电影溃逃豆瓣

1. 有什么国产战争电影是8分以上的

1.《大捷》8.7分

谢晋导演的名作，秀才认为冯小刚的《芳华》应该受了这部电影的影响，影片中的战争场面不多，人物刻画却很给力，唐国强从一个奶油小生，蜕变成钢铁战士的过程，在化妆和剧情叙述上，都令人信服。

4.《异域》8.3分

这是一部中国台湾出品的战争电影，导演是有“宝岛王晶”之称的朱延平，说实话，这个称号有点埋汰老朱，其早年导演的作品如《好小子》《旋风小子》《新乌龙院》《七匹狼》等，都是商业片佳作，并不比王晶差。这部《异域》是其个人最强作品，网罗两岸三地的刘德华、斯琴高娃、庹宗华、柯俊雄的明星，讲述解放战争后期，一只溃逃国军部队的故事。

5.《血战台儿庄》8.2分

即使到今时今日，内地反映国军正面抗战的电影都很少，电视剧方面稍微多一些，所以这部《血战台儿庄》在中国电影史上显得弥足珍贵。本片拍摄自《大决战》之前，印象中这是第一部正面表现国军领袖的国产电影。

6.《地道战》8.2分

没想到这部影片的评分比《地雷战》要高，除了“高，实在是高”的台词外，主要剧情都忘得差不多了，印象中《地道战》中的鬼子智力要比《地雷战》中高一个档次。

7.《喋血街头》8.1分

吴宇森和徐克合作了《英雄本色1、2》和《喋血双雄》三部大卖作品后分道扬镳，两人“分手”后的首部作品都是以越战为背景的火爆动作片，在评价上，吴宇森的《喋血街头》要好过徐克的《夕阳之歌》。《喋血街头》虽然还是吴宇森的江湖片格局，但其场面规模完全可以比肩战争电影，不过本片在商业上并不成功，十几年后，吴宇森的另一部规模宏大的战争片《风语者》亦遭到商业上的惨败。

8.《地雷战》8.0分

小时候特别爱看的电影之一，本片的一大特点是将严肃的战争趣味化，在片中很难看到战争的残酷，反而让人对战争有一种向往。本片喜剧氛围很浓，本片的趣味性可以跟《小兵张嘎》《红孩子》等相提并论。

