我是谁俄罗斯电影

㈠ 在《我是谁》这部片子里成龙用的那个是望远镜还是夜视镜晚上能看到车子那个

你好，我是军工光学厂家的经销，厂方就给部队提供夜视瞄准具。

要说明的是，现在电影里的望远镜，大部分都是夸张的，导演恶搞的，就好象一些人拿着狙击枪潇洒的跳跃、躲闪、对射，却不顾实际上，真正的精确设计是要连呼吸和心跳都控制的。根本不是电影上那么好看。

成龙演的这个电影，也不例外，呵呵呵

夜视仪和望远镜，其实是完全不同的两种东西，望远镜主要是一种光学仪器，而夜视仪虽然也有镜头，但是更多的是一种电子仪器。

夜视仪和望远镜，使用的技术差异相当大，几乎不是一个领域的，至少50年内无法整合在一起。夜视仪不怎么能放大，它的倍数一般只有2～3倍，而且即使这么点倍数，夜视仪的清晰度也相当差了，因为靠屏幕成像，比望远镜清晰度要差得多。而且夜视仪如果不特殊遮盖镜头，白天是不能使用的。会对电路的寿命造成很大的影响！

所以，不光是原理不同，就是使用场合也是矛盾的。

-----------------------------
电视上的这些夸张，是很常见的，但是，却促成了很多虚假的宣传，诸如“夜视”“红外”“日本樱花”“俄罗斯”等等等等，类似的假冒和劣质的产品几乎占了现在市面95%以上，受这些虚假宣传误导的人也非常非常多，有兴趣可以了解一下基本知识：可以看一下 http://one.ytwscc.cn/shi07jibenchangshiyujianbie.html基本鉴别方面

特别关注其中关于倍数、军用、夜视等方面的问题，也就是关于一些常见的虚假宣传的介绍。

其实电影里的东西，涉及到了解的领域的，经常会让人哭笑不得，特别是一些有些商业性的所谓“大片”。呵呵

㈡ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

㈢ 和电影《我是谁》那个外国电影叫什么名字

谍影重重（伯恩的身份） 一共三部

片 名：波尼的身份 / 英文：The Bourne Identity / 港译：叛谍追击 / 台译：神鬼认证 / 其他：谍影重重

导 演：道格·李曼 Doug Liman
主 演：马特·达蒙 Matt Damon
弗兰卡·波坦特 Franka Potente
朱丽娅·斯黛尔斯 Julia Stiles
克里斯·库柏 Chris Cooper
类 型：动作/惊险
MPAA定级：PG-13 级
片 长：119 分钟
出 品：环球影业
日 期：2002年6月14日

剧情

故事发生在欧洲大陆，一艘意大利渔船在海上捞起一个奄奄一息的男人。他身中数枪，
还有刀痕。更奇怪的是他身上还有微缩胶卷和一个瑞士银行户头的密码。在好心的船员
精心照顾下，他很快康复了。但是他却完全想不起自己是谁。至于怎么会被人射伤，怎
么流落到海上，身上的东西又是怎么回事，更是头绪全无。 渔船把他放在了巴塞罗纳，
他准备前往苏黎世，依靠身上唯一的线索——瑞士银行密码，来寻找自己的身份。在苏
黎世他找到了那个对得上他密码的保险箱，打开以后发现里面有一把枪、大量现金，还
有六个国家的护照，上面都有同一个名字：杰生·伯恩。更妙的是他发现自己身手极佳，
可以几乎不费力地以各种方式打倒或杀死对手，而且他一张口竟然会说好几种外语。

与此同时欧洲大陆上开始出现了几班人马，到处搜寻这个身份不明的人，目的只有一个：终结他。
CIA也毫不令人吃惊地掺和进来。潜伏的危险和不知身份的迷惑下这个没有名字的人渐渐接近了真相

片名：伯恩的身份2
导演： 保罗·格林格拉斯

主演：琼·艾伦、马特·达蒙、布赖恩·考克斯、弗兰卡·波滕特、朱丽娅·斯蒂尔斯、托马斯·阿拉娜、约翰·贝德福德·劳埃德、Sam Brown、Denis Burgazliev、克丽丝·库伯、Patrick Crowley、马尔顿·绍凯斯、Tom Gallop、Tim Griffin、Maxim Kovalevski、Claudio Maniscalco、加百利·曼恩、Wanja Mues、
片长： 108 分钟
类型： 剧情 惊秫 冒险 动作 神秘
IMDB评分： 7.3/10( 17079票 )
产地： 美国 德国
上映：2004年07月23日
颜色：彩色
对白：英语 意大利语 德语

