电影姜子牙为什么没出现哪吒

Ⅰ 姜子牙跟哪咤的关系电影

根据电影导演透露，《姜子牙》和《哪吒》是两个独立的片子，也就是说，在《姜子牙》中，哪吒并不会出现，但是大家也不用失望。姜子牙和哪吒的互动还是会有的，因为在之前的神话系列宣发中，哪吒就与大圣一起合作过。而这次的合作就更加丰富多彩了，既有姜子牙与哪吒的一同拜年，吃年夜饭的小短片，也有姜子牙、哪吒和大圣的同框出现。从电影外的这些互动中我们就可以了解到。出品公司似乎已经将这些角色有意识地联系在一起了，虽然此次《姜子牙》中并没有哪吒或大圣的故事，但是在之后的作品中，很有可能会实现大家期待的“封神宇宙”。

Ⅱ 《姜子牙》口碑崩盘，电影《姜子牙》为啥不如《哪吒》

主要是电影《姜子牙》的格局太小了。《姜子牙》上映后，口碑就一直不好，评分也是越来越低，《姜子牙》评分7.4分，而《哪吒之魔童降世界》的评分有8.5分。

《哪吒之魔童降世界》里面至少有友情和亲情，让人感动。但是《姜子牙》这边呢，撑死一个宠爱和主人的感情，还有一个师弟和师兄的感情。但是，这些感情也都是单向的，就没法让人感动。

一部电影，首先你得有一个好故事，这样才能打动人。而电影《姜子牙》就是没有有一个好故事，虽然画面很美，技术很酷炫，但到底还是一部没有灵魂的国产动漫。

Ⅲ 姜子牙与哪吒是同一系列的电影吗

今年国庆期间，大家所期待的《姜子牙》终于正式上映了，相信很多观众去看《姜子牙》这部电影，都是奔着盛极一时的《哪吒之魔童降世》去的。而且大多数观众依然怀着当时“我命由我不由天”的哪吒情怀，可以说是把《姜子牙》当成了《哪吒之魔童降世》的续集去看；当然也有部分观众是因为当时《哪吒之魔童降世》这部动漫电影的高质量，所以自然而然的认为《姜子牙》这部电影依然是一部高质量的动漫电影才去电影院观看的。

因此我觉得哪吒和姜子牙并不是同一个系列的电影，《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》这两部影片各有各的世界观。但是因为种种现实原因，《姜子牙》便借着去年《哪吒之魔童降世》的热度，卖了一波营销。并且这波营销给了观众一种《姜子牙》就是哪吒之魔童降世续集的这种错觉，因此大多数观众在观看《姜子牙》后都觉得自己受到了蒙蔽和欺骗，并且《姜子牙》这部影片的剧情结构还有前后逻辑上都有很大的问题，所以他评分低也是情有可原的。

Ⅳ 《姜子牙》争议点解析！对比《哪吒》，剧情，宣发等话题一次聊透

《姜子牙》我有想到会有不少争议，但没想到会有这么撕裂和两极。

影片一出，我还是低估了。

我总结了一下，大概是三个主要方向，那种为了喷而喷的就不算进来了，第一个是《姜子牙》对比《哪吒》不行，第二是剧情太次，第三是宣发误导性宣传。

我大概看了下这些评论，真的是把《姜子牙》骂到恨不得影片赶紧下架，骂得一无是处。

唉...不至于吧。

那么《姜子牙》到底如何，我们顺着这三个方向，好好聊一聊。

点评之前，容我先极为简单介绍一下剧情。

影片开始姜子牙在封神大战时抓住了九尾妖狐，原本他能以此飞黄腾达，走向神仙巅峰，但就在斩首九尾妖狐时，姜子牙发现她体内有一个无辜小女孩元神，从而软下心肠。

元始天尊给到的说法是姜子牙受狐妖蛊惑，于是把姜子牙下放到北海反省悔悟，什么时候悟出来什么时候回来做神仙。

一晃姜太公在北海钓鱼十年，在某日突然遇见当年狐妖抓的那位无辜女孩小九，于是两人在打不打相识，并为了找到所有事情真相，姜子牙跟随小九，一起去找小九父亲，但小九父亲没找到，却挖出了尘封已久的惊天秘密，而这个秘密涉及到了元始天尊。

