电影中的寄生虫怎么拍

⑴ 电影《解冻》类似的寄生虫类电影，小虫子如何拍摄的很恐怖。

先在虫窝拍摄，后用剪辑技术加载在大熊身上、地上、人身上等。

⑵ 韩国电影寄生虫拍的真好，全程太搞笑了😄，国内怎么就拍不出这样的

国内可以拍出比他好很多电影，但国内审查制度严格，一些敏感题材不会涉及，所以一些电影故事没法展现出来。

⑶ 在《寄生虫》横扫奥斯卡的背后，是亚洲影片的崛起，令人动容，你怎么看

2020年奥斯卡颁奖典礼结束了。一部叫做《寄生野兽》的亚洲电影经历了许多障碍才赢得了多项奥斯卡奖。

《寄生兽》由50岁的韩国著名导演奉俊昊执导。事实上，除了《寄生虫》，奉俊昊还拍了许多经典电影。

例如，备受喜爱的《汉江妖魔》就是他写的，但现在最受关注的电影是《寄生虫》。

整部影片节奏完美，剧本完美，甚至对人性的讽刺也恰到好处。作为一部商业电影，它成为了商业大片。

很多人评论说，《寄生虫》是一部具有多种审美元素的商业电影。一部商业片能获得这样的评级，为什么就不能获得大奖呢?

传统上，奥斯卡一直被美国和欧洲所主导。奉俊昊《寄生虫》的崛起也代表了亚洲电影的崛起。

在某种程度上，它也给我们带来了很多灵感和荣耀。韩国一直是一个神奇的地方。他们射杀我们不敢射杀的东西。

但这是最具人情味的东西，能引起更多的共鸣。因为这就是生命的本质。世界上有些黑暗的地方连太阳都照不到。

但快乐是真实的，亚洲电影去吧!明年奥斯卡上见。

⑷ 电影《寄生虫》，为何能够获得高票房、好口碑

因为寄生虫这部电影实在是太经典了，故事情节非常值得人们深思，讲述的全部都是韩国民众的真实生活，反映了社会的阶级，没有任何外在的因素，将全球贫富差异展现在大家面前，让各国人民都能够产生共鸣，观赏性非常强，所以获得了奥斯卡奖，收获了非常多的票房和口碑。

三、寄生虫这部电影获得了亚洲历史上第一次奥斯卡最佳影片奖，导演运用了大量的方法和细节来拍摄，既暴露出当时韩国社会的阶级地位和一些家庭固有的思想，还将社会贫富程度如清水一般展现出来，对每一个阶级人物都从不同的角度进行刻画，避免大家产生直接性的对比，在剧情的设定上讲述的是一个普通的故事，但是拥有非常多的反转，一经播出就得到了社会的高度关注，整部电影完成度非常高。

⑸ 电影《寄生虫》的景别及其表现功能

摘要 景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。

⑹ 你们有没有人看过电影《寄生虫》对其内容有什么感想

任何人在寄生上流中都能找到自己的影子。

作为一个不喜欢特效片的观众，其实并不会特别想去电影院感受强大视觉跟听觉的震撼，但是剧情片总会吸引我的目光，而预告片看起来相当朴实的《寄生上流》，成为了最近一个月内我最推荐的电影。看完《寄生上流》后才知道这部电影已经在第72届坎城影展的官方竞赛单元中获得金棕榈奖，也成为了第一部获得此国际大奖的韩国电影。

原本我所认知的剧情会是比较轻松， 带点黑色幽默的方式点出韩国 社会 贫富阶级的巨大差异，却在电影进行到中后段让我开始有紧张甚至畏惧的感觉。 为什么我觉得在这部电影中任何人都能找到自己的影子呢？

首先看看角色可以分为贫穷的金氏家族成员有：金基泽是做事散漫凡事没有计画的爸爸、忠淑是曾经的 体育 好手说话一针见血的妈妈、哥哥金基宇是万年的重考生、最后家里的妹妹金基婷是有着P图天份的小聪明。这样的家庭是不是非常贴近现实里我们生活周遭的人物呢？有着小小的劣根性，却又感觉熟悉到让人很难厌恶，因为这就好像是我们的家人一样。

