼的話來說，可算是超級「濫情」的人，因為在看像《溏心風暴》這樣的肥皂劇的時候，俺經常每集都哭得稀里嘩啦以至於讓哈尼痛心疾首，認為像俺這樣既不堅強、而且明顯品味低俗的男人有些靠不住。先且不說俺是如何舌燦蓮花地讓哈尼深刻認識到俺這樣的男人不僅靠得住、而且簡直比柳下惠他爺爺還更靠得住的——單說啥東西能讓俺感動到哭，這里邊有分教。

一般來說，只有兩類東西能讓俺感動，一種是最世俗的，比如家長里短「講述普通老百姓的故事」的玩意兒，什麼婆媳關系啊，宅男剩女相親啊，小兩口打架呀，知識青年下鄉啊，都能撓到到俺的癢處，蹦出些淚花兒那是常有的事兒；另一種感動是不飆淚的，那是一種深層的悸動，它讓人感到真有靈魂這種東西、而這種東西被你所經歷地事情狠狠捶了一下，然後你就有一種內在世界發生宇宙大爆炸的感覺......《飛屋》給我的感動，是兩者的融合，是飆淚之後還要嘆服的。

二

從內容上來說，那短短五分鍾的時間，既是高度概括的，又是無比細膩的。從《末世機器浪漫譚》（Wall.E）那先鋒性的前三十分鍾，大家已經領略了皮克斯同志們「潤物細無聲」的功力。《飛屋》中的這幾分鍾完全摒棄台詞的片段也「不例外」，但是「意外」。之所以「意外」，是因為這樣「人生剪影」的場景說白了就是「走馬觀花」，先天限制了深入凝聚感情、積累情緒的時機，「按理」說是很難真正有什麼情感沖擊力的；然而《飛屋》中這一段感染力是如此之大，以俺親身的經歷來看，劇場里大概有60%的同志（包括俺與哈尼這樣的「鐵漢嬌娃」）都放開了淚閘；看著其他座位上渾身是毛的老美大老爺們可愛兮兮地揉著個紙巾，那情景有點超現實，更有些親切；至於美眉與師奶們更不用說了，無聲抽泣的大有人在；再側頭一瞥身邊的哈尼，那真是好一片梨花帶雨、珠淚晶瑩——我靠，俺們終於可以為同一場景流淚了！不知不覺的，靠在一起的雙手自然而然地緊握在一起，像是回應那一刻呼之欲出的心聲：「能和你愛且愛你的人共渡一生，真他媽的幸福！」

眾所周知，俺是不懂煽情的，俺們「花間派」都是直奔「下三路」的，所以以上都是純粹事實，不帶渲染的花哨；那一刻的浪漫與感動，俺不敢保證每一個人都能強烈體會到，但俺真誠地希望每一個人，都能和我有同樣的感動。一萬部電影能有這樣一個時刻，那也是足矣；用句黑道行話來說：你會覺得「人生完整了」。

三

作為影迷來說，除了享受影像的感動之外，還不妨跳出來，看看那短短幾分鍾的光影，是如何構建出非凡的「電影魔力」的。前面也說了，剪影式的概括，極易流於粗淺；然而《飛屋》中這段人生縮影，不僅極為成功，簡直是成功到偉大的級別。這其中的關鍵，恐怕在於內容選取與表現節奏兩方面。

就內容而言，大家一想到「人生剪影」自然而然就會想到所謂「人生代表性時刻」，《飛屋》這段也不例外，尤其是前面幾個時刻，都選得比較符合人們的預期，似乎除了表示製作者們能「最完美地滿足大眾要求」之外，沒有顯出任何獨到精深之處。別急，這要看到接下來的場景才能體會得到的。

事實上，俺個人更喜歡這段「人生剪影」中的後半段，它們反轉了前半段盡揀人生「大事」表現的特點，展現的都是日常生活中平淡得不能再平淡的點點滴滴。對於俺這樣已婚N年的人士來說，這是能更真切地感同身受的，生活的經驗讓俺明白：真正的愛意，就是流淌在不經意過去的每一分每一秒當中的，瑣碎生活中的每一次眼神相交，每一個會心的微笑，每一個操持家務的背影……回味起來的話，其實比那些「重要時刻」更令人沉醉。

從內容的銜接來看，這五分鍾的剪影，雖說基本是按照時間順序，但因為分段內容的側重不同，連貫起來的話，魔力才會發生：由觀眾喜聞樂見的「大事」入手，激發興趣；繼而以「平淡而不平庸」的場景，喚醒觀眾關於自身生活的共鳴，累積對於主角們的認同感；觀眾越是認同於角色，就越不願意那種琴瑟和鳴、相濡以沫的幸福終結；可時間的力量是無法阻擋的，那種「不，不要！」的感觸隨著卡爾將氣球送入病房那無聲的一刻兒達到頂點，因為大家都會無助地想到接下來會發生什麼……皮克斯的聰明之處，在於他們沒有刻意渲染悲痛，而是繼續展現卡爾看似日常的生活，可觀眾能感覺到那種「日子」已經明顯地失去了任何意義……這種傷感並不企圖引起恐懼、更多的是激起「珍惜身邊人」的感觸；換句話說，是以對將來的傷感激發對現在的珍惜，繼而反過來又增強正視未來的勇氣。

如果一部電影能激發觀眾這樣通透而強烈的、對於愛與生活的勇氣，俺不知道還可以有什麼更豐富、更有價值的收獲。

四

之所以要對發生在影片前半個小時的這五分鍾如此啰嗦，是因為說完這個之後，這篇東東應該就要結尾了——慢著，卡爾老頭子還沒起飛呢，儂怎麼就要結束了呢？後面那一個小時的「飛屋歷險」情節呢？難道那些不才是影片點題的主要內容么？

