高台電影院

A. 高台電影院有攝像頭嗎

你好，為了維護電影院秩序 電影院內都配有紅外攝像頭

B. 院線電影《歌聲的翅膀》獲贊，你對這個作品了解多少

相信很多人對印度片中歌舞畫面印象很深，在國外好萊塢影片中也有很多這種題材，比如《歌舞青春》等，我們國內也終於有這類型電影了。《歌聲的翅膀》填補了我國歌舞電影的市場空白，不但票房突破2200萬元，而且還獲得了官方點贊。今天筆者就給大家講一講這部電影以及其幕後的故事。

作為一部歌舞片，本片主要講述了作為樂隊主唱江寒參加比賽時，面對評委的批評，發現自己已經陷入了創作瓶頸，他放棄了復賽，前往新疆去采訪意圖突破瓶頸。路上遇到了另外兩個音樂人，三人在分歧中前行一起尋找創作靈感，最後實現了突破與提升，完成了各自的夢想。

以上就是這部電影的基本介紹，整部影片製作精良，每一幅畫面都可以拿來做電影壁紙，歡迎大家一起觀看，一起探討。

C. 誰知道電影《道士下山》在哪可以看啊

《道士下山》在哪可以看啊？沒看的朋友們網路搜索下【dy1234】，第一個網站就可以下載，這里留不了鏈接

民國時期，外敵入侵，軍閥混戰，亂世中各類江湖人物紛紛登場。不諳世事的小道士何安下（王寶強 飾），因為鬧糧荒離開道觀下了山偷偷下山，一腳踏入了光怪陸離的萬丈紅塵之中，遭遇到一系列詭異奇幻的人物和事件。無心之中，他被捲入太極門掌門之爭，並與來華偷師的日本忍者對局。後中統特務欲招攬其做間諜，他卻利用這個機會幫京劇武生查老闆截殺特務頭子報奪妻之恨。何安下周旋於中統、納粹博士、倭寇和江湖之間，經歷一系列匪夷所思的人物和事件。下山時他以一顆赤子之心面對一切，現在發現這個世界與他的想像有多麼不同，他終於明白了臨下山前師傅說過的一句話：「不擇手段非豪傑，不改初衷真英雄」。

《道士下山》是由新麗傳媒股份有限公司出品的奇幻冒險戲劇影片，影片由陳凱歌執導，王寶強、郭富城、張震、范偉、林志玲等聯袂主演。

不諳世事的小道士，因為鬧糧荒離開道觀下了山，一腳踏入了光怪陸離的萬丈紅塵之中，他以一顆赤子之心面對一切，才發現這個世界與他的想像有多麼不同，他終於明白了臨下山前師傅說過的一句話：「不擇手段是豪傑，不改初衷真英雄」

有圖有真相

《道士下山》不錯，《道士下山》挺好看，《道士下山》值得一看，《道士下山》下山不看不行啊

D. 侏羅紀世界觀影感受100字

事實是，《侏羅紀世界》就像一本標準的爆米花大片教科書。你可以從頭到尾精準地預言情節的走向、危機的呈現、煽情的橋段、人物的結局。

你知道那些被說成是「頂級設計、絕對安全」的設施一定會出問題——果然；你知道那個舉止笨拙、滿臉「loser」相的看守一定會率先領便當——果然；你知道那個身穿白套裝、腳踩高跟鞋、頭發一絲不亂的女主一定會在關鍵時刻完成從「女神」到「女漢子」的反轉——果然；你知道企業家一定是愚蠢的，科學家一定是瘋狂的，小孩子一定是不會死的——果然。

但那有何妨？人們走進電影院看《侏羅紀世界》，本來就不為看情節，而是為了看恐龍、賞奇觀、刺激腎上腺素。而像筆者這樣有些年紀的人，會在第一時間買票進影廳，還因有一份「懷舊」的情懷。

當影片進行到十分多種，兄弟倆坐著觀光車駛進侏羅紀主題公園的大門，熟悉的音樂響起，筆者的眼睛，不爭氣地小濕了一下：當初看《侏羅紀公園》時的震撼與迷戀依稀可循，而中間竟已隔了二十多年的歲月。

顯然製片方也非常體貼像筆者這樣老觀眾的心態。影片不斷給出指向1993年電影《侏羅紀公園》的「致敬點」：員工身穿的紀念品T恤衫、時不時就要響起一回的原片主題音樂、直升飛機掠過山間的瀑布、兄弟倆甚至在被恐龍追殺的危機時刻還在修理當年的越野車。

更不用說，和1997年的《侏羅紀公園：失落的世界》（又名「腦殘主角花樣作死大全」）和2001年的B級怪獸片《侏羅紀公園3》相比，這部《侏羅紀世界》才算得上是原先那部經典科幻大片真正的續集，在故事情節上與之有著緊密的承接與關聯。

然而看著看著，筆者覺得有些不對了：這哪裡是「致敬」，簡直就是「重拍」啊！

兩部電影的劇情可謂如出一轍：人類盲目自信釀惡果，恐龍霸道逃逸顯神威，主角智勇雙全兼有愛，恐龍自相殘殺失勝局。

不同種類的恐龍在這兩部影片中的出場，在時間次序上幾乎一致，起到的作用也高度相仿：長脖子梁龍登場（不管是「真身」還是「全息」），宣布人們進入侏羅紀的世界；草食恐龍倒地，人類愛心閃閃（《侏羅紀公園》中，女主給三角龍治病；《侏羅紀世界》中，男主給梁龍「臨終關懷」）；迅猛龍負責犀利眼神和飄忽走位，時而猛烈出擊讓小孩子們命懸一線，時而圍成一圈讓主人公在中間呆若木雞；而無論是霸王龍還是「暴虐霸王龍」，都以吃人殺龍的嗜血和眼神不濟的短板，貢獻影片的高潮段落。

也許正因為《侏羅紀世界》實在太像《侏羅紀公園》，筆者在觀影的時候，數度回想其當年那部老片子，並且真心覺得，在今天這部電影的映襯下，《侏羅紀公園》愈發顯出了其「經典」的品質。

當初的我們都被那些栩栩如生的恐龍造像驚呆了，忽略了《侏羅紀公園》在電影技術革新的同時，其實還很有審美上的追求。記得么，梁龍登場時、那個由局部到全景、由近及遠的彪悍長鏡頭？記得么，男主帶兩個孩子「龍」口脫險後，在大樹上看到的——梁龍在蒼茫夜色中引頸相望——那一幕交織著驚悚與浪漫、神秘與溫情的畫面？記得么，那場迅猛龍與兩個孩子在廚房裡的追逐戲，影像交代是多麼清晰，多麼細致，多麼險象環生……而今天的這部電影，無論在節奏上、構圖上還是配樂上，都有粗糙或稚嫩之嫌。

當然，客觀的說，《侏羅紀世界》也有《侏羅紀公園》不及的好處。倚仗今天的電影科技，導演終於可以淋漓盡致地展現「恐龍主題公園」里的具體場景，一償當年的斯皮爾伯格未了的心願。在筆者看來，本片最精彩的部分，正是在於對「主題公園」的刻畫：孩子們與食草恐龍幼崽愉快地玩耍、滄龍躍出水面吞食大白鯊、遊客排隊等候登上能360度觀賞恐龍的玻璃球體車……通過高科技影像技術與現實場景的無縫對接，電影塑造起了一個令人驚艷的虛擬世界。

可惜的是，《侏羅紀世界》並沒有進一步深化「主題公園」的寓意和內涵。在光鮮亮麗的皮相下，在力求驚悚的節奏中，電影缺少一條恆定而鮮明的價值主線；在這一點上，它比自己致敬的對象，還差了好大的一口氣。

《侏羅紀公園》的主題，是人類與恐龍之間的「獵殺」與「反獵殺」；斯皮爾伯格所描繪的恐龍世界彷彿是人類世界的鏡像，作為一種「大自然」的表徵，構成了對人類現代文明的反照與批判。如果說當年那部電影有什麼「中心思想」的話，那應該是片中那句著名的台詞：「生命總能找到出路。」（Life finds A Way）