剧情简介

经历第一集中的腥风血雨之后，伯恩(马特·达蒙饰)终于找到了自己的身份，他就是CIA特工大卫·韦伯，现在他和自己的女友化名隐身在一个偏僻遥远的海滨小镇，享受着两人世界的甜蜜和宁静。虽然伯恩不愿意回视过去，但“过去”却一直都在追随着他，他们不会让让这样的宁静保持下去，依靠职业养成的灵敏嗅觉，伯恩发现秘密组织的杀手已经潜入小镇，为了保护女友玛丽•克鲁兹(弗兰卡·波腾特 饰)，他没有选择，必须战斗。
是一起国际政治刺杀事件让CIA重新审视已经失踪的伯恩的档案，一名某大国政要被职业杀手刺杀，刺杀者留下的证据显示他的名字叫“杰森·伯恩”，这是大卫·韦伯从前在中央情报局的化名。于是大卫·韦伯不仅仅要防备秘密组织暗地里的追杀，还要避开时刻寻找他的CIA特工。在上一集中和伯恩并肩作战的尼科莱特(茱莉娅·斯蒂尔斯饰)信任伯恩，但她发现自己也身陷困境，CIA的高层上司怀疑她与伯恩合谋，并且认定伯恩现在已经成为了他们的头号敌人。事态似乎变得越发失去控制，四面楚歌的“伯恩”现在只有单枪匹马地去找出那个冒充自己的人，洗刷自己和尼科莱特的清白……

片名：The Bourne Ultimatum
译名：谍影重重3/伯恩的最后通牒
导演：保罗·格林格拉斯 Paul Greengrass
主演：马特·达蒙 Matt Damon
布赖恩·考克斯 Brian Cox
类型：动作/冒险/剧情/惊悚
上映日期：2007年8月3日(美国)
发行：环球Universal Pictures

剧情简介
在经历了与中情局派来的超级杀手的一番飚车撞车较量之后，杰森·伯恩(马特·达蒙饰)终于凭借身价三千万的特工本领将对手干掉。然而，令他悲痛万分的是，他也失去了陪伴自己出生入死的深爱的女人。更糟糕的是，无论杰森·伯恩怎样迈力去回忆，依然想不起自己的过去，只能在睡梦中被脑海里一知半解的闪回所惊醒。似乎注定了平凡人的平淡生活今生与他无缘。不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份，中情局派出的杀手又接踵而至。在接连的几次较量之后，杰森 ·伯恩终于被彻底激怒。如同巨大的火药桶一般被点燃。特工伯恩也终于决定反戈一击——不但要通过三番两次派人前来索命的中情局来了解自己的过去，更要为黄泉路上心爱的女人复仇。而在之前一直担任中情局联络人的女特工妮基(朱丽娅·斯蒂尔斯饰)将再一次成功伯恩复仇的工具。无论是遮天的阴谋、还是如雨的枪弹，都阻挡不住铁汉伯恩复仇的步伐，即使是新生代训练有素的杀手也拿他没辙，然而跑遍全球的伯恩只有一个目的：找出自己的真实身份，将复仇事业进行到底……
详细内容
幕后制作
众所周知，《波恩》系列电影是根据罗伯特·勒德姆创作的同名间谍题材小说改编，原著小说共有三部，《波恩的最后通牒》改编自三部曲的终结篇。倘若完全按照原著小说的内容进行拍摄，想必在本片结束前必然要交代特工波恩的“真实身份”，或者说对他的最终结局将有个确定的说法。不过，很显然，这一点在制片方环球公司那里就不会通过。之前的两部为片方在全球狂收超过5个亿美元的票房收入，怎能让人就轻易放弃这颗摇钱树，必然会想方设法对其进行彻底的深加工、精加工、再收益。而制片人弗兰克·马歇尔也对此给予了肯定的答案。他不想让《波恩的最后通牒》成为波恩的最后一部，“截至目前我仍在设法说服马特·达蒙签下另两部续集的合同。”显然，按照弗兰克的说法，《波恩》系列电影至少要拍到第五部，而杀手波恩与阴谋不断的中情局之间的恩恩怨怨，绝不会在这部《波恩的最后通牒》中完全了断。而城市众多、景色各异的欧洲也显然为影片的拍摄提供了广阔的空间，也为特工波恩的精彩表演提供了天然的舞台。在摩洛哥开机以来，剧组一直在抓紧时间拍摄波恩与联络员接头的戏，一旦完工，他们将启程前往柏林。在波恩的复仇地图上，柏林是第二站，接下去是伦敦、纽约和多伦多。根据前两部《波恩》电影的情节推断，这位超级特工的所到之处必将再次留下狼籍一片。
与原著小说相比，《波恩的最后通牒》在剧情上改动很大。眼下，经历了丧妻的悲痛之后，波恩仍苦苦煎熬于寻找记忆的恶梦之中。当他觅得中情局特工的行踪之后，两度在欧洲大陆施展杀手绝技，报仇之余更为自己的身份寻找证据……
详细内容
拍摄花絮
伦敦城区内的滑铁卢地铁站旁，《波恩的最后通牒》中一场动作戏正在紧张的拍摄中。坐在导演椅上的保罗·格林格拉斯正在发脾气。几场戏拍得不顺，他急得火冒三丈。在剧组人眼里，保罗是很容易相处的导演，没架子，脾气好，对工作毫不含糊，但只要一坐到监视器前，他却会完全变成另一个人。由于拍摄场地租期已过，加上之前拍的几段戏总不能令他满意，剧组不得不决定延期。顶着重重压力的保罗，这时候也有些坐不住。不过，愤怒归愤怒，当他面对影片的头号明星马特· 达蒙时却依然心平气和地说戏。显然，好莱坞一线明星的头衔不是白给的。这组镜头，说的是伯恩对记者山姆实施反跟踪，接着两人有了近距离的交手。按照剧本的设计，这是伯恩与山姆的最后一次见面，当二人擦肩而过时，伯恩凭直觉意识到地铁站内有人准备对山姆下手，那帮家伙是中情局的杀手，奉命来杀死多事的山姆。山姆被害，伯恩跑到山姆的藏身之处一探究竟。在那里，伯恩见到山姆从各种渠道得到的资料，墙上还有一行大字，“伯恩是谁？”仔细翻阅资料后，这位失忆的杀手再次陷入绝望——资料显示，杰森·伯恩并不是他的真实身份……