影片以公路片的叙事结构，一段段为观众拼凑整个隐藏真相的拼图，小九也一直是解锁答案的钥匙。

按照点评惯例，先说优点，这也是我支持和推荐《姜子牙》的最大动机。

《姜子牙》视觉呈现有惊艳到我，难以想象这是国产动漫，格局做得很恢弘，颜色搭配相当高级美轮美奂，动作设计场面也很好结合动画天马行空的特点，玩了很多真实场景所不能呈现的唯美和极致。

在主题上，《姜子牙》更为叛逆和突破，甚至去玩了哲学思辨的回旋，在“神管人，神灭妖”天经地义的神话定律上，做了大胆的改编，个人还是非常乐见和喜欢的，中国动漫正在一步一个脚印踏实走出自己的路子。

其实《姜子牙》好的地方，大家都是能最直接视觉感受的，但影片就在那个不好说，让所有人形成了两方阵营，闹得不可开胶。

接下来我们围绕开头那三个争论方向点针对性展开吧。

第一点很自然的，《姜子牙》一定会拿来和《哪吒》作对比， 不过这里大家要先清楚的是，《姜子牙》并没有和《哪吒》，《大圣归来》组宇宙，只是他们都是同一个制作公司下的动画作品，互相捆绑联结观众，这样的宣传手段很常见。

于是，喜欢《哪吒》的观众都去看了《姜子牙》，这样的后果是比较具有风险的，因为观众会不自觉拿两部作品作对比，而两部作品叙事风格是不一样的，喜欢《哪吒》的观众，抱着高期待去看《姜子牙》，但如果得不到比《哪吒》更爽的观影体验，那就很危险了。

事实也正是如此，《哪吒》 娱乐 性很强，CP感扎实，充满着贴合观众的家庭观念文化和细节。

《姜子牙》严肃，偏政治和哲学思辨的主张，这个主题很大，很难用一部想要兼顾主流 娱乐 思维的模式去做好，很明显，深刻的主题导演想深挖，但执行力不够，或者吧，听说删改了很多，导致目前看下来，其实还肉眼可见可以做得更好更深沉。

当然我们这里不能总是怪体制审查之类的，你拍不好就是拍不好，这个必须得承认，但我依然能感受到影片能呈现出这样比较深邃的主题方向，也是非常值得肯定的。

不知道为什么，看《姜子牙》时，让我串到了《阿基拉》，先别喷。《姜子牙》在各方面当然不及《阿基拉》。

但起码《姜子牙》在某些时刻，渲染出了看似大战后的宁静下暗涌的废墟世界。

神作《阿基拉》的背景，就是放置在战后重建的东京，看似繁华的东京其实背后暗藏着整个世界堕落的危机和秘密。

而更重要的是，《阿基拉》的核心议题，就是人类在面对更为强大而神秘的能量（阿基拉）时，是否经得起理性思考，甚至是做出反抗。

其实《姜子牙》也是一样，姜子牙在面对元始天尊这样级别的力量时，没有做出屈服和接受，而是就地起义对抗。

但还是那句话，在把这议题转化成叙事手法上，《姜子牙》还有更多发挥空间。

《阿基拉》同样是一个很简单的故事，但却在每个细节上有着近乎无懈可击的下沉讨论空间，越是好的作品，它涵盖的思辨和探讨议题就越清晰。

而对于普通观众，更直观的比较当然就是《哪吒》和《姜子牙》，《哪吒》干脆就喊出“我命由我不由天”来点题，对抗的是自己的宿命，简单直接准确。

而《姜子牙》对抗权威体制的主题，表达得更像是有心无胆。

在影片结尾，姜子牙打破天梯，其寓意就是违背神意，神说的也不一定是对的，苍生的命运也不是神说了算。

但影片接下来话锋一转，把神界的黑锅只让元始天尊去背，全都是元始天尊惹的祸，天尊上头还有一位师祖，师祖惩罚了天尊，神界依然默默监管着人间。

那说到底，姜子牙没在反“神管人”这主题，而是在打反派，甚至是在帮神界打反派，那当初为何立下那么宏大的flag主题呢。

在救一人还是救苍生的命题里，很多人提出电车难题这样的思想实验，但我认为这也是个伪电车难题。

因为狐妖最后攻击对象没有对准百姓苍生，而是带领众狐族冤魂冲上天，对准的是神仙！所以没有所谓的救一人还是救苍生的艰难选择，狐妖最后没有要灭苍生（百姓）的意思，而是要向神界报仇。