2. 这几年内曾经有一段影片,一位香港女孩说的是英文,内容我不记得, 但影片点击率很高, 知道影片哪里找吗

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

3. 这是电影吗

准确的说是《真实的魔鬼游戏2015》
校外旅行途中，乖乖女光子（特林德尔·玲奈 饰）所乘坐的巴士突然被一阵狂风拦腰切成两段，光子刚好俯身捡东西所以幸免于难，但是秋等伙伴全部被齐刷刷地切去了上半身。惊慌失措的女孩夺路狂奔，一路上目睹了无数人被神秘之风杀死的惨状。突然，她仿佛置身于灾难前的时光，惊魂未定的光子和秋等伙伴们一同上学，谁知针对高中女生的大屠杀接踵而至。逃亡途中，光子仿佛穿越了不同的时空，她一会儿是待嫁的新娘启子（篠田麻里子 饰）、一会儿又是参加马拉松大赛的泉（真野惠里菜 饰）。唯一不变的是，针对少女们的追杀从未停止……
毫无疑问这是一部女权主义电影。
导演园子温延续了一贯的血腥、暴力和荒诞的风格，但在这部片子中却意外地显得克制。尽管整部片子看起来光怪陆离、不知所云，但其中暗含了大量的铺垫和暗示。看懂这些铺垫和暗示，对于理解这部电影来说非常重要。
首先，我先还原一下整个故事的背景。女主光子在2034年春天去世，一名对她一直有着不良企图的男生在150年之后利用未来科技成功地克隆了女主，并顺带也克隆了她的朋友们。但是这些克隆体并没有生命。变成老宅男的男生利用这些克隆体制作了一部游戏，风靡全球，这部游戏的内容就是操纵女主摆脱追杀。
但是在这款游戏的一遍又一遍运行中，女主的朋友们开始发生了一些变化，她们逐渐产生了意识（为什么会发生这种变化，后面解释）。
影片的内容就是从这款已经发生了变化的游戏的一开始进行。
首先，女主被怪风追杀，整车的人被拦腰截断，死状恐怖。这是游戏的开始阶段，玩家一般要先在这一阶段熟悉操作。女主被玩家操纵，一路逃到溪边，脱下血淋淋的衣服，换上路边的学生服，完成变装任务，随后来到游戏的第一幕。
女主逃入上学路上的学生潮中，认识了自称是好基友的秋，以及平子和另一名外号“超现实”的女生。随后四人逃课，来到树林里，玩家又操纵女主熟悉了一波操作。在树林里，外号“超现实”的女生阐述她的观点，主要有两个：
1、这个世界存在无数个平行世界，无数个平行世界存在无数个可能。
2、想要改变既定的生活轨迹，就必须做出“超现实”的行为。
这两点非常重要，基本上解释了整个故事内容，后面谈。
女主四人回到教室上课，正在板书的老师突然狂暴化，掏出一把加特林机枪，扫射全班。女主完全被吓傻了，这个时候，平子和“超现实”冲进来救出了女主，但这两人随后也被杀死了。女主又开始了一轮大逃亡。玩家在操作女主摆脱各种地雷和扫射之后来到一座城镇，随后进入游戏的第二幕。
在第二幕里，女主的容貌发生了改变，事实上是玩家变换了角色。惊慌不知所措的女主被带到婚礼现场进行化妆，好基友秋突然出现，她赶跑了一群喋喋不休的女人，并对满腔疑惑的女主说：“现在还不能告诉你。”暗示了整个游戏已经发生了变异，但还在原来的设定之内。紧接着女主被一群疯女人逼迫嫁给一个“猪头”。忍无可忍的女主用秋给她的破碎啤酒瓶杀死了“猪头”，开始了反抗。这一幕里，玩家操纵女主对现场的女人进行杀戮，并得到NPC秋的帮助。但是双拳难敌四手，女主和秋杀出重围后，NPC秋引开了追兵，女主被大桥上的一名女生招引，随后进入游戏的第三幕。
在第三幕里，玩家又变换了角色，女主的容貌自然又发生了变化。这一幕里，玩家操纵女主进行马拉松比赛。比赛中，队友的激励使女主回想起小时候的事情，这一段应该是女主光子童年真实的经历并为游戏制作商老宅男所熟知的，因为这段回忆引起了女主的强烈共鸣，激发了她奔跑的动力。然后第一幕里的三名好友出现在马拉松队伍里，女主正在诧异之时，第一幕里的Boss两名女老师，第二幕的“猪头”突然出现在她们身后，紧追不舍。在秋的指引下，女主越过高山，踏过平原，一路跑进一间废弃的砖窑（注意这个砖窑，后面还会出现）。一名神秘的女生突然出现，她挟持了女主，并控诉她“因为你大家才会死掉”。这时秋又一次突然出现，轻易地制服了神秘女子，并带着女主又一轮狂奔。
至此，整个游戏进入完全不同的一个阶段。秋要女主记住自己的名字“光子”，并不停呼喊之后，女主的样子恢复到第一幕的样子。秋要女主破坏她创造游戏通往现实世界的出口，女主不忍，但最终还是这么做了。
女主来到现实世界，被一名年轻男子招呼，但陷入昏厥。醒来后，女主发现自己在第三幕里的废弃砖窑中，一阵过度后，她看到墙上站着一个个穿着学生服、婚纱、马拉松运动服的女生，随后见到了老宅男。老宅男要她与曾经招呼过她的那名年轻男子OX，以满足150年前的梦想。躺在床上的女主想起“超现实”的话，杀死了年轻男子，随后自杀。然后，游戏里三幕的女主都选择了自杀。
影片最后女主躺在雪地上，说：“结束了，终于一切都结束了。”接着起身奔跑。
全片结束。
整个影片最重要的助推器是秋，她的一次次出现成为全片一次次的拐点。那么这么一名本该在游戏第一幕就被杀死的酱油人物怎么有如此的变化呢？答案事实上在“超现实”阐述她的观点时已经给出了：这个世界存在无数个平行世界，而无数个平行世界存在无数个可能。在这款游戏的一次次运行之中，某个平行世界里，程序运行出现了BUG（也许是某一个过程出现了故障），女主光子的朋友秋、平子和“超现实”产生了人的意识，注意，她们本来就是人类的克隆体，并拥有了可以自由出现在整个游戏任何时候的能力。她们逐渐意思到自己其实是游戏里的人物，随着游戏一次次地运行，她们被一次次地杀戮，这使她们极度痛苦，但又无能为力，因为她们被游戏设定的程序所控制。这个时候，她们把希望寄托在完全不受限制的女主身上（事实上女主受玩家控制），她是整部游戏的主角，她才能改变整个局面。