再来是富裕的朴氏家族成员有：朴社长是资讯 科技 企业社长、朴太太是不用工作个性善良单纯的贵妇、姊姊朴多蕙是只想着谈恋爱的高中女生、朴多颂则是好动又敏感的十岁弟弟。

或许上流 社会 的家庭看起来就显得正常许多，也跟我们在电视剧里看到有钱人都是勾心斗角的印象截然不同，反而是验证了忠淑妈妈说 「有钱所以善良，有钱的话，我也会很善良。」 金句。

贫穷的金氏家族住在韩国特有的半地下室里，家人都没有工作，还好基宇的好友敏赫出国留学，而基宇才能到富裕的朴家担任多惠的英文老师。基宇之后介绍妹妹成为多颂的艺术治愈老师，接着一连串的心机使朴家辞掉原本的司机和管家，好让爸爸妈妈也能在朴家工作。

某日，朴家人一同去露营庆祝多颂生日，金家也入侵豪宅当起临时主人，正享受着有钱人的闲情雅致时，忽然，前任管家按铃希望可以取回遗留在地下室的重要物品。外头下着大雨的夜晚，忠淑妈妈只好让前任管家进来， 接着冲击性的画面就是原来朴家还有一个秘密的地下室……

而前任管家一进入地下室便拿出奶瓶喂养着已经好几日未进食的丈夫，这一幕让我联想到的是，现代人其实有很多外表是大人却还没有长大的巨婴。因为债务不得不成日住在地下室里长达四年，与外界唯一的联系就是妻子，偶而趁着豪宅主人不在时，与妻子享受自由的空气。

这样的生活你受得了吗？

当朴家临时回到豪宅，所有人又都像蟑螂一般见光死，只能躲藏起来，回到自己的蟑螂窝……故事的最后因为抢夺朴家资源而造成的争执埋下了杀机，而这也是让我感到最震撼的部分，看似充满喜悦气氛的多颂生日会，却染上血腥的画面。

做为旁观人的视角看《寄生上流》，其实有很多时机都可以扭转最后的结果，但也是这样的角色性格，才会酿成如此不可收拾的局面。 如果每个人都能在贫穷的时候谨记着勿以恶小而为之，选择善良或许也才能够改变过去的思维，真正成为所谓的上流。

《寄生虫》可看性极强，全片以强叙事、强结构来不断推进。影片中的看似荒诞却又令人动容、引人深思的故事是合情合理的，给观众呈现的是韩国鲜为人知的另一面，是韩国 社会 基层固化严重的真实写照。贫富差距与阶级鸿沟，这颗“定时炸弹”，实则深埋在各个国家，值得重视。“寄生虫”一词本身隐喻意味浓重，影片深刻表达出，贫富差距的根本解决方法，并不在于两个阶层的相互转换与相互寄生。

影片展示出人性的复杂性。巴尔扎克有这样一句话：在贫困笼罩着的地方，就谈不上贞操和罪行，也谈不上道德和智慧了。在贫富差距面前，考验的是人性，且免不了嗜血的暴力。看似单纯的女主人，在给基宇工资时，抽出几张钱；社长根深蒂固的对穷人阶层的偏见，对“越界”设置底线，对“气味”嫌弃掩饰；富家女不愁吃穿却精神空虚；前管家和金基泽两个同样的底层家庭，面对利益的冲突拳脚相向两败俱伤等等。