而《侏羅紀世界》，一開始似乎想講述一個關於「馴化—反馴化」的故事。男主人公作為一個成功的「馴龍師」，不斷地提醒周邊人恐龍的危險性與不可控制性；即使在率領四頭迅猛龍拉風圍獵時，他的臉上也始終帶著陰晴不定的叵測表情。果不其然，迅猛龍在與「暴虐霸王龍」的一番「對話」後，突然變性、反攻人類。

到此，電影想要表達的意圖無非是：（食肉）恐龍是野性難馴的——有「臨陣變節」的迅猛龍與此前無故攻擊人類的翼龍為證。這種描述與《侏羅紀公園》的設定基本一致，即強調一種與人類現代文明相對的、野蠻而強大的生命力與自然法則。

然而故事很快就迎來了一個奇怪的反轉：在男主人公溫柔的觸摸下，原本重煥「野性」的迅猛龍再度「變節」，在與自己有基因聯系的暴虐霸王龍（生物性）和自己的馴養師（社會性）之間選擇了後者，陡然化身為一頭具有犧牲精神的忠犬，上演起了螳臂擋車般的壯烈戲碼——電影的主旨也隨之發生突變：馴化是可能的，「野性」是可以被人類征服及掌控的。

事實上，在《侏羅紀世界》的故事中，偉光正的男主角和那位有軍方背景的反角（順便插一句，這位反角的塑造是不是「臉譜化」得過頭了？）都旨在「馴龍」，兩者之間的差異只在於其馴化方式和目的的不同：前者強調「尊重」前提下的生命體共處，他給四頭恐龍命名的細節表明他想把馴化的對象拉入「我們」的序列；而後者則認為恐龍作為「進化的淘汰者」無尊嚴可談，想把迅猛龍培養成美國海外戰場上的生物武器。

上述兩類「馴龍」的路徑，很容易讓人聯想起西方的殖民與後殖民話語在表象上的不同與在內涵上的一致：都是以征服、控制外部世界為目的，前者說：「你們這些低劣民族，就該接受我們文明的統治。」後者說：「你們有文化，有內涵，有我們沒有的智慧；來來來，讓我們彼此了解相親相愛。」——然而一旦了解、就現高明，一旦融入、就成統領；就像《阿凡達》中的男主成為納美人的「魅影騎士」那樣，《侏羅紀世界》中的男主成為了四頭迅猛龍的「老大」。

《侏羅紀公園》所強調的那種——對於自然的敬畏、對於人類渺小的提示——悄然消逝，取而代之的是一個「人類馴化自然」的成功案例。如果我們進一步思索，還會發現，在《侏羅紀世界》中，真正的「自然」其實是缺席的。當《侏羅紀公園》讓恐龍在自然環境與求生意志中改換性別、生出恐龍蛋、由此引出「Life finds A Way」的箴言，《侏羅紀世界》卻表明主題公園內所有的恐龍都出自人類的實驗室。片中那頭「暴虐霸王龍」，是人類為了追求更高刺激的產物，而它的特性（無論是「高智商」、「殺死一切活動物」還是「將殺戮當做游戲」）也存在於人類的判斷之中——他們無法表述自己，他們只能被我們表述。

這，不能不說是一種價值觀上的倒退。

在《侏羅紀公園》的最後，霸王龍憤怒咆哮、不可一世，人類僥幸逃命、驚魂難定。而《侏羅紀世界》的結尾，在霸王龍、迅猛龍、翼龍這些食肉恐龍都還處在逃逸狀態的情況下，數千名人類遊客卻在一個看似很安全的地方等待撤島。

鏡頭一轉，那頭「自由」的霸王龍在一個高台處再次擺出扭頭怒吼的經典造型，只是它看上去再也沒有原先那般威風凜凜，而很像是一隻大型的「看門狗」；消磨它的不僅是二十多年的歲月，還有在人類樂園內被長期圈養的生命經歷。影片最終告訴觀眾，這些象徵著自然野性的猛獸，要不被馴化，要不被殺死，別無他路。


有吐槽有劇情。你篩選一百字吧~

E. 重慶明星有哪些

田亮（1979年8月27日生）重慶人，前中國跳水運動員，陝西西安注冊運動員。在2000年悉尼奧運會，獲得男子10米高台跳水冠軍；2004年雅典奧運會，和楊景輝一起獲得男子雙人10米高台跳水冠軍，同時還獲得個人季軍。

蔣勤勤

蔣勤勤蔣勤勤是中國女演員。1994年以全國第一的名次考入北京電影學院。1998年畢業後到北京電影製片廠工作。台灣作家瓊瑤在執導電視連續劇《蒼天有淚》時，給她取了藝名水靈。但她之後不常用此藝名，解釋為過於限定自己的角色。她的丈夫是藝人陳建斌，兩人因2005年合作電視劇《喬家大院》結緣。2007年1月8日誕下一子。

陳坤

陳坤，中國大陸演員，1995年考入東方歌舞團任獨唱演員，2000年畢業於北京電影學院表演系96級。2004年11月15日陳坤正式從演員跨界成為歌手，在這一天他正式發行個人首張專輯《滲透》。陳坤多次作為愛心大使參加公益活動，2005年獲得「博愛國際之星」稱號。另有國務院津貼享受著者浙江大學教授。

楊若兮

自從15歲那年誤打誤撞進了電視劇《男孩女孩》。一個偶然的機會，楊若兮被何群導演發現，結緣電影《男孩兒女孩兒》。楊若兮憑借這部處女作中的本色演出和靈動的表演，走上光明的演藝之路。這部電影獲得97年華表獎。作為舞蹈演員的楊若兮從此邁進了演藝圈。

李雲迪

李雲迪李雲迪，震撼了古典音樂世界，他是首位登上美國財經權威報章《華爾街日報》及有日本「時代雜志」之稱的《AERA》封面故事的中國鋼琴家；他是首位被杜莎夫人蠟像館挑選為名人蠟像的中國鋼琴家；他更是首位與柏林愛樂樂團及日藉大師小澤征師錄音的中國鋼琴家；他的傳奇故事更被國際著名電影監制看中，炮製首部華人鋼琴家的紀錄電影，影片《新浪漫主義》即將在全球透過各大電視台如中央電視台、日本NHK、美國PBS等等及電影院隆重面世。

於娜

姓名：於娜性別：女出生年：1981年生日：6月6日星座：雙子座國籍：中國地域：中國大陸職業：模特演員身高：179cm血型：A型三圍：B34W25H36

於娜天生就有一種奪人心魄的美，尤其是那濃濃的望穿秋水的「眼之魅」，她的生存彷彿就是一個渲染美的過程，……

劉曉慶

劉曉慶劉曉慶（1950年10月30日——）女，重慶人，國家一級演員。曾獲得第三屆大眾電影百花獎最佳女配角獎，第十一屆電影百花獎最佳女演員獎第七屆中國電影金雞獎最佳女主角獎等。是中華人民共和國第七屆全國政治協商委員會委員。中華人民共和國全國青年聯合會委員。中國作家協會會員。

F. 問一下 拍戲的劇組用的那些設備都是什麼能租來用嗎拍戲的劇組去哪裡找我還不太明白

我是北影日照專業拍網大，院線電影和電視連續劇的。
不管北京組還是日照劇組，平時拍電影電視劇，基本都用阿萊機器，Arri和RED的攝影機。

攝影機需要配合多種鏡頭，濾色鏡，V口電池，存儲單元才能使用。

另外還要有蘋果箱，梯子，導演椅，帳篷，導演監視器，導監推車，猛獁或ATI無線圖傳，雙手持重型穩定器等。

同期錄音需要多軌道錄音機，監聽耳機，MIC豬籠，防風毛套，森海塞爾話筒，錄音挑桿，無線小手雷，小蜜蜂無線傳聲，調音台等設備，甚至還要搭配供電系統和錄音車等，我們日照影視劇組一直用，每年也都處理淘汰和更新設備。