于是在第一幕里，“超现实”故意阐述了她的观点，这段话给女主光子产生了极大的影响，然后三个人按照游戏的设定心甘情愿地被暴走的老师杀死。在第二幕里，秋冒充了原本为女主提供武器的人，这可以从秋极力按照游戏设定（杀死女伴、提供武器）进行，安抚女主但又强调什么都不能说这些表现看出来。但事实上由于秋等人BUG的存在，整部游戏已经大乱。第二幕结尾，女主说：“好像有什么东西跟过来了。”这是游戏中枢逐渐意识到秋这些BUG的不合理，决定铲除她们，“这些东西”是跟着秋而不是跟着女主的。所以在第三幕中，秋等三人一出现，女老师和“猪头”（游戏的保护程序）也立刻出现，并且只追秋而不追女主。因此可以设想在原本的第三幕中，女主一路跑着马拉松，最后在废弃的砖窑到达终点，从而结束整个游戏。但游戏既已大乱，连路人也产生了自我意识，事实上在第一幕中溃逃的路人对女主大喊：“光子，快想想办法，到底发生了什么，快想想。”就已经在暗示这种变化了。到了第三幕，路人的自我意识更加强烈，甚至试图杀死女主以实现自我救赎。而站着一排排披头散发的女生正是被杀戮的路人亡灵(其实是游戏的废弃数据)。秋带着女主跑向砖窑的黑暗深处，实际上暗示从游戏结束的最终场景回到游戏主菜单的过程。回到了主菜单，意味着游戏回到一开始的临界面，女主也恢复到第一幕的样子。秋要女主破坏她，因为只有破坏这个混乱整个游戏程序的BUG之首，游戏才能结束，女主才有机会来到现实世界。而这个时候，我们才发现秋身上插满了电线，正是这些电线的存在才使游戏程序能够轻易地控制她，她才不是完全的自由。
女主来到现实世界的过程中来到了老宅男制作游戏时产生的意念世界。这个意念世界只充斥着两个元素：食欲和淫欲，正是这两个元素驱动着老宅男完成这部游戏。女主在这里遇到一名年轻男子，这名男子显然是认识女主的。他说：“没事吧。好开心啊，还认识我吗？连名字都想不起来？真是没办法，可我真是震惊，你竟然来到了这里。光子，现在与你过去陈旧的世界不一样了。”这一系列的台词暗示这名年轻的男子正是年少的老宅男，一直苦苦暗恋着女主可女主对他连点印象都没有的可悲吊丝啊。
随后女主昏厥，醒来，走出游戏的最终场景——砖窑，最后在背景是雪天的开始界面来到现实世界游戏制造商老宅男的面前。注意观察老宅男的游戏画面，在第二幕里女主是拿着破碎啤酒瓶战斗的，因此那群疯女人见到女主用啤酒瓶代替鲜花，并不感到诧异，是因为这都是游戏设定。从老宅男的话里，我们推断出女主的身世，同时，“在你不知道的未来世界里，你的DNA被好好地利用了”，这句话可以推断，老宅男用女主的部分DNA制造相当多的克隆体，这些克隆体被用来调试和制作整个游戏。因为在全片中女主唯一的一次受伤，即树林里手指流血，此时她看见两名女生站在山坡冲她笑。这两名女生，一名穿着学生服，另一名穿着婚纱，正是女主在第一、二幕所穿的衣服。这正暗示正是她的DNA制造了这些克隆体。其他的克隆体被老宅男安放在墙上的壁洞里，可以看到她们所穿的衣服也是女主在三幕游戏里所穿的那三套。而女主和她朋友们的克隆体被罩上氧气罩，小心地保护了起来。
最后部分，前面的那名年轻男子出现，但他并非老宅男，他说：“游戏里的是你吧”，显然他并不认识女主，因此可以判断这名男子应该是老宅男的子孙。女主在老宅男的驱使下，躺在床上，想起“超现实”的话：羽毛从空中落下的时间和落下的地点都是确定好的，想要改变既定的生活轨迹，就必须做出“超现实”的事。女主意识到终结自己的生命是所有人都没有想到的“超现实”的事，于是在干掉老宅男的子孙后，女主自杀了。于是游戏里的三个女主都自杀了（第三幕女主的死亡应该是因为前两幕女主死亡，数据丢失而死，因为她的身上只有血迹，没有伤口），游戏里的所有人因此而避免了被屠戮的设定，得到了救赎。最后一个画面，女主躺在类似游戏开始界面的雪天地里，起身奔跑，暗示她最终也得到了救赎。
一个意象：枕头。大巴上的枕头、树林里的枕头、教室里的枕头、现实世界的枕头。前三个枕头的出现都紧跟着一场对女性的屠戮，而最后一个枕头却成了杀死年轻男子的工具。实际上，枕头指代着婚姻契约，更进一步来说，象征着男权主义。每一次男权主义的出现都是对女性的一次血腥摧残，而最后女主终于奋起反抗，撕碎了男权主义，干掉了直男癌，大喊“不要再玩弄我们了！不要再玩弄我们了！”，女权主义高涨到了极点。
几处细节：1、第一幕中，两位女老师面对神情怪异的女主光子，以“女生总是有点怪怪的”这样一句发自女老师之口颇有怪异的话解释过去，实际上这是男生在制作游戏，设计台词时，以自己的男性思维揣摩虚拟出来的。
2、老宅男在见到女主时说：“你终于来了。”似乎老宅男对女主的出现已有预计，程序出现BUG也在预料之中，只是女主最后的极端行为是他没料到的。
导演园子温在最后没有让女主杀死老宅男，因为老宅男一死，整个游戏世界就会毁灭。他选择了妥协，让游戏里的人物得到救赎，这样的克制和他上一部作品《地狱为何恶劣》的极尽癫狂给我的印象完全不一样。我因为女主特林德尔•玲奈而看的此片，不过老实说，此片节奏鲜明，叙事流畅，配乐出众，确实值得大家看一看的。
3、老宅男对女主光子的态度，并非暗恋那么简单。他说，为了150年前的梦想，要女主和自己的子孙OX。暗恋者的梦想，一般来说，当然是希望和所爱的人在一起。OX这种事，虽然追求者可能会偶尔想想，但对于青涩的年轻人来说，绝不可能将之当成梦想来追求。这说明老宅男对女主有一种霸道的占有欲，他对女主的迷恋已经达到了病态的程度。
4、园子温的妥协不仅仅表现在没有让女主和老宅男同归于尽，在游戏第二幕和最后一个场景中，事实上为了更能体现男性丑陋猥琐的淫欲思想，让那群疯女人和年轻男子脱至全裸无疑是更好的选择，但园子温保留了他们的内衣，当然这可能是出于对影片分级的考虑，不过片子里的其他血腥暴力场面早已不适合部分人群观看。
女主后来虽然以自杀的形式为游戏里的其他人物换来救赎，但是女主的自杀本身只会导致游戏的不断重启，其他人物的命运早已注定，只是被拖延了时间而已，这种妥协的救赎根本不彻底。
5、启子和泉是否是女主光子不同年龄的形态？我认为不是。因为老宅男很清楚地表示，他复活了女主和她的朋友们，而氧气罩里的人，除了三个女主之外，分别是秋、平子和“超现实”三人而已。启子的朋友女警官友子、激励泉的三个马拉松妹子并没有被复活。所以启子和泉是光子的朋友，并在游戏切换场景时，充当女主灵魂的容器。1、老宅男所制造的克隆体并没有原来人类的记忆。事实上从女主一开始就没有丝毫以前回忆和印象的残存就可以看出来。那么老宅男和女主的关系就非暗恋那么简单了，但由于女主丧失了从前的记忆，所以只能推断出老宅男对女主有很强的怨念。
6、老宅男所制造的克隆体并没有原来人类的记忆。事实上从女主一开始就没有丝毫以前回忆和印象的残存就可以看出来。那么老宅男和女主的关系就非暗恋那么简单了，但由于女主丧失了从前的记忆，所以只能推断出老宅男对女主有很强的怨念。
7、为什么斋藤工刚见女主的面，打完招呼就脱裤子？我认为这是这一种思维定势。即未来世界里，男性普遍把女性当成OX的工具，或者准确来说，男性普遍把女主当成OX的工具。由此可以推断，老宅男把利用女主的DNA制造的各种克隆体当成充气娃娃卖往全世界，女主在未来世界里扮演着类似充气娃娃的角色。。。
望采纳。