结尾，导演没有给出结论和出路就如外界看来消失在巷子里的金基泽一样，问题依旧存在，这是个无解的题。

主题讲韩国 社会 的贫富差距，但没讲阶级斗争，富人因为有钱，所以善良从容，根本看不见眼皮子底下的寄生虫，因为富人不需要争抢，他们身居上流生来就是是赢家。在下流的穷人群体里，有盲目崇拜富人，安于现状，不去想改变阶级属性的群体。只是主角一家这种想去改变现状的人，他们才是真正的痛苦，抢到的却是更下层人群的利益，再怎么折腾，也处于富人的平行世界，努力到最后却只能沦为更下流的群体。想要改变阶级属性寄生上流，就只能靠发梦了，所以这个故事才冷酷可怕。本质上是一部类型片，但奉俊昊的视听语言极其的精准，一直在利用空间内的高低调度两个阶级的状态。从剧本的角度，前一个小时有很多功能性的叙事节奏处理，但前后在隐喻性的细节上又处理的非常工整，一直拿两个群体的生活细节做对比，朝着电影的主题表达而去，视听技巧上赏心悦目

父亲为什么杀社长，原因是失望，本来怀着感恩的心，自己一家靠社长有了工作。可却被社长对人的不尊重，高人一等的内心，老是说有味道，其实是看不起穷人。还有他没想到社长竟然还让夫人穿别人的内裤还给夫人买过毒品让她吃。最后不在乎别人的生死，只顾自己儿子，在最后捡车钥匙还在乎味道，在乎自己的感官。太让他失望了,社长不是一个好人。

前几天又重温了一遍，不得不说韩国导演在刻画人物及电影情节上的推动，是值得肯定的。囊获了奥斯卡四枚大奖，打败了像《1917》等优秀影片，我们就应该去学习它，而不是像附和着说“电影高估了，我没看懂，也就这样的话语”。首先，奉俊昊导演的作品小时候也接触过，从《杀人回忆》，再到科幻片《汉江怪物》等等，都是脍炙人口的佳作。（这里扯多了，有兴趣的朋友可以去看看）。

总的来说，1，从立意思路来看，奉导描述的我认为的啊是一种阶级矛盾，由电影反映现实，去讽刺。当然这是韩国电影的老掉牙风格。刻画的人物形象来看，富人；有钱，奢华，冷漠并且假善，穷人则是爱算计，空有报负，吝啬，懒惰且仇富。导演在刻画每个角色的时候，都分配了不同的角色让其完美带入，每个个体都有其独立性，像一个个数字身份。举个例子，表面上富豪女主人单纯善良，实际上从捂鼻子到抽钱等等具体情节可以自己去品味并非如此。2，从剧情来看，从儿子以一名伪装的家教老师身份进入富人家，再到后来女儿伪装成艺术家，父亲-司机，母亲-管家，他们就像生活中的寄生虫一样从表面一步一步扎根到很深。当然从这块看，实际上每个穷人都有着自己的生活技能并且做得很好，这块我个人认为像稍低的阶级就是为了满足富人阶级的需要所存在的，当然像之前的管家因为可能的身体疾病会影响到富人，就变得一文不值。整片中，并没有像以往的电影那样，去反转穷人的丑劣，而是自始至终地赤裸裸地展现于屏幕之上，以至于到最后爸爸用刀刺死了富豪男主人，我们丝毫不会去同情底层的穷人家庭，反而是对于富人家的怜悯。对比之下，和平时套路不同。整个电影中，人们无法将个人去代入到情节之中，找不到自我在电影中的人物替代去开展情节，自然觉得很怪，有点不适应。（英雄主义片代入就很强哈哈）3，从拍摄的方式来看，导演着重强调的是一种穿插的空间感。细心的朋友可以发现从穷人的地下室到富人家是个从下往上的节奏，而后来大雨穷人逃回家，是从上往下去，这种空间感拿捏也是本片的一个极大特色。4，引子，气味。即穷人的穷酸味，坐地铁的穷人的味道，穷人爸爸开车时女主人下意识的去捂着鼻子，以及电影最后富人爸爸捂着鼻子去翻开尸体拿钥匙。一开始，富人家小男孩发现穷人一家的味道是一样的，穷人一家还考虑说是不是要换不同的洗衣皂时，穷人女儿说这是地下室的味道。实际上这种气味已经烙印在他们骨子里面。所以整片来说，气味这个线索用的是淋漓尽致，也是点睛之处。5，结尾之处，实际上是做了一个梦，穷人家的孩子买下了这所豪宅。实际上相当于一个阶级从一处爬上了上层，通俗来说，就是穷人一边仇富，一边寄生于富人之上，并且也想极了去替代富人