燈光類常用阿萊的鏑燈，LED燈，鎢絲燈，太空燈，柔光板，反光板，軌道車，皮輪車，重型搖臂，梯子，高台，大功率發電機等。

剩下的也就是服裝，道具了。根據實際拍攝需要，我們主要用「日照網」的，潔麗系列的假血類比較好洗，用清水一沖就干凈了，關鍵還有血腥味！就連晾乾的假血都是紅褐色的和真的很接近，拍出的效果比較逼真。
拍電視連續劇，經常會用到，特別是抗戰片，用的特別多。如果用普通的食用色素勾兌的，服裝用一次就報廢了，自從在TB看到日照網，之後就再沒換過。

電影拍攝之後，還要後期製作。組裝1台配置高點的電腦，特別顯卡和內存。用達芬奇軟體調色，AE做特效。

有了這些裝備和器材，不管廣告宣傳片，電視連續劇，網大還是院線，其實都很簡單，只要前期拍攝完成，熟練軟體都可以順利完成。

G. 分析《夏洛特煩惱》話劇與電影內容之區別

這些還僅僅是很少的一部分。

然而當我那天興高采烈地來到電影院時，得到的消息確是這樣的：「夏洛特煩惱改檔至9月30日上映。」

我就這樣有些失望地又等了一個多月，終於9月30日快到了，興奮勁兒又來了，我提前好久做好了各種計劃，提前約好各種同學們，到那時，上映的第一天一起欣賞這部期待已久的電影。

終於，歷經波折的我還有邀請來的同學們9月30日中午放學後得以去電影院觀看。

那麼作為一名同時看過同名話劇和電影的觀眾，還有各種電影、話劇的資深愛好者兼業余演員，我想在這里說說，給大家分享&分析下暑假我看的那個開心麻花的知名話劇與幾乎原班人馬拍攝的，目前中國大陸口碑第一的電影《夏洛特煩惱》的內容上的區別吧！

首先，剛才為什麼我要在「原班人馬」加上「幾乎」二字呢？其實話劇與電影版的劇組也不完全是原班人馬啊（當然我最熟悉&最印象深刻的常遠叔除外），比如說那個秋雅，話劇版和電影版置若二人（雖然實際年紀相對我們真正的高中生來說都不小了）。在話劇版中，秋雅及其媽【和諧】的扮演者均帶有明顯的南方口音，而電影版換人了，裡面絲毫木有任何「地域性」體現。（PS：難道這是話劇中特意設計的嗎？要和馬冬梅的明顯東北音兒做鮮明的對比嗎？）

哦對，說到秋雅及其媽，我又想起來了：在電影中，秋雅的媽這個角色幾乎沒有真正登場（除了在那個橋段中：夏洛在幻境中的家裡彈吉他假唱作為背景音樂那段時間，攝影機水平移動掃拍各個主角的空間時，拍到了彈鋼琴的秋雅和一個中老年女子在其旁邊送水果，放水果的鏡頭。然而這只是一晃而過，之後再未出現）但是在話劇中，有這樣一個幾分鍾的片段：夏洛的學校開的一個家長會。幾名主角的家長同時出現在了觀眾的視野中，包括持官腔的「區長爸爸」、有著南方口音的秋雅的媽，還有夏洛的媽等等，在那裡用著自己的方式與班主任老師說著。看完這段真是讓我覺得「有其父母必有其子女」。

當然，話劇特殊的現場性也是電影所不能比擬的。在話劇版開頭，夏洛酒後鬧事兒逃進了廁所後，在「鏡前」有段兒是站在「鏡子後面」一個戴著豬頭的人的同步的動作表演。然而細心的我發現了後面那個人的動作有些反而做錯了。（汗。。。）之後，他在「鏡子」中看到了他媽媽（PS：這和剛才的豬頭的人是同一個人演的吧，穿的衣服都一樣）。之後他昏倒在了馬桶的蓋子上。

緊接著的劇情，又是話劇比不上電影的特技了：在電影版中，夏洛是打開了廁所的門發現那一邊是高中時的教室，上著課的樣子，並走進了這個幻境。而本來的話劇呢就只好弄成反過來是高中時的夏洛趴桌上睡覺（我們都這樣做。。。）在課桌上醒來後看到的場景，因此話劇中的高中教室也不可能有那麼大的規模（只有幾個主演）；夏洛也不可能在舞台上玩兒淹水；夏洛燒窗簾那段也被我懷疑其真實性；夏洛跳樓後從「醫院」醒來的夏洛也不可能跑到「外面」看那1997年的街區的樣子再來個航拍。

但是如果就看到這里，從台詞來說幾乎話劇版和電影版是能「一一對應」的。

那麼這場戲後面呢，細心的我再次發現了：

——話劇版中夏洛穿越回高中時代給秋雅寫的歌正是後來的同名主題曲

——話劇版中夏洛穿越回高中時代第一次直接強吻秋雅，引發全班沸騰時，後面有同學來了句：「接吻會懷孕！！！」而後夏洛又在私下場合對秋雅說：我會對你負責的。

——話劇版中並木有夏洛參加某歌唱比賽雜耍《雙截棍》等等的爆笑場面

——馬冬梅穿裙子扮淑女的那段兒，在話劇版中還有班裡學習第一的，他爸是區長的那哥們也把馬冬梅認成了他心目中追的秋雅，之後也被嚇到了，然後才是夏洛的發現。而在電影版中，又有夏洛在高台上為童鞋們吉他獻唱這話劇中缺少的段落。

——話劇版中小馬冬梅一扔標槍扔到後台，馬上兩個演員扮演的童鞋從裡面抬出一個「被扎」的童鞋

——夏洛為秋雅賣自行車輪胎買汽水那段里，馬冬梅騎自行車來哼的曲調在話劇版中是經過歪唱的「小燕子」，而在電影版中不是

H. 謝娜自曝當初如何考上四川電視電影學院，院長為什麼說她臉皮好厚

芒果台綜藝《快樂大本營》節目有一期的主題是“你好，老同學”。快樂家族和嘉賓分享曾經同學生涯的點點滴滴。主持人謝娜吐露心聲自曝當初是如何死纏爛打考上四川電視電影學院，結果被院長吐槽說她臉皮好厚，這是怎麼回事呢？

我覺得每個人成長的過程中都會遇到自己的伯樂，因為他們，看到了你的閃光點，給了你機會，有了這條路，才能繼續走下去，我們的人生才有了更多可能！

I. 請介紹一些大師級的電影(著名電影除外)

電影大師要分類可能分法就比較多了，按照其作品表現主題來分類的慣常做法，我個人並不是很認同。能成其為大師者，往往涉獵極廣，且表現力都極強而各有建樹。我下面所選取的標准只能是：劇情。
下面只是個人選取一些個人認為還不錯的國外導演的作品（國內的好作品當然多，因接觸較多，故按下不表）：
伊朗電影大師阿巴斯作品《櫻桃的滋味》
影片描述了一個想要自殺的中年人，他在一棵櫻桃樹下為自己挖了一個坑，想出錢找人將自己埋於此坑內。他先找到一個當兵的少年，少年並沒有說出什麼理由，只是認為這件事不能去做，並且匆匆的跑掉。隨後又找了個青年的神夫，他認為殺死自己與殺死別人是同等的罪惡，勸阻他回頭是岸。最後，他找到一位老者，這位老者告訴他自己也曾自殺過，當他爬上櫻桃樹去綁繩子的時候，無意品嘗到一棵櫻桃，他覺那很美，並且他看到了象徵希望的日出，於是他打消了自殺的念頭。最後這位中年人很無奈的躺在他自己挖的土坑中等待黎明的出現！

俄羅斯電影《回家》
一開始,兩個性格各異的兒子，一個在和夥伴的高台跳水游戲中,克服恐懼跳了下去,另一個,因為畏高,終於被夥伴一個人留在跳台上,直到母親來找他,他瑟縮著哭了,說:"媽媽,我快要死去了".於是我們知道,他的倔強和敏感,都一樣強烈.

接著,一個缺席了12年後沒有任何交代忽然冒出來的父親，一次半預備半突發的旅行，父親帶兩個陌生的兒子,乘小船到一個島上，美麗的島，呆了兩天。

其中沖突不斷，那個倔強但是敵意過剩，對事物還不能夠寬大的來看的兒子受罰最多，但是他的敵意,恰恰是因為對事物的要求過於純粹,同時有一些內向的孤僻,因而產生.這樣的性格,如果對於他愛的東西,他又會以多大的熱情去熱愛的呀.