这不就很讽刺了吗，狐妖向神界发起挑战，和姜子牙最后打破天梯不是同一主题吗，都是对抗神界权威呀！

按这样的逻辑狐妖更应该和姜子牙组CP吧。

当然，我在这也不是完全否定救一人或救苍生（这主题），其实也可以从神性和人性角度去扩展，救苍生是神性，救一人是人性。

如果影片把元始天尊救苍生的决定，划分是整个神界的神性使然，姜子牙最后选择的是人性，对抗的不是元始天尊本人，而是整个神性，那影片的情节就和主题扣上了，也就更有趣和更有讨论价值了。

但还是那句话，整个影片搞到最后，只是元始天尊的一出阴谋，格局做得很大，收尾却回到主旋律。

接下来我们谈谈第二点，《姜子牙》的剧情问题。

我看到很多人评论说，啊影片剧情小学水平，啊影片故事性不行等等。

但真的是剧情的问题吗，我更多认为是人设的问题。

我有幸参加过几个剧本讨论会，通常在讨论一部电影时，不会一上来就说剧情不行，故事不好，而是先看这个作品是人物驱动事件，还是事件驱动人物。

在我看来《姜子牙》是人物驱动事件发展，人物为先。

如果姜子牙不是那位有去掉“神性”有着“人性”公平正义的姜子牙，他就不会在斩狐妖时犹豫，也不会在北海悟十年终究不愿回归神界，也不会犯禁跨出北海和小九去寻找真相。

这一切都是人物在做出决策后，引发了一连串的事件。

所以我们能看到《姜子牙》公路叙事结构其实是没有问题的，问题出在影片的人设的矛盾上，这是和前面聊主题和结局没扣上是一样的道理。

影片一开始就把姜子牙塑造成迷茫的反叛者，他有着对乌托邦的向往，比如影片中他说出的台词“不救一人怎么救苍生”，就是很明显的美好乌托邦论调。

乌托邦精神最大的特点，就是反权威，支持平等。

姜子牙也确实秉持着乌托邦的精神，在结尾反了神界权威。

但...影片最后真的是达成了一个乌托邦的世界吗，神界，人界，妖界真的各自掌握了自己的命运了吗？！

并没有，还是姜子牙打破天梯那一段，他最后反的是神界中犯错的元始天尊，所以说到底他的人设，也是一个伪乌托邦精神主义者，那姜子牙要的是什么，要的只是表面的真相。

这就造成影片结尾大战看起来有点怪的原因，因为姜子牙核心乌托邦世界最后失败了，天尊只受了一些惩罚，而姜子牙却被打入劫渡城坐牢，这结局就是妥妥的神界权威的胜利。

姜子牙这样人设前后的矛盾，再加上影片剧情反噬主角的设定，就造成了姜子牙不知道为什么而战。

神界依然还是掌管着三界，但，神界又凭什么掌管着三界呢，影片无法再深挖下去。

反观《哪吒》，同样人物驱动事件，哪吒人设是反宿命论主义，到最后他成功了，哪吒把自己的命运，掌握在了自己的手里，简单粗暴明了。

再有就是小九的人设，也存在着内在和行动上的矛盾。

小九坚持要找自己的阿父，那说明阿父在小九心目中很重要，影片在呈现小九阿父的篇幅非常少，印象中只有一个回忆片段。

但这回忆片段并不是小九和阿父的父女欢乐时光，而是小九出嫁时，阿父抢走了小九唯一手中拿着的娃娃。这样的阿父，有点太严厉和刻薄了吧。

女儿都要出嫁了，不是应该递上娃娃让女儿更心安吗。

影片仅有的呈现小九和阿父的戏份，完全没有立起小九寻父动机，起码在我看来，小九应该和阿父之间有很好的父女感情，才会勾起小九寻找父亲的强烈心愿和动机，但影片这里没有铺垫好。