那个阶级，成为那个阶级等等。

电影中情节有太多的太多的闪光点，还有一开始的假石头，还有上一任老寄生虫等等太多的小细节都隐喻了导演作者对于 社会 的看法，艺术创作出来并且提出了问题，矛盾处处存在于电影情节之中，意识到自身的劣，却也没有去改变，也许某一天，会做出一种无脑意识的举动，实际上那是你一直想做没做的事。

太多太多，两个多小时的电影也无法我几句话能表达出来，总之值得一看，选的各个角色演技在其中也是非常的棒。小鹏推荐大家去看一看。

将通俗电影推向极致，了不起！解剖刀级别的场面调度，空间和走位交代得清楚精准，一个关于以阶梯为连接的上下运动所构成的寓言漩涡，金绮泳式“妖魔”环境（高低处境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪谈与奇情在奉透彻从容的“切割”下（最为接近偶像前辈大卫·芬奇和黑泽清的一次）变得现代且高级，石头、气味、水流等符号为观者提供了无数友好的进入端口，愤怒与同情作为电影的主导情绪将屡试不爽的阶级问题以最为粗暴直接的危险形式推至幕前，作为 社会 派类型片的代表，奉突破了某层关乎本土影像表达美学的天花板（其实在我看来也只有《雪国列车》《玉子》等少数个别异域作品在这之下），不再由特定类型标签作为主导介入事件（谋杀、侦破、怪兽、末世），所有元素归一化为纯粹，形成了奉独特的B级片式人道主义关怀，类型早已容不下他，他也必将走得更远。

上个月的一天晚上十一点看完了《寄生虫》，两个多小时的时长，看完已经凌晨一点多。之所以能记得这么清楚，是因为那天晚上窗外正好下起了雨，屋内因为长期潮湿爬出了几只蟑螂，而《寄生虫》中大转折的那段情节恰好也是在雨夜，所以带给我的震撼更加剧烈。

其实在早几个月前就有了《寄生虫》的云资源，并得知《寄生虫》拿下了金棕榈大奖，是韩国影史首次获得的金棕榈奖。但我还是没提起多大兴趣，原因很简单，不怕你们取笑。在很长一段时间里，我一直以为《寄生虫》是日本动漫《寄生兽》的再次改编版，因为我之前已经看过了日本导演山崎贵翻拍的电影《寄生兽》，还原度相当不错，所以自认为韩国这次即使再次翻拍《寄生兽》也好看不到哪去。

直到......我知道了这部电影的导演是奉俊昊！主演是宋康昊！才知道自己错过了一部宝贝。啊~

现在，忽略我的无知，让我们先看看《寄生虫》究竟讲了些什么。

住在半地下室，吃饭时看到的风景是酒鬼撒尿，街道喷杀虫剂时会打开窗让呛鼻得杀虫剂灌满整个房间，整个家里只有蹲在马桶上手机才能收到信号，这是穷人一家的物质情况。

但和全世界绝大多数底层人民一样，这家穷人虽然物质贫瘠，可一家四口每天过得还算幸福。每天在一桌吃饭的画面可以参照韩剧《请回答1988》成德善一家坐在一起吃饭的样子，并且穷人的家庭中姐妹两个，貌似还是龙凤胎，母亲虽然每天都看起来骂骂咧咧对生活不满的样子，但父亲总能温柔耐心地哄好母亲，总之，这一家人除了穷点，但团结友爱，且这样的家庭在生活中也并不罕见。

而富人的情况也和我们想象中的差不多，住在安静祥和，阳光明媚、面积广大的大房子里，从不用为物质担忧，每天思考的就是怎么让自己获得更多的快感，待人的方式有自己特有的看似亲和却高不可攀的言行语气，与穷人家的物质情况相比，富人家简直像是天堂。

