信条为什么一定要电影院看

『壹』 为什么说诺兰新作《信条》观赏性强，但“形式大于内容”

被誉为“最伤脑筋的导演”的克里斯托弗·诺兰执导的新片《信条》已经在中国上映。很多来电影院看这部电影的观众都说“节奏太快”，“烧脑子”，甚至说“听不懂”。作为一部集悬疑、犯罪、动作等元素于一体的大片，《信条》的票房并没有给国内电影市场带来很大的刺激，但似乎得到了普遍的反响。

但只要从头到尾都专注一些，理解了男主的核心任务是什么，基本就不会存在太大的难度。实在是想“搞懂”的，现在市面上有很多剧情分析和细节解读类的内容，大可以去看看。只是在我看来，《信条》作为一部电影，它在故事、人物、视听语言方面的表现，确实很值票价，不愧于“诺兰作品”。但要是像部分观众说的那样“神作”的赞誉，我会持保留意见。

『贰』 《信条》观后感 你看明白了么详细解析

虽然之前做好了准备，但很多人看了《信条》还是被震的一脸懵逼的走出影院。信息量太大！

在详细解析前，需要大家了解一个概念：莫比乌斯环

拿一张白的长纸条，把一面涂成黑色，把其中一端360度翻一个身，粘成一个双侧曲面。用剪刀沿纸带的中央把它剪开。纸带不仅没有一分为二，反而剪出两个环套环的双侧曲面，你会发现只有一个面，并且前进和后退都可以在一个平行点上，即影片所表达的正反时空， 即时间不是我所了解的平行线。

《信条》从故事上可以简单总结为特工男主为了摧毁反派毁灭世界的计划进行的一系列操作，最终达成拯救世界的目的。但如果仅仅从这个故事的维度去看影片，那真的只能说是太简单。

电影仅仅是通过这样一个故事来输出诺兰导演最新的各种理念，并极尽所能的用视觉化的方式呈现出来，从而达到向观众输出自己对时空观念的新的认知。

所以这部电影并不仅仅是一个特工题材的电影，相反，它承载了更多的前卫的理念。

前所未有的视效体验 ：一反常态，正逆时空同框！

我们日常生活之中，所有的视觉体验都可以算是“正向”，但如果有一个逆向的时空，和我们所处的“正向”时空同时存在，并且相互交织，那么会呈现出怎样的碰撞呢？

在《信条》的世界中，正向时间线与逆向时间线首度银幕合体同框，超级震撼令人惊叹！比如在正向世界中人是向前移动的，但如果这个人体经过了逆向传输，他和正向的人同时处在一个时空之中，只不过他需要反向移动，即倒着走。

这种情况最突出体现在追车戏和战斗戏中。

追车戏，一队正向开车，正追的你死我活之时，另一队有几辆车是倒着开的也是追得难舍难分，而后两队产生各种碰撞，可以说是非常刺激的速度与激情。

如果说追车戏是小试牛刀，让你大概体会到什么是正向逆向共处一个时空产生了极具震撼力的效果，那么战争场面将这种感觉放大为更宏大更激烈的体现。

红蓝两组小队成员，一组正向进入，一组反向作战。一组子弹从枪膛射出，一组子弹从废墟中回到枪膛；一组遇到爆炸是泥土飞溅然后上升为蘑菇云，一组是蘑菇云从最大迅速收紧泥土从散落到回到土地之中，两种爆炸效果的展示，两条时间线的战士汇合在一起产生的顺和逆同时存在的视觉刺激让人大开眼界。不只是视觉的盛宴，更是思维的应接不暇的体验！

看到这样的视觉冲击，当时脑子基本是不需要转动的，只剩下单纯的欣赏，我感觉自己的两只眼睛都不够用，内心os: 太牛了！

“时空大师“诺兰再次突破 时间成为未来最大武器

诺兰导演对时空的把控是在是由来已久。从《盗梦空间》现实与梦境交织的 多重时间维度 ，到《星际穿越》五维空间颠覆认知的 时间流逝方式 ，再到《敦刻尔克》非同一般的 时间刻度 ，时间始终是诺兰电影的经典元素， 只是在《信条》里，时间变成了最关键的武器， 用来阻止第三次世界大战。