接下来我们来看第三点，就是很多人吐槽正是因为《姜子牙》强行拉《哪吒》做联结，抬高了观众心理预期，导致部分人看了《姜子牙》后形成一种逆反，更加对《姜子牙》观感不好。

宣发这一块，我这次还真想替《姜子牙》来说说话，吐槽的网友其实只是抛出自己的问题，但却没有反向思考另一个问题。

那就是如果《姜子牙》不刻意去联动《哪吒》，大家能保证《姜子牙》现在的口碑更高，票房更高吗？

虽然这有点薛定谔的猫，但要是我做宣发，我可能还是会选择现在的宣发方式，我总不能故意先宣传《姜子牙》不像《哪吒》，《姜子牙》不如《哪吒》，《姜子牙》不 娱乐 很严肃，《姜子牙》要用很低调的宣传方式去做吧。

起码在我看来，不至于说是被《姜子牙》骗了，按照利益最大化，《姜子牙》联动《哪吒》来做宣传，是片方认为最稳的宣传方式，现在看票房也确实是这样，而且，《姜子牙》片方从来没有预估过影片会超过《哪吒》票房，《哪吒》票房是个奇迹，奇迹本身就很难超越，除了实力，还得靠一点点运气。

当然，片方在宣发上还是走错了一步棋，那就是建议8岁以上的儿童才观看，这也导致了真的很多家长带着8岁多的娃去电影院，结果看不懂还是次要，这些儿童还被片中的血腥暴力吓哭，家长从而对《姜子牙》给差评。

要我说，《姜子牙》就应该是类似于PG13的片。

最后，想和大家更深分享一些我更为私人的想法。

目前现在出现一个很撕裂的现状，那就是一部电影如果出现争议和评论两极，自己看了觉得不好，就也要他人觉得不好，不然就狂喷和怼，什么阴谋论都往上贴。反过来也是，如果自己觉得那片好，也要觉得他人认为这片不错，容不下一点质疑和讨论，这样的现象不觉得很...奇怪吗....那以后都按照评分最大公约数来聊就好咯？不要发表个人对这部电影的看法了？

再来就是现在大家评价一部电影的好坏，都以故事为核心，这里也是值得去探讨的，没错我们必须承认目前市面上90%的电影都是以故事为依托，因为故事本身的属性天生基因就有一个承载你看下去的钩子，这正好非常符合观众能保持高兴致一直看下去。

但还真不是所有电影都要以故事为基础，故事早在电影没发明前，就以围炉夜话，歌剧话剧等方式依托存在，所以电影和故事并不能完全划上等号，这也是很多文艺片为何小众的原因，因为很多先锋性开拓性很强的电影作品，他们更多注重描绘人物的状态，或者强烈的作者表达，甚至有些导演刻意去弱化故事。费里尼的《八部半》就有很强去故事性。

我个人点评一部电影，更多是放在作者是否对自己作品有充分的表达，传递和输出得够不够丰富，其次再看这部作品的故事性。

如果把所有的电影都以剧情和故事为优先级去看待和点评，那每年看欧洲电影节那些文艺片不得疯了...全部不及格呀。

我们回到《姜子牙》，影片作者表达一开始就是故事性，所以很多人从故事性去探讨是对的。

就单纯影片如何去讲好一个故事而言，影片是存在不足的，但我依然还是推荐和认可《姜子牙》。

当然，《姜子牙》铁定不是想往文艺片方向走，影片的目的就是主流 娱乐 商业套路，但影片的野心也不止步于此，导演想加入更多属于自己的作者表达，这因为这样的小野心，我还是很支持这部作品的。

导演访谈时透露说影片其实有200分钟，这其实很谜，200分钟不是一个小数字，这可是接近3个半小时的电影时长，妥妥的不妥协文艺范，但有趣的是公映版本却是110分钟。

坦白讲当我知道影片有200分钟时，我并没有对《姜子牙》带来更多好感，反而觉得影片一开始创作时，主创真的觉得可以用200分钟呈现给观众吗，如果机会渺茫那为何要做，甚至明知道不可能公映200分钟版本的话，那为什么不更努力去做好110分的公映版本呢。