而那個思想相對客觀實際，對父親已經開始有親切感和崇拜,並且以順從表現出來,心地平實並非虛偽但是被兄弟看做奴言卑恭的兒子，也沒有受到父親另眼看待。他們都只得到一致的毫不熱情溫暖的待遇.

有著粗硬短發,身體高大健壯的父親其實是一個非常不懂得表達感情，感情毫不外露,缺乏溝通技巧,男子漢氣質太明顯的人,以致看來有時生硬有時粗暴.
他的柔情是深埋的，但是絕對是濃烈的,他下意識的在教孩子怎麼做一個男子漢,只是卻因為手段太激烈和不加解釋,看起來反而成為專制和折磨.

只是,這樣的人性復雜,對於兩個年齒尚幼的孩子，還是太艱深了,這樣短短的兩天相處,他們如何能懂得發現呢？他們產生的,除了不理解,還有怨恨.

在路上,一系列沖突後,父親改變計劃要帶他們去到一個小島,我們後來知道他主要是去挖出一件曾經埋下的東西,具體是什麼沒有交代.

於是，向著那個人跡罕至的島，他們在父親的指揮下，在狂暴風雨中艱苦的劃著,劃到筋疲力竭，而父親只是冷酷地喊著號子指揮他們,不加任何援助..

和風暴以及自然搏鬥是有一種隱秘的快感的,也是極端特殊的體驗,如<阿甘正傳>裡面的上尉跨在桅桿上,,被瓢潑的雨水打得喘不過氣因而豁出去,
那樣一段經歷，他們長大後是會深深感激父親的..

這樣的暗地強化訓練還有很多,包括在路上倔強的他鬧別扭被趕下車，在大雨中淋著四顧無依的那幾個小時，也是那個性格成長更健康的兒子所沒有的財富，長大後，或者會讓他更適合做藝術工作.

他們所見到的島上美景，夜晚在野外的孤島上宿營的經歷，這些，導演拍得都極端平實,讓事件本身給人信息..這一切,,他們以後都會回想起來，是敏感的源頭的記憶。

但是這些感激，他們一生也沒有機會表達了,父親也都不可能聽到了，在即將離開前的最後沖突中，倔強的他面對父親對他們不守時間的生硬懲罰，完全被狂暴的憤怒控制了全身心，他瘋狂的奔向島心的鐵塔，沖上去關上了小門，父親則抓住旁邊的攔板試圖爬到他身邊和他對話,此時，朽爛的攔板斷裂，就這樣一秒鍾，鐵塔一樣的漢子就成為了沒有心魂的屍體。那一刻，不止他們的心跳幾乎停止，腦中一片空白，看的人也有近似的感覺，生活的重大變故往往就是在這么一瞬間,一切痛徹心扉的大錯就已經鑄成,短短兩秒,生命就已經由生到死,每個人都是萬萬沒有想到的.而有多少遺憾,發生前又是可以想到的呢?

導演的鏡頭處理干凈,沒有用煽情的特寫或慢鏡來延長實際發生的時間,就這樣一個主觀,一個客觀的鏡頭,那陰霾的天空下安靜蒼白的臉，會是他們生命中一生的烙印。

接下來卻還有更可怖的事情,拖不動父親的屍體,他們中一個說:把斧頭拿來,然而我多心過頭了,他們只是砍了樹枝,把屍體放在上面,然後拖著樹枝前進.一寸一寸,樹枝劃過草地,沉重而惶惑的時間,忘卻一切的時間,催人一日成長的時間,

他們終於,把父親運到了對岸,而此時,在湖中被礁石碰裂的船底,湖水開始汩汩涌進,船在往湖心滑去,下沉,"爸爸"兒子遲來的撕心裂肺的呼喚，已經把這段時間塗上了暗紅的血色，不知道何時，這個黑洞般的傷口才能得以凝固。
因為，
一切不可溯源，不知道是誰先錯了，又或者誰也沒錯，結局卻再也無法挽回，

深沉博大的俄羅斯電影,總還是有繼承者,在走下去的.片中的小演員中,那個倔強的兒子表現要突出一些,而另外一個,性格看起來不悲劇的,卻在影片即將獲金獅大獎前,不幸殞命,在一次遊玩中,從高塔俯沖進芬蘭灣而溺死.而他出事當日，正是《歸》片開鏡的一周年，出事地點,正位於Garin拍攝高台跳水的湖泊附近。

世界電影大師奇斯洛夫斯基轟動國際影壇的顏色三部曲
《藍》 《Blue》
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛著他並一直心甘情願地默默協助丈夫完成他的工作。 一次，朱莉一家三口驅車外出，但禍從天降，意外的事故意瞬間奪去了她丈夫與愛子的生命。殘酷的現實 使倖免於難的朱莉痛不欲生，她在生與死的世界上徘徊不定，不知道命運為何對她做出如此的安排。
在家庭被毀滅的同時，她又無可奈何地面臨一次新的選擇，但是命運之神又會給她怎樣的選擇呢？聽著丈 夫作的曲子，往昔的他時時浮現在眼前，痛苦總是纏繞 在她心頭，使她無法超脫。但是，她又必須擺脫痛苦， 於是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以期抹去種種回憶，其中也包括著一份她一直心存著的疑問。 偶然的機會中，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出於好意將此樂譜在媒體中廣為傳播，並無意中將這樂譜創作的原由告訴了朱莉。朱莉得知了這份樂譜確與一名女子相關，自己多年的懷疑終於得到了證實。知曉逝去的丈夫生前對她有不忠行為，朱莉痛創的心頭更是雪上加霜。 那麼，今後的信念又在哪裡呢？奧利弗並未料到自己的好心會給朱莉帶來這樣的惡果，心中百分歉疚，他也因此而更想幫助朱莉重新面對人生。但是對於朱莉來講，奧利弗更是一個全新的世界。於是，兩個人的關系 在猜測中小心翼翼地探索著展開了……
《白色》
它是三部曲中最為輕松的，很有黑色幽默的味道。波蘭發型師卡魯與法國妻子新婚不久，因為性無能而被迫離婚，並且在巴黎被奪取了一切。他如同喪家之犬，終日在地鐵車站賣藝謀生(拿理發梳當作口琴吹)。在同胞米高拉的幫助下，終於回到了祖國。在巴黎他的一切都顯得笨拙，笨重的大衣，沉重的大箱子，藏在大箱子里被托運回國後，又被打劫、臭扁。而回到家鄉後，他很快就發財、發跡，成為大富翁，並且奇跡般地恢復了性能力。這時他想到了報復自己的妻子，裝死把她騙到了波蘭。這是一個關於移民的故事，在異國顯得自卑，而在故土則充滿信心和力量。影片中最動人的鏡頭，是卡魯和米高拉在洗去了異國的陰霾後，在雪地上象孩子般地擁抱。
在三部電影中，都有令人痛苦的道德抉擇。《紅》中，老法官告訴瓦倫婷，鄰居中有一個家庭看似幸福，但丈夫卻背著妻女在外面偷情。那麼，瓦倫婷該馬上去揭穿他嗎？那樣他們將看清真實然而痛苦，還是依然讓他們隱藏在平靜之下呢？《藍》中，朱麗葉的鄰居在夜總會里做脫衣女郎，她認為這樣做自己很快樂，男人們也很快樂。但是有一天她發現自己的父親就坐在台下觀眾席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已對人生厭倦，他求卡魯把自己槍殺，作為報酬，他將幫助卡魯回國，並且有資本做小本買賣。而卡魯除此而外，似乎沒有別的辦法能幫他回國了。
《紅色》
是一部關於寬恕青春的電影。美麗純潔的模特瓦倫提娜與男友分手後，無意間認識了退休老法官。老法官整天竊聽鄰居的電話，以此來證明人世間充滿了欺騙和不信任。瓦倫提娜的介入讓法官看見了純潔和光明，幡然醒悟，重回真實世界。與此同時，瓦倫提娜的鄰居奧古斯特的經歷幾乎就是法官的翻版。他失戀之後，決定到英國度假，在海上時受到風暴的襲擊，患難後與同船的瓦倫提娜終於都找到了彼此愛的歸宿，最後，瓦倫提娜和奧古斯特被定格在一個長鏡頭里。並且在《紅色》的片尾，一場海難事故中只剩七位倖存者，他們中的六位都是《藍》《白》《紅》三部曲中那些善良的人們。他們被搭救上岸時的情景和名單從老法官注視著的電視機屏幕上一一閃過。這個意味深長的結局充滿著希望和幸福，那艘遇難船也變成了另一種意義上的「挪亞方舟」。
斯蒂芬斯皮爾伯格主要作品年表