在《信条》中，诺兰导演又将自己的时空观开辟了一个新的角度。这不是你以为的时空穿越，而是“时空逆转”。

电影中可能存在现在和未来两个独立的世界，时间是逆反的，但却互为镜像，两个世界都是合理的。

导演在采访中谈到自己曾经对“逆时空”观的理念，以及到作品的成型，追溯逆时空的源头。“子弹从墙壁里被吸出来弹回到一把枪里，这个念头至少存在我脑海里超过20年了。”诺兰导演的这个想法，是影片创作的原动力。

所以在整个行动之中队员们从正时空变换为逆时空，又从逆时空再次逆转为正时空，以及他们可以回到不同的时间点去进行行动，从而达成自己的目的，这点非常精彩，而这也是诸多影迷一直在探讨的“捋清时间线”的问题。

当从正向时空逆转到逆向时空后，氧气变为逆熵物质，需要戴氧气面罩维持呼吸；而再从逆向时空回转到正向时空，则不需要再戴面罩。诸如此类，需要去分辨这个人到底是从哪个时间点逆转而来，他的作用是什么等等。

正时空和逆时空的相互交错无论怎样作用，最终的结果都不会被改变，这也是影片一直强调的观念： 事实就是事实，不能改变 。

这与之前很多科幻电影回到过去改变未来的观念是相反的。

相互交错的时空线索 每一条信息都是未来的伏笔

我们会随着主人公一直在按照正序的时间线进行 探索 ，但随着故事的发展，时空的维度拓展开来，我们会发现，单一呈直线的时间观念在影片中是被排斥的。

诚如主人公被队长告知“如果你的时间观念是一条直线，我不建议你上飞机（继续战斗）”。

因为在钳形时空之中，每一个信息都不是孤立的，而是有着非常明确的指向。而所有人也都可以借助自己在今天留下的信息等待未来的自己或他人给自己一个反馈。

所以，按照这样的时间观念，在现实生活中，我们发出的每一段文字，打的每一个电话，都可以看作是某种意义上与未来的自己的对话，这都是我们留给未来的“面包屑”，他们一点一滴的渗透在生活中的方方面面。

而这种时空线索一旦深入到生活之中，就会带来很多意想不到的惊喜。

或许你平时不注意留下的一个小小的笔记，一个随手写下的只言片语，到了未来的某一时刻就会成为启迪他人或者自己的契机。

这对我们自身而言是如此，对整个世界和人类传承也是如此。

我们人类在不断的留下属于自己的这个时代的痕迹，我们在当下留下的会为今后的未来的人类作为一个储备，反观我们的 历史 ，那些曾经存在的悠久的文明的点点滴滴，不也是穿越了千年的 历史 一直在为现在的我们提供信息吗？

诺兰导演用这样的以小博大的表现方式，让观众意识到万物皆可联系，从微小到宏观的升华，最后乃至全世界和全人类的命运都如此紧密的联系在一起，不由让我热泪盈眶。

《信条》是诺兰写给影迷的一封情书

真正考验观众的是，反常的经验和复杂的逻辑交织在一起时，人脑常常来不及处理当下涌入的全部信息。

再加上诺兰快节奏的剪辑，能否“追赶”上情节，成为了《信条》对观众最大的考验。不太夸张地说，大部分普通观众很难一遍就抓住影片全部值得回味的细节。

作为一个影迷，在观看了《信条》之后，深深感觉到有一种骄傲和自豪感。这种感觉的来源不是说我一遍就看懂了这部电影。

相反，是我没有完全看懂这部电影，但依然会沉浸在对电影的解读之中不可自拔的感觉。

我和身边的朋友们因为这样一部更挑战自我观影体验的作品而兴奋！

我们会为时间线争吵不停，不断的讨论、二刷三刷的极致体验，成为了头脑风暴最强有力的承载品！而这，或许就是最让影迷兴奋的事吧！

不得不说，诺兰导演借由这部电影提升了更多人的观影层次。

看过这部电影之后，将有更多影迷进入到深层次的交流之中，会投入的讨论交叉剪辑、非线性的时间、结构巧妙的剧本，并且延伸到时间存在方面的现在与未来的矛盾，以及时间是否可以独立，是否可以分割等等问题，这是一次影迷的狂欢契机！