当然我希望《姜子牙》日后真的能有一个200分钟的导剪版出现，然后狠狠打我的脸。

以上只是我个人对《姜子牙》，对电影的一些看法，没有任何参考价值。

Ⅳ 姜子牙里面有哪吒吗

电影姜子牙里不仅有哪吒，还有嗷丙。《姜子牙》这部影片中的一些角色设定和《哪吒之魔童降世》这部影片的角色设定是有很大的出入的。其中最能引起大家争议的便是申公豹这个角色了。

《哪吒之魔童降世》中的申公豹，因自己的师傅把大罗金仙的位置分给了能力不如自己的太乙真人，便心生妒恨，处处搞破坏，是一个非常明显的反派角色。而《姜子牙》中的申公豹，则是我们主角姜子牙的头号粉丝，他崇拜姜子牙，并且渴望成为姜子牙那样的英雄。

(5)电影姜子牙为什么没出现哪吒扩展阅读

人物评价

姜子牙一生坎坷多磨而又轰轰烈烈、神秘莫测。纵观姜子牙一生的建树，无论从军事、政治、经济思想等方面，都有卓越贡献，其中尤以军事为最，所以太史公言“后世之言兵及周之阴权，皆宗太公为本谋”，称得上兵家之鼻祖，军事之渊薮。

姜子牙是中国历史上一位全智全能的人物，也是中国文艺舞台上一位“高、大、全”的形象，还是中国神坛上一位居众神之上的神主。作为宗教的神仙，他是武神、智神，被奉为“太公在此，百无禁忌”的护佑神灵。

周朝从古公亶父起，就盼望能得到一个圣人，一位武能安邦、文能治国的贤才，来辅助周国实现灭殷兴周的任务，所以称太公为“太公望”，到武王执政时，又以“师尚父”相称，尊宠权贵无以复加。

文王所命太公为“太师”，是西周王朝“三公”中的最高长官，既主军，也问政。时有“天下三分，其二归周者，太公之谋计居多”之言，足见太公在周朝中的地位之重。

Ⅵ 电影《哪吒》的辉煌，《姜子牙》为何没能延续

因为《姜子牙》的剧情没有《哪吒》的剧情好看，没有太多的激情，让人看着很无聊，人物的特点也没有表现出来，没有亮点所以没能延续辉煌。

Ⅶ 期待已久的《姜子牙》为何没能重现“哪吒”效应

电影《姜子牙》海报。

“夸不出口，骂不出声。”一位网友对《姜子牙》的评论很具代表性。这部以当代视角重启封神故事的作品，耗时四年，汇聚了上千名中国动画人的心血，在人物设计、视觉呈现上精美考究，让观众耳目一新；在故事的讲述上，与哪吒“我命由我不由天”异曲同工的“用自己的方式成为神”，却没能找到合适的 情感 向、生活化“落点”，貌似宏大的主题最终没能激发观众的内心共振。倒是正片结束后，一段哪吒全家出场给“姜叔叔”拜年的彩蛋成为了全场最佳，而这，也恰恰反映出接地气的生活化叙事对观众的吸引力。

《姜子牙》没能重现“哪吒”效应，未尝不是一件好事。这部作品在提高国产动画美学标准的同时，也做了一项更有意义的 探索 ——到底怎样的“故事新编”能走进当代观众的心灵。

四年+上千人，极致的画面质感展现中国美学意境

虽是“封神宇宙”的第二部作品，《姜子牙》与《哪吒》其实几乎同时起步，制作周期长达四年。在《姜子牙》上映前，一份制作全阵容名单海报便验证了作品致敬匠心的情怀，让观众倍感期待。名单中列出了参与制作的动画人的名字，以及他们的入行时长。上千人的名单，从28年到1年不等的入行时长，展现出《姜子牙》的雄厚投入，也致敬了国漫的代际传承。极致的画面创作匠心，也正是《姜子牙》的最大优势。