西班牙導演胡安•安東尼奧•巴爾登《騎車人之死》Muerte De Un Ciclista
大學教授胡安與瑪麗婭•何塞曾是一對戀人，戰爭將他們分開，瑪麗婭嫁給了富商米拉爾。戰後二人重逢，舊情復燃。一次幽會途中，瑪麗婭駕車不慎撞傷了一個騎自行車的人，因為害怕私情暴露，他們棄傷者而去，致使騎車人死亡。自此，他們陷入了疑懼之中，時刻擔心這一切將被發現。丈夫好友拉法的敲詐勒索使瑪麗婭處於崩潰的邊緣。胡安則更多地受到良心譴責，他因心緒不佳遷怒於女學生瑪蒂爾德，導致了學生的集體抗議。他從中得到啟示，決定與瑪麗婭一同去警局自首。然而瑪麗婭卻很矛盾，她既愛著胡安，又無法放棄安逸的生活，猶豫再三，在騎車人喪生的小路上開車撞死了情人。但就在她匆忙趕去機場和丈夫一起離開的途中，一輛自行車使她連人帶車翻入河中死去。

評論界普遍認為本片是巴爾登的巔峰之作，它尖銳地反映了五十年代上層階級的道德觀念。一對情人在騎車人被撞死這一事件上的不同態度，代表了他們身後更多人的心理。當然，今天的觀眾看起來不免會感到壓抑和沉悶，尤其是在剛剛看完阿爾莫多瓦色彩斑斕、情節性極強的《顫抖的慾望》之後，對道德問題的探討使對話顯得抽象，主人公痛苦的沉默對我們也不啻為一種折磨。

胡安是一位軟弱但有良知的知識分子，意外事件迫使他思考人生道路問題。他惶恐、猶豫，一度想逃避，最終覺悟，決定面對現實，卻又被剝奪了這種權利。

瑪麗婭•何塞無疑是漂亮的，她那精緻的臉龐簡直像是位好萊塢明星，而非粗獷的西班牙女郎。但是在那張面孔下面是一片虛無。從始之終，她擔心的都是自己和胡安偷情的事被丈夫知道，失去現在擁有的一切。是她在撞人之後狠心不顧而去，也是她在拉法的威脅和丈夫的旁敲側擊下嚇得簌簌發抖。最後她的猶豫，與其說是在丈夫與胡安之間搖擺，不如說是考慮如何擺脫胡安，不和他去送死。

影片的結尾用意頗深，又是在開始的路上，當初跑下車去看騎車人傷勢的胡安被車撞死，他那時看到的其實就是自己的命運，捧起的是自己的頭顱。而殺死騎車人的瑪麗婭•何塞，最終被騎車人所殺，也具有很強的諷刺性。

法國呂克.貝松《這個殺手不太冷》
呂克貝松生於1959年3月18日法國巴黎，他幼年時代很長時間是隨著作潛水教練的父母周遊列國，所以他的童年生活幾乎是在水中度過的。這種童年生活給他的印象和啟發是極其巨大的，最明顯的一個成果就是使他將來孕育出他的成名作《碧海情》。

呂克貝松從小就顯示出非凡的創造力，他的《碧海情》、《第五元素》等片據說在他很小的時候就打過草稿了。他17歲潛水時出過一次事故，以後不能再長時間潛水，於是放棄潛水運動，計劃改行成為研究海豚的海洋生物學家，於是他回到自己出生地巴黎。18歲的貝松第一次享受現代生活，甚至包括極為普通的電視。他逐漸發現，只有電影才能滿足他對多種藝術的興趣。不久，他開始在各種不同的電影中打各種零工，後來又到美國去了三年。當他再次回到巴黎後，他成立了自己的電影公司，不久正式命名為「皇太子影片公司」。

呂克•貝松的影片幾乎都是自己編寫劇本、自己公司製片，雖然影片大部分屬於美式娛樂片，但自編自導甚至自製的製作方式卻是作家電影的典型。

貝松的嶄露頭角之作是1983年的《最後的戰斗》。這似乎是一部關於未來的影片，但片中的世界並不能看出現在人類社會的延續性，片中有大量對人類未來的富於想像力的寓言性悲觀描寫。接下來是一部以巴黎地鐵為背景的驚險片《地鐵》，想像力仍然是影片最大的特色，這也顯示出貝松成年後才接觸地鐵的特異思考和想像。同上一部影片相似的是，影片中再次出現了一個個人的世界，這個小世界與我們普通人的世界有很多相似之處，但又有自己的生存規律。貝松在影片中充分展示了自己對好萊塢驚險片、歌舞片等類型片的欣賞和富有創造力的模仿。1988年，呂克•貝松執導了自己早期電影中最成功的影片《碧海情》。可以看出，貝松在影片中融合進了自己的一些童年經歷和少年夢想，成功塑造出一位以大海為家，以海豚為友的年輕潛水員傑克•馬約爾的形象，片中有大量優美的水下攝影，表達了貝松自己對大海的熱愛之情。該片在當年愷撒獎評選中獲得最佳音響和最佳音樂獎。在受到眾多觀眾的熱烈請求之後，貝松後來還發行了一個長達3小時的版本，加進了很多拍攝的素材，包括這個超長版本，在巴黎地區就有200萬人次觀眾看過這部影片。可以說，這部影片取得了輝煌的成功。

韓國金基德——他的電影我基本已看遍，許多人認為他是情色電影導演，個人不敢苟同，我認為他的創作態度相當的嚴肅，對人性的挖掘讓我不寒而慄。下面隆重介紹他的電影史：

1960年金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡
20歲那年，金基德應征入伍。
五年後退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。
1994年，《二次暴光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎
次年《非法穿越》再獲該獎。
這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏屍日記》，從此走上了職業電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他並沒接受過任何有關電影或者美術的正規教育。

《野獸之都》(1996)
1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》。並首次入選第16屆溫哥華國際電影節，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。

《雛妓》 (1998)

《真相》(2000)
兩個具有暴力傾向的男人在片中相遇。畫家在一個神秘女人的引領下發覺了生活的扭曲與無聊，他展開了對周圍人的報復行動。
片中代表金基德另一個性格的在看到一出舞台劇時，被他的身份慫恿，一個主觀鏡頭跟隨著他潛意識的腳步，監視著他每一個想法，做下紀錄。在經過一段意識之旅後，主角回到現實，才發覺漢城完全沒有任何改變。金基德解釋道：「電影不會改變現實，只會改變個體的意識型態。」他依照自己的劇本輪廓18部攝影機在200分鍾內完成了全片攝制，並認為這是一次成功的嘗試，還要把多重主人公身份的手法用到日後自己的每一部電影當中。

《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏愛這類虐戀，歧戀的故事，後來他又拍出了《壞小子》，一部仍然令人無法想像的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯會用做魚鉤的鋼絲鉗成各種玩具，亦在警察的追捕之際將其吞下肚中；啞女在男人要離開她的時候將一串魚鉤放入私處，又殘忍的拉出，自慘的怪異景象令人吃驚。而他們療傷的方式竟然是做愛。
攝影是水墨山水，音樂讓人怦然心動，然而內力卻涌動著無法言說的暗情性慾，這便是這部影片復雜而神秘的影像織體。

《收信人不明》 (2001)
金基德在有限的時間和時空內，集中羅列了整整一個被欺凌被損害的弱勢群體。其壯烈的悲哀讓人膽戰心驚。20世紀70年代的韓國，是金基德最不堪回首的歲月。在那個人間地獄，沒有人能夠舒坦地活著。