而一次偶然的机会，穷人家的儿子去了富人家当家教，又经过一番机智的挑拨离间把富人家原有的司机和保姆挤兑离职，穷人一家四口全部通过伪装身份进入了富人家工作。

这就是电影所叙述的事，其实看到这儿时挺乏味的，因为片名《寄生虫》与前半段看不出有什么深刻地联系，如果不是后半段的反转，我甚至会认为这是一部讲穷人如何通过努力发家致富的励志电影。

电影一小时开始终于进入正题，在富人家出门游玩的那个雨夜，被穷人一家挤兑走的原保姆面目狰狞的出现在了富人家庭的摄像头画面中。那种感觉就好像正在看《喜洋洋与灰太狼》，突然换成了《午夜凶铃》贞子从电视中爬出来那种感觉，但同时也带着强烈的好奇感，好奇剧情会怎么发展。

果然，后面的剧情没让我失望，原保姆的再次出现引出了一个新的家庭，比穷人的家庭还要困难许多的一个家庭。原保姆的丈夫原来一直生活在富人家的地下室，比穷人家的地下室还要更低一层。

穷人家的地下室至少可以看到阳光，在马桶上就能收到信号，但保姆丈夫所住的地下室没有阳光，没有信号，除了活着，更像一只“人形蟑螂”。

而“穷”与”更穷“的矛盾也就来了，因为双方的真实身份富人家庭都不知情，所以为了争夺留在富人家的”寄生权“，两只”蟑螂“展开了新的一轮争斗。

穷人家因为人多势众暂时占领了上风，将保姆和他的丈夫继续困在了富人家的地下室里，但最后的结局却更令人难以想象。

最后宋康昊戴着富人要求他戴的那顶帽子的面部特写，让我又想起了《杀人回忆》最后他的惊艳一幕，不同的是在《寄生虫》中宋康昊的这个表情是表现他对富人起了杀心，而《杀人回忆》中最后的注视，是对那个连环杀人案凶手的诛心审判。

结局在穷人家儿子对未来的一段想象旁白中结束，而我看完《寄生虫》的时间在凌晨一点多，说不出的滋味，感觉想说的有很多，但又觉得没有意义全部删去。

莫名想起当初在看常书欣老师《余罪》书中的一句话：”财富堆积起来的地方，给予普通人的，只能是一种压迫性的感觉，不论你做什么，都有一种深深地无力感。”

是这样的。看完《寄生虫》后虽有千言万语，但都归为了无力感一个念头。富人与穷人的阶级对抗永远不会消失，物竞天择，这是这个世界的法则，但你可以选择强大。

就像《寄生虫》中的穷人，虽然物质贫瘠，但依靠自己的“聪明才智”成功寄生到了富人家庭里，很多豆瓣网友对这段情节都表示质疑，说穷人如果真这么聪明，那也不至于穷了，这段情节也被评价为《寄生虫》最狗血的片段。

但我认为，这点并不狗血，正是因为贫穷，所以穷人一家已经忘记利用自己的智慧，或者说根本不知道原来自己的这些技能可以获得财富甚至改变阶级。

就像“贫贱夫妻百事哀”这句话一样。

穷人因为穷，所以不断争吵，只顾眼前的小利益，更别提什么长期的人生规划和对子女的良好教育，以至于我们在《寄生虫》中可以看到，穷人家的儿子和女儿，小小年纪就染上了各种不良嗜好。女儿直接脱内裤来栽赃富人家的前司机，还泡网吧抽烟，儿子利用伪造来的身份，与富人家的女儿在房中接吻恋爱，但完全不懂爱情的责任，反而当成一种炫耀的资本。

而富人家的教育方式就完全相反，女儿和儿子被保护地像象牙塔里的公主，以至于女儿会轻易爱上一个不熟悉的男生，儿子会看到害怕的事物直接晕倒。

两种极端地教育方式其实都不正确，但无论怎样，富人家的儿女都会幸福的多。

另外，想谈谈《寄生虫》的一些精彩镜头。

奉俊昊真的是太擅长用特写来打动人心了。在《杀人回忆》结尾宋康昊的灵魂注视让看过的人无论过了多久再想起来都不寒而栗，而《寄生虫》中，除了我刚刚说过的在影片结尾宋康昊头戴印第安土著帽的面部特写外，还有饰演宋康昊儿子的崔宇植在电影结尾的一个面部特写也堪称“神来之笔”。