《姜子牙》光是场景概念图就累积了2317张，单个场景平均迭代70余次，不少场景都运用了二维手绘与三维特效的相互叠加。影片开头一段国风二维动画，便先声夺人。这段借鉴了敦煌壁画风格的手绘二维片段，交代了九尾狐族与人类大战的背景，分镜灵动，场面恢宏。当年，《姜子牙》导演李炜将最初的概念分镜拿给《大鱼海棠》导演张春看时，对方脱口而出：“你这个片子，前无古人后无来者”。内行看门道，令同行惊叹的并非只有画面美感，更是惊人的工作量。区别于一般二维动画细节处的静态处理，《姜子牙》中这段二维画面中每个细节都在运动，无论是被九尾施法蛊惑的人类，还是战马、岩石、海浪等自然细节都倍显生动；为了经得起银幕“放大镜”的审视，团队还采用了超大画布制作。在这样的严苛标准下，片段中单场景图层就高达600多个，甚至超越了硬件设备的极限，即便是业内的顶尖高手一天也只能画一到两帧，工作量呈几何倍增长。

角色的设计更是精益求精。影片最终呈现的姜子牙造型，是团队在最初设计的百余个版本中精挑细选而出。姜子牙身上那件“羽毛披风”，仔细观察，其实是由树叶的经脉编织而成，这也印证了他不杀生的准则；备受观众喜爱的“神兽”四不相，则被赋予了当代萌宠的特质。为了打造四不相自然可爱的毛发质感，团队放弃了自动生成的毛发绘制系统，而是选择了最原始的手绘，光是一个几秒的酣睡镜头，就要耗时三个月调整。随处体现的传统文化细节，也装点着影片的中式美学意境。主创几乎翻遍《山海经》等古典著作，描摹其中的首饰、纹样，每一个重要角色的形象设计都有出处。就拿元始天尊座下十二金仙为例，金仙们乍看造型统一，实则每位头饰上的花朵都不一样，而他们头饰上花朵数量为三，则取自“三花聚顶”一说。不少观众还在金仙的面具上看出了文物青铜面具的影子。

少了点“抓地感”，宏大概念难以深入人心

《姜子牙》趋于中游的评分与口碑，与其故事的呈现有关。原本奉天命的姜子牙，因不认同 “舍一人而救苍生”的理念，违抗师命，放弃封神，并说出了“用自己的方式成为神”这一豪迈宣言。这场个体意识崛起，“灵魂深处爆发的革命”带着浓重的理想主义色彩，涉及的命题十分宏大。只是，《姜子牙》的故事始终没能找到类似《哪吒之魔童降世》中的“家庭叙事”切口，导致深刻有余，感动共鸣不足。

《姜子牙》起始于《封神演义》的结尾，封神大战后，姜子牙因在斩杀狐妖时动了恻隐之念，让其逃跑，故而被贬，遭世人唾弃。故事讲述的，正是姜子牙探寻真相，寻回自我的故事。姜子牙的师傅元始天尊被设定为反派，当年封神大战正是他与狐族暗中交易，想要通过削弱人、狐两方势力，达到一统三界的目的。这场阴谋让姜子牙完成了从“封神”到“推翻神”的转变。只是，这份坚守内心、替天行道的执念，内部 情感 推动机制较弱，让观众缺乏代入感。反观《哪吒之魔童降世》，哪吒的“违抗天命”不仅仅来自于“魔丸”的宿命设定，更来自于他对亲情与友情的极度珍视。哪吒是天降“魔丸”更是让父母、师傅又爱又恨的“熊孩子”，生活叙事的强介入，让大、小观众都能在片中人物身上找到自己的投射，形成 情感 的共鸣，也使得“我命由我不由天”的宣言更具 情感 厚度。而这份理解之共鸣，正是《姜子牙》中所缺乏的。

有意思的是，在《姜子牙》故事结束后，一出“合家欢”彩蛋却被不少观众誉为最大亮点。片段中，姜子牙用亲手制作的精美年夜饭款待前来拜年的哪吒一家，岂料“熊孩子”哪吒餐桌礼仪零分，将整齐的摆盘弄得一团糟，这可急坏了有强迫症的姜子牙。用餐结束后，姜子牙回忆起哪吒嘴角没有擦干净的饭米粒久久不能入睡，竟还特地跑到哪吒家为他擦嘴……短片中其乐融融的家庭氛围，强迫症等人格化小细节，再度让观众找到了对照自身生活的乐趣——动画电影需要深刻的主题，更需要让观众得以揽镜自照的“心有戚戚焉”。