4. 急求一部伤感的片子

....笑..
我路过..
要伤感？.
看故事最好..
如果你想象力够丰富的话..
..因为想象力无极限..
附.大话西游3-蝶翼
故事发生在蟠桃大会前夕，而实际的伏笔，在五千年前便已埋下。天宫巧匠为王母过蟠桃大会日夜赶制七彩霓裳。瑶池舞姬舞彩娥负责照料刚刚染好的七色绸缎，而房间的桌上，放置着王母珍若拱璧的一面铜镜。
这面铜镜的稀罕之处在于其无法照见自己，却可以照见自己日思夜想的人——在王母的年轻时节，或许，也曾在这面铜镜前静望玉帝吧。这样的凝望，不知是一时还是一世，而铜镜两面的两只蝴蝶浮雕，却已经彼此凝望了五千年。
姐姐蝶翼，妹妹清影，本是傲来村的两只蝶妖。五千年前的谷雨时节，王母将姊妹俩收服，将她们的魂魄化为镜面两侧的两只蝴蝶浮雕。王母期待她们化仙后，能成为蟠桃园桃花丛中的守护花神。
这五千年中，蝶翼每天都能从镜面里看见妹妹的样子：蹙眉，微笑，怔忪，凝思，缄默……而清影也无时无刻不在观望姐姐的样子。五千年的栖息和守望，她们见证着彼此的修行与成长。而就在蟠桃大会召开的前夜，她们将羽化成仙。五千年的道行，瞬间喷薄而出，将使她们化身为天宫中美艳绝伦的彩蝶。
满怀的憧憬，却在那一夜倾泻殆尽。半夜时分，舞彩娥不小心伏案睡着。烛火烧着了屏风，烈焰波及七色绸缎。待姊妹俩从梦境中惊醒过来，火焰已如波涛汹涌翻腾。
来不及了。她们必须提前将真元从蝴蝶浮雕中挣脱而出，否则只能葬身火海，五千年道行瞬间化为乌有。蝶翼聚集毕生力量，率先从浮雕中抽身而出，绚丽双翅在空中突伸、张开、舒展、款摆。清影则慢了半拍，尾翼还不及从浮雕中剥离，火焰已不动声色地蔓延上来。“姐姐，拉我一把！”清影慌乱地叫道。蝶翼振翅空中，上前伸出手。可这时突窜的火舌灼伤了她的手，她本能地退缩了一下——就这一下，清影尖叫一声，悬在半空中的手倏忽下滑，已经羽化了一半的翅膀又归入铜镜。
“妹妹，再来一次！”蝶翼着急地叫起来。火舌已舔到了铜镜下端。
清影聚集全身力气，再一次试图抽身而出。这时，门外守护的天兵玄云霄听见舞天姬的呼救声，冲进屋子，他目睹横梁在火中已倾斜欲坠，情急之中他一把推开舞彩娥，火舌翻卷的横梁劈头摔到他脸上，滚烫的火苗灼痛了他的面颊。长斧从他手中脱落，一下砸在了铜镜上，铜镜从桌上翻落下来，清影只感面颊一阵锐痛，被铜镜裹带着径直坠落凡间。
“妹妹！”蝶翼目睹这一切，凄厉地大叫起来。但一切已无法挽回，她只能眼睁睁看着铜镜快速下坠。清影无助地看着自己和铜镜在风中快速坠落，她羽化了一半的轻巧身躯被风吹得变了形。而就在铜镜砸向地面前的一瞬，清影猛然警醒，她近乎本能地用尽周身力量抽身而出，近乎狼狈地蜕化为一只羽翼残败的蝴蝶。那一刻，她知道自己孕育了五千年的梦想，终于幻灭了。
清影蜗居在傲来村后山中，枉自修行五千年，却从起点回到了起点，重新做回了蝶妖。更糟糕的是，玄云霄的利斧在她脸上留下了无法弥合的伤痕。她被迫整日白纱蒙面。这样的境遇，换成是谁都会欲哭无泪。那些和姐姐蛰伏在镜面两侧的岁月，那些满心期待和憧憬的过往，全部转变为结结实实的嘲讽。当这些嘲讽根本找不到反击的对象时，便转换为内心的不甘和郁闷，而所有的不甘和郁闷最终汇聚为仇恨——对舞彩娥的恨。如果不是她的疏忽，七色绸缎怎会燃烧。对玄云霄的恨。如果不是他，自己怎会变得如此丑陋。对姐姐的恨，如果不是她在关键时刻的缩手，自己早已跃然化仙。所有这些仇恨淤积在心头无处排遣，她终于蜕变为傲来村后山中无恶不作杀人无数的妖。
而与此同时，蝶翼正日渐成为蟠桃园中最受王母器重的守护花神。她的温和谦恭，她的娴雅知礼，她的清丽脱俗，使得她日益成为天界最受人瞩目的仙子。
蝶翼和清影如同利刃的锋与背。她们的人生交缠在一起，走的是同一个方向。可相同的血脉在她们身上却奇异地走向殊途。一个无可挑剔地顺应美德，成为天界仙灵；另一个的人生却拐了一个极具讽刺意味的弯，走上了背道而驰的路。
可事实上，清影不知道，天庭上的姐姐无时无刻不在挂念着自己的这个妹妹。
当年那一瞬间的缩手，是埋藏在蝶翼心底最凛冽的伤痕。这么多年，她一直在苦苦寻找妹妹的下落。直到有一天，她在长安袁守诚那里得知妹妹深居在傲来村后山。
蝶翼原以为这样的重逢会浸满泪水，没想到妹妹却出言讥诮，一番话犀利地砸来：“你是来可怜我的吗？你是来施舍你廉价的同情的吗？”蝶翼苦苦辩解，清影却不为所动，半晌，她微微侧身，掀开面巾：“你可知，当年就因为你一念之怯，害得我面增伤疤，且上天无门，沦为妖孽？”
蝶翼倒吸一口凉气。妹妹脸上那扭曲的疤痕，恐怖狰狞如巨蜥盘桓，是劈面而来的惊与煞。
“我要报仇，当年害我的玄云霄和舞天姬首当其冲。”清影咬牙切齿地丢下这句话，飞入丛林深处。
蝶翼看着妹妹远去的背影，内心一片怅然。片刻后方才回过神来，“妹妹，你等等我！”她朝妹妹追去。