《壞小子》 (2001)

《海岸線》 (2002)
金基德通過影片中兩位主人公的悲慘命運，控訴軍政府統治集團為利益不擇手段的暴行和虛偽本質。

《春夏秋冬又一春》 (2003)
電影彷彿是一個曉諭人生的佛偈。最後的一個鏡頭頗含深意，座落在山頂的佛像就那樣靜靜地望著，好像凝視著塵世間的一切悲喜……

《瑪利亞城的女孩》 (2004)
《撒瑪利亞城的女孩》為金基德摘得柏林電影節最佳導演獎。

《空房間》(2004)
金基德憑這部影片在威尼斯獲得最佳導演銀獅獎，《空房間》比起金基德以往的任何影片都要「正常」，畫面也少了些鮮血。畫面的緊湊和流暢，絕不會產生沉悶和冗長感，反倒會讓人更加地投入到情節當中。

《弓》 (2005)
今年金基德又再次攜帶新作《弓》參加了戛納「一種注目」單元。影片講述一個60歲的老人，和一個16歲的女孩共同居住在一個小船上。他計劃在她17歲的時候娶她，並帶她離開這個世界。然後，人們來到船上捕魚，同時也見到了那個女孩，而這個從來都在海上生活的女孩也開始對城市人感了興趣，而那個老人卻也開始變得緊張和乖戾。這部電影有點像他的《漂流浴室》，充滿了極端的色彩。金基德在接受采訪時也表示他就迷戀這種把人性推到極致的狀態。

附一份我認為對你有幫助的資料:
北京電影學院碩士必看100部
http://club.heima.com/show_topic.aspx?forumid=429081&topicid=668644