在结尾穷人将富人刺死，原保姆丈夫将穷人女儿和富人妻子刺死后，穷人儿子，也就是崔宇植在剧中所饰演的角色在和母亲一起去祭拜死去的女儿时，穷人儿子脸上那股戏谑的笑和母亲悲痛的表情产生了强烈的对比，儿子这一笑也是整部电影中最值得琢磨的一幕。

为什么在自己姐姐死了、爸爸失踪、母亲正在悲剧欲绝之中发笑，我想这是在借戏谑的笑，来讽刺之前发生的所有事。我想，这也是奉俊昊拍《寄生虫》所想要表达的除“穷富矛盾"之上的一种矛盾。

那就是不论富人还是穷人，其实都是普通人罢了，谁也别看不起谁，谁也别觉得谁傻，平时或许看起来富人压制穷人，但当矛盾激化到一定程度时，穷人却可以轻易得毁灭富人。

好了，就先讲到这里，感兴趣的朋友记得去看哈。

看完电影《寄生虫》，我只有一个感觉：这就是穷人的悲哀。

整部电影的开端始于一个谎言：

无业游民男主一家生活在肮脏拥挤的半地下室中，平时全家人都是以披萨店折叠外卖盒为生，儿女均失学在家。而IT公司老总家住在一做建筑大师设计的豪宅中，享受着富足的生活。

后来，儿子在他的同学即将出国留学前，同学让他去接替自己给一个富家千金辅导英语，这家人就是朴先生家。

随着基宇“应聘”成功，基宇在和女主人的言谈中发现女主人善良单纯，对她的小儿子也非常溺爱，也因此他发现了可乘之机，编造出了一个“艺术辅导师”的人设，试图将自己的妹妹介绍进来成为艺术老师。从这里开始，奉俊昊有极其精妙的设计和剪辑节奏，开始完成这一家人“举家入侵”朴家的过程，儿子是英语老师，女儿是艺术老师，爸爸给男主人开车，妈妈顶替了原来管家的位置。这样，一家人得以寄居在这个豪华的房子里。

但是谎言总有被揭穿的那一天。他们没有了豪宅，甚至连当初的地下室也被水淹没。

电影的最后，儿子最后发现自己父亲为了躲避警察，藏在了豪宅的地下室里，他发誓自己日后一定要努力，要成功，然后回来救出父亲。直到多年以后，他终于把这座豪宅买了下来，完成了自己的心愿。

但讽刺的是，这一切都是儿子的幻想，他还是生活在肮脏的地下室里。

穷，真的是一件很可怕的事情。在贫富悬殊的现实 社会 里，穷人代表着一无所有。

犹记得，电影导演奉俊昊说过的一段话： “如果你看完整部电影，结局是年轻人想要买下这个豪宅，这其实是不可能的，我们计算过要多久才能买这个房子，如果以现在韩国的人均收入来算的话，可能需要547年，这种无力感觉和悲伤情绪才是我想探讨的主题。”

所以，看完之后有什么感想呢？

可能就是看到朴先生家那座漂亮的房子的时候，下定决心好好工作挣钱吧。

这部影片与《燃烧》类似，反应了贫富阶级的差异和对立，揭露了底层 社会 的绝望和无奈；但是与《燃烧》不同的是，片子里的富人家庭并没有做错任何事情，即使是对于父亲基泽身体异味的吐槽也是在情理之中，而且在危急时刻优先保护妻儿离开现场本也无可厚非。片中虽有几处剧情经不起推敲，略显牵强，不过却也是值得一睹。