土人参：佳期别在春山里，应是人参五叶齐。
清影化身为蝶，在峭壁边的一棵野柿树上小栖。蝶翼一直默默在身后尾随着她，她已不胜其烦，现在终于有片刻喘息的机会。这时一阵窸窣声惊醒了她。在峭壁边休息居然都会被人惊扰，清影有些恼怒地轻抬眼帘。面前是一个背着竹筐的中年汉子，正小心翼翼地站在树干上采摘野柿。
神经病！清影心想，正要闭上眼睛继续睡觉，中年汉子恰好转过身来，他手中握着一个饱满的野柿，一脸欣慰满足的笑——清影顿时怔呆了。
什么是“踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫”？这就是！这些年清影一直在寻找玄云霄和舞天姬的下落，却不曾想玄云霄自己送上门来——纵然他已面目沧桑，而她在梦里都能认出他来！
清影不假思索地振翅而起，在玄云霄眼前轻撒花粉，玄云霄顿觉眼前一阵眩晕，站立不稳，双手在空中比划半天，一把抓空，失足坠下山崖……
蝶翼来晚了半步。当她追赶妹妹到谷底时，发现因守护七彩绸缎失职而被贬下凡尘的玄云霄已静静地长眠在谷底，身旁是一筐泼洒了的朱砂和几个散落的野柿，而他手里还紧紧攥着一个野柿。他身上的血溅落到朱砂上，凝固成了深重的赤黑色。
蝶翼知道自己来晚了。妹妹已经杳无踪迹。一想到妹妹还不知将屠戮多少无辜生灵，她便觉烈焰焚心，踉踉跄跄回到天庭。
不久后的一个深夜，蝶翼思虑妹妹夜不能寐。突然听见蟠桃园外传来一阵叫嚣声。她看见一个高大强壮的身影跑进蟠桃园，茫然困顿地在憧憧桃树林中跌跌撞撞，最后竟一头栽倒在自己面前。蝶翼弯下腰，关切地问他：“你怎么了？”
那壮汉捂着肚子，只顾呻吟，已说不出任何话语。蝶翼注视着他的眸子，那邪恶凶煞的眼神中竟流露出一抹罕见的纯真。不知为什么，蝶翼突然就想起了自己的妹妹。她轻叹一口气：“你的眼神让我想起了我误入歧途的妹妹。”而壮汉并未听见她的话，他已晕厥过去。
众天将在后面锲而不舍地追进蟠桃园，边追边叫喊着“刺客！抓刺客！”刺客？蝶翼心头一凛。却只缘了他眼神中那抹残存的纯真，她瞬间松绑了自己内心的底线。
众天兵涌进蟠桃园后，蝶翼及时轻展双翼，将晕厥的壮汉藏于翼下，面对众人的追问，她只是晏晏浅笑道：“适才看见一黑影往兜率宫方向跑去，众天神何不去那里查个究竟？”她的心慌乱地跃动着，所幸众天神随声散去。
“你为什么救我？” 那个名叫澹台却邪的壮汉惶惑地问蝶翼，“我是刺客，你本应杀了我。”
“是的。我本不想救你。但你眼眸深处尚未褪去的一丝纯善打动了我，让我想起了我那误入歧途的妹妹。我觉得你根骨不恶，只是暂时被阴霾蒙住了视线。你是可以，也应该得到拯救的。”
“谢谢你。不过，真的不必了。”澹台却邪粗重地喘口气。他不是不知道自己所做的事情，有些是背离了内心初衷的，但知恩图报、忠义孝主向来是青鲨的禀性。他再怎么自责反思，也无法背离自己的禀性。
在蝶翼的悉心照料下，几天后，澹台却邪的伤情好转。他向蝶翼仙子提出告别。
“这样下去，总有一天，你会后悔的。” 蝶翼再一次劝道。
“不会的。”
蝶翼叹口气：“感恩图报自然是一种美德，但毫无原则地以伤害无辜作为报恩的代价，这样的感恩图报就衍变为一种愚忠。”
他不愿再多说什么。青鲨向来沉默，撕咬搏斗是他们唯一的语言。只是在离开蟠桃园时，他不禁回眸一望，眼前桃花灿烂，片片桃花开放成云霞，轻逸地起伏动荡。
而蝶翼心里已经下定了去拯救妹妹的决心。当她再次回到傲来村时，已经找不到清影了。她独身一人，郁闷地来到大唐南江州药坊，看见一个碾药小童正站在药坊门口努力够一只被挂在树梢上的风筝。那孩子的纯真无邪，令蝶翼不由得想起从前自己和妹妹在一起的快乐无忧时光。
蝶翼帮小童取下风筝，好奇地问他：“这树倒也不高，别的孩子都会爬树，你怎么就只知道站在树下傻够？”
小童嘻嘻笑道：“我去年爬树不小心从树下掉下来，脸上摔了好大一块疤，所以后来我再也不敢爬树了。”
蝶翼奇怪地追问：“那为什么你脸上没有留下瘢痕呢？”
小童得意道：“都是爷爷帮我治好的！我爷爷孙思邈可是大唐著名的药圣哦。”
蝶翼欣喜万分，她跟随小童走进药坊，找孙思邈求助。孙思邈告诉蝶翼：“如果你能熬制出五行复颜汤，便可使你妹妹复容。只是这五行复颜汤罕世难求，需要五味药方，分别是土人参的茎块，金盏菊的花朵，水仙的蓓蕾，木芙蓉的花蕊和火石榴的果实。”
告辞前，孙思邈反复追问蝶翼：“你真的决定要去找五行复颜汤的药材吗？这是需要付出巨大代价的事情，搞不好还要献出自己的多年道行。”
“我不介意的。”蝶翼这时已经决定牺牲自己来拯救误入歧途的妹妹了。
蝶翼在天庭就听说乌斯藏西万寿山五庄观有千年人参。去五庄观，路经长安，她看见芙蓉妹妹在街道上嚎啕大哭。芙蓉妹妹哭诉道，丈夫在卖包子的时候，一位蒙面女子上前购买，风吹起了她的面纱，她丈夫被她脸上的伤疤吓了一跳。那蒙面女子竟莫名地对丈夫下了毒手。
蝶翼明白妹妹又害了一个无辜的人。她连忙追问芙蓉妹妹那蒙面女子的行踪。
芙蓉妹妹咬牙切齿地哭着说：“那恶毒女人往阳关方向去了。”
蝶翼快速追赶。终于追上了清影。
蝶翼苦苦哀求妹妹，千万不要再害人了。
清影不听，反唇相讥道：“要不是念在姐妹情谊，我对你也不会客气的。只是我怀疑，做我的敌人，你到底能撑多久？你别再追我了，下次再看见你，我绝不会手下留情。”话音刚落，便飞入浓墨般的夜色里。
冷。她只觉得周身滚过寒冬时节最凉薄的初雪。她牙关僵紧，承受着无人知晓的五马分尸。
蝶翼去五庄观找到庄主镇元大仙。镇元大仙早已听说过面前这位蟠桃园守护花神，倾听她的述说后，为难地说：“万寿山上确实暗藏着一些人参娃娃，是千年人参集天地灵气衍生出的精灵，只是，只是捕获他们，需要消耗自身的千年道行。”
蝶翼想都没想便直奔万寿山。如果牺牲自身的千年道行便能改变妹妹的容颜，她自然会毫不犹豫地这么做。