J. 軒尼詩影視

軒尼詩影視概述：「在日新月異的當代中國，文化產業在生產大量的精神文化產品的同時，還承載著建設社會主義精神文明、為經濟發展和社會進步提供精神動力和智力支持的重要任務。改革開放以來，文化生活豐富多彩，文化市場繁榮活躍，文化產業迅速崛起，顯示了巨大的社會效益和經濟效益。應深刻認識到全面建設小康社會對文化建設提出的時代要求，大力發展文化產業，深化文化體制改革，逐步建立起有利於調動文化工作者積極性，推動文化創新，多出精品、多出人才的文化管理體制和運行機制，為繁榮社會主義文化創造良好的社會環境。」 Hennessy film overview:"In contemporary China, the changes of cultural instry in proction of cultural procts at the same time, also carrying the construction of socialist spiritual civilization, for economic development and social progress provides spiritual motive and intellectual support for the important task. Since the reform and opening up, the culture life rich and colorful cultural market prosperity and active, the cultural instry will rise, showed great social benefits and economic benefits. Should profoundly realize the all-round construction of well-off society in culture construction, the age requirement for developing cultural instries, deepen the reform of the cultural system, graally set up can arouse initiative of cultural workers, promoting cultural innovation, more and more high-quality talents of the cultural management system and operational mechanism for the prosperity of socialist culture, and to create a good social environment."
中文名：軒尼詩
軒尼詩外文名：Hennessy
身高：181cm
體重：70kg
生日：1989年4月7日
籍貫：山東省鄆城縣
國籍：中國大陸
星座：白羊座
血型：O型
畢業院校：北京電影學院
職業：製片；導演；演員；歌手
代表作品：《軒轅黃帝》《軒轅劍》
主要成就：《軒尼詩炫音》北京華語唱片有限公司CEO
座右銘：要麼不做；要做就做到極好
電影《軒轅黃帝》攝制經費
一、早期策劃、立項、報批等活動經費： 5萬元 二、劇本與前期籌備費： 60.5萬元 1、 劇本研討、修改（食宿、交通、通訊、差旅等） ： 12 萬元 2、劇本列印、復印、文具、郵件等 ： 1.5萬元 3、導演分鏡頭稿費： 6萬元 4、初選外景、復景、外聯： 18萬元 5、初選演員、職員： 3萬元 6、其他籌備經費：（預付合同款） 20萬元 三、電影《軒轅黃帝》文學劇本稿費： 50萬元 四、膠片費： 購美國伊士曼（柯達）電影膠片480盒（58560米） 105.4萬元 五、攝影照明等器材租賃費 159.2萬元 1、攝影機：3000元╳60天╳2台（雙機） 36萬元 2、攝影輔助器材： a、中小型升降移動車、高台：1000元╳60天 x 2 12萬元 b、大型升降車（大炮）：8000元╳30天 24萬元 c、減震攝影機：（斯太迪康）600元╳60天x2 7.2萬元 3、攝影組耗材：（雙機） 6萬元 4、照明器材：（含車輛）4500元╳60天╳2（雙組） 54萬元 5、照明組耗材（雙組） 8萬元 6、照明發電車：（75千瓦以上）1000元╳60天 ╳2輛（雙組） 12萬元 六、直接攝制費 718萬元 1、美工、置景材料與用工費：（ 陝西 北京 河北 山西 四川 ） 150萬元 2、道具製作、租賃費（含馬匹、車輛） 200萬元 3、服裝租賃購置費： 100萬元 4、化妝材料費 36萬元 5、場租費(陝西 北京 河北 山西 四川)： 58萬元 6、群眾演員費：（含伙食、交通、住宿）180元╳7000人次 126萬元 7、煙火、特技費 28萬元 8、不可預見費： 20萬元 七、交通運輸費： 66.84萬元 1、大客車（演職人員）2輛╳650元╳60天 7.8萬元 2、麵包車（攝影、劇務、美工、 錄音、化妝、燈光、生活、演員）8輛╳280元╳60天 13.44萬元 3、小轎車（導演、執導、 副導 、場記、宣傳、資料、劇照、發行、 製片、外聯） 10輛╳200元╳60天 12萬元 4、箱式貨車：（器材、煙火、道具、服裝）4輛╳300元╳60天 7.2萬元 5、燃油與道橋費：24輛╳100元╳60天（平均） 14.4萬元 6、發電車燃油： 4萬元 7、特殊道具車、運馬車燃油與道橋 8萬元 八、食宿費 150人╳180元╳65天（平均數） 175.5萬元 九、劇雜費 79萬元 1、差旅費： 30萬元 2、辦公用品 6萬元 3、通訊費： 5萬元 4、保險費：（團體意外傷殘險與特技、替身演員） 15萬元 5、醫葯費： 5萬元 6、招待費：（協拍單位、新聞媒體） 8萬元 7、其他不可預見費： 10萬元 十、錄音包干費：（含前後期人員與設備: 5.1環繞立體聲 杜比降噪 同期錄音 ）2個組 160萬元 十一、剪輯包干費：（含前後期人員設備；含資料組） 25萬元 十二、音樂製作費：（含作曲、演奏、合成） 32萬元 十三 航拍（空中拍攝）： 15萬元 十四、洗印加工費： 107.56萬元 1、沖底、印樣：58560米╳10元 58.56萬元 2、轉光、配光、套底：5000元╳10本 5萬元 3、翻正、翻底： 14萬元 4、膠轉磁： 2萬元 5、拷貝費：10000元╳20套 20萬元 6、加班費： 8萬元 十五、其他後期製作費： 36萬元 1、字幕製作費：（含英文對白） 18萬元 2、劇雜費：（後期人員食宿、交通、通訊等） 10萬元 3、轉錄像帶與「片花」製作費： 3萬元 4、送審工作費： 5萬元 十六、宣傳、廣告、參展、發行費： 350萬元 1、開機、停機費：（會場、媒體、就餐等） 15萬元 2、首映活動： （待定） 15萬元 3、宣傳與廣告費：(包括海報等出版費) 200萬元 4、發行影片活動經費與拷貝費：（包括國際版的翻譯製作和拷貝，以及參加國際電影節）120萬元 十七、演職人員勞務費與酬金： 780萬元 十八、稅金： 78萬元 十九、總經費： 3003萬元
《軒轅黃帝》部分劇本泄露
姓名：軒轅 軒轅黃帝第一段：
一根雕著熊圖騰石柱巍巍矗立。（仰拍） 祭台中心一口青石巨鼎。（近遠景.推鏡頭） 鼎身刻滿了各種奇形怪狀的符文。（近景.拉鏡頭） 鼎中燃燒著熊熊的火焰，一副青色的玄龜甲在火中發出「劈剝」聲響。（遠景） 一道裂紋正在龜背縱橫交錯的紋理間蔓延。（近景） 天祭司伯益正跪在冰冷的黃土地上。（俯拍·遠景） 他兩眼微閉，雙手向天，口中念念有詞，在虔心企盼上天昭示。（特寫） 台下站滿了惶惶不安的有熊人，一雙雙期待的目光交織在一起，在焦慮中等待結果。（俯拍·全景） 人群中鴉雀無聲，人人都屏氣斂聲，生怕任何一絲響動褻瀆了神靈。（近景.橫移鏡頭） 火焰燒灼龜殼的聲音。(切出) 心臟異常跳動的聲音。（切出） 姬水之畔、黃土之丘，幾輛長軒組成的大車方陣在篝火中時明時暗。（遠景） 篝火旁邊，幾個婦女在轅車內、外來回忙碌著。（中景） 祭台旁邊，一位四十上下，面相憨厚，卻又帶著少許上者氣勢的人，在祭台一邊來回焦急的踱步。（中景） 盡管有大車相隔，卻當不住他殷切許期待的目光，他就是少典。（近景） 旁邊一老者在跟前勸：「族長，稍安勿躁。稍事歇息，必有佳音。」（中景） 少典渾然忘記了一切，獃獃的望著天空，不知在念叨些什麼。（近景） 突然，一聲響亮的嬰兒啼哭聲劃過靜謐的夜空，從軒轅車內遠遠傳出。（切出） 一中年健婦飛奔出來，口中疾呼。（近遠景.推鏡頭） 健婦:「族王大喜，是位男嬰！」。（近景） 台下一片喧嘩。（俯拍·全景） 伯益睜開雙眼，緩緩站起，仔細端詳著焦黑龜背上那一條條深深的裂隙。（近景.拉鏡頭.特寫） 伯益：「神靈降示，天降祥瑞於我有熊，大吉之兆。」（特寫.推鏡頭） 少典高高站在祭台上，一雙虎目炯炯掃視著眾人，目光和善可親卻又透著一股攝人的威嚴。（近景.拉鏡頭.特寫） 他大手一揮，台下喧嘩之聲立止。（近景） 少典：「族人們，天降祥瑞，這是上蒼欲賜福於我有熊，讓我們一同行朝聖大禮感謝神明。」（近景） 少典抬頭望天，雙手高舉過頭。（中景） 眾人兩手朝天合十，兩膝跪地，然後兩手心向天，手背觸地，將頭深埋在手掌之間。（俯拍·全景） 眾人：「神靈庇佑，賜福有熊。」（俯拍·中景） 天祭司伯益望著不遠處軒轅車群深意的對族王少典說。（中景） 伯益：「族王，這孩子生於軒轅之丘，名字就叫軒轅吧。」（近景） 少典：「軒轅……好名字！就叫軒轅！」少典連連點頭。（近景） 祭台下一片嘩然，眾人議論紛紛，興奮不已。（俯拍·全景） 族人齊聲高呼：「軒轅……軒轅……軒轅……軒轅……聲音在黎明的黃土高坡上回盪。（俯拍·全景/切出） 片頭推出四個閃閃發光的大字《軒轅黃帝》。 一、穀子地、日、外 （二十年後，軒轅成為有熊族王。） 一片金燦燦的谷穗迎風沉甸甸地搖擺著。（俯拍·全景.拉鏡頭,近景） 一雙古銅色的赤腳踏進谷地走著。（特寫） 一雙古銅色、青筋裸露、粗糙的大手邊移動邊親切地撫摸著谷穗。（特寫） 赤腳停住了腳步。（特寫） 這是一個健壯、聰慧的青年。他身材高大、目光犀利。高額直鼻，薄唇。相貌英挺。戴一個牛角形壓發冠，腦後露出的頭發編作蠍尾形棰髻，五隻野豬獠牙製作的骨笄套在棰髻上。一串綠色石質飾品束額。（中景.近景） 胸垂一塊玉璜和象牙，上面掛著獾、狐、鹿、狸、獨、虎的犬齒或門齒。（特寫） 一身麻布短裙，扎條熊皮圍裙，腰別一把巨大的石獵刀。他就是軒轅、我們的人文始祖、黃帝。（近景） 二十多歲的軒轅風華正茂，他深情地望著眼前這片金色的海洋。（俯拍·中景）