所以对影迷来说，这就是诺兰导演给我们出的一道谜题，也是给我们的一封情书！

所以，大家明白了 么？

『叁』 如何评价《信条》这部电影该部电影是否值得一看

《信条》这部电影是非常值得一看的。《信条》这部电影主要讲的是，主角被要求从一个被恐怖分子占领的歌剧院中，救出美国的重要人员。然而，在主角被人用枪指着的时候，有一个人拯救了他。之后，主角加入了拯救世界的信条活动，了解了很多东西，如逆向的子弹和未来的物品等等，为了查清此事，主角找到了军火商，随后打听到可以查到未来物品的俄罗斯军火巨鳄，之后在和俄罗斯巨鳄的交锋中，主角经历了一系列奇特的事情。

电影中引用的概念和执行依旧是非常惊艳的，同时音效和视觉上的观感也是非常有特色的，引人入胜，美中不足的是，这部电影的前一段的叙事和节奏，第三幕的分线剪辑和结局的处理都或多或少存在一些问题，任务的塑造也是差了一点火候，剧本也不够精致，缺少打磨，所以完成度并不是很充足，但这并不影响观看。

『肆』 三个角度解读诺兰的《信条》，原来真的只有N刷才最够味

文/叶秋臣

提起诺兰的电影，可以说每一次都是回味无穷，N刷不够。

豆瓣上各种9分以上的神作均是出自他手，《盗梦空间》以及《星际穿越》目前还在重映中，以及那部看后依然思绪万千的《蝙蝠侠：黑暗骑士》等等，都成为了难以形容的经典，脑洞之大创意之新，可以说能与其比肩的并不多。

其实过多的赞美之词，对于诺兰以及他导演的作品而言，似乎都是苍白无力的。即便把剧情介绍得再多，分析得再透彻，都不如亲自走进电影院去感受一番来得真切。因为在看完《信条》后，叶秋臣甚至找不到一个最恰当的形容，来表达观影之中内心产生的震撼，只能深深赞叹一句，这部电影真的太太太——太优秀了。

看完一遍发现根本不够，必须二刷乃至N刷才最够味。每一个镜头似乎都隐藏着伏笔和铺垫，在层层叠叠的叙述中逐渐走向影片的高潮时刻，看后要反复咂摸半天才能缓过劲儿来，继而去思考更深层次的问题。

要想完全走进《信条》的世界，需要打开三道门，拿出三把钥匙，解开三个谜题。

1.关于时间：这不是简单粗糙的穿越，没想到逆向时空还能这么玩

其实在各类的影视作品中，玩转时空好像都不算新鲜事儿。往往是现在的人穿越到了过去，亦或是反之操作大同小异，很多片子因为逻辑不够严谨，链条不够清晰，加上前后矛盾重重，几乎把这个具有无限创作潜力的题材都玩坏了。

但《信条》并不同，甚至不能形容为“反其道而行之”，因为它完全开启了一个全新的设定，体现着不同以往的高级感。并不像那些简单粗糙的穿越时光倒回，而是局部的时空逆转，可以发生在某个物体上，比如片中的子弹和行驶的汽车；或者是发生在某些人的身上，比如片中的时空逆行者；亦可作用于某个固定的空间，我们看过了这么多的电影和电视剧，从没想过原来逆向时空还能这么玩，完全是叹为观止。

为了能够将剧情通过层层递进的方式展开，其实在片中许多的重要关键信息里，已经可以猜到这是一次关于时空相关的游戏。开头歌剧院里的一切故事看似只是一场多方对决的互相攻击，但本质是为了引出更重要的后续线索。

比如，你可以在敌我双方的对峙中发现，大家似乎对“调整时间”这个概念并不陌生，动作也非常熟练，对话里还能隐约感受到事情似乎“早就发生”，或是“发生多次”，这些信息就是为了引导我们一步步走向最终的答案。