金盏菊：雪菊金英两断肠，蝶翎蜂鼻带清香。
获得千年人参后，蝶翼飞到广寒宫找嫦娥恳求金盏菊的种子。
听了事情的原委，嫦娥提醒道：“蝶翼妹妹，这金盏菊一千年才开花一次，你必须牺牲自己的千年道行催开它，而且还要牺牲自己羽翼上的华美颜色为它染色。”
蝶翼没有犹豫。她褪去一身华彩，变成一只朴素的白色蝴蝶。而自己的颜色幻化为花朵的色泽，金盏菊绽开出璀璨的花朵。
嫦娥惊讶极了：“蝶翼妹妹，你这是为何？”
蝶翼笑着回答：“只要能让妹妹恢复容貌，重新回到常人的轨迹，我甘愿做出一切牺牲。”
“唉。”嫦娥说，“我相信人心都是肉长的，我已占出你妹妹正在大唐南夜行。现在人间是夜晚，我会为你聚拢广寒宫清辉，你快去大唐南的梨花丛中去看看她吧。
蝶翼在大唐南的梨花丛中找到了妹妹：“妹妹，我现在已经没有任何华彩了。”
“呵呵，你是在故意羞辱我吗？即使没有华彩，别人还是会赞叹你的素雅、洁白和高贵，如同这里的梨花一样，如同今夜的月光一样——可是，会有人这样赞美我吗？
“妹妹，你误解我的意思了。”
“我上次已经提醒过你，如果你还缠着我，我是绝对不会再客气的！”清影挥翅上前，蝶翼被迫应招，双方打斗起来，蝶翼处处留心，清影却招招致命，蝶翼自然不是对手，五行魔杖被击落于地。
“奇怪。你的功力怎么差了这么多。看来你在天庭只顾养尊处优，连基本的修炼都没有了。”
蝶翼没有辩解。她没有告诉妹妹，自己已经为她捐出了两千年道行。
清影松开掐着蝶翼脖子的手：“我还有正事要做呢，懒得理你了。”她转身飞入繁花深处。夜色浓酽，蝶翼看不清妹妹的背影了。

