一部电影怎么能成为贺岁片

⑴ 什么样的片子叫做贺岁片

“贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。贺岁片最早起源并流行于香港。从20世纪80年代开始，每到岁末香港
内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。
特点：首先贺岁片一般是喜剧。 其次，一般有一个相对圆满的大团圆结局。 随后题材更加广泛，故事性增强。 影响广泛的贺岁片一般为前一年摄制并上映，但称呼为下一年新年的贺岁片。

⑵ 中国贺岁电影的发展历程

1995年，贺岁片开始进入中国人的生活，然而本土的贺岁电影真正开始在1997年底，第一部内地电影人独立摄制的贺岁片《甲方乙方》，从此一个大年一个小年地走过了10年……

1995年至1997年：贺岁片的萌芽

1995年，成龙的《红番区》，相信大多数人都会记得：超级市场一整面墙被拉开，坐在抽水马桶上的梅艳芳一脸茫然、慌张。1996年、1997年，成龙乘胜追击，接连上演《白金龙》与《义胆厨星》，同样都是票房赢家。人们在交了8000万元学费后，学到了一个新名词———“贺岁片”；同时，成龙的拳脚“打”醒了困惑于低迷票房的内地电影人，由此开始关注贺岁片的独特魅力。

1997年底至1999年初：冯小刚缔造梦想

1997年底，《甲方乙方》———第一部内地电影人独立摄制的贺岁片亮相北京，导演：冯小刚；演员：葛优、英达、刘蓓、何斌以及冯小刚本人。“好梦一日游”架起了现实与梦想间的桥梁，也为电影人指明了一条康庄大道，该片当年全国票房是3600万元。

1998年迎来了内地贺岁片市场的“大红火”。陈佩斯、温兆伦主演的《好汉三条半》，冯巩主演的《没事偷着乐》，赵本山主演的《男妇女主任》等十余部贺岁影片都参加了角逐。《没事偷着乐》以900万元的票房，成为这支角逐队伍中的佼佼者。但票房冠军仍然是“冯氏出品”，《不见不散》的全国票房超过《甲方乙方》，高达4000万元。导演们由此看到了一个庞大的市场：在春节前的一段时间，是观众最愿意走进电影院的时间。1999年底至2001年初：众片商观望市场

1999年，贺岁片数量明显减少。上一年不菲的学费，使得众多制片商对贺岁市场的承受力发生质疑。口碑并不叫好的《没完没了》安稳获胜，全国票房3000万元。2000年，沾着“千禧”的光，制片商再次争战：张艺谋的《幸福时光》全国票房550万元、《美丽的家》全国票房600万元、《防守反击》全国票房600万元，另外还有如《考试一家亲》、《大惊小怪》等。冯小刚意外缺席，但在9月中旬早早推出《一声叹息》，全国累计1800万元的票房。诸多导演都想来填补冯小刚退出后的那片空白，但最后他们不得不承认，《一声叹息》分去了相当一部分的贺岁票房。

2001年底至2003年初：贺岁片走入低谷

2001年，新千年带来了影坛的新面貌。贺岁片不仅数量多，而且阵容强大。这一次，挡在冯小刚面前的是《天下无双》，由刘镇伟导演，王家卫监制，梁朝伟、王菲、赵薇、张震、朱茵主演。这一超级豪华兵团还是没有阻挡住《大腕》，该片以3800万元票房再次独占该年度贺岁片冠军宝座。

2002年底、2003年初的内地贺岁影坛很是冷清和落寞。这一年因为冯小刚准备的《天下无贼》剧本没通过审查，只好由刘璇的《我的美丽乡愁》来扛大梁。好在香港片《老鼠爱上猫》、《百年好合》、《皆大欢喜》给大家制造了一个愉快的贺岁片市场。2003年底至2005年初：贺岁片的新时代

2003年，冯氏贺岁片《手机》在观众中投下了一颗手雷，全国票房突破5000万元，成为2003年国产电影票房第一位的影片。比下了刘德华、梁朝伟的《无间道3》。2004年，冯小刚为避免与《功夫》撞车，将《天下无贼》提前至12月9日上映。两周后，周星驰的《功夫》在全国上映，两部大片均已冲破亿元大关。除了开怀大笑之外，观众在当年的贺岁片中领略到了新电影元素，这预示着贺岁片从“迎合市场”到“引导市场”的一种认知上的飞跃。冯小刚在《天下无贼》里基本删除了“群口相声”而增加了“人文关怀”；周星驰在《功夫》里逐渐退居二线，发扬“集体主义”；内地导演在遭遇数次“滑铁卢”后，开始对自己进行更理性的定位。