在细节上，我们能发现人物之间微妙且特殊的关系，比如最重要的“抓子弹”动作。

其实子弹是全片对时间阐述中最为重要的“媒介”，是需要敲黑板划重点的。不仅多次出现，而且每次都会形成一种暗示，代表了揭晓人物各种隐藏谜题的关键。

另外，炸弹也是本片里非常重要的线索，因为炸弹的威力是通过耗尽时间来工作的，而且炸弹想要摧毁的刚好也是过去某些时间和事件存在过的痕迹，凸显了“过去”和“未来”的矛盾感，但又能适当地将两者结合，让“时间”成为电影中最重要的分析点。

同时，子弹和炸弹都是毁灭性的存在，是为了达到战争目的而产生的武器，是能够导致“生”或“死”两种状态的物品。将这个对立概念与时间产生的“过去”和“未来”相互作用，恰好完美地诠释了《信条》中逆向时空产生的结果和原因。

结果和原因两者又在相互作用着，已经发生的结果作用于其产生的原因，原因在某种程度上也是结果的必然前提，将圆圈的两半充分扣紧，严丝合缝，形成闭环。

其实改变时空本身是毫无意义的，重要的是每一个行为会带来的影响。未来的人会向过去的人求助，过去的人会通过已知的结果去引导当事人走向已设定好的道路，彼此间相辅相成。

2.关于目的：每个人都有隐藏的秘密，每一步都是在抗争命运

看《信条》时，你会很轻易地发现每个人都有自己的秘密。

有些秘密是当事人本身就知道的，有些则是要在探索中寻寻觅觅才能解开谜题。

在歌剧院发生的惨剧，其实本质上并不是整个事件的重点，因为这看起来更像是一次隐藏男主身份的幌子，在他察觉到神秘物质之后，再将其引入到更为复杂的任务之中。歌剧院里发生的一切，看起来仿佛是不同阵营怀揣着不同的目的，好像是不同的队伍站在完全的对立面，但在不同的时空之下，也许是为了一个相同的目标，即便是BOSS萨特，最终目的也只是为了“活”，尼尔的牺牲也有他必须背负的使命，他也是为了看到那个自己已知的结果，才千辛万苦成为了男主生死与共的战友。

作为电影的主线人物，其实男主身上的秘密是最多的，整部电影也是在逐渐揭开他在顺与逆两个时空中发生的一切。

男主没有自己的名字，他的身份是一个特工，终极目标就是完成任务，被抓到时身上只带有保证不会泄密的自杀胶囊，我们看完全片都不知道应该称呼他什么，但围绕其产生的一系列影响，却将所有拥有名字的人重重围住。

他是原因，也是结果，不是个体，但也无法代表所有人。看似在歌剧院里他要保护的是被预谋暗杀的人，实际上这场游戏行为的本质只是为了锻炼男主而已。让他卷入这场阴谋和风波，是因为在未来的他必然要走向这个道路，如果没能成功将会带来更大的灾难，所以他的加入是产生结果的必然原因之一。在这场时间的赛跑中，男主是为了救下所有人，救下这个世界，而唯一救不了的人，却是他自己。

在与萨特抢夺神秘物质的过程中，你会发现也许很多事情想要去改变的时候是完全无力的，因为“结果必然会发生”。但如果不去斗争，那就是妥协下的认命，男主自然不会相信这样的认命，他用自己的不认命，再去对抗其他人的不认命。

所以《信条》在某种程度上来说，是所有人都在抗争命运的一种表达。

3.关于死亡：就像逆转时空，不能去理解，只能去感受

其实电影中将死亡这个概念做的最好诠释，就是男主在不同阶段下的状态和境遇。男主之前“被假死”，撞破了萨特的阴谋继而去拯救凯特“被杀死”，后来又与未来的自己相遇并“看破生死”。

如果时空真的可以任意地逆转倒回，那么死亡的确不再具有任何悲伤的意义。不论是歌剧院里的人质，还是即将预谋要被刺杀的关键人物，在逆时空中进行逃亡的萨特，以及用性命拯救他人的尼尔，亦或是男主自己，死亡都不再重要。

