寻枪电影观后感

1. 请问电影寻枪关于色彩的影评怎么写

虚实结合，通过色彩的强弱来推动事件的发展与节奏。

2. 求一份电影《寻枪》的影评。

析《寻枪》主观视点镜头与跳轴拍摄
——以其中的一个片段为例
《寻枪》是陆川编剧和导演的第一部电影。主要演员有姜文和宁静。上映时间是2002年。影片主要内容为：马山是西南山区小镇上的一名普通警察。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，丢枪就很有可能发生命案！马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用机警的目光审视着身边的每一个人……。此片的获奖纪录为：剧本获台湾2001年度优良剧本大奖。第九届大学生电影节最佳导演处女作奖。获第三届华语电影传媒大奖内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖；受邀参展第55届戛纳电影节。
接下来我将选取影片的38分19秒至43分55秒这个片段，主要就其中的主观视点和越轴拍摄进行分析。
主观视点是模仿电影中某一角色的眼睛，去观看其他人物、事物活动的情景。主观视点的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。从而完成对剧中人物心理的刻画及推动剧情的发展，更好的阐述影片的主题。
选取的这一片段，除却马山在岩洞里骗他妹夫一起吓周小刚那段客观镜头，几乎都是由马山的主观镜头组成。马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（中景）转换作马山的主观视角镜头：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。马山警觉的眼神和路边飘忽不定的景物，以及时而出现时而消失的小车……这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
马山在寻“枪”的过程中，心理发生了急剧的变化。影片中“丢枪”对马山而言所指代的意义很多。第一，“丢枪”意味着将会发生命案，如有命案，马山将有不可推卸的责任。“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”在国家权力眼里，丢枪的可能危害不可估量！这就给了马三一个巨大的心理压力。第二，本来局里得了先进，每个同事都领到了奖金，但由于马山的“丢枪”，公安局里同事的奖金将全部没收。这样一来，马山就成了局里的“害群之马”。相信只要是正常人，没一个人愿意成为一个“害群之马”。马山想要摆脱这个罪名就必须尽快把枪给找回来。这成为他的第二个“心理压力”。第三，“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。“寻枪”的过程就是一个边远小镇修复社会威权、马山对国家权利潜意识维护的过程。这三方面给马山带来巨大的心理压力，使得他无时无刻不在寻枪，他的心理此时是迷茫，飘忽不定，对一切都产生怀疑而他心理的这一切都被这样一个形象的主观视点镜头展示了出来。
另一段镜头是马山开着摩托，一会向走开一会向右开的越轴拍摄。然后出现马山的主观视点，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，妻与子向他挥手告别。妹与妹夫和他默然凝视。
越轴拍摄将主人公的那种漫无目的、无助、迷茫、飘渺的心境阐述得淋漓尽致。在《寻枪》中马山跟踪周小刚的车没有找到周小刚偷枪的证据。他顿时间感到唯一的线索都失去，非常无助而迷茫的开着摩托车行驶在路灯弥漫的马路上。一路上妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远，马山成了一个不合格的丈夫与父亲。他的警察工作与其生活有着很深的矛盾。马山的妻子对马三说“我心里晓得你对我早就没得爱情了！”。工作忙，便忽略了家庭。妻子对他“不管孩子”及不关心自己的抱怨，马山寻枪过程中与孩子、妻子的冲突，都展开了这个矛盾。他对儿子教育的事情很少过问；偶尔过问，教育方法也很简单，与一个人民警察应当具有的素质不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有儿子教训老子的话：“我提醒你一句，利用这个时间把这本书好好学一下，对你将来有帮助……出来以后不准打我，永远不准！听到了没？”等等。这些都说明马山丧失了作为一个丈夫和父亲应尽的责任。而后边妹与妹夫默然凝视的眼神也反映亲属和他渐渐疏远。这里其实是一个马山迷失的过程。他开始怀疑一切，妻子、儿子、妹、妹夫、战友……。而这个片段中的越轴拍摄与马三主观视点结合的镜头就恰恰阐述了马三心理上无助、迷茫与他处境的迷失。
《寻枪》这部影片运用了大量摇曳不定，景别似近而远的主人公马山的主观视点镜头。自“丢枪”之后，马山的心理世界就变得疑神疑鬼、似是而非。加之片中马三骑摩托车漫无目的地游荡在马路上的跳轴镜头很好的展现了马山“丢枪”之后的心理变换过程及马山尴尬的处境。也将影片折射出的现代人人与人之间互相隔膜、孤立存在的主题非常巧妙形象地展现在了电影中。