坦白的說，《飛屋歷險記》的情感高潮——對俺來說——在那五分鍾之後已經結束，後面再怎麼折騰，也遠遠沒法達到之前一半的沖擊力。這話聽起來很刺耳，因為對於萬眾愛戴的皮克斯作品來說，說這話好比斷定人家幾年功夫做出來的珍品有一大半不值得看。

俺當然不是那個意思——後面自然也是蠻有趣的，值得一看。俺的意思是說，從劇情跌宕起伏的曲線規律來說——相對而言——後面大部分都一直波動在一個比前面那個高峰低得多的層級上，在這個意義上使得整部電影的格局嚴重失衡，給人以頭重腳輕的感覺。當然，不用俺強調，大夥都應該知道這只是純粹的個人感覺，沒准更多的人狂喜歡後三分之二、鄙視前三分之一也不一定。

皮克斯自然不喜歡虎頭蛇尾，俺也自然清楚這是一個圓夢的故事，是一個枯萎的心靈再獲新生的故事，是一個純真融化隔膜的故事，甚至還是一個真假「熱愛自然」理念交鋒的故事。擁有如此多層面元素的後三分之二，自然「不可能不精彩」。

五

俺對歷險情節的不太感冒，除了俺本人喜歡小情小愛、眼界比較低俗的原因之外，還因為回想起來，後面的歷險總有些東西比較硌硬，不怎麼酣暢淋漓，這些東東極大得影響了俺的觀感。

首先，俺對「飛屋歷險」的「可行性」有些疑問。諸位，不說俺也知道你們想說什麼：您一定想說俺腦袋進水了，對一部充滿幻想氣質的動畫片質問「可行性」，不是「毛有病「是什麼？俺自然是知道童話式架構與現實架構不可同日而語，只是有些設定即使在影片自身的架構內，也很難說得過去。比如說卡爾拖著飛屋在叢林中的行進問題，俺就總是忍不住著急「繩子難道不會被樹枝絆住么？」影片中的卡爾似乎沒這個問題，拖著天上那個「飛屋風箏」在茂密的原始森林中行進自如……俺不認為這是一個小問題，因為這其實涉及到對於核心道具的慎密設計；無論是麻煩還是功用，「飛屋」對於影片劇情的推動作用都比俺想像得要少得多——更關鍵的是，沒有任何出意料的表現，回顧皮克斯以往作品中對於道具的妙用（如《昆蟲總動員》中的「假鳥」、《海底總動員》中的魚缸等），俺不得不說這次「飛屋」的精彩程度低於預期。而這種精彩，以皮克斯如今的地位與人才優勢，是沒理由表現不出來的。

另外，俺對配角與反面人物的表現也很不滿。「小胖」遠沒有想像中的淘氣可愛，而且似乎給卡爾製造的「麻煩」不夠，他們之間的互動缺乏那種層出不窮讓人興致勃勃的意味，最後甚至稍稍有些矯情（犯得著替代父親角色么？）。片中的反角的出現似乎有些突兀，缺乏必要交代「意外變臉」雖然引入了關於「什麼是真正的冒險與探索精神」的思索，但實在發展不充分，彷彿為了製造戲劇沖突而沒有經過深思熟慮硬行加入的角色。那些狗狗們有些好笑的場景，但都在意料之中，沒有那種詫異的驚喜，難以體現皮克斯創作者們「鬼馬」的一面。在一點上，正片前面那個《暴力雲與送子鸛》（Partly Cloudy）要精彩得多，可那種不斷製造驚喜的鬼馬趣味，難道不是經典皮克斯作品的風骨嗎？可這種風骨在《飛屋》中有些勢微。

其實，俺從《汽車總動員》（Cars）開始，就一直對皮克斯作品在配角表現與細節設計方面的溫吞水狀態小有抱怨，在俺看來，那些本來應該很出彩的人物與場景，如《汽車》中一飆老爺車們、《小鼠大廚》中的廚師班成員、《末世機器浪漫譚》中人類的「反敗為勝」，都沒有達到很「好玩而精妙」的效果。類似的，《飛屋》中看似有點復雜的「反派」形象，描繪手法片面，看起來還不如《超人總動員》里那個看起來是單方面反派、實則乃因愛生恨的「超級粉絲」那般充實有趣；更重要的，這個「反派」的故事，沒有透出能讓人感知的「人」的層面，基本淪為劇情「道具」，而非一個有血有肉的反派。

六

很顯然，俺所有對於《飛屋》「缺點」的斤斤計較，都是站在皮克斯自己作品的高度來衡量；與其他動畫作品想比，俺的不滿多半會消失。而且，正如俺所強調的，每個人都有自己觀賞的角度，哥們姐們依然有可能看得津津有味。只是，俺希望皮克斯不要在攤子越來越大、作品越來越密集的時候，忘記了自己「注重情節編排與形象塑造」的本色。

對個人而言，《飛屋》在給了俺一個圓夢的承諾、讓俺沉醉於夢想背後深厚的愛意之後，沒有讓這愛與夢「飛」起來；相反，影片讓那愛與夢都「軟著陸」了，一如片中的飛屋。這不是俺所期待的，俺夢想中的《飛屋歷險記》，是應該像「天空之城」那樣越「飛」越高的，是應當讓快感與高潮懸而不落、凝而不散的。所以，俺寧願電影終止在那五分鍾。