他们个体的生存或是牺牲，都不会改变大环境下的必然命运，抗争也只是局部的抗争，就像逆转时空本身一样，是局部的概念，无法改变整个世界。

《信条》的很多内容都颠覆了我们在日常生活中的认知，“生”和“死”虽然听起来是完全相对的概念，但在电影里你发现死亡与我们想象中是有差别的，这一个时空下的某人死去，某人在另一个时空下却依然存在。

故事就围绕着如何死亡，如何阻止死亡，如何阻止更多人的死亡而展开。

哪怕是电影中真画和假画的洗钱设定，其实都是在引导我们知晓最终结果的媒介。虚虚实实，真真假假，说出来的目的和实际的目的并不相同，就像正反两面的镜子。

看起来死去的男主实际上只是假死，而死去的某人在另一个时空还依然活着。看起来的任务只是被包裹住的另一个任务的掩体，很多事情说不清道不明，就像劳拉说的逆时间理论一样，这些谜题能做的只有去“感受”。

不要试图去理解它，而是要感受它。

而首次让男主感受逆时间的物件，恰好又是“抓子弹”里面的重要因素，子弹本身。所以这个动作本身就是在暗示，许多人拼命想要抓住时间，想要控制时间，但时间却是不可能被抓住的，也难以受控。时间就像没有名字的男主一样，要认清本质的话，也只能通过感受。

你可以说整个故事都是一场阴谋，但却是不同时空下不同的阴谋，不同人站在不同立场下不同的抗争。在红蓝两个不同方向的时间任务中，我们看到了熟悉的诺兰，他在引导每一个观众走到时间重合的那个瞬间，因为一切的故事在这里有了最终的答案和结果。

可能我们无法真正改变过去，可能我们也无法充分回应来自未来的求助，但我们唯一可以做到的，就是珍惜当下。

文/叶秋臣

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『伍』 《信条》为何要略去30分钟内容，逼的观众要三刷，为电影票房

大家好，天天一起看电影，我是喜欢看电影的笨熊。

不知道有多人看完诺兰的《信条》后不是一头雾水，一脸懵逼的。《 信条》之所以难懂倒不是说里面的剧情有多么的复杂，就是007式的谍战故事，而是人诺兰不按照套路出牌，省略的了大部分的说明性质的内容，导致一刷很难看懂。

这样设计的好处是影片会给人一种纪实节目般的真实感，坏处是信息太少，非常考验观众的智商，还有就是观众不能错过任何一个镜头， 因为很有可能错过了一个镜头后面二十分钟的内容就会看不懂了。

这里笨熊简单的讲解一下影片里的“逆时空”这个关键设定，看懂了这点基本上就能跟上电影的节奏了。

首先《信条》里的穿越时间的原理和《复仇者联盟4》《终结者》等电影里穿越的原理是不一样的， 其他的电影是通过人物穿越时空从而达到回到过去的效果。而《信条》改变状态的不是人而是时间。

假如时间是河流人就是河流上的船，复联《终结者》等穿越时空的方式是调转引擎改变船的航行，让船逆流而上，最终时间回到从前。

而《信条》里的穿越时空不是改变船的航行，而让河水逆流，让水上的船跟着水流一起逆流，从而实现穿越。

因为是逆流，所以当《信条》的主角在穿越时空的时候一切事物就呈现了倒放的状态。

还有一点要注意的就是主角他们穿越的方法不是“咻”一下就能实现的，而是要是要以逆流的状态经过同样的时间， 也就是说假如主角要回到10分钟前，就要逆流10分钟，这个状态下他们是要佩戴特殊的口罩来保持呼吸的。

​当到达想要的时空后进入“大闸门”（影片里的时间机器）从另外一扇门出来，出来后就是10分钟前的世界了，时间开始正常流失， 这才算完成一次逆时空旅行，这时也不用再戴口罩了。