2005年底至2006年初：贺岁片进入砸钱时代

今年的贺岁档，大片云集，四部贺岁片的首度交手，就是把各自的亮相变成了“烧钱”首映式，这边1000万元搞首映演唱会，那边就花2000万元，在丽江玉龙雪山脚下请超女和著名歌星搞演唱会，四部大片首映式的最低花费，竟然都在1000万以上。

其实不仅是这些电影的首映式花钱惊人，其投资更是让人咋舌。《无极》的投资超过三个亿，投资最少的《千里走单骑》也达到6000万元，而且《千里走单骑》在首映式上的投入也达到2000万，这样算下来其投资也将近一亿，其他两部贺岁片的投资也都在一亿元以上。声势浩大的贺岁片宣传，一度让人们以为，投资过一个亿，才能进军中国的贺岁电影市场。

⑶ 《甲方乙方》是冯小刚导演的第一部贺岁喜剧片，这部剧的影评如何

冯小刚是一位著名的导演，他捧红了很多的明星，拍摄了无数经典的作品，电影《甲方乙方》，这部影片是冯小刚导演的第一部贺岁喜剧片，虽然已经过去了很多年，直到现在这部影片也一直深受广大观众的喜欢。

这部影片上映之后获得了巨大的成功，收获了3,600万的票房成绩，这也是当年的票房冠军，这部影片是由葛优和刘蓓主演的，他们凭借这部影片也获得了第21届最佳男女主角奖，影片获得第21届最佳影片，总之，这是一部非常成功的影片。

⑷ 什么样的影片会被称为贺岁片

贺岁片对广大电影观众来说已不陌生。这一概念最早来自国外，它是西方国家特别是美国电影市场的一种操作理念，是为了提高影片的票房成绩而专门为观众量身制作的影片。
我国的贺岁片是指在元旦、春节期间上映的电影，这类影片以喜剧的风格、大团圆的结局、明星云集及特定的演出时间为特征，深受广大观众的喜爱。

⑸ 内地第一部贺岁片是由谁执导

内地第一部贺岁片是由冯小刚指导。

冯小刚，1958年3月18日出生于北京市大兴区，祖籍湖南省湘潭市，1997年执导中国内地首部贺岁电影《甲方乙方》，该片奠定了冯小刚黑色幽默的电影风格。1998年执导的电影《不见不散》成为中国内地电影年度票房冠军。

冯小刚的导演风格：

冯小刚擅长商业片，作品风格以京味儿喜剧著称。他将喜剧精神、世俗精神以及平民精神植入到电影中，为中国电影产业创造了独具特色的电影范式。冯小刚对于中国电影的贡献主要在于电影类型、电影产业和电影作为大众文化的构建上

。作为中国内地的“贺岁片之父”，他让“贺岁片”这一在特殊档期上映的电影类型走入大众的视野，从而丰富了电影作为大众文化消费品的概念。

作为中国商业电影的一面旗帜，冯小刚不仅创作了一部又一部具有良好市场号召力的电影，而且还形成了一套将线型叙述与喜剧类型结合在一起的商业电影美学体系。

⑹ 新春贺岁档电影,究竟哪几部是最值得让我们为它买票花钱的

贺岁电影，顾名思义呢，就是庆贺岁末的电影，一般是指新年时期正值上映的电影，因为对于中国人来说，辛苦一年了，无论是否顺利，都希望在新旧年获得好的征兆和运气，所以很多电影方也是百般想尽办法让电影在此阶段上映，从而获得更高的关注和票房！

这部电影虽然是印度电影，但是不得不说它的制作水平和意义真的深远，让人观看的时候有喜有悲，更让人怀念那个青春的日子，也让人沉思，阿米尔汗用高超的演技让我们轻松观剧的同时，也激发我们心底曾经的那份渴望，这部电影作为贺岁电影来看，也是很不错的！

除了这些之外，还有哪些贺岁电影，让你难忘呢？

⑺ 《你好，李焕英》成为春节档一匹黑马，为何这部影片这么火

我认为这部电影比较火，就是因为这部电影的情节设定是非常好的，这部电影是贾玲对于母亲的执念，引发了很多网友的共鸣，可以说是一部非常有真情实感的作品，其次就是这部电影的演员都是一些喜剧演员，并且在他们的影视当中也获得了一定的成就，引起了很多网友的喜欢，所以对于这部电影是比较关注的！最后就是这部电影是一部喜忧参半的电影，有许多非常搞笑的情节，但同是整个电影的情节，给人一种泪奔的感觉！

2021年的春节档电影引起了很多网友的关注，在今年的春节档电影当中，有许多网友期待了一年的淘汰赛，同时也有一部电影引起了网友的喜欢就是你好，李焕英，这部电影可以说是贾玲的真情流露，引起了观众的共情！

能够将自己的真实经历融入到电影的创作过程当中，并且电影当中以喜剧和温情相结合，引起网友和观众的共情，可以说这部电影是比较成功的，并且他也取得了骄人的成绩，也相信贾玲在今后的事业上能够越走越远！