3. 如何评价《寻枪》这部电影

一个是影片中大量主观镜头的运用。将镜头当作主角的眼睛，以马山的视角来进行拍摄，演员面部表情的大特写以及大量晃动或旋转的镜头，更容易调动起观众紧张焦虑的情绪。不仅如此，镜头下的场景出自主角的视觉，也可以更好地表现虚实。

《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。

该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

剧情简介：

马山是西南山区小镇上的一名普通警察。他有一支手枪，整日佩在身边，虽然没有用过，但他知道，小镇因他和他的手枪而安宁平和。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，他知道偷枪的人是要杀人的。

马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。

4. 帮我找下寻枪的影评，要从拍摄手法，什么蒙太奇手法之类的切入，还有什么商业价值啊，什么方面阐述

1、主观镜头——将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景。

《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻。影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；声音上：人物话语分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。

有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。

接下来几分钟的剧情直接都用马山的主观镜头继续讲述：他开着摩托，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。马山对人“不信任”此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系，而这一切的导火线仅仅是“丢枪”。

马山恨不得“枪”马上就能出现眼前。车继续前行，不远处闪现一个拿枪人的背景，这个背景随着马山摩托的颠簸一直在晃动，看得出此时给的还是马山的主观镜头（马山本人始终没有出现）。这个镜头让观众感同身受地感受到“我（马山）”要找到枪否则人命关天（用警察局长说的话就是“枪里面还有三颗子弹就是三条人命，如果遇到职业杀手一枪两个就是六条人命！”）的焦虑急切。

以上三组镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。这几组主观镜头也说明，马山自己已经认识到由于“寻枪”导致他与人的隔阂这一问题的严重性了。是否继续找下去，答案是肯定的，但又如何避免以上诸多“问题”，又怎样抚慰猜测多疑的情绪以及精神上的创伤？“树欲静而风不止”啊！

2、主观镜头与客观陈述的转换

随着“枪”的线索一步步明了，马山的情绪也一步步稳定，镜头的运用也渐趋平和：远山、静松、乡间小路、小桥流水，一切的一切都给人予明朗开阔、水落石出的感觉。马山主观视野中“迷幻紊乱”的镜头也少了，甚至连主观镜头也运用越来越少，取而代之的是更多的客观陈述。悬念减少，观众可以不再被马山的意识左右，慢慢站以旁人的角度去分析发现最后的事实，变被动为主动。

而此时马山和镇上人的关系也渐趋平和，何妻与子的隔阂更是换来了前所未有的情浓于水：马山把真相坦诚相告后，妻子理解了他的所作所为，儿子马冬也招来《福尔摩斯探案录》助父一臂之力。冰释前嫌，马山精神压力减少了，更知道家人在自己心目的地位是不可取代的！当他最后一次离开家，站在家门向屋内张望时，主观镜头再次出现，它以马山的视角环扫空荡荡的屋子，然而画外音却出现了妻子“马山，你到哪里去？”的关怀以及儿子“出来以后再也不准打我，永远不准！”的和谈的声音。主观镜头语言再次把人物心理表现的淋漓尽致！

影片末尾，马山被枪击中后，“他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声中，镜头以穿过墙洞的窥视视角，看到妻子教书和儿子读书的身影，在他脑海中依旧念念不忘……继而镜头从教室走廊拉回，淡出，马山完成了他生命中最后一次人间回望，而这一次，是以“上帝的视角”！

二、小郭印象

1、平常家庭清晨的写实，聒噪而亲切。突然一片混乱引出影片主题——枪丢了！马山丢枪后的慌乱、紧张以及呆滞的表情。妻子泼妇般吵问声的空荡遥远，亦幻亦真。

2、影片正式开始背景鼓点音乐，和摇摆不定的镜头。特别是钥匙的特写。

3、修车铺老蒋那句不经意的“枪丢了！”和得知真相后“你真的把枪丢了？”

4、敲门后宁静饰演的小萌令人眼前一亮，马山发呆的眼神。

5、派出所发奖金时，马山脑海中幻想出可能偷枪的人和每个人的声音，越来越快，越来越虚幻。

6、“辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子不该拿的东西就不拿......”