望采纳谢谢

⑺ 丧尸茅厕变寄生虫是怎么拍的

用橡皮泥代替。《丧尸茅厕》是一部日本恐怖类型的电影，《丧尸茅厕》的播放时长是90分钟，变寄生虫的拍摄是用橡皮泥代替的，是为了让寄生虫更逼真。

⑻ 《寄生虫》最终拿下2019年戛纳金棕榈奖，韩国现实题材电影为什么总能拍得这么震撼

很多人在夸耀棒子的电影的时候总会忍不住踩我国一脚，比如有些电影评论人在某瓣如此说：

金棕榈实至名归!奉俊昊已经从韩国高超的电影工业中羽化登仙,类型片的处理几近完美。电影从立意、隐喻、摄影、配乐、对白到乃至表演都达到了超高水平。虽说有些商业的处理,但仍不失艺术水准,且剧作反转到让人目瞪口呆,韩国的贫富差距社会问题也深深融入其中。虽说韩国的蚁民面对阶级鸿沟依然只是蝼蚁,但至少在电影里蚁民仍有重见天日的希望,而在某泱泱大国,电影的使命仍然只是娱人愚己。

因为韩国废除了电影审查制度而采用电影分级制度，即使是政治敏感，也大可以上映，同时韩国电影基本都是演技派出演，电影有好的方向，好的演员，好的剧情，必然是部反应现实，探讨人性的好电影。这就不得不说说中国电影市场，稍微有些政治敏感的题材，很难过审，因强调不能封建迷信，许多灵异的好书翻拍成剧却一踏糊涂，想方设法去禁这些，不如到好好整治那些青春纯爱电影。

欢迎评论点赞转发 有问题会及时回复的 么么么哒~~

⑼ 寄生虫电影解析细节

《寄生虫》是我最喜欢的一部韩国电影了，电影是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到朴社长家里面试补习老师的同时展开的令人匪夷所思的故事。

影片的前半部分，奉俊昊告诉我们这部影片为什么叫“寄生虫”。后半部分，奉俊昊则又告诉我们，“寄生虫”不止是金家四口，还另有其人。朴家的地下室里，还藏着颇惊心动魄的秘密。以这个秘密为钥匙，奉俊昊展开了更为紧张的叙事，将“寄生虫”和“宿主”之间的矛盾最终渲染到了极致。

电影里面有一个很特别的细节，朴社长对妻子说，金基泽的身上有特别的味道，在车里会隐隐散发。到底是什么味道？朴社长说，搭地铁的时候，也能闻到这样特别的味道。其实这说明了味道是代表穷人和富人之间的一种区别，隐喻且真实。

影片里还有很多细节都在暗示穷人和富人之间的对立矛盾。

⑽ 拿下奥斯卡的韩国电影《寄生虫》为何被称为“拍给中产阶级的恐怖片”

看过奉俊昊导演的很多作品，他也算是韩国影史上非常著名的年轻导演，得过很多大奖，但其实相比于寄生虫的诸多赞誉，我觉得还是有一些不同的看法的，怎么说呢？就是抱着非常大的期待去看完这部电影的时候，会觉得它其实并没有想象中这么好。剧情上的冲击，画面上的冷暖色调的交错，甚至没有在心中引起太多波澜。

妹妹运用自己的聪明才智，赶走了已经在这个富人家庭做了很多年的女管家，她又顺其自然的引荐了自己的父亲做司机，父亲又顺道把自己的老婆介绍进来做管家，于是一家四口齐聚在富人的家庭中齐活。

在某个富人全家出去游玩的夜晚，他们聚集在这栋美丽的别墅里，幻想着自己也是其中的一员，不是幻想，在那一刻，他们觉得自己就是这个屋子的主人。

而到神秘的地下室前管家丈夫的出现，让他们惊觉，这就是一个同行，管家和他们一样，做着春秋大梦。生日杀戮的情节几乎都可以猜的到，最残忍的是其实富人真的不会像他们想象中那么愚蠢好骗，他们只是不愿意在脑海中多想一想而已，因为他们们不愿意在不同阶层的人身上浪费这一分钟。