⑻ 电影上映贺岁档有哪些要求小成本电影可以上映春节档么

每年到春节前后都会有贺岁档的电影档期，人们都很期待好看的贺岁片的上映。贺岁电影片长时间有长有短，有时也会延续到圣诞节，元旦，春节，元宵节，情人节等各个受人欢迎的节日。现在贺岁片市场也很激烈。贺岁片最早起于香港，每到春节前香港演艺圈的艺人们不计片酬，投身于贺岁电影中，很热闹，也很喜气洋洋的展现给观众们。贺岁电影一般是以恭喜发财，家有喜事等象征吉祥如意的词来命名，基本内容都差不多，都是有知名演员来扮演。

⑼ 贺岁档电影的历史

贺岁档期已是年度电影第一大档期，目前50余部电影拥挤争夺2009年到2010年的贺岁档热潮，引发人们关于贺岁电影是是非非的议论。贺岁片曾在此前的2008至2009年贺岁档期形成引人注目的现象，那时的贺岁档票房火爆，强烈冲击着人们观影习惯。最早的贺岁档期限于春节时期，随着中国电影的升温，贺岁前伸到圣诞、元旦前后，贺岁片意识更是在12月前就形成，影片争夺日渐激烈。
贺岁档成为年度第一重要档期的背后自有其背景，第一是中国电影数量的繁荣，2009年产量超越450部、票房超越60亿元大关，显示了大步跃进的态势。第二是档期意识增强，生产者已经意识到在市场化进一步深入的时候，来自于市场概念的“档期”决定收视群对电影的高度关注，抢夺市场，尤其是在贺岁时期分一杯羹的机会比平时增大许多。第三是观众的档期意识，在档期里看电影的意识越来越强，自觉驱使到影院看电影的热情增高。第四是厂家和放映商市场意识的增强，想方设法扩大贺岁档期，生产者甚至专为这一档期生产产品，放映商在这段时间摩拳擦掌抢夺全年最大的利润。我们已经不能不关注中国档期意识的强化，以往耳熟的只有贺岁档，2009年暑期档形成第二大热门档期，第三大档期在国庆档也得到确立。从这个角度看，整体上都证明着中国电影持续全面发展的态势。所以，无论就创作者、放映商、还是观众意识，都最集中汇聚在贺岁档中，可以预料，今年的贺岁档收益会远远超过去年。随着中国电影产量的渐次增长、银幕块数的快速增加，贺岁档的升温自在预料之中。
重要的还在于贺岁档已经成为全年电影创作的晴雨表。中国电影在生产、放映、票房数量上都在持续性增长，整体蛋糕做大是主要背景。而在此后面的最大的事实其实是创作相对丰盛、观众关注电影热情增高、社会文化的发展加速。随之而来的贺岁档前伸后延的可能性也越来越明显。但是，拥挤的贺岁档，如何实现蛋糕做大的良好趋势与如何适度拉长周期的关系，在集中一年最有观众缘的同时，促进电影增多，观众的关注度持续保持和扩大日常观影热情，扩充别的档期等等都是现实需要思考的问题。
但无论如何，正确评价贺岁电影现象才能引导贺岁档的正确发展。
第一，贺岁电影是市场经济的产物，对于过去电影来说，没有市场概念的时候不可能产生贺岁片。11年前从香港引进贺岁片概念，而这是市场经济环境下产生的概念。贺岁创作的出现，说明中国从计划经济年代走向市场经济年代。
第二，贺岁电影是大众文化的产物，是中国电影开始适应中国观众对文化娱乐的要求，标志人物是冯小刚，冯小刚是一个深谙大众文化的导演，创作也暗合了大众文化的潮流而能保持个性。贺岁片符合大众需求，证明中国更开放了，更走向市场经济之路。
第三，贺岁电影很好地转换了电影文化产品和大众心理需求间的契合度，蓬勃发展自有合理性。显然，贺岁电影改变了电影艺术孤高在上的表现，实现了适应观众心理和寻求娱乐的心理。可以说，贺岁电影带来了中国电影文化的普及，对于中国电影文化的地位有了认知性的变化，看电影本来就是一种文化的熏陶，贺岁热情带来电影文化的普及和国产电影占有率的提高。
第四，贺岁电影还给本土电影的生产带来了非常大的促进作用。电影有生产才能有回报，从旧电影时代多观望而没回报，到市场时代注重投入产出，生产热情和数量增加，带来数量增长基础上更多更好的质量创作，有利于多样风格电影创作的实现。贺岁电影发展的历史恰好折射出中国电影逐渐从低谷走向现在蓬勃的局面，连续6年国产影片的票房占据大半江山更是明证。