水仙花：水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
蝶翼来到长安，继续寻找水仙的蓓蕾和木芙蓉的花蕊。
她走进长安花店，打听是否有水仙和芙蓉出售。谁知花店老板脸色突变。
原来，武才人受宠，她令百花在自己生日那天一齐开放祝寿，就是逆四时八序、二十四节气也在所不惜。水仙花神和芙蓉花神生性正直，不畏强暴淫威，断然违抗武才人之令。武才人闻讯，恼羞成怒，囚禁了水仙花神和芙蓉花神，并摧毁了大唐所有的水仙和芙蓉。
花店老板偷偷告诉蝶翼，听说上官仪不满武才人的跋扈，也不甘看着水仙这人间奇葩消失，在自家庭院内私自保留着一些水仙块茎。芙蓉种子则被好心的芙蓉妹妹偷偷藏了一些。
蝶翼找到上官仪。上官仪告诉蝶翼，自己确实私藏了一些水仙的块茎，但由于武才人将水仙花神的魂魄押在五指山芦花处，只有击败她，释放水仙花神的魂魄，水仙才可以结出蓓蕾，而芙蓉花神的魂魄则被囚在了长安容嬷嬷那里。
蝶翼跑到五指山，击败芦花，水仙花神重获自由。她回到上官仪那里，再次牺牲自己的一千年道行，水仙终于结出了蓓蕾。

木芙蓉：芙蓉欲绽溪边蕊，杨柳初迷渡口烟。
蝶翼到长安找芙蓉妹妹。芙蓉妹妹听了蝶翼的故事，被她对妹妹的深情所感动，决定帮助她们。她慷慨地将自己私藏的芙蓉种子给予蝶翼。
蝶翼击败武才人的手下容嬷嬷。芙蓉花神的魂魄得以解脱。蝶翼再一次牺牲自己的千年道行，全城已经枯萎的木芙蓉瞬间全部怒放。蝶翼如愿获得木芙蓉的花蕊。
在寻找妹妹和火石榴果实的途中，蝶翼遇到一位相貌奇怪的云游画师。
云游画师告诉她，长安长信坊有一面奇怪的铜镜。这面铜镜的稀罕之处在于其无法照见自己，却可以照见自己日思夜想的人。
蝶翼立刻明白，那就是多年前，被玄云霄不慎击落凡间的那面铜镜。她想，又可以看见妹妹了。
画师问她：“这样牺牲多年道行，为妹妹苦苦寻找五行复颜汤的药材是否值得？”
蝶翼想了想，正色道：“值得。事实上我化仙后没有一天是感觉快乐的。我还是最怀念和妹妹在一起度过的艰难却快乐的时光。如果有可能，我宁可和妹妹永远栖息在那铜镜上，仍然做那两只蝴蝶浮雕。”
画师道：“万物恒常，皆归于心。只要有心，你和妹妹的情意便永远不会消逝。”
蝶翼在长安长信坊的铜镜上，看见妹妹晕厥在地府里。
她奔跑去地府，地藏王说出原委。原来，清影得知当年的瑶池舞姬舞天姬已经病死，心里抑郁难平，还是想复仇，于是跑到地府索取舞天姬的魂魄。她与地藏王打斗起来，却不是对手，不仅没有得到舞天姬的魂魄，反而被地藏王的坐骑谛听击晕，并摄走了听力。
蝶翼苦苦哀求地藏王让妹妹的听力回归正常。地藏王说：“看你是天界仙灵，给你这个机会。不过你必须用自己的听力换取你妹妹的听力。”
蝶翼捐出了自己的听觉。
清影醒来后，不知道是姐姐帮她恢复了听力。她朝蝶翼大声叫嚣，而蝶翼只是看着她，努力辨认她的唇语。清影不知道她姐姐已经听不见了。
蝶翼始终保持着微笑的神情，她不希望妹妹发现自己的破绽。
她读懂妹妹的话。
她在说：请你以后不要再缠着我。下次再让我看见你，不是你死，就是我亡。
她再次跑掉了。
蝶翼哭泣起来，心想：妹妹，为什么你总是误解我。
这时，她双翼已素白无华，并且只剩下了一千年道行。