当然这只是简单的说法，因为要只是逆流的话， 那主角早就因为 汽车 爆炸而被火烤到全熟，而不会因为爆炸而被冻伤了。

影片里逆时空的方法是通过改变熵的状态而实现的。 熵最初是热力学里的一个概念，用来描述混乱程度，后来被其他学科引用，这里为了方便理解笨熊这里用个合适影片的说法。

宇宙万物所有物体都有自己的熵能量，这个能量是随着时间流逝而不断增加的。《信条》里通过“大闸门”能开启熵减状态，依靠减少熵来实现逆时空。

这里补充一下，这个熵减世界不是平行世界，而是莫比乌斯环状态，这个点懂不懂无所谓，不影响看电影。

​所以 汽车 爆炸那段是影片里先展示正常熵增加下的情况，这样的爆炸在逆时空产生对应的效果。 假如爆炸的产生的高温有100个熵能量那逆转状态下就产生-100的能量，也就是正情况下温度有多高逆状态下就有多冷， 所以逆时空的主角被爆炸的高温冻伤了

所以在正世界里的人被逆子弹击中后伤口不是慢慢愈合，而是不断的恶化，要治愈只能进入逆时空状态，影片里女主就遭遇了这样的情况。

理解上面两点基本上就能看懂《信条》各种“倒放”的剧情了。

最后补充一点就是为什么逆时空的人不能碰正时空的自己，因为接触会导致湮灭，逆时空和正时空的两人就像是电的正负极，只要碰一起会出爆出火花。反派就是想利用这一点制造一个波及全球的逆向爆炸，让正反能量发生反应毁灭世界。

《信条》150分钟的时长不算长，不知道为何诺兰不安排多点时间，影片完全可以增加30分钟 ，在影片里给观众解释逆时空和熵的设定，免得看的观众看完后怀疑自己的智商，感觉自己是在人间凑数。

反正很多影迷为了看懂《信条》已经安排二三刷，这应该是诺兰不在影片里解释设定最直观的好处了——增加票房！

最后笨熊问大家个问题；观看《信条》时你从哪里开始放弃思考的？

『陆』 信条主要观点是什么作者强调什么

《信条》是一部复杂的电影，如果你只是想周末单纯地去电影院放松一下，可以选择隔壁的《假面饭店》，《信条》不适合你们，尤其不要带着孩子看，我看《信条》时隔壁的一家人都没等到飞机撞仓库就中途离场了……

《信条》的复杂体现在‘时间’这个概念上。在一般人的观感中，‘时间’并不是一个物理概念，但在《信条》中，时间就是一个具现的物理概念，诺兰在开篇讲设定时就告诉大家，‘不要去理解，而是去感受’，在为大家正式展开整个故事之前又强调说：‘已经发生的无法改变’，最后跟你强调一发世间因果不会以人类的意识为转移。

相当于一部电影塞进了一个科学观，一个哲学观，一个宗教观，但如果把这三个概念再统一起来的话，那就是一个数学概念，也就是一个‘算法’。

所以，这部电影对于想要看个谍战片放松一下的朋友来说，可能就是看的头晕。因为概念和信息都特别多，这些信息量分别从台词，镜头语言和听觉三方面传来，稍有不慎就会少接收信息，导致对整部电影理解不恰当，导致品不出《信条》的有趣。

当然，如果你看到这里对《信条》仍旧感兴趣，那，诺兰又一力作欢迎你一起来探索。这片子不烧脑，就是有点费神。

观影前准备好调整一下逻辑：

1、这不是《终结者》类型的科幻片的时间概念，切莫以此作为时间逻辑。

2、片中任何设备的工作内部原理不要太纠结，知道它是这么运作的即可，不要过度思考为什么它是这么运作的。

3、注意片子里所有的莫名出现的特写镜头和不符合逻辑的‘声音’‘物件’，因为都是梗（包袱），都和后半部分剧情关联。

4、注意看关键道具有助于理解时间线，最关键的道具是：呼吸机。

提示到此完毕，请看完电影再看下面的段落

PART 2 让我们来聊聊《信条》

《信条》属于那种需要二刷的电影。

刷一遍听个响，刷两遍才能完全感受它在每一个细节的安排，你又会感慨：“诺兰牛逼！”