但由此不能不关注另外一个问题：如何多样性发展。贺岁电影发展从《甲方乙方》以降，在内容和类型表现上显示了明显的发展趋势：一是从小片走向大片，以前小玩闹居多，现在大投资增大。二是从纯粹的喜剧向多样题材发展，贺岁电影从单一样式向相对更浑厚、多样、人情化变化。三是从纯粹的娱乐性到更多包含国家意识形态的、主流的电影形态的介入，混杂着主流要求、娱乐化趋向和多样形态的创作在内的贺岁电影状态已经形成。尤其是主流形态的成功进入，使得贺岁档期同样需要宣扬国家文化，而不仅仅是博人一笑。最后，就电影艺术角度看，一些贺岁电影，创作精致度提高，艺术技巧、风格多样性、艺术手法多样性得到加强。《集结号》、《非诚勿扰》等都属于具有相当规模的贺岁创作，而《十月围城》等创作形态风格多种多样也有了明显显现。
从贺岁电影的兴旺，可以看到中国电影值得欣喜和一些问题所在：中国电影市场获得活跃的生机，尤其是国产票房多年超过进口影片，说明国产电影质量在逐步提高。不只是政府支持，还有大众喜欢，使得文化竞争力在本土增强。中国电影总量上和占有率上增加，无疑是绝大的好事，在好莱坞独大的现实面前，本土电影经济增强和文化增强是应该同步的。不得不承认，随着大众对好莱坞电影新奇度的消失，奇观效应淡漠，中国电影水平和好莱坞电影水平的相对差距缩小，此消彼长应属自然。但无论是好莱坞还是中国电影，没有创新、扎实的创作，没有独特的东西一样会被人们所厌倦。当好莱坞开始利用大众喜欢的本土元素来占据市场，如《功夫熊猫》等，我们的文化创造力缺乏的危机就值得高度关注了。国产影片的本土效应和文化生活的多样性应当吸引大众，但一味屈就大众的低俗趣味显然不是良策。中国电影要和好莱坞技术大片抗争，还有很长的路要走。我们必须明确提倡，本土文化的必要保护政策是需要的，不能以放弃本土来让好莱坞商业电影横行天下；而在市场经验和艺术创造的提高上，国产电影都需要多方学习。好莱坞电影的投资发行难以抗衡，平均每部电影的投资都是5000万美元以上，中国电影发行难以企及。在贺岁档最为轰动的电影《2012》和《阿凡达》面前，我们仍然需要研究好莱坞，而学习的目的就是我们本土的东西让大众接受。
在贺岁电影已经成为年度电影的风向标时，强调其价值和问题都同样显得十分明显。积极鼓励支持本土电影，是弘扬民族尊严和文化意识的需要，本土电影如果没有国家文化支持，发展壮大难以实现。对大众来说，期待看到更多本土电影的心理，是我们的电影能博取大众欢心的基础。作为中国文化形象的代表，电影重要性越来越突出。从这个角度来说，电影文化在影响大众、产生国际影响上越来越强，对于中国文化建设意义更大，因为它视觉性最强、聚众性最强，同时市场实施度也最高。我们没有理由不加强建设，而大众也能从本土文化建设中得到鼓舞，增强信心，不言而喻，电影文化对于一个国家文化形象建设非常重要。
从某种意义上说，中国电影已经离不开贺岁电影，不仅是其具有年度1/3票房的显赫功绩，还因为其对于中国文化主流影像建设的价值越发重要。但当下盛大的贺岁浪潮却显露出不尽如人意的问题。在好莱坞不断拓展想象力和技术支持的面前，在大众越来越提升的文化心理需要面前，没有创造意识、低就陈俗娱乐、缺乏意义价值的贺岁电影，遭遇昙花一现的处境也并非危言耸听。
总之，中国贺岁电影以及中国电影都到了超越市场实现创造价值、寻求长远文化品牌建设的时候了！

⑽ 《你好李焕英》将要在全球上映，这部电影为何会成为今年的春节档黑马

你好，李焕英将要在全球上映，这部电影之所以能够成为今年的春节档黑马，主要是因为同期上映的电影其实品质都一般，而你好李焕英因为是用真情打动人心，更加能够感受到他的诚意。而且这部电影之所以能够成为黑马的原因，一部分也是在于贾玲的号召力，贾玲本身就是一个笑嘻嘻的女孩子，一直以来都给大家带来了非常多的欢乐。但是他这次想要给大家带来的却是一个悲剧的故事，所以更加让人好奇他想要怎么讲述这个故事。而且也让人感到非常的想要去帮贾玲来宣传这个故事，所以说贾玲的效应是非常强的。因为她平时是一个喜剧人，但是当她真正地开始想要跟大家讲故事的时候，人们也会惊讶于她的那份认真。正是这样一个具有孝心的姑娘，大家也愿意为了她走进电影院。