火石榴：曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
蝶翼到瑶池昆仑山找火石榴护法，她身边有一棵石榴树。
蝶翼找火石榴护法要火石榴的果实。火石榴护法不给。双方打斗起来。
蝶翼牺牲自己最后的一千年道行，击败了火石榴护法。
火石榴护法在溃逃前，喷火烧着了那棵石榴树。
蝶翼想都没想，就要冲进火焰里采摘树上那剩下的一个大石榴。
这时有人在背后抓住了她的衣袖。
她转身。
是妹妹清影。
原来妹妹偷偷尾随着她，看到了这一切。她看见姐姐用手语和火石榴护法交流，知道姐姐已经失去了听力。而姐姐的手语，让她明白了一切。
清影哭着告诉蝶翼：“我已经知道姐姐对我的情谊了。我不要那石榴了。”
蝶翼用手语道：“好的，我这就和你走。”
清影哭泣着牵着蝶翼转身，蝶翼突然一笑，抽手而出，只剩四样小包裹留在清影手间。清影警觉地转身，只见蝶翼已决然跃入火中。
清影没有抓住姐姐的衣袖。她眼睁睁看着姐姐白色的翅膀在火焰中熊熊燃烧起来。蝶翼抓住树梢的石榴，丢给了她。
在火焰中，蝶翼周身燃烧起来，却是微笑镇定的神情。她朝清影打着手语：“妹妹，你不要哭泣。我是真的，真的，希望你好好活下去。那天有人告诉我，万物恒常，皆归于心。你看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。我就要回到铜镜上了，你要好好照顾自己。”
清影看着姐姐被焚化成一堆粉尘。
次日，清影用五行复颜汤恢复了最美丽的华彩。她遇到了一位云游画师，那画师告诉了她长安长信坊那面铜镜的故事。
清影跑到长安长信坊，果然是多年前从天庭坠落人间的那面铜镜。铜镜一面，果然静静栖息着一只蝴蝶。振翅欲飞的姿态，定格成化仙前的那一瞬。那是她的姐姐。
“姐姐，等等我。我来了。”

花朵开败如期。河水逝不舍时。时光的吟唱，宛若花朵，宛若河水。岁月静美如常。而铜镜的两面，两只蝴蝶，你看着我，我看着你。仿佛回到了多年前的蛰伏岁月。
时光流逝了，又如同没有流逝。此时您手中那盏茶或浓或淡，或温或凉，而这个关于一面铜镜的故事，也结束了。

5. 一部有关731部队的电影

不是，黑太阳731里面没有这个情节，我看过N多731的电视电影，包括黑太阳731、荒原城堡还有731大溃逃，甚至俄罗斯拍摄的关于731部队的电影《刀的哲学》，都没有这个情节。

6. 有什么战争片是日本人做病毒的

《黑太阳731》
影片系统揭露侵华日军发动细菌战罪恶，大量的日军细菌战罪行被披露，对日民间索赔也从无到有，开始了艰难的历程。本电影为香港改行电影分级制度三级制度后，首部被评级为三级的电影。

7. 求一部电影 反映日本在东北搞细菌武器,时间是抗战快结束时,很多事情发生在火车行车途中

魔鬼部队
20世纪五十年代初，日本。佐川来到樱花馆赴约，大厅中早巳宾客满堂，佐川认出，他们和自己一样，都曾是侵华731部队的军人。一个金发女郎走了进来，她虽不愿披露国籍．但目的十分明确，要他们再干那研制杀人细菌的罪恶勾当。巨额雇金令人垂涎，多数人动心了，佐川则断然拒绝，他拍案而起，用内疚和自责的口吻讲述了一对恋人的悲惨遭遇： 1945年初，饭田太郎离开了深爱着的女人一爱子，应征参加了731部队。饭田和林田住在同一宿舍，他们很快成了知心朋友。饭田发现731部队是从事细菌研制的，而且竟用活人来做实验，手段残忍，令人发指。面对这血淋淋的杀人勾当，他良心受到谴责，更加思念远在故乡的爱子。但这里与外界隔绝，林田答应替他发信给爱子，信被截获了，二人惨遭毒打，被关了禁闭。远在日本的爱子也时刻思念饭田．和父亲马场富男来到满州开了一家诊所，打听饭田的下落。不幸，父女二人双双被抓进了731部队。马场富男生命垂危之际，告诉饭田快去解救爱子。深夜，饭田开枪打死了卫兵后又将牢笼打开，至使731部队长官石井恼羞成怒，下令开枪镇压，饭田和爱子含恨惨死在枪口之下…… 佐川讲完后，默默地离开了大厅。街上行人寥寥，远去的佐川被从背后打来的冷枪击中，他缓缓地倒下了．汩汩的鲜血，将他身下的白雪浸染得通红通红。

8. 731部队电影有几部

目前有一部《731》。

《731》是由赵林山执导，张家辉、温碧霞、孙茜主演，王俊凯特别出演的战争片。

该片聚焦二战时期日军731部队的罪行，讲述了从1933年以来3000多名祖国同胞惨遭迫害的故事。

幕后花絮：

张家辉自曝收到剧本后仅七天便确定合作意向，从接触项目至签约项目全程线上进行。他收到剧本后第一件事就是留长发、蓄须、减重，只为了能够更加接近电影中的角色。

为了更好的呈现史实，该片的发布会现场展示了包括滤水器、手术刀、防毒面罩、细菌培养箱、瓷炸弹等七十余件珍贵文物。到场的演员们也以沉浸式的方式亮相，演员均身着厚重生化服、脸戴防毒面罩。每当现场公布一名演员，该演员即脱下防毒面罩。

9. 有一部电影好象跟731部队有关,最後日本人把把试验老鼠沷油放火烧,老鼠到处乱

电影《731大溃逃》由长春电影制片厂制作，常彦导演，1992年上映。