第二段：
二、高崗穀子地、日、外 大臣們莊重的站在軒轅後面。（中景） 他們是：兩手捧著一條白絲巾的螺祖。（近景.橫移鏡頭） 身披弓箭手握長矛的的大鴻。（近景.橫移鏡頭） 恭恭敬敬端著陶罐的盤古。（近景.橫移鏡頭） 和實實在在托著石磨盤的風後。（近景.橫移鏡頭） 還有準備開鏈祭祀的長老歧伯。（近景.橫移鏡頭） 軒轅伸手掐下一支谷穗，軒轅用大手搓去谷殼，把金黃的穀粒丟進嘴裡細嚼。(近景.推鏡頭.特寫) 軒轅細細地嚼著。(特寫) 軒轅露出由衷的笑，他咽下嚼爛的穀粒。(特寫) 大長老歧伯莊重的向前一步，雙手前舉。(近景) 螺祖把長長的白絲巾放在大長老歧伯手上。(中景) 歧伯雙手慢慢把絲巾舉起。（中景） 歧伯：「谷豐，人望，感謝上天！」。（近景） 盤古莊重的走上前去，把手中的陶罐遞給大長老歧伯。（中景） 歧伯把絲巾緩緩放在脖子上，接過盤古手中的陶罐，一手抱陶罐，一手慢慢深入陶罐。（近景） 中指向拇指並立，手起。滿臉莊重的彈向天空。（近景） 又插進陶罐，手起。（特寫） 彈向田野。（近景） 又插進陶罐，手起。（特寫） 彈向大地（近景） 風後把石磨盤放在大老歧伯面前。（近景） 歧伯雙手捧著陶罐，慢慢地把剩餘的水倒在石磨盤上。（特寫） 大長老歧伯向軒轅彎腰道。（近景） 歧伯：「族王，祭祀結束，可以宣布開鏈了」。（近景） 軒轅雙手舉起，向滿是長著穀子的田野喊道：（近景） 軒轅：「開鏈了......」粗狂的聲音傳遍廣闊的天空。（特寫） 螺祖、大鴻、盤古、風後把手放在嘴上喊。（特寫.橫移鏡頭） 「開鏈了......」 「開鏈了......」「開鏈了......」一種男女混合的聲音在天空、在大地、在高山向四周傳開、擴散。（仰拍·全景） 大地，一片片黃金谷地中。(俯拍·遠景) 人們應聲站起，相應喊道。(俯拍·遠景) 眾人：「開鏈了......開鏈了......開鏈了......」。(俯拍·中景) 山間，一片片黃金谷地中。（遠景→全景） 人們應聲站起，相應喊道。（仰拍·中景） 眾人：「開鏈了......開鏈了......開鏈了......」（遠景→全景） 天空，聲音彼此起伏，傳遍廣闊的黃金田野。（仰拍·全景）
第三段：
三、盤古寨(當地寨名)、田野、日、外 清澈的潩水河在綠草如茵的地上流淌。（遠景→全景） 茅草屋旁一位姑娘在做飯。（全景→特寫） 屋後面一座小型陶窯在冉冉冒煙。（全景） 一排排燒好的陶罐、陶瓮放在一起。（仰拍·遠景） 幾個陶工在努力的工作著。（近景） 一雙大腳在黃泥土堆中有力的采著。（特寫） 一雙大手在板台上盤繞著土瓮。（特寫） 木棒拍打著出的土瓮。（特寫） 遠處一個族人在遠方喊道。（全景） 「盤古....，軒轅讓你們趕快把燒好的陶瓮送去盛穀子。」（中景） 土瓮上的盤條被慢慢打平。（特寫） 盤古抬起頭來。（上搖.特寫） 一張黑紅結實的笑臉。（特寫） 盤古：「知道了，馬上就去！」（特寫） 盤古：「呵呵，谷多，盛不下了。」盤古自言自語的說。（全景）
第四段：
四、大鴻山（當地山名）、日、外 一隊背著石臼、石杵頭、石磨盤、石蘑棒在山路上行走。（遠景→全景） 前面帶領隊伍的年輕人把石臼放下休息。他就是大鴻。（遠景→近景） 後面的也一字排開在山中小路上休息。(遠景→近景） 大鴻擦了擦汗水，看了一眼山下。（近景） 大鴻：「快到軒轅丘了，這回打穀子工具夠用了吧。」（近景） 族民：「大鴻，穀子豐，不怕沒吃的。」（近景→遠景) 大鴻：「是，姬水是風水寶地啊。」（近景） 大鴻：「走了！軒轅在下面等著我們呢。」（近景） 大鴻起喊「背起走啊！........。」（特寫→全景） 族人跟唱「嘿著！......嘿著！.......。」（全景） 彎彎山路飄起串串喊聲。(全景→遠景）
第五段：
五、姬水邊、（當地水名）日、外 彎彎的姬水在流淌。（俯拍·大遠景） 一片黃金谷地。（俯拍·遠景） 軒轅、嫘祖在收割。（全景→特寫→全景） 一輛牛車，軒轅在裝穀子。（仰拍·近遠景） 一輛裝滿谷捆的牛車，嫘祖坐在高高的谷堆上面。（仰拍·近遠景） 牛車在道路上慢慢悠悠行走。（遠景→全景） 軒轅揚起鞭子「啪啪」打了個響。（仰拍·遠景） 軒轅：「嘿唉.......穀子熟了.........」軒轅拉長嗓門唱道。（近景→特寫） 「嘿唉.......族人豐了........」嫘祖谷捆上應唱。（近景→特寫） 合唱：「嘿唉.......穀子熟了.......族人豐了........。」（近景）
第六段：
六、有熊族谷場、日、外 廣場上軒轅在牛車上卸谷捆。（全景） 嫘祖幫助卸車，谷堆越來越大。（全景） 族人趕著牛車來來往往，把谷堆卸的像小山一樣。（遠景→全景） 十幾個小山一樣谷堆在蔓延著。（遠景→全景）
第七段：
七、有熊族谷場、日、外 谷堆旁邊族人們在脫穀子。（全景） 族人們在用蘑棒壓著穀子。（中景） 嫘祖在用杵臼脫著穀子。（近景） 軒轅把脫好的穀子裝進陶罐。（近景）
第八段：
八、有熊族谷場、日、外 疲勞的臉上掛滿汗水。（特寫） 大鴻，一個年輕的頭領，他已經幾天沒有休息了。（慢慢拉鏡頭.全景） 大鴻用蘑棒在石磨盤上壓著穀子。（特寫） 穀子顆粒在石磨盤上流淌。（特寫） 顆粒越來越多，慢慢堆起。（特寫） 大鴻突然虛脫。（近景） 盤古：大鴻……大鴻……（近景） 族人們放下手中各式各樣的脫谷工具，盤古和族人七手八腳把大鴻放到地上。（遠景→全景） 盤古托著大鴻身體，給他擦汗。（特寫） 盤古：「穀子太多，多長時間才能幹完」。盤古嘆氣道。（特寫→近景）
第九段：
九、有熊族谷場、日、外 一隻裝滿水的陶罐送了過來。（特寫） 族人抬頭，齊呼「軒轅族王來了」。（仰拍·近景） 軒轅彎下腰把陶罐里的水倒進大鴻口中，大鴻慢慢蘇醒。（近景→特寫） 軒轅：「大鴻，不要太拚命的幹了，多休息一會。」（特寫） 大鴻：「族王，不行啊，穀子爛地了，冬天吃什麼？」（特寫） 大鴻勉強起身。（近景→特寫） 大鴻拿起石磨棒繼續攆穀子。(近景) 軒轅看著大鴻手裡的石磨棒說「這樣干速度太慢了。」（近景→特寫） 盤古：「是啊，族王，想個辦法吧。」（特寫） 軒轅：「盤古，你有什麼辦法嗎？」（特寫） 大鴻停下石蘑棒。（近景） 大鴻:「把蘑棒做大，人拉，怎麼樣？」（全景→特寫） 盤古看著遠處拉穀子的牛車。（遠景→全景→特寫） 盤古：「人拉不行，用牛拉」。（特寫） 軒轅：「試試，牛拉！」軒轅決定說。（特寫） 大鴻：「咱們找風後，要他做大棒。」（特寫） 軒轅：「盤古，你領族人幹活，我和大鴻上山找風後。」（近景→特寫） 盤古：「若。」（特寫）
第十段：
十、風後嶺制石場、（當地山名）日、外 風後嶺，滿山遍野打石人。（大遠景） 十幾人在打磨東西。（遠景） 他們身邊堆放著已經打磨好的生活用具。有石錘、石斧、石挫、石磨盤、石磨棒、石鏟、石鐮、石扳、石輪等。（遠景） 大石頭上燃燒著一堆大火。（近景） 火熄滅。 水澆在石頭上。（特寫） 石頭被水擊開一道裂縫。（特寫） 風後：「插木棍！」虎背熊腰的風後喊道。（近遠景） 兩個族人拿起木棍插進石縫。（近遠景） 風後：「起！」（特寫） 石頭被木棍慢慢的撬開。（特寫） 風後笑。（特寫）
十一段：
十一、山路（風後嶺）、日、外 山坡上兩個人在行走。（大遠景） 軒轅斜佩虎皮，頭系絲帶，胸掛各種動物牙齒，手拿木棍。（遠景） 大鴻身挎一把弓箭，跟著後面。（遠景）
十二段：
十二、制石場、（風後嶺）日、外 一個年輕人跑來。（遠景） 「軒轅族王來了，軒轅族王來了」。（近遠景） 風後抬起頭，擦去臉上汗水。（近遠景.特寫）
十三段：
十三、制石場、（風後嶺）日、外 軒轅、大鴻出現。（近遠景→特寫） 風後：「族王來了，石磨盤馬上加工好。」（特寫） 軒轅：「鳳後辛苦，不急，大夥休息一下。」（近遠景） 風後：「謝族王。」（近遠景） 軒轅：「我來和你商量一件事情。」（近遠景） 風後：「族王請講」。（近遠景） 軒轅：「加工穀子慢，人太累，我、大鴻和盤古商量，把石棒造大，牛拉。」（仰拍·特寫） 大鴻：「園的，像車輪。」（俯拍·近景） 軒轅：「把木棍插進石棒，綁繩子，牛拉。」軒轅進一步說明。 風後：「族王，路不平，太長不好管理。」（近景） 大鴻：「是啊」。大鴻也愁起來。 （近景） 軒轅：「廣場地平，繞圈子走！」。（近景） 風後：「可以。」風後高興說。（仰拍·特寫） 軒轅：「風後，你和大鴻再商量，明天做出。」（仰拍·近景） 大鴻：「是！」。（近景）
十四段：
十四、有熊部落谷場、日、外 廣場鋪滿稻穀，大鴻牽牛在前，後面拖著一大石滾壓著谷穗。（俯拍·中景） 石滾過後，軒轅用手撥開壓過的谷穗，下面顆粒慢慢都脫離出來。（俯拍·中景.特寫） 他雙手捧著一把黃騰騰穀子，開心的笑了。（特寫） 族中的男人、女人圍觀看牛拉石滾。（俯拍·中景） 石滾慢慢的壓在攤開的稻穀上。（俯拍·特寫） 人們在大喊：「滾......滾......滾啊......」。（俯拍·中景.特寫） 石滾在攤開的稻穀上慢慢的壓著。（俯拍·中景） 人們：「滾......滾......滾啊......」。（俯拍·.特寫→中景） 穀子在慢慢的流下。（特寫） 人們開心的笑著。（近遠景） 大鴻高興的唱起了歌。 石滾在攤開的穀子上慢慢的壓著。
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