《信条》单纯就故事而言非常简单——勇者斗恶龙救公主的故事。

这个故事里，你看完都不知道主角叫啥……

难的是在叙事的部分，因为叙事的每个因素是互为因果的，像是莫比斯环一样。

『柒』 怎么才能看懂信条

1、第一，“后果前因”在看前半段剧情的时候可以当作是这是导演让我们先看到发生后的结果而后半段是在解释为什么会发生这样的事情的原因；因为剧情设置是主角时间逆流，改变未来，拯救世界不被毁灭。我们看剧的时候会因为导演的炫技的剪辑手法引导看到一些导演不太想让我们在这个时间点想要注意的事情，而是想让你在后面有个恍然大悟的感觉。但是在电影院看的时候镜头一闪而过，根本无法细思这个镜头代表什么意思，就要紧接着跟上另一个镜头，所以会导致有点脱节，而且有些镜头黑乎乎的不是那么清楚，在影院你又不能按暂停，还有看回放。
2、第二，“可以以尼尔的时间线来看这段情节”最后“尼尔”的剧情有点烧脑，因为节奏很快，剧情发展不是按照“尼尔”自身救男主的时间线来播放的，而是以男主的被救角度来叙述这段情节。但“尼尔”在最后与男主告别的时候才讲清楚前因后果。
3、第三“看文戏时休息一下大脑”导演其实就是可以直接说清楚的事情，但他绕了几个弯，为了让观众产生一种后知后觉或者恍然大悟的情感；这部戏的文戏部分让人感觉有点失望，是让我中间有点瞌睡的，男女主感情表现有点突兀，反派和女主的矛盾点也让人感觉有点尴尬，所以再看这段戏的时候可以休息一下自己的大脑。

『捌』 《信条》的故事情节如何

《信条》故事情节还是很吸引人的，而且这部影片也是诺兰执导的电影，我们知道诺兰曾经执导的《蝙蝠侠》黑暗三部曲，称得上神作，我是对诺兰执导的影片十分喜爱的。而这个《信条》的情节也值得推敲和观看的。

不过值得期待的是诺兰对这部影片筹划了近6年的时间，让人更是期待，其中影片的特效镜头就多达280多处，这个数字对于诺兰来说，还是算低的。之前执导的《黑暗骑士》有600多个特效镜头，《敦刻尔克》有400多个特效镜头，所以这次对于影迷来说，IMAX的观影效果绝对让人眼前一亮。

其实是这个影片的中一架波音747飞机横穿大楼被炸毁的镜头是用真实的二手播音747飞机实景拍摄的，这个就厉害了，我们知道这类的科幻片大部分是运用了特效来制作的，对于实景很多也是布景来完成的。但是这次采用了真飞机来上演，对观众来说，视觉的体验更加刺激了。

最后就是剧情的逻辑性和流畅性都是非常完美的，在这部影片中，一般科幻片会有的逻辑硬伤的问题没有存在，被诺兰的剧本完美解释了过去，主演对剧本的高度理解都让这部影片增色不好。

影片上映了也是获得众多观众的好评，直呼“不过瘾”，相信喜爱这部影片的观众也是这个感受吧。不妨走进电影院去观看这部影片。

『玖』 信条电影评价 信条的评价介绍

1、该片生硬、缺乏感情，即便在理应让人动容的情节上，也显得干巴巴。如果把情节点都写下来，再用圆圈、箭头、彩色笔一一标注清楚，或许就能清楚发生了什么，但是这部电影真的不值得这么忙活——更何况还是在伸手不见五指的电影院里。

2、《信条》是硬科幻作品，它是以物理学的概念来包装故事，以物理学的学说为根基，对世界的样子进行自洽的假想和推演。“熵”是理解《信条》一个很核心的概念，它的物理意义是体系混乱程度的度量。对于时间别具一格地操作，构成了《信条》叙事上的多重复杂性：它有正叙，有倒叙，并且正叙与倒叙还可以汇合，从而实现“时间钳形行动”。即，让过去的你和未来的你抵达同一个时间点，完成同一个任务。如此烧脑，也注定了它会将很大一部分观众拒之门外。《信条》还是挺概念化的，电影的主要精力是以故事还原这个概念本身，所以电影虽然辗转三大洲七个国家拍摄，但它们也都沦为背景，部分人物也只是概念的道具，情感动机相对欠缺。