㈣ 《我是谁》这部电影是谁演的

我是谁
(1998)(Ngo
si
sui)
[编辑本段]电影导
演：成龙
陈木胜
编
剧：成龙
陈淑贤
李·雷诺兹
动作指导：成龙
主
演：成龙
艾力逊
法拉美穗
山本未来
卢史密萨
米歇尔·菲利
颜
色：彩色
类
型：科幻
冒险
动作
犯罪
剧情
武打

㈤ “我是谁”这部电影具体讲的什么

网络里有，你可以去网络一下。为了获得科学家在南非发现的一种具有极大杀伤力的奇异矿石，特别突击队员杰克（成龙）陷入了我是谁的险境。多年前，科学家在南非发现了一种矿石，这种矿石一经震动便会产生极其强大的杀伤力。为独自占有“魔石”，特别突击队队员杰克及11名队友被中央情报局派往南非，利用先进高级武器强行掳走了3名科学家及所有的“魔石”据为已有进行私下交易，命手下摩根故意制造空难事件，致使所有突击队员遇难，可杰克却侥幸生存。当非洲土著居民在森林中发现他时，他已奄奄一息，并且完全失去了记忆。在土著人的照料下，杰克日渐康复，但他对自己的身份和身处此地的原因却毫无所知。为此，他经常发问“我是谁”，于是土著人就习惯地称呼他为“我是谁”。为搞清自己的身份，杰克毅然离开热情的村民，决心解开困扰自己已久的问题，但他刚一现身，便陷入一连串被人追杀的境地之中。当然在最后杰克战胜了黑暗势力，也终于知道自己是谁。

㈥ 我是谁电影谁主演

我是谁
(1998)(Ngo
si
sui)
导
演：陈木胜
成龙
编
剧：陈淑贤
成龙
李·雷诺兹
主
演：艾力逊
法拉美穗
卢史密萨
成龙
米歇尔·菲利
颜
色：彩色
类
型：科幻
惊悚
冒险
动作

㈦ 电影《我是谁》讲述了什么样的故事

科学家在南非发现了一种具有强大杀伤力的矿石，这种矿石如果经过震动便会产生极大的能量。中情局安排了9名特种兵到南非劫持了三名科学家和这种矿石，然而在返回途中飞机却失事坠落，除了杰克被当地土著人救起，其他特种兵全部遇难。