7、追小偷以及归案后那一段对话给比较压抑的电影增添了几分情趣，背景音乐舒缓安详。

8、当小偷掏出枪后，马山眼中只有枪，根本不管生命安危，以及被击中后发现是假枪后绝望的喊声“怎么是假枪呢？”

9、那段夫妻生活戏的拍摄角度，高！

10、马山家阁楼上，周小刚穿着防弹衣，抱着头盔，以及表现出的不安，很有意味。

11、“我不吃饭，我是来工作的，不是来吃饭的.....”局长如是说。

12、马山倒下后看到天空，开始幻想，结束又是天空。浮云飘散，一切都已结束。

13、马山死后灵魂的狂笑不止，一种释放、解脱。背景音乐节奏鲜明，欢快，死并不是一种悲剧。

5. 《寻枪》影评

《寻枪》影评如下：

影片意图暗含一个暧昧多义的主题，将主题赋予一个边陲小镇警察丢枪、寻枪的故事。“枪”代表责任、道义、权力、男子的性能力。警察马山丢失了这么多东西，身陷困境，绞尽脑汁去寻它。

《寻枪》里也有段警察马山追小偷的场景，不过这里交通工具已经有些进步，是骑车。这段场景是导演陆川个人比较满意的，融了不同层次、角度的幽默在里面，镜头语言也颇富神韵。

而《寻枪》中体现出来的地貌，那个安静整洁地势陡峭的贵州小镇，不仅是种视觉奇观，形成特殊的影像造型语言，其幽深小径、古旧房舍也水到渠成地融入叙事，成为重要的叙事元素。影片音乐凌乱，风格多样，是整个影片形式躁动奔放、释放生命原始激情的有力注解。

在导演精心考虑修改过结尾之后，遗憾之处依然在于结尾的疲弱。铺张扬厉的叙述尽处，一个无力的、遮遮掩掩欲说还休的结果让一切变得虚幻。可能导演由于各种主客观原因，没有表达充分。无论如何，我们看到一个年轻导演激情四溢的一种表达，一种喧哗骚动却有意味的形式。

剧情简介：

马山是西南山区小镇上的一名普通警察。他有一支手枪，整日佩在身边，虽然没有用过，但他知道，小镇因他和他的手枪而安宁平和。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，他知道偷枪的人是要杀人的。

马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。

通过细致的调查，马山去找那天送他回家的车的主人周小刚。出乎马山意料，开门的竟是他十几年前的恋人李小萌，李小萌与马山恋爱，却不辞而别，现在又回来了，并且住在周小刚家，这究竟是怎么回事。

李小萌的出现，使案情越发复杂起来，他对李小萌复杂的感情与对丢枪的怀疑纠缠在一起，这其中又夹杂了马山当小学教师的妻子认为马山移情别恋而对他的不理解。随后的一个深夜，李小萌在周小刚家突然被人打死，而杀人工具正是马山丢失的枪。

马山作为杀害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平静的家庭生活也被打破了，八岁的儿子和妻子都陷入了恐惧和担忧之中。

马山克服精神上的极度紧张和枪里还有两颗子弹、还可能有两个甚至更多人被杀的沉重的负荷，在牢房里他冷静地分析出，杀人凶手是冲着周小刚来的，李小萌是被误杀，是替周小刚死的。子弹的落点证实了他的分析，马山被放了出来。

顺藤摸瓜，他又查出周小刚的造假酒窝点，可枪还是一点下落也没有。焦点集中在周小刚身上，凶手还会来找周小刚的。马山穿上周小刚的衣服，装扮成周小刚开始外出。果然不出他所料，凶手出现了，并向他开了一枪。

原来偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。

他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。马山的灵魂飞离他的身体，他怀抱这寻到的手枪，从血泊中站起来，眼含着泪水，然而却是微笑着走向远方。