由于头部受到重创，杰克对曾经发生的一切完全失去了记忆，他不知道自己是谁，部落里的人也因为他总是自问“我是谁”而以此为他取了名字。

杰克的记忆总是断断续续，他仿佛回想起了飞机失事的片段，为了找到答案，他离开了部落。杰克偶然与赛车手兄妹相识，因及时救助受伤的赛车手使得杰克成为了报刊封面。为此报社记者克丽丝汀打算给杰克做一期专访，但现在杰克根本没有这个心情，他唯一想知道的就是自己的身份。

杰克出名后一个自称名叫摩根的中情局悄悄找到他，并为他做了脑部扫描，确认其因头部受到重创而丧失了记忆。摩根留下了一张电话卡，要杰克记忆恢复后随时与自己联系，杰克本就一头雾水，现在南非警方又将其逮捕，称杰克绑架了非洲科学家，令整个事件更加扑朔迷离。

为了找到答案，无奈下杰克只得打伤警察逃了出来，并在克丽丝汀的资助下前往荷兰，因为那里是他唯一能够记起的城市。

在阿姆斯特丹街头，杰克拨通了摩根的电话，但很快便有一伙不明身份的人袭击了杰克。与此同时，杰克发现克丽丝汀并非普通记者，她随身携带大量神秘武器和窃听装置，无奈下克丽丝汀只得承认自己是中情局的特工。

现在中情局怀疑有内奸，于是派克丽丝汀假扮记者调查杰克，究竟事情的真相是怎样，现在杰克与克丽丝汀都没有丝毫线索。

事实上，当初中情局安排了9名特工带走了科学家和神秘矿石，正是摩根及其上司的阴谋。摩根将科学家和矿石带到实验室并打算将这种强大杀伤力的矿石高价卖给国际黑帮组织，为了掩人耳目他又制造了飞机失事案，想要将这些身手敏捷的特工全部灭口再栽赃到他们头上。

他没有想到杰克竟然侥幸逃生。现在摩根发现杰克的记忆逐渐恢复并且不停地调查，担心事情败露，因此安排人对其进行追杀。

与此同时黑帮成员也要将杰克灭口，加上南非警方的通缉令现在杰克真是无处容身。幸好在克丽丝汀的帮助下，最终杰克毁掉了摩根的计划，为牺牲的那8名特工报了仇，同时也阻止了更大灾难的发生。

(7)我是谁俄罗斯电影扩展阅读

角色介绍

一、Jackie

演员 成龙

中情局香港支部编号523队员，从飞机坠下，在层层树木的阻挡下，侥幸不死。醒来后他发现自己在一个土人部落里，而关于自己的身世身份则毫无印象。由于与土人交流不通，土人将他询问时所问的我是谁当做他的名字，于是他便被叫做“我是谁”。

二、Yuki

演员 山本未来

在参加一项汽车拉力赛的时候，Yuki的哥哥被蛇咬伤。Yuki正在一处高地大声呼救，然后遇到了“我是谁”。

三、Christina

演员 法拉美穗

南非论坛记者、中情局干员。想要给“我是谁”做专访，因被怀疑与我是谁有关系，被将军的人用手铐铐在自己车上。上车后，又遇见了Yuki。情急之下将Yuki一起拉到了一辆车上，几人驾车逃离。

㈧ 求电影《我是谁没有绝对安全的系统》百度网盘，可以在线看的！

《我是谁：没有绝对安全的系统》网络网盘高清资源免费在线观看

链接: https://pan..com/s/16WW2h15iQBLQJ-3jYvqTkg

《我是谁：没有绝对安全的系统》是由巴伦·博·欧达尔执导的推理片，由埃利亚斯·穆巴里克、沃坦·维尔克·默林、汤姆·希林领衔主演。

㈨ 我是谁 电影

我是谁 Who Am I? (1998)7.2
导演：陈木胜 主演：成龙 法拉美穗 山本未来 ...
为了获得科学家在南非发现的一种具有极大杀伤力的奇异矿石，特别突击队员杰克陷入了“我是谁”的险境。多年前，科学家在南非发现了一种矿石，这种矿石一经震动便会产生极强的杀伤力。为独自占有“魔石”，特别突击队队员杰克及11名队友被中央情报局派往南非...

观看地址：http://www.tudou.com/programs/view/c7TsUzOURYU/